只缘秋波那一盼――《西厢记》

墨小沫

待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。

这是一首极具挑逗性的名句，对于一个相思病缠，年少轻狂的张生来说无疑是一个欣喜若狂的暗示。

再之，又有“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”的赋诗寄意。寂寞难遣的深闺女子的哀叹是让人产生无限遐想的。张生并非呆头鹅，于是暮春之夜，踌躇满志地攀一枝杏花逾墙一跃，这一跃，既解了相思，也疗了寂寞。故事理应该是这么皆大欢喜的美满结局。

但这种爱情的描写尚欠纯至，未免有男盗女娼之嫌，不能满足人们的审美要求。莺莺，这个贵族女子的形象也会大打折扣，她有贵族的骄矜个性，有严谨的封建礼教，多情而不奔放，对爱情的态度也是深沉隐忍的。

于是，崔小姐，生气了。 后果很严重。

女孩子生气是可以理解的，使使小性儿是维护自己端庄形象，我堂堂相国之女怎会与你张书生草草苟且呢，如是，岂不玷污了我清白之身？无可否认，她是爱着的，但她的爱既无杜丽娘的浪漫痴狂，也没有林黛玉的单寒孤苦。这种矛盾的心理挣扎正是女人心，海底针的迷茫。

爱情故事的出彩之处总是一波三折，大凡爱情故事中遭遇失恋、抛弃、绝望的后常以恹恹愁身作为悲情渲染。像梁祝里楼台会之后，山伯一病不起，呕血而终。张生也不例外，他茶饭不思，相思成疾。异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。可见，相思，真是个无药可医的绝症，再强壮体健的男儿之躯也敌它不过。

病中的张生在西厢仰天长吟“待不寻思，怎奈心肠软，告天，天不应，奈何天。”人在无助之时总会叩问苍天，怎奈普救寺深院如海，这声自言自语太私密了，苍天也无计可施。

或许张生在病榻上通读了司马相如与卓文君的故事，如醍醐灌顶――琴，是爱情的载体也是催化剂。于是，隔着高墙，调弦诉苦：可怜我对小姐一片痴情，小姐竟肯弃我不顾么？

崔莺莺当然不会！

她从张生的琴声里听到了无限缠绵缱绻，除了频繁传书，后来索性抱着枕头直接去了西厢。

后花园，是古代爱情必不可少的场景，也是爱情的中转站，就像现代的公园。一则园中绿树成林，花草芬芳，隔着花影可秋波暗送。谈情说爱是很美好的事，应着良辰美景之说；二来，经过了矜持，猜疑，考验等曲折的剧情之后，男女主人公都摆明了恋爱态度，得需要一个特定的场所坦诚相见，实在找不出比后花园更合适的场地了。至于“坦诚”把握的尺度因情而异，关键要合拍，不然，公园里为什么总会有那么多清脆的耳光声呢！

玉宇无尘，花荫满庭，月移花影，玉人真的来了。角门儿“吱呀”一声，这是莺莺第二次华丽的登场。为了这次亮相，崔小姐做足了准备，整整齐齐，袅袅婷婷，风过处，衣香细生，比花荫初会的惊鸿一瞥更让人心旌神摇。守在墙角的张生早病体痊愈，心如撞鹿，只等素手轻牵，温香软玉抱满怀，从此相思事，一笔勾。

爱情力量果然是伟大的，虽不会法灸神针，更胜似救苦难观世音。

已是暮春，后花园里的姹紫嫣红开遍，并没有付之断墙残垣。花前月下，人约黄昏,依然有许许多多的爱情故事在续演……

文：墨小沫

人物系列（一）