爱上越剧

遇见

家在上海，最大的便利是能经常看到优秀的舞台演出，自女儿四岁起，我常带她去逸夫舞台看戏。京昆越沪，无论剧种，我只找她了解的故事及可能感兴趣的戏看。比如越剧《红楼梦》、《西厢记》，京剧《盘丝洞》、《四郎探母》，锡剧《秦香莲》、《三三》，沪剧《雷雨》、《日出》等，每一次，女儿都看得津津有味，耳濡目染习惯了戏曲的程式和节奏，并不像看惯电视剧的孩子觉得无聊拖沓。

 

小小舞台，三五步走遍天下，六七人千军万马。一桌二椅，水袖脸谱，四功五法，唱腔节奏，演员以程式化的表演营造出具体的戏剧情境，让人物鲜活于舞台之上。中国戏曲本质上是写意的，深蕴传统文化精髓，与文学、绘画、书法、诗歌等一脉相通，代表着中国人独特的审美特质。因此，与其让孩子枯燥地背诗词习书画，不如寓教于乐潜移默化让孩子在戏曲中爱上中国文化。游于艺，学于戏，快乐而有益。

2016年暑假，我带女儿来到嵊州艺术学校参加越剧表演培训班。在与学员的闲谈中，第一次听到君安的名字，那位学员说：“我爱上越剧，是因为君安，有一次我看电视戏曲节目，看着入迷了，后来才知道那是王君安演的《盘妻索妻》。我来学习是想去报考芳华越剧团，那样就有机会经常见到君安了。”看她那痴迷兴奋的神情，我很好奇，君安是怎样的人物，可以让人如此着迷。于是，在女儿上课时，我找到她演的《盘妻索妻》视频，在宿舍看了起来。

我小时候，因为母亲喜欢看戏，跟着她看过一些经典名剧，比如徐玉兰、王文娟演的《红楼梦》、《追鱼》，范瑞娟、傅全香演的《梁祝》以及严凤英的《天仙配》和韩再芬的《女驸马》等，感觉颇有韵味。我不懂唱念作打四功，也不谙口眼声手意五法，越剧丰富的声腔唱腔，尺调弦下、小腔念白，我更是一头雾水。尽管如此，这依然不妨碍我爱上君安，爱上尹派，爱上越韵。

《盘妻》是王君安尹派艺术的巅峰之作，高度凝聚了越剧艺术之美、之奇、之绮、之魅，几乎汇聚尹派艺术全部精髓，非常考验演员的功力。君安凭天赋的嗓音、优雅的外形，加上尹师亲传下的勤学苦练，表演技艺已臻化境。她的演出层次丰富细腻，情绪交错起伏，充满张力。既保留了梁玉书应有的温厚本质，又在适当时候表现出一个年轻公子的气急和气盛，让观众看到一个有血有肉情深意重的人物形象。

用心看过君安的《盘妻》的人，很难不为其动容，而沦陷其中成为“盘妻控”的君迷，更是沉迷其中乐不思蜀。无怪乎人说君安是“男人皆欲娶，女子皆欲嫁”的白马。她的梁玉书击中了女人渴望包容宠爱的死穴，也让爱她的男子感同身受痴迷如醉。有人作过调查，问大家是怎么成为君迷的，其中一大半是因为《盘妻》被盘进来的。盘妻如盘丝洞，一个温柔的陷阱，一旦陷入就再也无力自拔。

看多了煽情滥情矫揉造作的电视剧，看过了浮躁浅薄急功近利的娱乐节目，再看君安的表演，仿佛浊流中发现一股清泉，又如雾霾里看见一束亮光。她纯正的尹派唱腔与传统又不落窠臼的演绎，古典融合时尚的服装扮相，加上简洁新颖的舞台布景设计，真是沁人心脾，令人耳目一新。越剧的唱词与古诗词同源，古典隽永，曲调与中国民间曲艺一脉相承，悠扬婉转。扇子、帽子、水袖、靴子的元素使人物形象清新隽永，别具一格的念白、起调、小腔、嚣板的运用令唱段韵味无穷。

常听人说爱上越剧就再也听不进流行歌曲了，常在君迷群里听人唱君安的名段，常在群里看到有人夜半醒来无眠时发出感叹：想君安了。有在美国的君迷把在君安家附近买房当作奋斗目标，希望因此可以与她偶遇。是什么让她有如此大的魔力，令人魂牵梦绕？

