尹辉绘画（一）

美友3926912

非物质文化遗产

《文玩彩绘--中国人的情怀》

绘画是一种非凡的思绪

尹辉：号茶翁，斋号荷香书屋。国家一级美术师，非物质文化遗产文玩彩绘代表性传承人。中国金融美术家协会会员，中国工商银行美术家协会理事,世界尹氏书画院副院长。金融历史文化学者、收藏家、青年画家。绘画作品多次参加国内外美术展览并获奖，其绘画作品先后被众多媒体发表刊登。2013年创作的中国绘画史上开创性作品《票据史话》，荣获2013年中国金融文联主办的第二届全国金融系统艺术作品展最高奖，“庆祝中国工商银行成立30周年书画展”全国书画展荣获金奖。2019年荣获山东省金融美术家协会首届“金艺奖”艺术家荣誉称号。2021年荣获工总行“庆祝建党百年书画作品展”一等奖。

简历被国家人事部载入《中国专家名录》、《中国英才大典》、《世界书画家名录》、《当代书画家精英大典》、《世界优秀专家人才名典》等十余部专著中。热心慈善事业，荣获济南首届“慈善名士”称号，被市长亲授“慈心为人，善举济世”荣誉铜牌。30年来，利用业余时间收集整理中国各历史时期金融老票据两千余种，对每张票据的发行、种类、规格、防伪、历史背景等进行了尽详细的考证研究，并站在艺术欣赏的角度，对票据的设计、印刷、经济背景、文化内涵、演变过程及金融工具的社会作用都进行了精当的点评，从而使这些票据既具有史料价值和学术价值，又具有艺术欣赏性。2013年采用绘画形式首次复原中国最早的金融票据--唐代“飞钱”，是对中国金融文化历史的重大贡献，得到学术界广泛认可和高度评价。同时，在2013年创作的中国绘画史上开创性作品《票据史话》，荣获2013年中国金融文联主办的第二届全国金融系统艺术作品展最高奖，“庆祝中国工商银行成立30周年书画展”全国书画展荣获金奖。《票据史话》作品以中国金融票据的发展演变为创作题材，反映了中国金融票据自唐代始至中国人民银行成立，1200年来金融票据的设计发展和演变过程，集中体现了丰富的金融历史信息和深厚的国学文化内涵。2019年荣获山东省美术家协会“金艺奖”艺术家荣誉称号，中国画作品《钱桌子》荣获2019年山东省美术家协会“金艺奖”银奖。

学术经历先后被人民日报、金融家杂志、中国书画杂志、中国金融队伍建设、中国城市金融杂志、山东电视台、山东画报、济南日报、经济导报、济南时报、行家杂志、山东工人报、齐鲁晚报、山东商报等媒体报导，被誉为中国“老票据第一人”。现正编辑出版《金融票据图鉴——中国金融业足迹》一书，并筹备“老票据文化”展览馆及巡展。

超越艺术的境界

杨文仁 中国国学学会名誉会长、中国书画名家研究会副会长、国家一级美术师

中国传统绘画反映出的是中国人的人文精神，文化源于心念，是渗透于心灵的思想。儒释道、诗书画、茶酒香等传统经典文化，催化了水墨的幽玄与空寂，具有了内在的深度与神秘。衡量文化和艺术的最高境界，取决于它的学术含量及对其社会文化的贡献度。绘画的意义是其本身的思想性，最终反映和体现的是一个画家对于文化艺术的理解和综合修养，艺术呈现出的文化景象贵在融合发展。

贤侄尹辉自幼跟随学艺，功底深厚，涉猎广泛，博学善思，有鲜明的绘画主张，天纵其才毕现。

文玩寄托着中国传统文人的情怀，浓缩了丰富的历史信息，体现着科学的民族工艺进程。读他近期创作的金融主题中国画作品和文玩主题彩绘作品，令人耳目一新，书卷气足，创意独到，精妙潇洒不失稳重。用绘画语言在诠释中国传统文化，画风工写结合，收放自如，深邃多变，空灵古雅，彰显其博雅清逸之美。通过对文玩再理解用绘画形式，再现和解读了中国传统文化经典，是收藏鉴赏与绘画艺术的完美结合，是再现与表现的高度统一，是对华夏文化的讴歌，是对于中国绘画艺术独到的贡献性表达；反映了强烈的文化性格，彰显出不朽的古代经典文化的繁荣，体现出中国人的精神品格，可谓是中国绘画史上的开创性地位。其作品追求极致，无不显现出他对于中国传统精良文化精神的传承态度。同时，也不难看出其内心的宁静和纯粹。他努力尝试运用多元化绘画技法，综合绘画材料融为一体，采用油画写实的造型及色彩的表现力，结合中国画布局格调和立意，选题中国传统经典文玩作为创作素材，表现形式中西合璧，构思奇巧，恰如其分，精妙绝伦。把寄托了中国传统文人情怀的文玩和中国传统美学完美融合，使其对文化的理解和艺术的追求超越了艺术的境界。

侄儿端厚稳重，颖异过人。可贵之处能够品味孤独，耐得住寂寞，鉴古研学＂师古人＂，秉承严谨的家学精神，追求卓越与精良。善于自修，并不断地挑战和超越自己，攀登难以抵达的高度，这是非常艰辛并极具挑战性的。他具有谦虚执着的追求品质，永不自满，勤奋好学的优秀艺术品行。多年来，把文化追求作为一种生活方式，以俭朴为荣，一肩挑风雨，悟静简修，不为时风左右，超尘绝俗，有不知身居尘世之意境，以富贵浮云的出世态度，远离喧嚣，耐得寂寞，不断地在否定与修正中进取，乐观地接受生活赋予的一切，在无情的岁月里深情地活着，从容并淡然于心。对待民族文化遗存则是不惜代价，不遗余力的保护，依文化度生，拒绝浮华，克服困境，坚韧不拔，从对抗渐渐地走出变味的权钱共舞的时光背景；坚守士子之心，自国学文化里吸收涵养，融合多种艺术表现形式并尝试、运用，使其对艺术的综合修养得到提升。他不停留在绘画技法上并不断地突破自己，不重复、不复制，不为人影，敢为人先，历尽心智，对文化的野心超越了艺术的境界，潜藏着一股深邃的力量，难能可贵。绘画最忌油滑和腻，无论画何题材，表现形式一律，故而平庸无味。他的综合材料绘画形式，是根据物象的特质来选择并决定着表现技法及运用形式，不失中国式的文化情调。多年潜心研学票据历史文化，并采用绘画形式去表现，其金融票据主题性创作前无古人，可谓创举，后来者恐难企及。他的艺术语言丰富多样，表现形式收放自如，并贵在有独到的新意，他创作的《票据史话》是一部中国金融票据史书，是对中国金融文化历史贡献性的开创巨作。能用这种可贵的酷爱中国传统文化的方式去爱生活、爱社会，其精神高境。

尹辉《感受姿态》中国画肖像主题创作，源于生活，表现出以不同生命形式存在于我们生活中的人们。每个人物的心灵都写在脸上，姿态带有不可掩饰的生命信息，反映了根本的生存环境，传达着心灵的烙印。以感知当代生活为创作主题，生动地表现人物的心灵神情；时而，体现高士超脱的气质，幽深的自然环境，衬托出人物闲淡的内心世界和孤傲的性格。时而，惜墨如金，极少笔墨点缀几处小景，意境深远，留白皆妙，给观者以飘渺虚幼之感，而画中人物均用简笔描绘，用笔简洁，突出了地域特色。时而，表现出佛家超尘拔俗，以空为体的思想体现，苍劲有力的笔法，行笔跳荡，有怀素的风骨，大有当其下手风疾，笔所未到气已吞的气概。在章法布局和用墨上，颇有虚实相生之妙，立意构图布局巧妙，颇具禅意。以刚柔、缓急、轻重的不同笔力，来体现作品的虚实，增添了画面的韵味，使人身临其境。

