<h3>写生从矛盾出发</h3><h3>——桃舟写生随笔</h3><h3>文/黄永生</h3><h3><br /></h3><h3>画家在树荫下选择各个角度写生，多数画家喜欢约定俗成的对象，最初瞬间我面对同样选择。</h3><h3><br /></h3><h3>考察被画对象，对被画对象进行必要的选择。我除了观察选择之外，还抽取被画对象的元素。</h3><h3><br /></h3><h3>心里闪过不重复的作画理念。</h3><h3><br /></h3><h3>掉过头换个观察角度，选择多数画家放弃的对象，尽管它非约定俗成且杂乱无章、不易形成构图，但我从悖逆多数思维方式中发现自我意识。</h3><h3><br /></h3><h3>阳光透过树叶缝隙投射画面，影影绰绰，增加画面联想的可能性。</h3><h3><br /></h3><h3>我既观察对象，同时形成对象的感受，又力求摆脱对象的束缚，从矛盾状态中开始。</h3><h3><br /></h3><h3>这是我作画与别人特不同的地方，选择作画状态对画家是必要的预备，多数画家从观察开始而不是从状态开始。</h3><h3><br /></h3><h3>写生状态是把对象拥入怀里，糅合感受与内心思索，把作画想法与被画对象之间的矛盾推到自我意识面前，质疑、否定它，假如经过否定式质疑，仍然无法放弃，作画想法将伴随激情释放。</h3><h3><br /></h3><h3>矛盾不是轻松的遐想，而是要处理成可操作的语言。我的率性用笔类似传统水墨用笔，一生二、二生三、三生形象。</h3><h3><br /></h3><h3>当下村落到处是现代建筑，是改革开放以来农村的新貌。多数画家回避新式建筑，选择沧桑的老房子作画。</h3><h3><br /></h3><h3>建筑物的结构限制画家的自由挥洒，多数画家怕现代建筑，假如违背科学透视规则，画出来的建筑物将失去现代感。面对现代建筑物写生，画家不能随意添加线条。要么画家陷入现代建筑的秩序之中，要么失去现在建筑的严谨结构，画家无中间道路可走。</h3><h3><br /></h3><h3>这是写生过程出现的具体矛盾，我不遵循科学规则，随意加入线条，不管建筑物的具体结构。加入是闯入，加入是对被画对象的否定，加入的线条不依据建筑物，而是根据画家内心所感，所感是荒诞的内心活动，不求合理只求合情，情绪融入画面是画家主体意识的置入。</h3><h3><br /></h3><h3>主体意识置入画面是荒诞遐想，我从荒诞行为发现写生的主体意识，把写生作为手段，朝向作品的终极目的。绘画不是科学，而是心灵闯入科学的超越。</h3><h3><br /></h3><h3>农村换新颜，村民住进楼房。画家回避不了现代建筑，写生不再是单一的观察记录，写生从矛盾出发。</h3><h3><br /></h3><h3>2017年5月19日于桃舟</h3> <h3>黄永生《新农村》 水彩 56x76cm 2017</h3> <h3>黄永生《桃舟》 水彩 56x76cm 2017</h3> <h3>黄永生《福地》 水彩 56x76cm 2017</h3> <h3>黄永生《希望的田野》 水彩 56x76cm 2017</h3> <h3>黄永生《达新村》 水彩 56x76cm 2017</h3>