野兽机王-佳能期舰1DX2全面实战测评（二）

杰夫

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加拿大职业野生动物摄影师杰夫对佳能IDX2的实战测评，第二部分，共三部分。

佳能1DX2全面实战测评（二）：杰出的高感画质

作为旗舰机，对1DX2的高感性能评测不能仅仅从ISO 的数字来评价，而要从可以使用的图像画质来进行评测。尤其是对于专业野生动物摄影师来说，拍到了画面还要能用，才能实现它的真正的用途。

  我们知道，ISO数字表示的是相机可使用的感光度范围，是相机宽容度的指标。但是数码相机的成像原理也决定了在低光环境下，相机使用高感光度成像时画质会被大量的噪点充斥，必须要用软件除噪，除完噪点后的画质是否还能保持足够的细节，则由感应器成像的纯净度决定，它决定了高感光度的极限条件下生成的画质。

  佳能的1D系列的成像的高感画质是有区别的，2009年推出的1D4的ISO达到12800，但是在这个感光度上暗部画质太多噪点和色斑，后期几乎无法除去，所以拍摄的图像几乎无法使用；2012年1DX问世ISO达到25600，虽然只提高了一级，但是高感部分的画质达到了一个质的飞跃,也就是在这个期间，在国际野生动物摄影界拍摄时普遍采取“向右曝光”的实践，以进一步提高细节信号对噪点的比例（信噪比）来获取更好地画质，我记得IDX刚刚发布时卖出的第一批IDX，在手动曝光模式下没有曝光补偿功能，从而无法“向右曝光”，全世界的野生动物摄影师和新闻摄影师不约而同的在佳能各国的官网提意见，佳能从善如流地马上发布了固件升级，加上了这个极为重要的功能。与此同时，我对向右曝光理论的理解和针对可打印作品画质的研究，导致了2013年底“杰夫流程”的产生，用这样的方式拍摄和处理的ISO25600的“杰夫的豹子”的画质的无噪点高清晰度细节达到了打印的要求：

2016年发布的IDX2的ISO是51200，也是提高了一级，但是在画质上的提升则从成像方式上迈出了重要的一步，
先给大家看几张IDX2在ISO 25600-51200拍摄的作品，必须说明的一点是，这些优秀的画质的是我在拍摄时用IDX2在手动曝光模式（M）的“曝光补偿”功能做“向右曝光”的拍摄法获得的

最后一张在今年5月24日的《佳能在线课堂》上直播了拍摄时向右曝光的设置方式，和后期“杰夫流程”的处理过程；这些片子的处理方式都使用了“杰夫流程”，有些简单，有些要用较为复杂的复合式处理；后期处理噪点的方式很多，用什么方式并不重要，重要的是IDX2在ISO 51200的极限条件下，传感器可以让我们获得高细节画质的原片，而通过降噪则可以获得无噪点高细节的纯净图像。
1DX2的对画质的提升是采用了全新的贴合式无间隙滤镜，加上高光通量微透镜成像来提高传感器成像的纯净性，这样的成像方式使得光学信号转化为数码信号的路径及电路环节被缩短，从而减少了噪点的产生，尤其是暗部画质的提升，而我们知道暗部是噪点最多的地方，噪点的减少使得信噪比提高，暗部细节信号对比度更清晰, 我们看看下面两张片子的比较：

这是1DX在极限ISO25600拍摄的一张没有降噪的RAW原片，我只降低了亮度因为原图向右曝光画面过亮，可以看见放大200%的红框内的细节有“粉化”的倾向，黑区向亮区的过渡较软，边界不明显。

这是1DX2在光线更加暗的情况下，用极限ISO 51200拍摄的未降噪RAW原片，同样的我只降低了亮度，在红框内我们可以看到细节的颗粒感很足，黑区到亮区的过渡很干净，边缘清晰。这张片子用“杰夫流程”的复合式除噪处理后的效果是这样的：

我们把它处理后的原片尺寸放大：

狮子额头上的细毛细节清晰，眼珠清澈，眼神光锐利，黑区无噪点但有清晰的纹理。

  综上所述，1DX2在高感光度上的提升相对于其前身1DX虽然仅仅是一级，但是新的感应器成像技术的应用使得在极限高感光度的成像画质上了一个台阶，它的意义在于如果用正确的曝光控制，在ISO 51200的极限下拍摄，我们仍然可以获得极为优良的可用画质，这对于印刷和展览要求高的专业摄影师来说是非常重要的。

关于本文三点说明：
1. 好多摄友问我IDX2的ISO 极限不是409600吗？答案是：近年来每个厂商发布新机时，都会给出两个数值，如1DX2是51200和409600，前一个数字是感应器的线性物理感光度的极限，即随着ISO数值（感光度）的增长，其噪点的增加和画质的损失基本是一个线性的关系，叫 ISO Native，中文翻译为常用ISO或相机默认ISO .后一个数字是相机机内软件对感光度的模拟数码提升，叫ISO Expansion, 中文翻译成ISO 扩展。ISO扩展的短板是一旦突破物理极限，更高ISO的图像的噪点增加和画质的损失，分辨率下降，偏色的情况等等会呈跳跃式增长，图像作为记录可以接受，但是作为摄影作品它的画质就不太能够接受了，所以我几乎不用。1DX2的说明书中的警告说得很清楚：