侄儿尹辉以自己喜欢的方式努力着，做自己喜欢的事情，无关功利，内守入静，躲在静雅的时光里，给光阴荏苒印迹，破浪前行，走入属于自己的美好时代，为此欣慰！

甲午年冬至於静俭斋 杨文仁

　　2015年11月应东盟加六国经济贸易促进会特约前往泰国，参加外事高端艺术交流，受到东盟加六国贸易促进会罗宗正主席的接见。应邀到泰国国会做客，接受泰国皇室素博巴莫亲王亲笔签名、徐优雅公主、徐亚雅公主颁发的“人类文化杰出贡献奖”，文玩彩绘作品《沉香梅纹杯》由泰国皇室素博巴莫亲王亲笔签名颁发“泰国皇室收藏证书”，“中泰友好终身形象大使”等荣誉，接受素博巴莫亲王颁发泰国王族馈赠泰国传统文化瑰宝“象神”佛牌。

明-松月侣款天鸡耳法桶式铜炉

实物规格：高7.8cm 口径11.4cm

净重：1545.5g

说明：松月侣款天鸡耳法桶式铜炉。明末鉴赏

家项元沶在《宣炉博论》中论到，“松月

侣”“琴书侣”即吴邦佐，是宣德铸炉时的

工部吏臣。后来自行开铸仿宣，落有“琴

书侣”“松月侣”三字款。“琴书侣”款器后

代仿制较多，“松月侣”之仿制则较少  

见，可堪雅器之珍。史书有载，天鸡耳

炉多用于大家闺秀熏衣拜神祭月所用。

观此炉必为其瑰丽所震撼，凤首耳，炉

身浮雕蟠螭龙纹，此龙造型是典型明代

龙纹造型，可称之为龙凤法桶炉，是所

知存世孤品，绝妙佳品也！

落款 : 十六世纪松月侣款天鸡耳法桶式铜 炉，

时在丁酉年初月尹辉。

钤印 : 朱文“尹”、白文“辉”，鸟篆文“诗礼传 

家”。

寄墨洗礼凤首耳，

托文云攀蟠螭龙，

且焚法桶炉香暖，

犹胜松月侣无憾 。

2017.6.6 娇娇句

明-沉香雕罗汉

实物规格：8*19.5cm

净重：167.3g

款识：明晚期沉香木雕罗汉。时在乙未年盛夏

荷香书屋茶翁尹辉。

钤印：细朱文“古韵”、朱文篆书“尹”、白

文“辉”、佛印。

心禅

无量护法坛

轮回凡尘焉

身净

右握悟道拳

左掌修行端

笑看生死解忧烦

凝神古今观涅槃

超然～ 超然～

明-大明宣德年制款暗刻龙纹白瓷梨型壶

实物规格：11.5*7.5*6.7cm

净重：144.6g

题识：大明宣德年款暗刻龙纹白瓷梨形壶。

说明 : 冯先铭先生主编《中国古陶瓷图典》认

为，梨形壶壶式之，一始于元代流行于

明代，因形状似梨而得名，经久不衰，

因而梨形壶自古有之，该白瓷梨形壶是

瓷壶中的佼佼者，极具艺术价值。

落款：尹辉画并题。

钤印：白文“辉”，

细朱文“古韵”、

“厚德载福”、佛印。

《一壶旧情》

酒入酣畅，君独醒，

语出淋漓，杯细听，

秋窗不尽，丝雨映，

更享一壶，把旧情 。

2016.10.15 娇娇句

民国-铜莲蛙盏托

实物规格：10*1cm

题识：嗅的微风添香乱，

识的晓露点荷尖；

移步莲梦自清高，

出水蛙鸣不争艳。

回眸丝雨染玉案，

远眺浮萍沾素笺，

轻描莲心气轩昂，

淡写禅意抵彼岸。（娇娇句）

落款：时在乙未年孟冬泉城荷香书屋，

焦娇诗，尹辉画。

钤印：朱文篆书“尹”，细朱文“古韵”、“云山何

处访桃园”，佛印。

清代《金农书册》插屏

实物规格：书册 23*27cm 插屏 38.7*38.7cm

落款：尹辉制。钤印：朱文篆书“尹”、“澄怀观道”、“荷香书屋”，白文篆书“尹辉之印”、“去华存质”。

暖窗映屏事古弹

惹笼争羡俏忘倦

绿宝顶鼻烟

福禄寄宿愿

春思离人语不闲

夏忆高节临风伴

切盼浮生唤

驻听梦回然

说明: 灵巫石杨氏墨林家藏《金农书册》

该书法册页印有一枚“灵巫石杨氏墨林家藏”印文，为杨尚文家藏鉴赏用印。

杨尚文（1807~1856）号墨林，为山西汾河灵石巨族，经商其富，其家藏珍品甚丰。他爱好收藏书籍字画，又热心刊印书籍。家以收藏图书、字画而知名，其中善本、珍贵秘本书甚多。藏书楼名“连筠簃”。将家中所藏有价值的书籍，道光间，收集文人书稿请张穆主编辑刊《连筠簃丛书》15种111卷，由何绍基题签。辑明姚广孝等编的《永乐大典目录》60卷，是现存历史文献《永乐大典》惟一完整的目录。

该书法单册《昔邪之庐杂著》，疑为金农所书。作品释文：孙祖同山水一卷，为济源王高士仲密所藏，予游泽州，三过其居，必设茗果出以共观，其山多神秀，所谓得草木而华者。同祖四明人，与香溪先生为友。香溪爱重之，当隆冬，怜其寒，以羊袭赠以谢之曰：“一衣与万钟等，受之无名，不受也”。更善窠石小笔，署款每种“雪窦樵人”。米友仁楚山清晓画一卷。

画面绘有玛瑙鼻烟壶和葫芦。葫芦刻款唐云。

唐云浙江杭州人，1910年8月生。其性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。 中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长，中国书法家协会上海分会名誉理事，西泠印社理事，上海市文物保管委员会委员，上海中国画院名誉院长，上海博物馆鉴定委员等职。

唐云对古书画收藏亦情有独钟，醉心于石涛、八大、新罗、金农、伊秉绶、赵之谦、吴昌硕、齐白石诸家作品，欣赏揣摩之余奠定了他清新俊逸，沉郁雄厚的画风。此外，先生对紫砂壶、砚台、竹刻、印章、木版画籍等均乐之不疲，一一涉猎，其中尤以收藏的八把曼生壶著称于世，现存于唐云艺术馆。