王君安，1970年6月生于越剧的发源地浙江嵊州，父母是老师，排行最小，有两个姐姐一个哥哥，大姐也是越剧演员。天生丽质之外她还有一副好嗓子，生活在吴侬软语的越剧之乡，耳濡目染学会了唱戏。1981年，福建芳华越剧团来嵊州招生，君安妈妈带着年幼的君安去报考，她以《学习雷锋好榜样》和《黛玉焚稿》脱颖而出，一举入选。

  

1986年，尹桂芳带领芳华剧团来上海演出王君安主演的《红楼梦》，首场谢幕36次，掌声经久不息长达23分钟。每次谢幕，尹先生都亲自陪演员一起谢幕，有空时，她还会在家里煲汤带到剧院给君安补身体。《红楼梦》在上海连演一个月，场场爆满。一时，君安热席卷上海滩，形成戏曲界特殊的“王君安现象”,一如当年万人空巷看尹桂芳大戏的情形。80年代，是中国戏曲最好的年代，那时候，动乱的阴影刚刚散去，物欲的洪流尚未到来，人们渴求着文化和知识，追求纯粹的戏曲艺术美，天时地利人和，君安一举成名。

人最大的愿望是成为自己，过上可以掌控的生活。君安在1996年做了个重大决定，远赴美国开始学习金融。11岁学越剧是妈妈的选择，26岁学英语学金融是自己的选择。她想要去看外面的世界，她想要学习更多的文化知识，成为一个有学问的人。她用5年时间，以小学文化程度为起点攻下本科文凭，然后在洛杉矶做了5年财经工作。起初几年，她几与舞台隔绝，潜心学习，如饥似渴，废寝忘食。她以一己之力如愿完成学业并终于实现儿时的梦想：说一口流利的英语。

 

她投入地学习，同学朋友无人知道她曾是中国那么耀眼的一颗舞台明星。虽然日常绝口不提过往，但是在梦里，她会梦见恩师、梦见舞台、梦见唱戏。佛洛伊德说：人能感觉到的意识只占整个意识的一小部分，就如冰山露出在水面上的一个山顶，而大部分意识是水下的冰山，那个部分自己无法觉察，我们称作潜意识，潜意识的需求通常通过梦表达出来。

 

在经历10年的远离之后，她终于向潜意识中的那个自己臣服，是的，戏曲艺术于她，是深入骨髓的热爱，那份爱的深度她自己亦不曾明了。她以为，她可以远离舞台过另一种生活，她以为，远离戏曲界的人事纷扰就可以找到清静。事实上，她对恩师及其创建的芳华的热爱，对戏曲及舞台的眷恋，一直在心底。她在戏中演过的那些人物：宝玉、玉书、贵申已经进入她的血脉，仿佛已经远去，其实从未离开。

在君迷的热烈欢呼下，她回来了，回到舞台。去国十年，君安领略了一种表演之外的崭新人生，让她有了与众不同的人生轨迹，更让她身上焕发出一种别样的魅力。对于许多一生活在体制内、活在固有的人生框架里的人来说，她的出离，她的挣脱羁绊，代我们实现了心底里一个隐秘的梦想：过自己想要的自由人生。带着知识分子气息归来的君安，让更多的高知阶层的人在她身上找到认同感，十年打磨出的阅历和心境注入戏曲，使她的演艺有了更为知性优雅的光芒，她对角色的把握有了更深切的同感与共情。

 

君安的美是灵动飘逸不染纤尘的，看到她，我常常想起戴望舒的《雨巷》：撑着油纸伞,独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。君安于我，就是那个从小桥流水的江南走来的有着丁香一样的颜色、丁香一样的芬芳的无暇女子。  

 

我们喜欢一个人，常常因为她的举手投足间有了我们拥有或心仪的某些特征，在偶像身上，我们看到了自己喜爱的优秀品质。经由这份爱，我们下意识地提升自己的素养向偶像看齐。遇见君安，让我们领悟到越剧艺术的美，让我们主动去学习戏曲知识诗词曲赋，提高赏鉴水平、艺术修养。她的独具一格的美、清雅如菊的淡及待人接物上的拙，都那样贴合着我们的审美需求，我们爱着这个优雅的女子，正如爱着我们心目中理想的自己。

 

遇见君安，遇见最好的自己！