讲个笑话，你可别哭——驴得水1

晓丹

讲个笑话，你可别哭——驴得水

这是一部有意思的电影，有意思的电影于我而言，就是至少再看一遍。在这部电影里看什么呢，看热闹、看荒诞、看悲凉、看热血与苟且的缠绕、看那个美国老头说的“不可思议的中国”。这部电影充满了话剧激荡和夸张的表现手法，在云淡风轻的蓝天底下，纠葛了理想与现实，曼妙与残酷，真诚与虚伪，坚持与妥协，放大了人性里美好的品质、同时把美好掰开了、揉碎了，给你看稀巴烂以后的不堪、无奈和荒唐。

如此简单的人物关系、如此简单的布景，如此简单的剧情，如此简单的脉络却纠缠了几千年中国文化，它明明不光是剑指中国教育体制，不光是冲着中国部分知识分子的风骨一剑刺下去，也是撕开每个观影的人那厚厚的心防，里面的几个角色总有一个能让你遇见自己，遇见身边的人。

这是一群知识分子闹腾的故事。这群知识分子是典型的浪漫理想主义者。每个人都特点鲜明。在贫瘠缺水的西部，要实现乡村教育实验，改变人的贪、愚、弱、私。没想到这成为整部电影中的最大讽刺。在做大事不拘小节的信条之下，在一切都为了让更多孩子实现“有教无类”人人都能接受教育的光辉理想之下，他们用自己的热情、信念、理想以及知识分子的浪漫情怀建立了一所小学校也是为自己建立了一个乌托邦。他们会愿意捐出本来就不多的薪水让更多孩子来上学，也会在那样缺水贫瘠的环境下把教室和办公室住所收拾的漂亮，留声机、红桌椅、一曼房间的瓶瓶罐罐化妆品、墙上的美人海报无不都是城市生活的影子。

而这简单的生活、这运转还算很像样子的小乌托邦被突如其来的教育部特派员检查入侵，接二连三用一个谎言去遮掩谎言，一个荒唐紧跟另一个荒唐，让拉水的驴吃空饷，就有了驴得水老师，有了这次检查就有了铜匠代替吕得水老师，一系列荒诞就此展开。在“满屋诗书添丽景，盈门桃李笑春风”的三民小学校里，这一群有情怀的知识分子们以让人不忍的方式剥离掉了本来春风十里的样子，把人性里的软弱、怯懦、苟且发挥到淋漓。

影片中，佳佳说，过去就这么过去了，以后只会越来越糟。

看完电影，我问朋友你最喜欢哪个人物，其实整个以讽刺为主调的影片是要把每个人身上的弱点和隐晦之处给大家在聚光灯下看，实在并不是那么好选。对于我来说，我觉得每个人身上美好的东西都很明显，即使是每个人的所谓污点都那么清晰，可这不就是人吗，真实而客观并且认真地存在，不管以多么滑稽、不堪的样貌存在。

来逐个说一说吧，你的身上有哪个人的哪个面呢？

张一曼。张一曼绝对是够格的传统意义上的荡妇。是影片中万绿丛中一点红，也是片子最终能被称为悲剧的主要人物。可是，这个荡妇并不算多漂亮，也没有多勾魂的含水的眼睛，却实实在在是那么可爱，大喇喇没心没肺的笑，那种笑起来看着很单纯、很纯净的眼睛，她直来直去的性格、善良真诚的本性以及她在男女关系方面的自由、放荡很容易让这个角色出彩。任素汐的演绎也很到位，将一个说我来睡服他的放浪女教师刻画地单纯美好，你只觉得这种女人是生命开出的另一种花朵。谁让在白白的云朵下，一曼用蒜皮飞雪，用柔美的声音去唱一首情歌，在漫天星光下跟着留声机里的音乐像只白色的小鹤一样跳舞，那么干净的眸子，那么调皮的笑，露着白色整齐的牙齿，就是城市女孩的自由、自信给她增添了吸附天地灵性的魅力。

也许一个女人风情，真得不是她妖娆、不是身材、不是长相，而是天然的女性气质的释放。唱给情郎的小曲儿、给自己的梳妆，在那样的天地间，只有四种颜色，蓝天、白云、绿草地还有土房子。而她是多彩的，如果那里的一切都是直线，而她就是那曲线，她的黑色头发是卷的，她的腰肢是细的，在贫瘠的土地上，她穿素雅美丽的旗袍，认真地穿着高跟鞋，喜欢采野花，喜欢漂漂亮亮给大家做衣裳。可是终究她随便，这样的女性在任何时代都必然是悲剧人物。

她的身体需求、她对自由的渴求令她成为了与现实格格不入的异数，而有人对她动了心，如裴魁山，她就会逃走，再也不与他行男女之事，她的身体不要受任何束缚，精神更不要受任何捆绑。

这样的女人往往结局凄凉，被女人们痛骂，被男人们折磨，得不到她的就会用权力用物质用力量去挫败她、打压她、羞辱她，得到的又不会真正珍惜，对她动了情的更是也不得善终，看似一曼只动身不动心，但是她心思细腻也善良并且顾全大局，有人说她不过是个荡妇，荡妇哪有什么美好可言，可是分明电影里的一曼俘获了很多人，也惹了好多人的眼泪。也许谁都不该去指责谁吧，正如导演在海报上写下：一切道德约束都是纸老虎。

（未完）