和田玉雕观音挂件

实物规格：2.3*6*1.5cm

净重：32.3g

说明：戈壁籽料

落款：尹辉敬制

钤印：白文篆书“道法自然”、朱文篆书“尹”、白文“辉”、佛印。

佛

出和田净地

守玉质净土

云翔渡众生

慈悲恬静

琼阁最深处

无量修行

慧海不染尘

护佑鉴鬼神

善念点化布施广

柳枝净瓶送甘露

——娇娇句

民国-铜镇尺

实物规格：4.6*16*0.4cm

说明 : 刻郑板桥诗文铜镇尺（一对）。诗文“室

雅何须大、花香不在多”，郑板桥款。

落款：尹辉。

钤印：朱文篆书“尹”，细朱文“书香”。

独捻芬芳艳不争，

境置万物脱凡俗；

羞花暗香，

秀室雅堂，

砚兰窗，

墨识广 。

清-七宝烧茶入

实物规格：9*10.5cm

题识：明治时代铜胎掐丝七宝烧盖罐。

说明 : 七宝烧是日语中对金属珐琅器的称谓，

已有五百年的历史。因工艺美丽华贵，

恰如佛经中提到的七种珍宝，故此得

名。十六世纪末，即日本庆长年间学习

中国景泰蓝，并制造出属于具有民族风

格的工艺品。

落款：时在乙未年之夏，荷香书屋尹辉。

钤印：细朱文“古韵”、白文篆书“尹”、佛印。

静，

七宝远行，

居艳不争，

悄入，

封存一席蝉鸣；

煮雪茶待醒，

对闲洗耳听，

回甘香撩墨倾，

味无穷，

栩如生。

清-紫檀雕熏炉

实物规格：8.5*7.5cm

净重：85.5g

题识：清代紫檀雕香薰炉。采用名贵紫檀独木

为材，规格小巧，入手盈握。蝙蝠纹为

炉钮，满器雕饰卷草纹，炉盖透雕与炉

身一分为二比例匀称，饕餮首双耳三足

扁平稳健，整体华丽雅致饱满周正也。

落款：时在乙未年大暑，泉城历下荷香书屋茶

翁尹辉画。

钤印：细朱文“厚德载福”，

朱文篆书“尹”、佛印。

瞻前风雨挡，

顾后墙耳藏，

合口夜来宵，

德者福寿康 。

2016.10.22 娇娇句

民国-黄杨木雕笔筒

实物规格：10.3*10.5cm

题识：黄杨木雕竹梅纹笔筒。

黄杨竹间探新绿，

笔筒梅端醒寻趣；

高节涂叶经通幽，

寒香书蕊枝成句 。（娇娇句）

落款：岁在乙未年秋日，

泉城荷香书屋茶翁

尹辉画并题之。

钤印：细朱文“古韵”、

“厚德载福”，

朱文篆书“尹”、

白文“辉”、佛印。

近代-四川绿雕海底世界

实物规格：8*15*4.5cm

净重：761.1g

落款：尹辉制

钤印：朱文“尹”

