<h3>2017/10/14</h3><h3>虚实兼美</h3><h3>"画有笔、墨、章法三者，实处也；气韵生动，出于三者之中，虚处也；虚实兼美，美在其中，不重外观。"黄宾虹画论</h3> <h3>2017/10/13</h3><h3>秋山暗几重</h3><h3>仿黄宾虹着色山水册页小品</h3> <h3>2017/10/07</h3><h3>秋野</h3><h3>仿黄宾虹</h3><h3>"山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。"黄宾虹画论</h3> <h3>2017/09/25</h3><h3>秋气清远</h3><h3>临黄宾虹山水纪游十之八《狮子林》</h3><h3>"艺术流传，在精神不在形貌，貌可学而至，精神由领悟而生。"黄宾虹语</h3> <h3>2017/09/20</h3><h3>秋之为状 其色清明</h3><h3>立秋前二日临黄宾虹山水小品</h3><h3>"书画同源，理一也。若夫笔力之刚柔，用腕之灵活，体态之变化，格局之安排，神采之讲求，衡之书画，固无异也。"黄宾虹语</h3> <h3>2917/08/14</h3><h3>秋气宜人</h3><h3>以黄宾虹法临元代倪瓒《湖上斋居图》</h3> <h3>局部一</h3> <h3>局部二</h3> <h3>局部三</h3> <h3>2017/09/09</h3><h3>秋高气和</h3><h3>临黄宾虹八十九岁所作山水图</h3><h3>"山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。"黄宾虹语</h3> <h3>2017/09/03</h3><h3>秋山幽居图</h3><h3>临黄宾虹设色山水（挑战自我，增大画幅，35cmX120cm)</h3> <h3>2917/08/30</h3><h3>秋高气清</h3><h3>临黄宾虹山水小品</h3><h3>"精通書法者，常以書法用於畫法上。昌碩先生深悟此理。我畫樹枝，常以小篆之法。"黄宾虹语</h3> <h3>2017/08/11</h3><h3>山色晴明图</h3><h3>法黄宾虹</h3><h3>"觀畫，遠固可，近亦可，視君之意趣若何耳。遠以瞰全局、辨氣韻、遠神味，近以察細節，求筆墨；遠以欣賞，近以研究。"黄宾虹语</h3> <h3>2017/08/09</h3><h3>南山悠然</h3><h3>仿黄宾虹法</h3><h3>"縱游山水間，既要有天馬騰空之勁，也要有老僧補衲之沉靜。"黄宾虹语</h3> <h3>2017/08/02</h3><h3>寥寥数笔 以求其神</h3><h3>仿黄宾虹临画法</h3><h3>"临摹古人名迹，得其神似者为上，形似者次之。有以不似原迹为佳者，盖亦遗貌取神之意。"黄宾虹语</h3><h3>黄宾虹以写生方法临习古画，寥寥数笔，以简求神</h3> <h3>2017/07/31</h3><h3>刚柔得中 不悖古法</h3><h3>"学画无止境，全以用笔为重，刚柔得中，不悖古法，千变万化，出奇无穷可也。"黄宾虹语</h3><h3>国画奇妙，用墨轻重浓淡，状物千姿万态，均从一支破笔中出。</h3> <h3>2017/07/30</h3><h3>墨点斑斓 胜似色彩</h3><h3>临黄宾虹</h3><h3>"古人論畫，要生、要拙、要澀、要茅、要晦暗、要嫩稚，皆是免俗方法。近時尚修飾塗澤，細謹調勻，以浮滑為瀟洒，輕軟為秀潤，而所謂華滋渾厚，全不講也。"黄宾虹语</h3><h3>画有"外美"和"内美"之别，外美一目了然，内美百看不厌。外美易得，内美难求。</h3> <h3>2917/07/23</h3><h3>渔舟农舍 山明水秀</h3><h3>临黄宾虹</h3> <h3>2017/07/22</h3><h3>散热有心静 山水生清风</h3><h3>丁酉大暑临黄宾虹</h3><h3>浏览黄宾虹的画之后，觉得他从不在画的下部落款，就是有较大空白也是如此。如果字多，上部实在没有地方落款，就在左边或右边找空直书。