<h3> 陈建辉，1958年出生于天津，1982年毕业于天津美术学院。曾任天津工业大学艺术学院院长、东华大学服装与艺术设计学院副院长。现任东华大学服装与艺术设计学院教授，博士生导师、中国国家画院实验水墨研究所副所长兼秘书长。著名画家孙奇峰先生入室弟子，现居上海，长期从事传统写意水墨和当代水墨作品创作。水墨作品被中国美术馆、今日美术馆、湖北美术馆、内蒙古美术馆、上海文史档案馆、朵云轩等国内外美术馆、画廊和收藏家收藏。</h3> <h3> 陈建辉师承名家，在水墨艺术研习初期，又得益于萧朗、爱新觉罗溥佐、霍春阳等艺术家的指导和影响，从而打下了坚实的传统水墨绘画基础，积累了深厚的艺术修为。伴随着个人经历与创作环境的变更，他进一步吸收西方美术创作的特征和方法，使作品从结构、形制到笔墨技巧都发生了一定的变化，从思想上升华了以水墨表达时代感受的追求。由于艺术素养和水墨技法始终走在正典的道路上，陈建辉在水墨创作中的探索和实践也就有了内在的学术支持。在他的抽象水墨作品中，传统水墨画的疏密、浓淡、开合等语言规律成为表像后面的视觉结构支撑，写意性的笔墨自然而然地从具象造型向抽象表现转换，呈现出他独有的水墨语境的力量。</h3><h3> 绘画语境的生成源自创作的动机，陈建辉水墨创作则是源于他对天地时空和世间万物的深度关切与体察，也是使心灵与自然相接的结果。在他的作品中，来自精神世界的意象与关于宇宙空间的想象迭合在一起，幻化为天地之间气息的吐纳与流动。他的作品产生于如禅宗顿悟般的觉性，在心连浩宇、思接寂寥、吐露自己情感的刹那间，笔底晕化出自由的意态，在超时空的情境之中悬浮与弥漫。这种非具象的语言，伴随着线条的随机延伸和墨点的跳跃与浮游，诠释了他敏感的心灵和冥想、空灵的气质。</h3><h3> 长期生活于上海大都市的陈建辉用独特的艺术方式避开了外界的喧嚣，驻守在自己心灵世界的他始终拥有着一份对生命的关怀，他在画面的形象如他自我独立的身影和象征，使大宇宙与小宇宙通过视觉的组合形成了内在的对应。他笔下的日月流光，能够将人引入灵秀之境，超然世外，蕴含着强大的生命力和穿透力，透过宁静而深邃的画面将"万物与我为一"的精神传达给观者，细细品读，耐人寻味。</h3> <h3>《霸王别姬》</h3> <p class="ql-block"> 陈建辉的水墨戏曲画作品独树一帜，作品既呈现了他对传统水墨在当代的探索，也显示了他对宇宙、自然和人生的宏观思考，运用宣纸的肌理和材质，大面积的留白、多层次渲染、反复叠加、虚实交错，使观者似乎可以穿梭时空、瞬间步入戏画人物的场景里。画面精彩地表现了历史的纵深感、空间的气氛感，历史尘埃苍茫零落、飞逝而过，飘散虚无......戏曲人物似清晰又似模糊，在静态的画面里，描绘出了多彩的动感瞬间。</p> <h3>《霸王别姬》</h3> <p class="ql-block"> 每每观赏陈建辉的戏曲画《霸王别姬》，画面里虞姬在生命最后的那句"丈夫义气尽，贱妾何聊生"的悲歌，似乎就响彻在耳边，整个画面似乎凝固在两千多年前的时间里。</p> <h3>《霸王别姬》</h3> <h3>《霸王别姬》</h3> <h3>《斩经堂》</h3> <p class="ql-block"> 陈建辉的水墨戏曲画画面充满视觉张力，五味杂陈而又气象万千。正是这些画面，传达了陈建辉在不同环境之下的情感寄托，在不同时期呈现出新的内容和变化。</p> <h3>《斩经堂》</h3> <h3>《斩经堂》</h3> <h3>《断密涧》</h3> <h3>《断密涧》</h3> <h3>《杨门女将》</h3> <h3>《杨门女将》</h3> <h3>《杨门女将》</h3> <h3>《杨门女将》</h3> <h3>《英雄义》</h3> <h3>《美猴王》</h3> <h3>《贵妃醉酒》</h3> <h3>《贵妃醉酒》</h3> <h3>《贵妃醉酒》</h3> <h3>《贵妃醉酒》</h3> <h3> 正如陈建辉所言，创作给了他无限的空间，使得他的理想、内心世界的感慨、感动和感悟得到畅快淋漓的表达，勾勒精致而细腻的线条，宁静通透的大面积留白，墨色层次晕染，重彩亮色点拨，以及大胆的破坏性笔触和渲染，不仅记录了他在创作过程中的灵感捕捉、自我思辨与沉淀、历经挣扎痛苦而达到的快乐和释然，更是他心灵的写照，包含了对人生、对自然以及对生命的热爱、思索和追问，空灵而美好，坎坷并颠覆。</h3>