浅隐鱼群窃私语，

深藏珊瑚等闲聚，

若待泛舟游来去，

方恋起航伴川绿。

明-铜佛

明-铜佛（局部）

明-铜佛（局部）

实物规格：18.5*12*29cm

题识：明代铜佛

落款：时在乙未年白露，泉城荷香书屋，茶翁尹辉敬制。

钤印：细朱文“古韵”、“厚德载福”，朱文篆书“尹”、白文“辉”，佛印。

不惹禅韵曾暗许，承露荷；

只缘福寿享无尽，慈悲佛。

莲花肆意任消磨，打坐；

形色随魂心归处，无我。

邀云抱月，运笔雕琢，

独猜，谁是过客；

风吹皱褶，拾句厮磨，

自问，谁的功德。

天地晨钟醒，

阴阳暮鼓惊，

无量三界，

普陀渡众生。

——娇娇句

蝈蝈葫芦《秋趣》

蝈蝈葫芦《秋趣》

实物规格：8.5*5.7cm

落款：尹辉制

钤印：朱文“尹”、白文“辉”。

撩窗吹叶红，

撬榛应声虫；

素梅望重，

乱珠暗涌；

秋水鸣，

竹在胸。

2016.10.22 娇娇句

近代-黄花梨雕摆件

实物规格：97*33*26cm

题识：黄花梨福禄墨访，

精琢雕寿喜兰窗；

和风人生醉唱，

日暖如意知秋爽；

弹指时来起伏藏，

挥间运转化跌宕；

思逸天地广，

神超犬马往；

纵然通古今孤芳，

依旧厚德载不自赏；

耕云登峰畅，

种月造极香。（娇娇句）

落款：时在乙未年初冬泉城荷香书屋茶翁尹辉

画，焦娇吟诗。

钤印：细朱文“厚德载福”、白文篆书“去华存

质”。朱文“尹”、白文“辉”、佛印。

黄花梨摆件（局部）

黄花梨摆件（局部）

实物规格：97*33*26cm

题识：黄花梨福禄墨访，

精琢雕寿喜兰窗；

和风人生醉唱，

日暖如意知秋爽；

弹指时来起伏藏，

挥间运化转跌宕；

思逸天地广，

神超犬马往；

纵然通古今孤芳，

依旧厚德载不自赏；

耕云登峰畅，

种月造极香。（娇娇句）

落款：时在乙未年初冬泉城荷香书屋茶翁尹辉

画，焦娇吟诗。

钤印：细朱文“厚德载福”、白文篆书“去华存

质”。朱文“尹”、白文“辉”、佛印。

日本铁壶-龟文堂（波多也正平）

实物规格：17.5*12cm

说明：龟文堂是日本著名堂号，是波多野正平

（1812-1892）是位有文人气息的艺术

家，采用脱蜡法，手工雕琢蜡模，所以

他制作的每一件作品都是独一无二的，

纹理细腻生动，工艺及其精湛。龟文堂

在京都独立创办。在当时被视为铁壶制

作的顶峰，是一般平民难以入手的贵重

品。

题识：龟文堂创始人波多野正平铁壶（瓶）。落款：时在癸己年深秋茶翁尹辉写生之。

钤印：朱文“尹”、白文“辉”。

柳岸烟雨湖醉亦然，

茗品煮水留香回甘，

居秋知韵风雅淡念，

德洽绵长好生忘川，

闾里随遇禄食而安 。

2016.10.15 娇娇句

清-乐家老铺

药单规格：16.2*25.6cm

印章规格：2.3*2.3*4.2cm

丹瓶规格：1*5cm

书拨规格：1.5*26.3*0.3cm

说明：清代同仁堂牛角印章“同仁堂记”、青花

瓷丹瓶、古籍、竹雕刻漆书拨及民国达

仁堂药单。同仁堂是北京乐氏家族独资

经营的最老的中药店铺，总店设在北

京，创立于清代初年，原为家族制药小

铺，至康熙四十年（1702）正式成立。

约在雍正元年（1723）前后，开始为清

代御药房服务，享有预领官银，调剂药

价的特权。光绪三十三年（1907）后，

乐氏族人所设分店遍及上海、天津、汉

口、长春、西安、长沙、福州等地，共

计三十四个；因限于“族规”，分店不称

同仁堂，仅在店名前冠“乐家老铺”四

字。1954年北京同仁堂公私合营，各地

分店亦在各地资本主义工商业社会主义

改造高潮中成为公私合营企业。

落款：尹辉制。

钤印：朱文“尹”、白文“辉”。

好善浮生同仁堂，

乐施青花灵丹藏，

行迹凡尘妙药方，

书拨古籍两相望。

商-商周遗梦/水草玛瑙素璧

实物规格：6.8*0.4cm

净重：44.8g。

说明：商周时期窖藏遗物珍品。

钤印：白文篆书“情痴古雅”、朱文“尹”、白

文“辉”。

亘古，

商周有遗梦，

水草赏月披风，

玛瑙物化满盈，

翻银河落云海，

苍穹静谧，

天宇柔情，

标识岁月的圆径；

浩瀚盛宴，

幽深璀璨，

年轮萦绕争鲜，

梦幻，

谁的伊甸园～

商周遗梦（局部）

实物规格：6.8*0.4cm

净重：44.8g。

说明：商周时期窖藏遗物珍品。

钤印：白文篆书“情痴古雅”、朱文“尹”、白

文“辉”。

亘古，

商周有遗梦，

水草赏月披风，

玛瑙物化满盈，

翻银河落云海，

苍穹静谧，

天宇柔情，

标识岁月的圆径；

浩瀚盛宴，

幽深璀璨，

年轮萦绕争鲜，

梦幻，

谁的伊甸园～

茶席

说明 : 该作品采用钢笔绘制，画面黑白对比强

烈，产生光感。陶瓷鸟对望、花、蝈蝈

笼、熏香炉、玻璃茶器有机融合画面整

体，香云缭绕，闻香静坐，仿佛和自然

对话，倾听自己的心跳，感受思想的脉

动，回归真实的自己，把生存和思索的

空间，拓展得无比高远，充满情趣，体

现出饱满的生活热情。茶席源于晋代，

唐代陆羽《茶经》对茶席规范，带入了

品茶清饮的新境界。

墨守这一刻，

成规幸福感；

借得见证一缕香，

剪裁忘川三分雨。

2016.10.6 娇娇句

清-银锭

实物规格：20*6*2.5cm

题识：乾隆四十五年（1780）银锭。此件银锭

是乾隆四十五年总督销局皖芹（今安徽

和县）盐税铸成的银锭，以供军饷极其

罕见。铭文：乾隆四十五年总督销局皖

芹盐税银锭五十两，赴广州兵部，参军

杨志鸿提举司右从政司理侍郎邓祥和银

匠董瑞平。

款识：丙申年茶翁尹辉画并题之。

钤印：白文篆书“尹辉之印”、白文“情痴古雅”、

朱文“尹”、白文“辉”，细朱文“古韵”、“厚

德载福”，佛印。

望月怀远，

莫测变幻，

不与落叶说经年，

自是残阳宿境迁；

穿风雨，

忆军饷沉淀，

越山巅，

祭丹心风干。

唐-银茶盏

实物规格：8*4.5cm 净重：27.2g。

说明：六瓣莲花纹造型设计为唐代武则天时

期。

题识：唐代银质茶盏。该器整体为莲花造型，

六瓣形盏内底雕一莲心，六瓣叶面雕饰