</h3> <h3>2017/07/21</h3><h3>渔舟数叶 </h3><h3>"学画无止境，全以用笔为重，刚柔得中，不悖古法，千变万化，出奇无穷可也。" 黄宾虹语</h3><h3>山水画用笔到了黄宾虹似乎进入了一个新天地。</h3><h3>现在国画大师不会写字，书法大师只会狂怪。</h3> <h3>2017/07/19</h3><h3>险山恶水 一帆从容[呲牙]</h3><h3>换换风格</h3> <h3>2017/07/18</h3><h3>出繁入简</h3><h3>黄宾虹临画方法："观古名画，必勾其丘壑轮廓，至於设色皴法，不甚留意"</h3><h3>看过他的画，黄宾虹话的真实意思是"观古名画，只（必）勾其丘壑轮廓，至於设色皴法，全不（甚）留意。"括号中为原字</h3> <h3>2017/07/14</h3><h3>优山美地</h3><h3>仿黄宾虹山水小品</h3><h3>"美在皮表，一覽無餘；美在其中，耐人尋味" 黄宾虹语</h3> <h3>2017/07/09</h3><h3>水白山青 笔简意远</h3><h3>临黄宾虹</h3><h3>如此山水画法不用皴染涂抹，全靠浓墨线条。貌似简单，其实不然。</h3> <h3>2017/07/08</h3><h3>打点作皴 得之明快</h3><h3>临黄宾虹</h3><h3>第一次用宣纸，和用毛边纸感觉很不一样</h3> <h3>2017/07/05</h3><h3>"點點染染，用筆運墨宜分明，但又不要太分明。應該既分明，又不分明為妙。"</h3> <h3>2017/07/04</h3><h3>春江雨蒙蒙</h3><h3>临黄宾虹及苏轼诗（画上原题有苏轼黄州寒食诗）</h3><h3>黄宾虹语：墨色變化，相互為用，求濃以淡，畫黑顯白。</h3> <h3>2017/0703</h3><h3>打点作皴：黄宾虹山水超越古人的高妙之处</h3><h3>临黄宾虹</h3><h3>黄宾虹说："皴法變化極多，打點亦可作皴，古人未有此說，余於寫生時悟得之。"</h3> <h3>2017/07/01</h3><h3>山黑寺红：无法不法 乱中不乱</h3><h3>临黄宾虹</h3><h3>黄宾虹晚年山水画面黑重，人称"黑宾虹"</h3><h3>八十岁后，黄宾虹才风格成熟，高出各家。若非长寿，不但其自己成就平平，山水画界也可能永无如此巨匠。</h3><h3><br /></h3> <h3>2017/06/30</h3><h3>不拘成法 神隨墨走</h3><h3>临黄宾虹</h3><h3>增大画幅 挑战自我</h3><h3>黄宾虹说："六十岁之前画山水是先有丘壑再有笔墨，六十岁之后先有笔墨再有丘壑。"</h3> <h3>2017/06/25</h3><h3>门泊东吴万里船</h3><h3>临黄宾虹设色山水小品</h3><h3>山水染色要用花青，不用石绿石青。无师自学，误用颜料，想当然耳</h3> <h3>2016/06/22</h3><h3>西画点彩 国画点墨</h3><h3>临黄宾虹游桂山水小品</h3><h3>粗纸一方 破笔一支 墨点数堆 乐趣无穷</h3> <h3>2017/04/09</h3><h3>笔走墨存 山现水出</h3><h3>仿黄宾虹</h3><h3>立意构图、运笔用墨，国画趣味，精深无穷</h3> <h3>2017/04/04</h3><h3>登堂窥奥</h3><h3>临黄宾虹山水小品</h3> <h3>2017/04/01</h3><h3>村舍有客</h3><h3>临黄宾虹山水（初试着色山水）</h3> <h3>2017/03/25</h3><h3>叠石嶙峋</h3><h3>临黄宾虹《桂游山水册》</h3> <h3>2917/03/24</h3><h3>水墨点划 印象画风</h3><h3>临黄宾虹《江行所见图》</h3> <h3>2017/02/14</h3><h3>临古不辍</h3><h3>临黄宾虹《桂游山水册》</h3> <h3>2017/02/11</h3><h3>丁酉元宵 天昏欲雪</h3>