<h1> 呼唤我的《阜阳组诗》</h1><div> 原文作者：半墨堂-雪涅工作室</div><div> 雪 涅</div><div> 一个夏天，我几乎都窝在我家小院的树荫下读诗，读于坚、翟永明、北岛、海子；读烦了，换个口味，仍然是诗，从网上搜读约瑟夫·布罗茨基的诗，以及他的诗歌偶像奥登的诗。上述中国诗人的诗集已尘封我书橱经年累月，不见天日，我之所以在夏天里，突然焚烧一般地热读起诗，全因我日益膨胀得一个小小的野心，那就是我要写一部长诗，叫《阜阳组诗》。诗名土得掉渣吧，可它又不纯然是一部乡土诗歌。熟悉我的读者知道，我写小说散文随笔评论，少有写诗，发表诗，因而写作一部长诗对我无疑一项浩繁的工程。我准备用诗的方式说太和，上阜阳，走临泉，访界首，过颍上，去阜南，读读各地市志史，略微沉潜一下，作一些田野访问与调查，然后祈望能写出一部过得去的阜阳诗歌读本。当然，目前只是我的一个浪漫设想。我一直在断断续续的读诗，喜欢一些诗人，但很快又舍弃了。我曾一度喜欢读四川女诗人翟永明的诗歌，起因是何多苓的一幅油画《窗前女子——小翟》，画中的女子小翟，即是女诗人翟永明。画家何多苓是她的前夫。那幅画太迷人了，大部画面阴郁，呈蓝黑色，小翟窝在画的一角，有三分之一强，一头长发，双目炯炯，高鼻厚唇，白衬衣，领口开得很低，两手抱在胸前，很性感，很诗人。记得上世纪末，我去拉萨，从成都转机的间隙，于夜晚打车去成都老城区的宽街窄巷的白夜酒吧，酒吧老板是翟永明，她以酒吧养诗，活得很从容，写诗也很从容，常飞去欧美诸国，因而她的诗丝毫没有习见的土诗人悲哀的嘶鸣。可惜，那晚翟永明不在成都，我点了一小瓶袖珍全兴白酒，竟然就着一盘酒吧果珍喝了，登机前仍一身白夜酒吧滋味。</div><div> 我以为，诗歌是人类精神的柱石，以诗歌方式解读世界是最纯粹、最高尚的解读，因为诗歌是语言的魔术师，她又是语言的最高形式。诗人也多愿意作这方面的尝试，很多诗人都想以诗歌的方式解读自己的故乡热土，可惜成功的不多。诗人罗伯特·弗罗斯特说：“最好的步出方式永远是穿过。”这是个视角问题，切入要巧妙，可以避开所谓的“宏大叙述”的花架子，驾轻就熟地抒发自己对故乡的认知与解读。据我所知，阜阳诗人做这方面功课得少，或许我视野有限，忽略了阜阳诗人的努力，基层应该有许多乡土诗人在这方面有可圈可点的探索与表现。只是，我读到这方面的诗很少，在此我隆重向大家推荐一位阜 阳的新乡土诗人刘三石，他是太和籍阜阳诗人，早前已在《诗刊》、《星星》、《绿风》等专业诗刊多有诗作发表，已让阜阳新乡土诗作霍然亮相诗坛。我贸然提出一个“新乡土”的概念，它绝然有别于老派乡土诗人的吟咏，他们以后现代的视界重新审视与拷问脚下这块乡土，从而给出自己的文化立场，并由此作出自己的诗意判断。刘三石常与我有诗歌交流，他一有新作即微信我，或传我电邮，我是他的第一读者。昨日他又电邮我几首，因篇幅所限，抄上一首《夜行人》的片段，大家先睹为快：“天亮之前/天黑之后/夜是岁月的指缝，夜行人做一只枣木梭子/穿行其间，把星星打薄，磨亮/剪成不同的形状，可以补锅，镇咳，驱邪……/卷一张冰得扎手的月色/夹在腋下，作难时用得着/不要遗忘在他乡过日子的细节/不要惊动在梦里拉家常的老邻居/从村庄的后脚门出发吧/不要朝着同一个方向走，羊肠子路/一条拽着一条/每一条，都连着河的源头/夜行人，你不要报错自己的家谱……夜行人，他是一群背负着悲苦的生灵/渺小，勤劳，与世无争/村庄近了又远，夜行人啊/你还要再走多远的路途/才能推开，那沉重的黎明之门？</div><div>往往如此，以为自己很熟悉，可以信手拈来，可一旦入文入诗，便捉襟见肘，很难深入。自己的生活是最好写的，又是最难写的。好写，因为熟悉；难写，也因为太过熟悉。刘三石这首《夜行人》片段，写了乡间常见赶夜路的村人生活景致，有逼真的场景模拟，鲜活的细节呈现，可视的具象展开，联翩的通感织锦，真挚的乡土情感的抒发，更重要的是他所有诗句都经过提粹、打磨、筛选、升华，然后陌生化、个性化。这最重要。似曾相识，就淹没了个性，怎会教心领神会，怦然心动。分明第一回面对，心里又觉得分外亲切、熟悉，如同已出。我想，这也是刘三石诗歌打动人的所在。</div><div>此文名曰呼唤我的《阜阳组诗》，不能光说不练，我也抄上一片段，出自《阜阳篇》的《颍州路上》，请读者指谬：</div><div> “叫颍州的路匆忙在最不颍州的大街上/大戏院文蜂宾馆已衰老得经不起粉黛/路边半岛咖啡喘息着些许时尚/不远的白金汉宫炫耀起土豪的效颦/走了一回，一爿特价书店牢牢抓住我窘迫的目光/很多时辰，我大把时光都托付这儿的故纸堆咀嚼/踅身而出，腋下传来北岛诗集的一声太息/他说:“诗在纠正生活”/诗人港岛的优渥怎可排遣颍州乡土的忧伤/逃出诗句，坚强面对我疲惫不堪的时光……”</div><div> 作者为:中国作家协会会员</div><div> 中国书法家协会会员</div>