牵牛花纹，典型武则天到唐玄宗时期的

器形（公元684-755），这一时期的装

饰区间手法，大量采用六等分来装饰配

置纹样。乙未年立秋，泉城茶翁尹辉。

钤印：细朱文“厚德载福”，朱文篆书“尹”、佛

印。

颔首六瓣盏，

静默前尘缘，

牵牛花几案，

盛装酬清莲 。

2017.6.5 娇娇句

大户人家

象牙墨床规格：4*6.6*0.9cm 净重：29.4g。

和田碧玉扳指规格：3.4*2.4cm 净重：39.1g。说明：清代王梦白款象牙墨床、翡翠手镯、碧

玉诗文扳指。

题识：大户人家。时在乙未年立秋，

泉城荷香书屋茶翁尹辉。

自乐！

琴池书畔，

腕翠香远，

疑是泼了青的苔，

鲜活着，

品读大户人家；

挥笔待日出，

袖手无言诉风雅，

卷纸候月落，

布衣人间食烟火，

怀清平乐，

揣念奴娇，

踏出一条丝路轻点花雨，

绸带之桥梁，

龙傲敦煌。（娇娇句）

钤印：细朱文“古韵”、“书香”、“厚德载福”，朱

文篆书“尹”、白文“辉”、佛印。

宋-席镇

实物规格：14*11.5*8cm

题识：宋端石席镇，丙申年元月，荷香书屋尹

辉作。

钤印：白文篆书“道法自然”、朱文“尹”、白

文“辉”，细朱文“古韵”、佛印。

端石圣者明，

席镇贤者雅；

晓露皓月侯，

风飘雨潇闲，

门掩千万绪，

帘卷万千言。

清初 : 大明宣德年制楷书款双狮耳铜炉

实物规格：15.5*5cm

净重：679.7g。

题识 : 日照几度庭院深，

香炉铜焚梵仙音；

生辉何劳兽耳吼，

紫烟但识曲高人 。（娇娇句）

落款 : 清初双狮耳香炉

岁在已未年秋日

焦娇诗句，尹辉画并题之。

鈐印 : 朱文篆书“尹”，白文篆书“辉”，

白文篆书“道法自然”，佛印。

宋-白瓷暗刻龙纹长颈瓶

实物规格：17.5*11cm。

说明：宋代·白瓷暗刻龙纹长颈瓶。该白瓷暗刻

龙纹工艺为北宋期间11世纪20-50年代，

这时期在制作技术出现重大转折。由原

直刀细刻的线状刻画转为斜刀长线条萞

划或划花。宋代制瓷追求玉质感，以有

玉质感为上品，釉面呈半透明状，釉水

莹润，施釉较薄，薄处隐约看到胎色，

可见竹丝修胎所留下的刷痕，故称“竹丝

刷痕”。积釉呈浅浅黄绿色。积釉处气泡

稀疏通透，大小不一，垂流釉的下部呈

浅绿色蜡泪状凸起，故称“蜡泪痕”。该

瓷瓶遵循着宋人美学法则，在雕刻处理

运用上技法灵动高超，呈现了宋人艺术

精髓，是科学工艺与艺术技巧的最为完

美的结晶，成为中国瓷艺史上灿烂光彩

的一页，它的珍贵以及在艺术上的无限

素雅的身姿让世人惊艳，实为稀世珍

品。

冰清织龙纹，

玉洁纤染尘，

身随竹丝刷，

衣䘧蜡泪痕。

清-黄花梨百宝嵌笔筒

实物规格：13*14.5cm。

款识：清代黄花梨百宝嵌笔筒。时在乙未年立

秋，泉城荷香书屋茶翁尹辉。

钤印：细朱文“古韵”、“厚德载福”，朱文篆

书“尹”、佛印。

复苏

定睛黄花梨深处

倾听百宝嵌的脚步

妙笔叶脉莺燕舞

生花枝头无拘束

怎奈驻足

引人入

炫目～

清-竹雕香囊

实物规格：11.7*2.4cm。

说明：大肚佛造像香筒盖子为沉水奇楠沉香制

作，筒身为竹雕人物故事，清中期竹雕

经典佳作。

钤印：朱文篆书“尹氏之”、朱文“尹”、白

文“辉”，细朱文“古韵”、“厚德载福”、佛

印。

肚大海量佛，

共乐笑口开；

温良囊中香，

竹雕恭谦让，

仁义心神旷，

礼智信良将 。

清-安徽灵璧供石摆件

清-安徽灵璧供石摆件

园秀高锁，

不事雕琢，

形奇天外来，

纹妙水中落，

梦罢缘不误，

供坐听雨阁。

清-品茗闻香/银香插

实物规格：银质秋叶蜗牛香插

尺寸 : 22*7.3*2cm

净重：82.6克

九谷鎏金杯：5.5*2.7cm

红木杯托：11.6*8.8*1cm

说明：秋叶香插为纯银打造而成，一枝秋叶形

为香盘，叶脉清晰可见，纹路雕刻细腻

精致，叶上铜雕蜗牛怡然爬行于上。叶

根部巧思铜雕香插，整体立意闲雅，富

有情趣，可谓银器工艺中的极品。日本

官窑“九谷”茶盏，盏外壁饰青花花草 

纹，盏内壁鎏金并绘有粉彩人物，鎏金

厚重，茶盏原配红木盏托。

落款：尹辉画。

钤印：朱文“尹”、白文“辉”，鸟篆文“诗礼传

家”、细朱文“厚德载福”、朱文“荷香书

屋”、佛印。

莫问

身闲载舍卧瑶席；

一味

鎏金宴坐堂上客；

休道

香云几度昼欲尽；

不觉

叶巧脉思夜方初。

2017.6.6 娇娇句

近代-台湾郭明本七彩釉茶盏

实物规格：12.3*6.3cm

题识：台湾郭明本七彩结晶釉品茗碗。珠光灿

烂变化多端，恰似彩曲美妙绝伦，富有

真正艺术品的灵思和匠心独具，制作如

此完美实属难得之宝器。

落款：岁在乙未年之秋，泉城荷香书屋茶翁尹

辉。

钤印：细朱文“古韵”、“厚德载福”，朱文篆

书“尹”、白文“辉”、佛印。

七彩结晶何须多，

珠光灵思送甘来；

品茗代问候，

匠心任遨游。

清-罗汉竹随形如意

和田玉笔添实物规格：7.7*4.5*7cm。

说明：品相完整，造型自然古朴，包浆厚实，

天然罗汉竹经大自然造化而成如意，藏

品可谓奇珍。

钤印：朱文篆书“荷香书屋”，细朱文“古韵”、朱

文鸟篆文“午窗残梦”。朱文“尹”、白

文“辉”，

虚怀玉笔添，

若谷竹如意，

物尽厚积发，

其用游刃余。

2017.6.5 娇娇句

清-紫檀随形雕茶盘

清-紫檀随形茶盘

实物规格：50*20.5*1.5cm

说明：茶盘采用名贵木料随形雕制，阴刻

静雅山水纹，远处高山点翠，湖面辽

阔；近处江崖耸立，古木掩映下高台巍

峨，空寂无人。山岗及亭台所用线条苍

劲简洁，意境空旷，题诗宋代翁卷《野

望》“一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近

间”。茶盘画面描述出无边秋色，森森寒

意透露在晴日照耀着的水湾；远远近

近，映入眼中的是无数层叠起伏的峰

峦。反映出古人高士至上的沉静境界，

如茶沉静的内涵，是“采菊东篱下”的那

份悠然，是“未来无一物，何处惹尘

埃”的那份洒脱。

 

