夜听桐雨•纳兰读诗【一】

空望月

一地落红春欲扫，迟归燕子惜蔷薇。

子规声里芳菲歇，或许来年可早飞。

@东风：一地落红本就芳菲歇了。

@龙儿：有了落红，不要再说蔷薇，诗字数少，从字句，和意思要拓开，要有些许跳跃，不要太实。春欲扫可以改为风欲扫，惜蔷薇可以改为惜芳菲。子规啼叫与劝归、漂泊有关，此句从情语下手。结句不改。

@谢燕

一地落红春欲归，迟来燕子惜芳菲。

初心怎奈成辜负，或许来年可早飞。

临江仙

夜夜灯前难入梦，多情一念成痴。

为谁憔悴折寒枝。

每怜人淡淡，常恐意迟迟。

浩荡东风今又是，桃花勾惹相思。

如何说与那人知？

远山晴正好，来约踏春时。

纳兰读诗

这首词从整体上讲是一首中规中矩的闺阁情怀词，在章法上，用字上很有词味。最漂亮之处在于两片结句。

首先“夜夜灯前难入梦”，抛出作者现在辗转难眠的状况，马上做出了一个说明：“多情一念成痴”，很自然，读者一点都不会觉得突兀。到这里已经很完整了，但作者马上又推进一层，“为谁憔悴折寒枝”，又一场景上来，情感更上一层。到此场景已满，所以作者紧接着荡开一笔，“每怜人淡淡，常恐意迟迟”，通过对人性情感的矛盾描写，更体现整词的幽微。我一直以为，好的句子不需要细说，我们重点品读这一句，用矛盾手法写出矛盾心理，更体现情感的幽微。句子的特点与亮点就在于此。

下片“浩荡东风今又是，桃花勾惹相思”，从虚处着笔拉入现实，但浩荡二字可酌，与整词柔弱，飘逸风格不合，个人觉得破坏了整词意境与气质，但从章法来讲，承接很好。然后亮点又来了，“如何说与那人知”，这片与上片相同位置结构又不同，上片是层进，而这里是婉转，作者在这里处理很巧妙，看似浑不着力，却与李清照“知否，知否，应是绿肥红瘦”异曲同工。最后一句“远山晴正好，来约踏春时”，既是回答上一个问句的内容，也很巧妙地表达了自己的情感，并且是用耳目一新的手法写出了自己的思想情感，是一巧笔。但也有可以斟酌的地方：“来约踏春时”这是一陈述句式，个人觉得如改为问句，或更能表达那种患得患失的心理，如“可约”用以达到一曲三折之妙，则更为完美。

七绝

文/小坛

何惧春残夏又来，纷纷往事化尘埃。

遥知海上风烟紧，莫把深愁赋镜台。

@纳兰读诗

这首绝句，亮点就在第三句，遥知海上风烟紧，就是这一句使整首诗亮眼。

首先，何惧春残夏又来，纷纷往事化尘埃。首句起得平，然后接句接得稳。一般的套路，没有亮点，甚至第一句还有一个瑕疵，何惧春残夏又来，如记流水账，我个人觉得应该还要改动一下。到第三句，味道就来了，遥知海上风烟紧，遥知二字从实到虚，是一个虚实相生的妙笔。让整诗有了内旋的魅力。又一个紧字用得非常巧妙，起到节奏的调控作用。本身这首诗中间这一句已经是诗眼，是诗的腰部。再看下一句莫把深愁赋镜台。愁应该是绵绵之愁。比较轻柔，松散。这两者一对比。马上就起到了非常好的艺术感染效果，一张一弛，张弛有度。并且非常自然，就像唱歌一样一下高，接着慢慢下来，这种艺术的对比，感染马上就出来了。绝句看第三句，这首诗就是这么一个很好的典范，非常有艺术的感染力。