伽蓝批阅《在汝溪》

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酒桶

伽蓝

汝溪

略记

盐粒

呈现

电影

意象

白描

柳宗元

今收到酒桶诗集《在汝溪》一册，448页。一版仅200册，用于兄弟间传阅。6.14已到，6.29才拿到手，多等待半个月。本书收录酒桶诗作276篇，具大气象，又见精微。另有诗人评论与闲谈，穿插其间（连聊天内容也不放过，错字都不改）。插图也热烈。放在手上沉甸甸，读起来很巴适。祝贺酒桶^_^。蓝略记之，2017.6.29

诗人太白酒桶诗集《在汝溪》的好玩还在穿插一些小评，我都忘了自己乱抹了什么，偏偏酒桶兄记得。温暖，温情，好玩。这人太可爱了。蓝略记之。2017.6.29

酒桶诗好在活。他的诗是活的，有生命力，不作伪。以他对整个汝溪的观察写就的短制为多。语言有泥土味，开合有度又不拘一格，常有出人意料之笔之意之境。笔笔又如在目前，有以电影手法为凡人造史的用意与雄心，细看已脱去诙谐与粗陋而进入史诗的庄严，确为其巅峰力作。以酒桶骨子里的狂飙必同意我所说的，以酒桶表象是儒雅必仍然谦逊。

——伽蓝《补评太白酒桶诗集<在汝溪>》

2017.6.29

有惆怅，有怀想，有欲忘不能忘之旧日，少年人已至中年，欲言只好借景，景语亦是情话。

——伽蓝读酒桶《归去来兮辞》2017.6.29

最后的意象翻新让心有龌龊的浪子感到了难堪，让流氓升华为诗人的风流蕴藉。几种树的选择随意，不强为概念，小自在即是一种大教养。李敢必须收藏^_^

——伽蓝读酒桶、老国《李敢的植物园》

2017.6.29

晚风有着眷顾万物的慈悲。尤喜饿饥饥长睡在拱桥上的爷爷的破棉袄。语词的使用与意象的深入颇有故事。酒桶的短诗意象取自老杜，神韵自在似太白，得法于唐诗甚多。

——伽蓝读酒桶诗《晚风吹过一条条河流》

2017.6.30

对权力威严的一次成功消解，我们五个小伙伴站成一排的样貌与上面吹胡瞪眼的庄严构成互文，读来忍俊不禁。所做之事也大抵相似，一语道破人性本质。题为宽容，也颇恰切。蓝略记之。2017.6.29

这篇让我想起在山中与九哥下象棋的场景。我连输九盘，只赢一局，却把九哥气得哇哇大叫。好一个大河汤汤，小河无所谓。横草不拿竖草不拈，确实令人肃然。偷笑之。蓝略记之。2017.6.29

松下问童子言师采药去只在此山中云深不知处。（唐代贾岛的《寻隐者不遇》）此诗可与酒桶《采蓝》诗共读。贾岛炼句向来有句无篇，惟此诗妙笔。酒桶信手写来，异曲同工。前边静观，后面动中得境，自然自在自得。

——伽蓝读酒桶之《采蓝》

2017.6.29

一种鼓动人心的语言往往统领人世的正确，一些人沉沦，一些人拼命活。而对下一代的影响无非是不知何去何从。对曾经不回避错谬，不夸大其辞，才可以史为鉴，才能明白我们曾这样活过。此诗的借史喻今意义也明显，斯世又何尝有多少进步。不同者，红皮本本化身于各种事物。另，本本，在北京有男性生殖器意义，见作家刘恒《伏羲伏羲》的注释。那么，此诗又多了一重不可言说之意。去读便知。

——伽蓝读酒桶《在大春湾中学的学堂》

绝句实则两句，印不下变为四行。下次可印竖版。以声响写寂静，以白化掉白，读之亦是柳宗元的千万孤独。钟声喻时间，而不变的是不着一物万古风流的虚无，虚无才是世界的本源与归属，是万物的主宰。但酒桶比柳宗元要平和洒脱，这就是一人有一人的境况，境况不同声口有别。另，柳宗元是孤苦在俗，酒桶却有放下的坦荡。

——伽蓝读酒桶《绝句》

2017.7.3

有时读酒桶的在汝溪，忽然就想起罗中立的大巴山。罗在大巴山居留十载创作出辉煌巨制，成为一代油画大家。我以为其表现主义的画作至今亦少有人望其向背。酒桶把悲悯注入汝溪一角，是一次对旧时光深情回眸。其诗中有画，画亦是诗。NO，是诗电影，也是电影诗，动感十足，表现力极强。酒桶的诗带着古典的痕迹，再加上精准的印象派的画面感，力量感，活力四射。罗也是这样。

——伽蓝读酒桶《夏夜里我刻的一幅版画》

2017.7.3

斯诗正活画出一幕醒世的闹剧，三言两语说尽世态。看似如前尘，实则写足当下。

——伽蓝读酒桶《无以复加的抒情》

盐粒？一个人的历史。我以为盐粒是生命之灰，之结晶，盐使人具有力量和存在感。但是当盐粒被析出，人失去了历史与记忆，又是什么？第二节跳动的浪花与遥远的夕光若存若亡的关联，象征人生的短暂。第三节准确揭示了更为要命的真相：是专制的机器搅动分崩离析的狂欢。第四节则说拥戴，以为神明，惨痛的历史正重新上演欢乐颂。其因由便是善于遗忘，重蹈覆辙。这也是人类生存的真相。但梦中人不愿醒来。

——伽蓝读酒桶《颂辞》

酒桶也写小人物的欲望。心理。爱情。天地何其宽阔，而我们所需甚少，甚少。即便如此，得之不易，携手不易。每一个角落都有美妙的性苦闷。

——伽蓝读酒桶《泥腿子》

2017.7.3

酒桶诗多用白描，直观呈现呈现呈现。他又不仅仅是呈现，而是表现表现表现。他的白描是表现主义的白描，色彩绚烂，又具足动态，所以传神，传情，传意。我称之为诗电影，或电影诗。他有极佳的镜头感与丰富的镜头语言。他在用镜头思想、激发、启蒙、追怀，他自己有时扮个吃瓜青年客串个角色，本色出演，自得风流；有时隐身其后，让人事物走向自己的命运，这是他的深沉，他的不言之言。他说这是诗，于是诗就应手而生，而长，而成。这是酒桶的才能。他所呈现的荒诞是鲜活的荒诞，因为生活总比这些还要荒诞，他所呈现的慢不仅仅是从前慢，而是煎熬与大悲欢，在这个意义上去读，在汝溪是大诗，真正的具有广阔上诗意空间的大诗。

——伽蓝读酒桶，又评《在汝溪》

2017.7.3

酒桶诗写得有趣。现在能把诗写得有趣的不多。有趣不是流俗，而是有生活，有真意，不隔，具有直达的画面感，与情绪流不同，他想让你欲辩已忘言。蓝略记之，2017.7.3