一帘秋色茶梦圆，

煮沸冷晴石上泉，

半江峰峦渔舟禅，

共饮远近浮月烟 。

2017.06.04 娇娇句

清-紫檀随形雕茶盘（局部）

清-竹雕笔筒

实物规格：12.5*15cm。

款识：清康熙元年竹雕诗文笔筒。时在乙未年

立秋，泉城荷香书屋茶翁尹辉作。

说明 : 竹刻诗文出自唐代岑参的《奉和中书舍

人贾至早朝大明宫》

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。

花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

钤印：细朱文“古韵”、“厚德载福”，朱文篆

书“尹”、白文“辉”。

书香待，

竹筒侯墨，

香入怀，

伏在案间约了琴台，

信手雕画万千膜拜，

应声去寻，

金鸡在，

让曙光慢慢来～

清-梁同书信札

创作时段：自丙申年 2016年7月12日起笔，丁

酉年2017年1月20日收笔。清代梁同书

信札20册页。

实物规格：26.5*33*2cm。

说明 : 该册页封面缂丝精裱，内装裱有20页梁

同书信札。梁同书（1723-1815年）为

清代著名书法家。字元颖，号山舟，晚

年自署不翁、新吾长翁，钱塘（今浙江

杭州）人。清朝大臣东阁大学士梁诗正

之子。乾隆十二年（1747年）中举人，

十七年特赐进士，官侍讲。与刘墉、翁

方纲、王文治并称“清四大家”。著有

《频罗庵遗集》、《频罗庵论书》等。

落款：尹辉画。

钤印：朱文“尹”、白文“辉”。

锦牵，

几度桂影繁，

他乡抚琴，

故里旋，

月上柳烟，

把酒君欲见；

南归鸿，

梦相宣，

往复雁，

啼月盼，

遥寄千古事，

共咏楷草篆。

清-梁同书信札（局部）

宋-当阳峪窑胶胎瓷茶盏

实物规格：8*3.2cm

题识：当阳峪古窑绞胎瓷茶盏。起于唐盛于

宋，诞生焦作修武县，堪与汝窑、钧

窑、定窑相提并论，是中国宋代瓷器中

风格变化最多，造型与装饰品种作为丰

富，做工特别精细，是汉族民间艺术之

瑰宝，憾事未见文献记载。绞胎瓷有着

独特的文化特质，它表里如一，被称为

瓷中君子和而不同。宋朝人对它的追求

已近癫狂，北宋靖康之乱后消逝于岁月

深处。

落款：时在乙未年之秋、尹辉。

钤印：细朱文“古韵”、“厚德载福”，朱文篆

书“尹”、白文“辉”。

盏绘绞胎图，

瓷求君子心；

窑裂昭昭兮生烟，

茶思潇潇兮欲雨。

（局部）

清-沉香木雕香山九老图摆件

清-沉香木雕香山九老图

实物规格：30*15*10cm 

净重：872g

说明：全器选用沉香木雕琢而成，以“香山

九老”为内容。峰下岩间，九老题诗品

茗，言谈观赏；岩壁上方阴刻引首

印“中和”，并阴刻楷书清高宗御题诗

文：“风流少傅十年间，结社香山共往

还。漫道沧桑多变幻，试看常往是香

山。”款：“御题”，篆印：“惟精惟  

一”与“乾隆宸翰”。左侧下方阴刻楷

款：“乾隆辛酉年，小臣杨维恭制”。乾

隆辛酉年是乾隆六年（1741年），这首

诗收录在清高宗《御制诗》初集。民国

初年收贮于乾清宫。原件今藏台湾故宫

博物院。“香山九老”亦称“洛中九老”，讲

的是唐武宗会昌五年秋，以唐代白居易

为首的九位老人在洛阳香山聚会的故

事。其中高士对弈、或闲谈、或讲道，

神情各异，相得益彰。九老指唐代白居

易、胡杲、吉旼、郑据、刘真、卢慎、

张浑、狄兼谟、卢贞九人，此九老在龙

门寺聚会宴游，传为佳话。九老对时政

不满，志趣相投，结为九老会，因此得

名也。该藏品与今藏台湾故宫博物馆沉

香《香山九老图》摆件如出一辙，应为

同时期作品。在《养心殿造办处各作成

做活计清档》乾隆七年（1742年）正月

四日（匣作）档册中记载清高宗传旨将

这件“沈香九老山子”收入乾清宫的头等

作品之列，可见乾隆皇帝对其的喜爱程

度。当年，杨维占接家眷进京，完成这

件沉香雕刻绝世珍品。

落款：香山九老图，时在丁酉年孟春茶翁。

钤印：白文篆书“道法自然”，细朱文“书香”、朱

文篆书“尹”、白文“辉”、佛印。

香山峰下岩间，

九老行笔开卷，

琴音缈缈劲松掩，

茗香悠悠落凭阑，

寸心结社气定闲，

漫道名利云烟淡。

清-沉香木雕香山九老图（局部）

明-世古之宝款宣德炉

明-世古之宝款宣德炉

实物净重：1194g 

规格：通高：6.8g

宽度：13cm 口径11.8cm 

说明: 该炉茄皮紫壳，凤眼桥耳，包浆厚实，放

大镜微观可见黄金沉淀颗粒，非黄铜所

致。铜炉款识：“世古之宝”乃明代王侯将

相达官贵族所用，炉以精铜制造，呈圆

形，束颈，鼓腹，三乳足渐起自器外底，

口沿两侧铸对称凤眼桥耳一对，余身则光

素无饰，炉色稳重深沉。外底于方框内铸

减底阳文“世古之宝”四字双行篆书款。此

炉系仿宋代官窑瓷器器形而造，追求素雅

简练之美。正面查看造型周正简约，线条

优美流畅；俯视则对称和谐，严合尺度。

厚实的铜质、古拙的双耳、朴素无纹的装

饰，均使得此物古意盎然。观之外体深茄

皮紫色包浆下透出栗红色铜质滢亮，抚之

则表面光滑亮泽，手感甚佳；叩之则声音

清脆，如风铃之声。炉年久沧桑，保存完

整，实属难得，实乃炉中精品，不可失

之。世古之宝款冲天耳铜炉在2011年6月

13日香港鼎胜拍卖公司拍出860万元。

落款：尹辉制

钤印：朱文“尹”、白文“辉”，白文篆书“厚德载

福”。

朝看年久凤眼睁，

暮闻沧桑桥耳鸣，

卧云吞雾青灯挑，

妙合无垠照月停。

明-沉香雕仙人乘槎

明-沉香雕《仙人乘槎》

实物规格：16*7*9cm 净重：44.6g 

底 座 重：124.4g 总重：169g。

说明：画面一位仙人乘一叶小舟，波涛之中飘

然前行。中国历史上仙人乘槎的题材，

在一系列的诗词歌赋之中大量涌现，多

以“仙人说”、“张骞说”为典故。表现出不

同主题的追求，内涵丰富。在杜甫笔下

是雄壮的爱国之心 。在曹雪芹笔下是预

言黛玉之死。宋之问笔下是高官厚禄的

贪欲。在吴承恩笔下是孙悟空仙山学

道。它是历史真实与艺术虚构的结合

体，用浪漫主义的神话手段，表现出封

建时代作用下特有的民俗心里。

落款：尹辉制

钤印：朱文“尹”、白文“辉”，白文篆书“厚德载

福”。

一叶舟，

浮槎随仙游，

水阔谷幽，

何求？

潮未落，

舞轻歌，

天上人间，

故山烟月；

沉香拂袖，

流年把酒，

小酌，

醉方休！

近代-博山彩斑琉璃

实物规格：22.5*17*8.5cm。

说明 : 八十年代山东淄博博山美术琉璃厂研发

品种。其工艺特点融合多种工艺手法，

以多色琉璃形成大小不一的斑点，色彩

对比强烈，色斑自然灵动，器形简约朴

拙，具有装饰性视觉效果，实为当时琉

璃作品美学和制作工艺创新的典范，令

国内外同行望其项背。

落款：尹辉画。

钤印：朱文篆书“尹”。

清莲赏，

盘古陌上，

造物骤光，

伊人水一方；

云舒卷，

霞浓淡，

休语斑斓，

晶莹无言，

采荷留白处，

折月在笔端。

清-象牙镇尺

实物规格：19.2*3.1*1.1cm。

净重：245.5g。

说明：清代周玉骐款象牙雕镇尺（一对），《湖南名人志》有记载。周玉骐(1804～1875)，字韩城，长沙县人，清嘉庆九年(1804)生。20岁入县学，34岁选拔贡生。道光二十四年(1844)举直隶乡试，次年成进士，人翰林院。历充武英殿、国史馆、实录馆协修、纂修等职。

题识：清代象牙镇尺。时在乙未年盛夏，泉城历下荷香书屋茶翁尹辉画。

钤印：细朱文“书香”、“厚德载福”，朱文篆书“尹”、白文“辉”。

鸟栖由来诵，

花舞但见踪；

顾盼牙笑书豪情，

流连镇尺解清风。

北魏-红沙石雕座佛

红沙石佛像规格：40*21.5*17cm。

石座：12.5*33*23.5cm。

落款：尹辉敬制。

钤印：白文篆书“荷香书屋”、朱文篆书“尹”、白

文“辉”、佛印。

慈柔拥天地，

济世共星河；

纵是道法通万物，

还念自然得人心。

清-龙泉窑吊脚炉

实物规格：高15.5cm。口径19cm。

说明：龙泉窑属于青瓷类，釉层肥厚如凝脂，

纯如美玉。是中国著名传统瓷窑口。南

宋时以釉色取胜，将青瓷推向巅峰。龙

泉青瓷蜚声海内外，为汉族传统艺术百

花园中的一朵奇葩。是中国瓷器史上一

颗璀璨的“瓷国明珠”。清中期御窑厂瓷

器成熟，其烧制工艺、釉色亦不断完

善，创新有鳝鱼黄、蟹壳青、蛇皮绿、

黄斑点等新式釉色。蟹甲青釉色呈深青

绿色，类似螃蟹壳色，故而得名。唐英

于《陶成纪事碑》中记油绿釉一种，系

内发窑变旧器色，如碧玉，光彩中斑驳

古雅。此品种多见于茶叶末釉者，满施

蟹甲青釉者凤毛麟角。

落款：尹辉画之。

钤印：白文篆书“道法自然”、朱文篆书“尹”、白

文“辉”、佛印。

几时香邀，

更深月皓，

一味龙泉凤毛，

三熏蟹甲麟角，

疏窗且道剪影早，

熔古唯叹铸今妙。

妙～ 妙～ 妙！

南宋-银鎏金魁星盘

南宋-银鎏金魁星盘

实物规格：17×12.3cm，高1.5cm。

净重：404.7g

说明：南宋银鎏金魁星盘。盘八角形，沿上錾

刻连续菱格纹。盘心以打造工艺装饰人

物故事图。画面中心的一方莲池悠游一

尾鱼，腾起祥云，幻化成云端上一条

龙，是鱼化龙的场景。左侧祥云飞凤。

周围有亭台楼阁，右下角两人相向作

揖，仆人抱琴，是携琴访友的场景。

2015年11月13日，全国古玩老货联

盟“中兴纪胜--南宋风物观止”大展在浙江

省博物馆武林馆区开展，来自全国40多

家文博单位的近500件（组）南宋精品

文物汇聚杭州。其中福建省邵武市博物

馆展品中(福建邵武故县银器窖藏出土)

有“南宋·银鎏金魁星盘”，同本人藏品如

出一辙，从形制做工上完全一致，喜获

甚是幸运。

盘居荷塘羞，

鱼飞密访友，

化魂暗香渡，

龙游祥云酬。

1980年山东美术出版社出版，刘炜、段国强主编《国宝/金银珐琅器》P177刊登同款。

介绍（引用）：鎏金八角银盘（宋），高1cm长12.5cm宽13.4cm，1980年福建邵武出土，现藏福建省博物馆。盛器。八角形，宽沿，浅腹，平底，无足。盘沿錾饰格纹一周。盘底压印凸起的图案，有人物、花木、龙凤、池鱼、亭台楼阁、如意祥云等，构成一幅美好的图案。

南宋-银鎏金魁星盘（局部）

清-金太湖

实物规格：35*81*20cm

说明 : 黄太湖石精品，因色如金黄，故称“金太湖”。瘦、透、漏、皱特质俱佳，质地细腻坚实，有玛瑙质感，实为奇石精品。唐·吴融《太湖石歌》曰：“洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，奇形怪状谁能识”；《明一统志》也称：“苏州府洞庭山在府城西一百三十里中，出太湖石。以水中生为贵，形嵌空，性温润，扣之锵然。在山上者枯而不润”。

