果熟来禽图的设色步骤

闲妮

临宋画《果熟来禽图图》设色步骤 作者:李晓明

名称:《果熟来禽图 》画种:工笔花鸟尺寸:35×35厘米 创作时间:2006年04月 纸张:安徽产四尺净皮熟宣绘制时间:30小时 墨:一得阁瓶装墨汁 颜料:上海马利大盒国画颜料 笔:底纹笔、勾线笔、大白云、狼毫小楷

第一步:

淡墨细线勾勒沙果，中墨勾反叶 ，重墨勾枝干、鸟嘴。虚线淡墨勾鸟身体羽毛，中墨勾复羽和飞羽。

第二步:

背景用底纹笔刷偏红一点的米黄色(赭石，藤黄，少许曙红)。正叶平涂草绿，反叶和叶柄、果柄平涂汁绿，沙果平涂白色，枝干平涂赭石。小鸟整体平涂桔黄色(朱磦，藤黄)。

第三步:

淡墨分染反叶、枝干。花青分染正叶，主筋留一条水线。
嫩枝叶用淡墨从两边往中间染。
沙果用淡墨红(曙红，墨)分染。沙果的果蒂平涂淡草绿。
小鸟用红赭色(朱磦，墨，稍许曙红)分染。鸟眼睛用淡墨青从边缘往中间分染，嘴、爪平涂淡赭石。

第四步:

正叶用花青统染，叶子根部色彩略浓尖部淡。然后用墨青继续分染。反叶用墨绿整体统染后用薄三绿从尖部往根部提亮。枝干用中墨继续从两边往中间分染，染的时候注意疤节部位的明暗变化，粗壮的老干部位横擦一些条纹，加强老干的质感。 比较细一点的嫩枝用中墨整体罩染。
沙果用较深一点的墨红继续分染，果蒂部分平涂淡墨红边缘留水线。小鸟用墨赭色继续分染，重墨分染飞羽，中墨分染尾羽，嘴部根部用中墨分染，眼眶用中墨复勾。

第五步:

画面整体通刷2次古铜色(朱磦，墨，少许藤黄，稍许曙红)，降低整个画面的色彩纯度。沙果用淡白色稍微罩染一下亮面，淡墨分染果蒂，淡胭脂复勒轮廓线。赭墨色点染虫斑。果柄平涂稍浓四绿时，注意色彩不要压墨线。正叶用中墨醒染暗部后用灰绿(三绿，稍许墨)勒水线。反叶先用淡墨再次分染暗面，然后用三绿提染叶柄，局部尖部可用朱磦提染。随后用淡胭脂复勒叶柄部分。所有虫咬部位用赭石色分染后再用赭墨色分染，随后用赭墨色点细小色斑。嫩芽用三绿平涂后胭脂复勒。枝干平涂赭石色，用中墨局部复勒模糊的线条。嫩枝部位用重墨复勒。小鸟背部和飞羽、尾羽部分用淡墨丝毛，前胸和颈部用淡赭墨丝毛，随后用淡粉黄丝出亮的部分，下腹和鸟腿边缘亮部用淡白色丝毛。鸟爪用赭墨点染鳞片。焦墨点睛。重墨丝出鼻毛。

局部（一）

局部（二）

《宋林椿果熟来禽图》本名《果熟来禽图》，是中国南宋画家林椿创作的国画作品，此图选取果木的一枝描绘秋天的景象。该作品由北京故宫博物院收藏。

中文名宋林椿果熟来禽图类别中国古画年代宋代作者林椿现状北京故宫博物院藏作品介绍 《宋林椿果熟来禽图》内容选取果木的一枝写秋景，寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢。署款“林椿”。有“宋荦审定”藏印一方。此图为清宫旧藏，后由北京故宫博物院收藏。作品赏析 小鸟的动态用细劲柔和的笔致勾勒，蓬松的羽毛则以浑融的墨色晕染，木叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫儿叮咬的痕迹都被一一描绘出来，可见画家从自然景致中“摄集花形鸟态”的高超的写生能力。在构图上删繁就简，明洁奇巧，既保持了画院花鸟画“要物形不改”状物精微的写实精神，又表现出作者蕴藉空灵的审美追求。设色轻敷淡染，黄绿的叶子、淡红的果实、鹅黄的小鸟，分外和谐明丽。 折枝画法发挥了小幅的特长，作者以活泼的形式突出表现了枝叶、果实的色彩和禽鸟的情态，大不盈尺却美轮美奂，在饱满丰硕的果实和小鸟怡然自得的鸣唱中，画外的情趣、诗意与画意相结合，加强了花鸟画借物抒情的目的，令人赏心。作者简介 林椿，生卒年不详，南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。宋孝宗淳熙（1174-1189年）时为画院待诏。工画花鸟、草虫、果品，以赵昌为师，设色清淡，精工逼真，善于体现自然的形态，所绘花鸟果品，小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有《果熟来禽图》、《梅竹寒禽图》等。