画说古代画技十八描

永强

中国人物画中的"十八描"是中国古代人物画描绘衣服褶纹的各种描法，其描法名称，唐代之前已散见。"十八描"是明代邹德中《绘事指蒙》、周履靖《夷门广谈》和汪坷玉的《珊瑚网画法》中所归纳的历代各派人物衣褶的表现形式，按其笔迹形状而起的名称。至清代才由王赢加上图例，即成为流传至今的"十八描"后来逐渐成为人物画线描技法教材。

"十八描"是：高古游丝描，琴弦描，铁线描，行云流水描，蚂蝗描，钉头鼠尾描，撅头描，混描，曹衣描，折芦描；橄榄描，枣核描，柳叶描，竹叶描，战笔水纹描，减笔描，枯柴描，蚯蚓描。这虽是属于形式和表现手法，可还是根据不同的衣服质地或人物性格来表现的。东晋顾恺之用高古游丝描来描绘衣服褶纹，这种衣服质料是麻织品，比较挺括；唐代吴道子画得直了点，有细有粗，用兰叶描、行云流水描，画的衣服质料是丝织品，故称"吴带当风"，有飘举之状。画衣褶的各种线描，也是根据不同内容和质料进行描绘的，现代织品繁多，描法也应该不断变化和发展。

十八描，中国画技法名。古代人物衣服褶纹的各种描法。明代邹德中《绘事指蒙》载有"描法古今一十八等"。亦见于明代汪砢玉《珊瑚网》，其中钉头鼠尾作钉头鼠尾描，撅头丁作撅头描，其余同。清王瀛将其付诸图画，并注明每种描法的要点。现在 我们看见的总结十八描技法的图画即是出自他手。

一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。

二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。

，三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。

四、混描：基本上是一种写意画法。先用淡墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲"浓破淡"的墨法变化。

五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达，其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称"曹衣出水"。受印度犍陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。

六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。

七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有"斧劈皴"之笔意。线条粗而有力。

八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。

九、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。

十、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。

十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。

十二、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。

十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。

十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。

十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。

十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。

十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。

十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。

上述各种描法，都是根据历代各派人物画的衣褶表现程式，按其笔迹形状而起的名称。《芥子园画谱》有示范稿本。

一是游丝描类。它行笔慢，多以中锋出之，压力均匀，线性始终如一，变化较少。铁线描、曹衣描、琴弦描皆属于这一类。它的代表作者是顾恺之。柳叶描类

二是柳叶描类，它行笔快，变化多，压力多在线条的中段。枣核描、橄榄描、行云流水描均属之。它的代表作者是吴道子。

减笔描类

三是减笔描类，它的特点是行笔快，多用侧锋，与纸面压擦力大，压力多集中在线的一段，而又由线到面，线性变化大。竹叶描、枯柴描等皆属之。梁楷最喜用此法。

古代画家们创造的十八描是国画线描的源泉，无论哪种线描都是为更精妙地表现物象和传达美感为根本的。当代画家们表现的物象与古代有所变化，如服饰、发型等，另外人们的审美情趣也随着时代的变化而变化，为此当代的画家们为创造出具有时代美感与特征的绘画作品，进行着不懈的探索与实践。

中国画表现物象基本形式是线条，无论是写意画还是工笔画，均如此。当代画家们对线描的理解是以物象的特征质感为依据的，当然也保留着十八描的本质属性——线条的美感特征。

我水平不高，学习十八描有一些难度，画得不到位的地方，请大家批评指正。

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高古游丝描，原称为用十分尖笔如曹衣纹，多合于表现细绸之类。宋赵希鹄曰：＂孙太古多用游丝笔作人物，而失之软弱，出伯时下，然衣褶宛转曲尽过于李。＂观此既知其短长之处。