题识：映水观凤刻了窗棂疏影瘦，

入林载雨绿了芭蕉布痕皱；

和声霞光音在太湖缠丝漏，

贯气洒金曲在石中奇窍透。

（娇娇句）

落款：时在乙未年深秋、尹辉画。

钤印：朱文篆书“荷香书屋”、细朱文“书  

香”、“厚德载福”，“云山何处访桃园”，

朱文篆书“尹”、白文“辉”，佛印。

清-金太湖石（局部）

清-金太湖石（局部）

清-闻香

实物规格：银质秋叶蜗牛香插

尺寸 : 22*7.3*2cm

净重：82.6克

九谷鎏金杯：5.5*2.7cm

红木杯托：11.6*8.8*1cm

说明：此件藏品为纯银打造而成，一枝秋叶形

为香盘，叶脉清晰可见，纹路雕刻细腻

精致，叶上铜雕蜗牛怡然爬行于上。叶

根部巧思铜雕香插，整体立意闲雅，富

有情趣，可谓银器工艺中的极品。日本

官窑“九谷”茶盏，盏外壁饰青花花草

纹，盏内壁鎏金并绘有粉彩人物，鎏金

厚重，茶盏原配红木盏托。

落款：尹辉画。

钤印：朱文“尹”、白文“辉”，鸟篆文“诗礼传

家”、细朱文“厚德载福”、朱文“荷香书

屋”、佛印。

莫问

身闲载舍卧瑶席；

一味

鎏金宴坐堂上客；

休道

香云几度昼欲尽；

不觉

叶巧脉思夜方初。

2017.6.6 娇娇句

奇石肉石

实物规格：18*12*8cm

净重：3.8斤（1913.2g）

题识：肉石

说明 : 该奇石产自非洲马达加斯加玛瑙，质地

属性优质，是世界上最好的水冲玛瑙。

此肉石体量硕大，重量1900克，质地温

润，色泽优美生动逼真，皮壳包浆厚亮

如沁，皮肉肥瘦特征明显，风化纹及氧

化孔在色泽和质感上与实际肉皮无差

异，惟妙惟肖，此乃自然造化之神力所

为之，可为奇珍异宝，得此物必终身无

憾也。

落款：时在乙未年春节尹辉。钤印：细朱文“古

韵”、朱文篆书“尹”。

玛瑙惊鸿。

温润暗涌，

落凡映造化，

坠世忆神工；

对酒皮肉烹香浓，

把欢肥瘦寻旧梦，

满汉倾杯风侵纹，

全席醉卧氧蚀洞。

清-乾隆竹雕臂搁

实物规格：6.5cm*24*0.8cm

净重：101.8g。

说明：臂搁竹制，包浆莹润醇厚，正面刻诗

文，背面刻龙纹，雕刻细腻，神龙栩栩

如生。

题识：乾隆御笔竹雕诗文臂搁。文曰：“侍万福

为慰，承读颇得闲乐，甚善之。欲为素

儿录数十篇妙回作乐，尚为就尔。所送

纸太高，但可书大字。若欲小行书，须

得矮纸乃佳。”刻款：“乙酉清和临黄帖

御笔”。钤印，乾隆御笔。乾隆自幼受汉

文化熏陶，执政后又勤学不迨，逐成一

多才多艺之君。就文化素养而言，历代

帝王除乃祖康熙之外，无人可望其项

背。乾隆帝尤爱作诗，“若三日不吟，辄

恍恍如有所失”。据统计他在位六十年

间，所作诗句多达四万一千八百余首。

即位以前《乐善堂集》中千余首与退位

后作的诗尚不在此数。宫廷御作的工匠

们以乾隆皇帝《临黄帖》为本，精心制

作了这件竹雕大漆臂搁，充分展示了乾

隆皇帝的书法艺术。乙酉年为乾隆三十

五年，是乾隆五十四岁墨宝，故而非常

珍贵。

款识：时在丙申猴年茶翁尹辉画。

钤印：白文“情痴古雅”、朱文“尹”、白文“辉”，

细朱文“书香”、“古韵”、“厚德载福”，朱

文篆书“云山何处访桃园”。

依诗雕竹隔岸远，

恋文搁臂翰林间，

痴人鸿业晚来急，

志士流岁朝去缓。

清-鎏金铜佛

实物规格：11.5*7*14cm

净重：1527.3g

钤印：佛印，细朱文“大吉”、“古韵”、“厚德载福”，朱文篆书“但得随处安闲”。

说明：品相完整，造型古朴，藏品采用鎏金工艺所制，工艺精湛，金水肥厚，佛像栩栩如生，品相佳美，是难得的佛像珍品。

静坐善门开

默祷福业来

救赎世人悟

缘度众生安

——娇娇句

《三十载——2019》

油画表现形式。

葫芦实物尺寸：22*30cm

伴！

旧曲元旦，

葫芦蓦然，

不曾约定，

穿越三十年。

何处茶香浓，

有缘，

如梭晚来风，

无间。

2019.1.1 焦娇句

一舍茶

　　“子冶”款紫砂壶：瞿应绍，字陛春，号子治，又号月壶，清道光年间上海人。以善画竹闻名一时，又能篆刻，他喜欢烧造紫砂壶，曾要邓符生去宜兴监造，自己在壶上画竹子并镌刻，另有一种刀法，与众不同，所制砂壶，更为古朴。时人推“瞿壶”为陈曼生後文人壶第一。

一舍茶

子冶相期

芽孢共寂

闲对蝈犬声

且听春睡重

偶与箫奏影

翻卷夜微明

无由避瘟

只道祛疫

枝头月月展

灵草岁岁舒

几许渲染

却喜斋暖

2020.2.16 娇娇

明代/黄杨木雕持经罗汉

中国画表现形式，作品尺寸：98*180c m

藏品实物尺寸：6.5*22cm

明月几何

黄杨千古约

罗汉袈迹墨香传

把手问经卷

尤喜苍生普渡乐

还随凡尘济世缘

寻禅影

觅法踪

修为种福德

形骸植善业

翠瓦拭苔

洗心静

朱檐拂草

六根清

道骨

仙风

2021.5.10 焦娇句

宋•汝窑小洗

作品尺寸：39*108c m

印文：一萧一剑平生意

实物口径：11.7cm

厚：2.1cm

重：161.5克

物态青色长

遗来瑕驳远

水掩循规裂

土埋惊鸿变

遥知宙宇大

得缘喻古千



2021.6.12焦娇句

博古清供

作品尺寸：39*108cm

说明：汉代地方玉瑞兽，配清代红木透雕卷草纹底座。清代双环耳铜瓶。清代陶瓷奇石（太湖石）。

钤印：诗礼传家（细朱文阳文鸟篆）、厚德载福（细朱文阳文篆书）。

汉玉轻雕

兽瑞触绪威自安

清铜精铸

瓶祥梦就气宇轩

陶烧淡摹

石奇思域妙可言

宅深云岫漫

旧藏莫等闲

2021.6.19 焦娇句

佛说

实物尺寸：13*9*23cm

重：411克

作品尺寸：77*108cm

说明：明代奇木雕刻释迦牟尼造像，眉宇间光明自在，顿生仰慕，亲切、美丽、祥和。

钤印：朱文古玺大篆“千金买骨”，又叫千金市骨，出自汉代刘向的《战国策 ·燕策一》，其义比喻重视人才，渴望得到人才，求贤若渴。佛印。阴文篆书“尹辉之印”。



空空青灯一盏

了了轮回几番

舍舍悲欢云水间

放放恩怨风轻淡

斯望菩提树

秉慧弃凡俗

众生修心路

觉者积祉福

自悟

自渡

2021.6.22凌晨 焦娇句

大清乾隆年制篆书款珐琅彩西洋人物方杯

文玩彩绘《大清乾隆年制篆书款珐琅彩西洋人物方杯》

作品尺寸：39*108cm

实物尺寸：10*10*7cm

重：247.2克

落款：茶翁尹辉

钤印：金石有古趣，书道贵天真。

说明：瓷胎画珐琅是当时皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从当时的色浓庄重至后期的清淡素雅，到晚期时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。珐琅彩瓷是康，雍，乾三代珐琅彩瓷中最为精美，得之不易。该器瓷胎细薄，修胎规则，轴面光滑洁净无疵。釉料均凸出底釉略高，有明显的立体感，若用十倍放大镜可见到极小的开片纹。