2. 好多摄友问我“向右曝光”是什么，有没有一个固定的数值范围？现在有个理论提出“ISO无关理论”认定向左曝光才是保持画质的方法是真的吗？有人说尼康应该向左曝光，佳能才需要向右曝光？答案是：ETTR—Expose To The Right即英语“向右曝光”的理论是2003年由加拿大摄影师麦克尔.瑞克曼（Michael Reichmann）的文章“向右曝光（EXPOSE RIGHT）”开始讨论的，12年来网上有无数文章讨论“向右曝光”这个理论的科学依据，有兴趣的摄友可以自己去搜一些回来看。限于篇幅，我只在这里做一个简单的总结：“向右曝光”简单的说就是在相机的正确测光值的基础上再强制过曝，使得直方图里的数码信号曲线没有被右边垂直边缘被切断的前提下（即高光没有溢出），尽量的让曲线的峰值靠向右边。 这样做的好处是被记录的数码数据中1.信号数据（即图像数据）和噪点数据的比例（信噪比）更大，就是说图像数据增加而噪点数据减少。2.暗部的噪点中，亮度噪点的比例对颜色噪点的比例更大，即噪点的组成中，亮度噪点比例增加，颜色噪点的比例减少。向右曝光数值取决于每一个场景的光线条件，和相机测光模式，没有一个固定值！上面的图例里，从+0.33EV到+1.67的都有，对于向右曝光幅度的判断与设置，我会另外撰文说明。
现在的数码传感器的技术进步很快，有些品牌的传感器在低ISO欠曝拍摄的图像暗部提亮后的噪点，与正常测光的ISO更高的图像正常暗部的噪点一样，但是保护了高光，这就是“ISO无关-ISO Invariance”理论，必须指出的是这个理论在低感光度ISO如800以下是存在的，但是在高感ISO如6400以上，则向右曝光收集信号的信噪比的优势就充分显示出来了，这是由感应器的物理特性决定的，与品牌无关。我会用尼康810拍摄的图像做一个说明文章，大家可进一步关注。

3. 好多摄友问我：“杰夫流程”哪里可以找到？是否应用于所有高ISO拍摄的片子的后期处理？英文版有没有？答案是： “杰夫流程”我在鸟网，蜂鸟网，图虫，我的微信公众号，新浪微博，佳能官微，蜂鸟官微，海外文学城，留园都发表过，加上好多未经我同意的网站转发，加上我的书“野性之美”的第二章里都有，所以这个文章的转发阅读已经过了几十万了；大家只要在百度里打“杰夫流程”四个字就会出来很多转载版本。杰夫流程适合低光，低对比度高ISO的阴暗场景的拍摄，对于很多动态范围更大更复杂的场景拍摄到的高ISO图像，需要更进一步的结合亮度蒙版做复合式降噪，比如上面狮子那张，这就需要对软件更高的实用知识和进一步的针对性的教学，今年10月下旬我会在上海开办《“杰夫流程”高ISO极限摄影噪点控制全攻略》的线下讲座，有兴趣的摄友可以关注。今年6月29日我会在加拿大摄影艺术年会上做“杰夫流程”的全英文讲座，即时英文版“杰夫流程”也会正式发布，大家也可以关注。
最后强调一句：无论用“杰夫流程”与否，无论品牌，高ISO图像画质的的关键是第一步“向右曝光”！

下一篇我会评测1DX2强大的视频拍摄功能。

谢谢大家的关注！

杰夫
                                                 2017年6月

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杰夫网站：

 

附：杰夫介绍___
杰夫，  英文名Jeffrey Wu，是获得加拿大专业摄影师协会【Professional Photographers Of Canada(PPOC)】认证的职业野生动物和自然风光摄影师,现居加拿大多伦多。

 杰夫是加拿大摄影艺术协会持证裁判，在多个摄影比赛中担任评委，包括 2015 年加拿大摄影艺术协会 CAPA 的全国摄影音画决赛。他还是 2015 年多伦多国际摄影节评判委员会主席。
  2016年他成为“世界最佳自然摄影比赛—Nature's Best Photography ”历史上第一个华人评委。   杰夫还是世界顶尖摄影创作团队“四光圈 ”的成员。     杰夫每年6个月深入非洲创作，拍尽万物生灵的精彩瞬间。他的传奇经历在澎湃新闻的精英论坛“思想湃”的演讲“少有人走的路”已在各个视频网站观看分享超过几百万次：

 
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杰夫讲座视频链接：

       他的著作《野性之美—野生动物摄影手记》是第一本中文专业野生动物摄影实战技术教材:

京东购书链接

   他发明的噪点控制工作流程——“杰夫流程-高ISO高速摄影噪点控制”的网络版本已被分享超过75万次。   
  2016年6月，他的作品应邀在美国纽约联合国总部的“欧亚精神”摄影展展出，并举办了纽约联合国总部历史上的第一个摄影讲座“摄影的主管表达”。
    目前杰夫是加拿大加华杰作摄影协会主席，加拿大摄影艺术协会，加拿大专业摄影师协会会员和多伦多摄影俱乐部大师组的成员，世界最大野生动物摄影网站—中国鸟网的国际推广总监，佳能中国讲师，英国索伦特（Solent）新闻图片什么签约摄影师，肯尼亚Game Watchers Safaris 旅行社常驻摄影师，上海锋锐影像传媒公司主总策展人兼艺术总监。

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