琴弦描，原称周举毎用之。琴弦描施于大幅，则粗如莼菜条，此古篆之遗意，表质重而静肃、宽衣博带的衣褶，如晋祠宋塑及永乐宫壁画之衣褶属于此。

铁线描，原称张叔厚每用之，近代陈老莲即长于此法，折钗法属此。宋赵希鹄曰：＂唐卢楞伽笔世,罕见，余于道州见所画十六罗汉衣纹真如铁线，惟崔白作圈线颇得余绪，至伯时万不及也。＂又清郑绩曰：＂用笔刚劲，力稳勾踢，一起一止，急行急收，像人身新衣胶浆，折生棱角，故谓折钗法。

行云流水描，多用于佛像。盖天竺地处热带，多披薄纱，行动之时，衣纹如是。元汤垕曰：＂顾恺之画如春蚕吐丝，其笔意如春云浮空、流水行地，皆出自然。＂又曰：＂李伯时，宋代人物第一，专师吴生笔法，如行云流水有起到。＂清郑绩谓之流云描，用笔长韧，行笔宜圆，人身屈伸，衣纹飘曳，写单衣薄罗，则衣纹宜随身紧贴，若重裘厚祅，则宜离体阔褶。

马蝗描，即兰叶描。原称马和之，顾兴裔多用之。兰叶描用笔翻转如画兰叶，又如马蝗之浮水波动，故称之。李伯时多用之，李专师吴道子笔法，其势圆转而飘举，故后世称吴道子衣褶曰＂吴带当风＂。

钉头鼠尾描，原称武洞清每用之。此描用于描写苎葛衣褶，质硬而薄，用笔宜用尖笔锐毫首重而末锐出之。明周履靖曰：＂惟吴装描用钉头鼠尾。＂清郑绩曰：＂工笔衣纹，以此为通用，细劲中见笔力，故古今名家多用之，学者亦宜由此入手。＂

人多描，即混描。此法如山水之泼墨、花卉之点厾，细小人物，不能施笔者，以点抹出之。吴小仙每有用此法。此即唐韦偃画小马法的遗意。韦偃画马，或头一点、尾一抹，曲尽其妙，宛然如生。元汤垕云：＂石恪戏笔人物，惟面部、手足用笔法，衣纹乃粗笔成之。＂

秃笔橛头钉描，原称马夏每用之。马夏山水人物喜用秃笔，故下笔形如橛头。此皆施于写意之法，易见苍辣之趣。

曹衣描，原称即曹不兴描法。按，南齐谢赫己称吴曹不兴之迹惟传一龙而已。元汤垕亦谓：＂宣和内府刻意搜访其迹，不过巜兵符图》一卷而已。＂故当属北齐曹仲达描法。绘画史云：＂仲达善绘画，尤妙佛像，其体稠密，而衣服紧窄，故世称曹衣出水。＂

折芦描，原称如梁楷尖笔细长撇捺芦描。大幅单身𠆢物用此法，笔简气雄，易于突出，每见渡水达摩用之。

柳叶描，原称如吴道子观音用之。柳叶描笔法属于隶草，比竹叶描宛飘动，施于窄袖短襟处为宜。

竹叶描，原称用笔微短如竹叶。用狼毫锐笔短撇成纹，比柳叶描为坚劲。

战笔水纹描，马远曾以此法画面水。

减笔描，原称如马远、梁楷每用之。减笔是一种删繁就简，概括表现的绘法，宋元作每喜用此。用笔简逸，是如由楷则而趋行草之意。

粗大减笔枯柴描，为秃锋大笔之类的绘法，宋石恪、清闵贞常用之。

蚯蚓描，即旋韭描，近代任伯年常参此法。清郑绩曰：＂法如韭叶之旋转成团也，与流云同类，但流云用笔如鹤嘴画沙，圆转流行，此则有轻重跌宕，于大圆转中有多少变曲，如韭叶扁转悠扬之状，用笔肥润，公麟、道子多用此。

橄榄描，原称江西颜辉每用之，此描可用棉衣皱伩，写山村老人更感朴质。

枣核描，古画罗汉或古僧多用之，以表现如扎布鞋底、古衲的衣纹。用笔须断而气连，施于小幅，则如积米联珠状。