程风子
1962年生于安徽阜阳，专攻中国画、书法、篆刻。绘画受业于当代著名画家黄永厚、杨延文先生。现为北京国家博物院文物鉴定中心书画鉴定组专家成员、北京印社理事，北京国画艺术家协会副会长。
出版有《程风子篆刻集》（上卷、下卷）《性灵风骨-程风子卷》《中国名画家精品集（写意山水）程风子》《当代逸品十家-程风子》《当代书法十家-程风子》、九州音像出版《程风子—性灵风骨》等。有作品见诸于《人民日报》《美术报》《江苏画刊》《荣宝斋》《十方艺术》《中国书画》《收藏家》等报刊。作品被中国美术馆及海内外藏家收藏。中央电视台、湖南卫视、山东卫视、环球旅游、书画数字频道以及内蒙古卫视先后作专题报道。 名家谈风子篆刻妙语:
入门就上路，上路就入门。
——黄永厚
妈的!我们半辈子进不去，他倒轻松地出来了。
——韩 羽
源于传统，自出新意，笔墨亦好。
——杨延文
朴拙。于不经意中颇见匠心。
——王 镛
相貌堂堂而作“丑书”，我所见者二人而已，风子占其一。
——石 开
简质，奇拙，清旷。
——何应辉
用笔如切如磋，线条坚浑刚硬。
——沃兴华
陶铸熔裁秉性真。
——一 壶
用刀如荒原野马无拘束，边款也好。
——石 开
程风子刻得沉厚、跌宕、大气。总起来说，我觉得他的主要功夫在书法上，篆刻是余事，是他的书法在石头上的反映，即便是石头上的篆书，也和他在纸面上的行草书审美一致，章法一致，线条一致，表现手法一致。
——徐正濂 看程风子刀法，首先得一痛快，白文尤胜。我仿佛听到他刻石时发出的咯崩咯崩声，无一点矫揉做作，大胆直入，于不经意间会冒出“不可能”的惊人法。这背后所下的功夫是不难想见的。功夫加才气，这作品就站得住，正如苏东坡说：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。诗书画印都是相通的，现在创新高手不少，而真正的上品就很难得了。我忽想到江苏的马士达和朱培尔先生，他在他们二人之外又出一路。
——刘二刚 治印之道，不雕不成器，然以雕为能，而失于雕，则雕之过矣。成于雕而毁于雕，壶由是知斯道之难在雕与不雕间尔。淮上程风子书画篆刻，秉诸性灵，信手游之，得其天真，诚善托其胸次者，右所治印稿若干，乃壬未大年邂逅水一方老屋所为，虽不足标帜其风尚，而其意趣与敦雅饶腕下览之，犹可令人想见其游刃矣。
——一 壶 艺术与时代俱变。观当代篆刻名家程风子先生所作，其突出的匠心独运之处，乃是他刀下的线条以及对速度吞吐八荒般的把握能力。传神写照，线条是生命活跃的象征，推刀时形成的丰富空间秩序与运动轨迹，深潜着作者主体情感的回旋起伏及客观世界的生命韵律，也微妙地传达出人与自然之间的冥悟与和谐。
——伍立杨 写意篆刻在追求变化的同时又使之统一起来是不易的。而且在印面的表现上，风子是做得不错的，特别是我近期所看到他的朱文印以及大的白文印，他在印面的留白上以及技巧上可以说很大胆，探索是可喜的。
——朱培尔 程风子比白石要幸运一些，他生长在文革，不必经历白石他们一辈人所必须经历的来自传统的束缚，表现在印面上的神情松松跨跨，尽管自如还有欠缺，但“牧童坐牛背，信口吹短笛”的意思还是有的，——一种别具风味的朴实。如果艺术上有多元化，我倒是赞成程风子的选择，不是选择的选择，那也算是一条路。
——唐吟方 我于风子近作中的印章边款上似乎发现了“如见道心”的端倪，那一片气度恢弘、烂漫纷披的字迹，如同迎面奔腾驰骋而来的荒原野马，以我看其用刀的轻松自然竞远胜他书法作品的用笔。真使我感到不可思议，同时又是异常欣喜。我想要说的是，可否将这种自然的“野性”或是“野蛮”风格移植到印面之上，一以贯之，进行到底。让精致和风雅见鬼去吧!篆刻的风月场里不缺你一个，你的与众不同或许就在这里。 ——杨林 风子的印章，给我最深刻的印象，是他的随意，不衫不履，不修边幅，有蓬头垢面之感。或朱或白，不篆不隶，似乎字体、刀法、布局都不以规矩而成，但自另有一番趣味。比之春花舞风、美女拈针的精致，另是一路。他的印章，给人的感觉，有如断碣残碑，由于年代久远，字迹漫漶，石面斑驳，于苍劲之外，另添几许沧桑之感。
——陈四益 风子的书画印中，我最喜欢他的印，看似支离却浑然一体，貌似生硬却游刃有余，形散而神聚，字分而气合，颇备大家风范。他的印最早从汉印人手，也每每从近代齐白石、当代一些名家中得消息，可谓天下英雄尽人吾刀下也。
——周祥林 作印第一重要的是篆法，第二重要的是刀法，第三重要的是章法，我是非常赞成的，风子已具备上述三者之能力，成功就自然在情理之中了。我常言：“面貌易成，高级难求，”“高级”二字可能是风子作品中最为重要的。
——曾 翔 谢云可以，很有境界。王镛十个人当中可以，石开、刘彦湖也可以，还有程风子也是可以的，有人说他的画和印章比字好，但是我认为他的书法是他艺术的灵魂所在。一一韩国金兑庭教授