冰瓷珐琅彩十二月令手镯

王辉

冰瓷珐琅彩十二月令之一月水仙手镯，动静结合，附有灵性。‘借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。’北宋诗人黄庭坚 ，黄庭坚抓住水仙花这些特征写道：“暗香已压酴醾倒，只比寒梅无好枝”，盛赞它姿质体态之美和清香幽芳之浓，其芳香超过了酴醾，其柔弱袅娜又与梅枝迥异，水仙花真是美极了。整体画面清爽，清新芬芳，淡雅。

冰瓷珐琅彩十二月令之二月杏花，北周·庾信‘春色方盈野，枝枝绽翠英。依稀映村坞，烂漫开山城。好折待宾客，金盘衬红琼。’一枝头淡粉色正在盛开的和含苞待放的杏花迎接春的到来 ，最为巧妙的设计者对细微处的把握与传统文化结合之巧妙，枝头上惊蛰之时出现生命仿佛预示春天的到来，不时为瓷胎画珐琅工艺与文人画设计的完美结合。

冰瓷珐琅彩十二月令之三月桃花，历史传说北宋杨家将杨延昭为桃花花神，也有称桃花花神为息夫人或皮日休。“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。精巧的珐琅彩绘画，宛若从冰清的水面伸出一枝盛开的桃花迎接春天的到来，盛开的桃花从淡到中心色彩天然的过渡，在双色绿叶的衬托下更加鲜艳，继承传统的技法又将会给佩戴者以少女般的童真，色彩与人青春靓丽。

冰瓷珐琅彩十二月令之三月迎春手镯 宋·刘敞《迎春花》‘秾李繁桃刮眼明，东风先入九重城。黄花翠蔓无人愿，浪得迎春世上名。’珐琅彩黄红渐变的色彩，层次感强，疏朗。

牡丹，唐代诗人李白“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。牡丹‘花王’～国色天香（富贵之枝），貂蝉为牡丹花神。

冰瓷珐琅彩十二月令之四月牡丹手镯，绘画设计写实写意结合，牡丹的珐琅彩绘画细腻，全部牡丹采用全点工手法，单单一朵花朵就需要一名优秀的匠人全身心的干上三个小时。

在宽度只有15公分的狭窄空间把画面布图展开 ，不论从绘画还是构图都是奇妙无比，展示了中国绘画和中国瓷胎画珐琅的完美结合。

冰瓷珐琅彩十二月令之五月海棠手镯。“春似酒杯浓，醉得海棠无力。”——宋·周紫芝《好事近》；“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”——宋·陈与义《春寒》。美诗配佳器，宫廷装饰艺术的绝佳把海棠春色盛 好事来临发挥的鳞次栉比。

冰瓷珐琅彩十二月令之六月莲花，莲花花神为四大美人之一的西施。宋范成大“凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。”自古红绿色彩的搭配非俗即雅，冰瓷莲花的表现打破传统陶瓷的表现形式 更多通过色彩将中国软片的表现淋漓尽致的呈现。

冰瓷珐琅彩十二月令之七月玉簪花手镯，宋代诗人黄庭坚《玉簪》：“宴罢瑶池阿母家，嫩琼飞上紫云车。玉簪堕地无人拾，化作江南第一花。”清爽的布局，加之细微处鲜活昆虫的点缀，活脱脱的演绎出江南第一花。

冰瓷珐琅彩十二月令之八月桂花，

咏岩桂 宋·朱熹

亭亭岩下桂，岁晚独芬芳。叶密千层绿，花开万点黄。天香生净想，云影护仙妆。谁识王孙意，空吟招隐章。

冰瓷珐琅彩十二月令之一九月菊花手镯，菊花，陶渊明有诗‘飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来’。简单的构图并不使得画面分散。

冰瓷珐琅彩十二月令之十月兰花手镯。《兰花诗》唐李白 “孤兰生幽园，众草共芜没。虽照阳春晖，复悲高秋月。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。若无清风吹，香气为谁发。”《兰花》明·刘伯温“幽兰花，在空山，美人爱之不可见，裂素写之明窗间。幽兰花，何菲菲，世方被佩资簏施，我欲纫之充佩韦，袅袅独立众所非。幽兰花，为谁好，露冷风清香自老。”冰瓷冰冷与兰花色彩衬托的高傲，形成的空谷幽兰，自然显得佩戴者高傲 与众不同。

冰瓷珐琅彩十二月令之十一月山茶花手镯。《山茶》宋 陆游 东园三月雨兼风，桃李飘零扫地空。唯有山茶偏耐久，绿丛又放数枝红。更有卜算子·咏山茶花 春早送娇羞，姹紫依风袅。万绿丛中秀靥留，更著嫣和俏。细数意秦楼，何忌群芳恼？却羡鸳鸯喜伴游，说与世人晓。整个手镯布局疏密有序，颜色浓淡有别，动静合一，虚实结合，不失为腕上佳品。

冰瓷珐琅彩十二月令之一十二月令腊梅，梅花花神为寿阳公主，北宋诗人林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。梅花写得超凡脱俗、俏丽可人,写照传神、珐琅彩绘画的牡丹上下穿梭过墙的方式和梅花的老辣，更是提升了梅的品格,丰实了作品的境界。