珐琅

摒圆一方

彩杯

西洋风窗

尊前卷黄

孤品赏

胎薄昭日月

冰纹共肝胆

画屏绝中唱

闲展弄清堂

2021.7.1 焦娇句

明•金彩铜罗汉诺距罗尊者

诺矩罗精魂

尊者识本真

金彩修心

觉醒浮生济世贫

铜铸净焚

涅槃苦海般若深

大清雍正年制款珐琅彩鸡缸杯

作品尺寸：39*108cm

实物尺寸：6.9*3.7cm

器重：39.3克

落款：茶翁尹辉

钤印：“酒杯秋吸露、诗句夜载冰”，出自宋朝辛弃疾《临江仙》。

说明：鸡缸杯极富盛名，该杯盏以子母鸡为主题，画面温馨可爱。珐琅彩绘制，侧光可见斑斓蛤蜊光，胎壁很薄，如蝉翼，可透光。器外壁绘有六只描金海燕，海燕形态各异，头冠部采用蓝色珐琅彩，色彩淡雅明丽，寓意“海晏河清”象征太平盛世；矾红构勒，笔法生动，结构精准，线条细腻流畅，整个纹饰构图新颖，描绘精湛。

2021.7.16

鸡缸秋吸露

珐琅夜载冰

一笔丹青蝉翼壁

半方烟墨蛤蜊光

海晏河清空杯醉

盛世太平深把盏

韵无声

光阴染

宋•定窑酱釉双鱼纹小洗

作品尺寸：39*108cm

实物尺寸：2.2*11.5cm

器重：62.8克

落款：茶翁尹辉

钤印：朱文宋体“真水无香”，出自《道德经》、白文篆书“尹辉之印”、朱文篆书“心孤欲近禅”，高空看过云，佛从心上见，静坐对众妙，任心即为修，山色有无中，闲读白云中，一切从心生，无法本是道心孤欲近禅 。

说明：宋定窑采用覆烧所以口沿部不施釉称为“芒口”。画面刻划技法高超，自然明快。刻痕处积釉色重，使画面深浅层次丰富，呈现出强烈浮雕感。外壁可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕，釉面有爆釉现象，形成多个露胎孔，足底处有露胎，北宋定窑特征十分典型，是目前世面所见孤品，甚为珍贵，可谓稀世罕见，不可复制。

2021.7.23

酱釉本无意

芒口自有时

浮雕吐泡伊人梦

露胎萦怀忆往昔

文玩彩绘作品《父亲的金融》

作品尺寸：79*109cm

 2021年8月创作写实作品《父亲的金融》，作品通过几件银行老物件，记录着自北海银行至建国初期几代金融人的艰苦岁月，警示后人珍惜生活、爱岗敬业、奋发图强。算盘数字16875是金融人的集体记忆。



唐•鲁山窑梅瓶

作品尺寸：39*108cm

实物尺寸：13*24.5cm

足径：7cm

器重：1392克

钤印：“心清闻妙香”出自唐代杜甫 的《大云寺赞公房四首》，意思说心中清静，清心寡欲，自然就能体味到美好的事物。乾隆帝对此句诗极为赞赏，并刻为藏书章于自己所写的经卷之中。

“澄怀观道”出自《宋史·宗炳传》，此语所言是文人的心灵境界,即以达至澄澈的空明的心境来看待世事,潜心创作,娱情于纯净的创作当中。

说明：鲁山窑是古代汉族陶瓷窑。在今河南鲁山段店村。创烧于唐代而终于元代，该窑产品特征是：胎质较粗，胎色浅灰褐；细看可见手拉胚形成的炫纹，釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐，上饰以月白或灰白彩斑，有的象一朵白云，有的象一片树叶，有的象一簇浪花，自然生动、写意成趣，即有名的鲁山花瓷。

2021.8.20

鲁山岁月幽

窑胎灰褐守

炫纹如故飘渺去

彩斑月白入瓶来

文玩彩绘作品《钱业古韵》

文玩彩绘作品《钱业古韵》

作品尺寸：79*109cm

钤印：朱文篆书“心孤欲近禅”，高空看过云，佛从心上见，静坐对众妙，任心即为修，山色有无中，闲读白云中，一切从心生，无法本是道心孤欲近禅 。鸟篆文“但得随处安闲”。

说明：画面中“大清乾隆年制款松石绿釉荷叶小洗、清•康熙青花山水纹印泥盒、清•哥窑水盂、清•和田玉五峰笔山、清•牙雕杆毛笔、清•“日升昌记”款钱板、清•山西榆木账表矮柜及账单账簿、民国•浅降彩人物笔筒、清•天然矿石笔添原配红木座、清•五爪正龙寿山福海纹刻漆红木砚屏、“永庆长春”款瓷塑奇石、明•文秀堂款歙砚、胡开文监制款墨块”。其中，瓷塑奇石山子“永庆长春”款，是清末光绪时期官窑瓷器吉语款，清慈禧太后制瓷名"大雅斋"，旁有"天地一家春"印章，底有"永庆长春"4个字。“文秀堂”款歙砚，是明代湖南益阳熊氏家藏，背刻“龙头石”，指安徽温泉景区在桃花溪畔，白龙桥上方左岸巨石似龙头故名，意在取材于此地，石质娇嫩润泽、研墨手感、下发墨能力俱佳。画面通过传统文房雅器的组合，从一个账房先生朝夕相对的文具，反映出中国古人的文化情怀，匠心卓越，古雅精良，俨然已经超越器物本身。置身于其中是一种高级的艺术享受，而不是看到冰冷呆板的器物堆积。

文玩彩绘《明•龙泉窑点彩葫芦瓶》

作品尺寸：39*108cm

实物尺寸：9*17cm

足径：5.8cm

器重：408.6克

落款：茶翁尹辉

钤印：“以山水风月诗歌琴酒乐其志”，取白居易《白氏长庆集》。

说明：日本对中国龙泉窑点彩装饰的青瓷称谓“飞青瓷”。该葫芦器形典雅，底足内玉壁圈底满釉，局部呈现火石红，底足外沿上大下小有明代显著特点，俗称“提不住”。釉水薄润，周身饰褐斑排布得当，繁而不乱，独具妙趣。九个铁斑从上至下分三周配置，相互交错，予人以一种自然洒脱又不失秩序的和谐感。细查之下，更可见诸多铁斑为大小两笔绘成，这种作法更增添了斑点的层次感和观赏性。

福禄

知谁伴

火石红焉

飞青叹为观

醉了龙泉

釉水薄薄心不宣

褐斑朵朵风轻淡

若水上善

感念

感念

文玩彩绘作品《翡翠犀牛》

创作时间：2022年1月

作品尺寸：110*40cm

实物尺寸：16.5*4.5*9cm

落款：茶翁尹辉

钤印：鸟篆文“诗书传家”，阳文篆书“诗情画意”。

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