格律诗之拗救

一公升眼淚（shake

拗救

一。格律诗的形成

五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

二。拗救的诞生

可是古代诗人在创作过程中又会遇到有些字不合律，换声调后却又不尽其意。平常字眼尤可寻别字代之，若遇上数字可麻烦了，因数字除了三、千、旬以外，其余都为仄声字。于是古人想出个变通的办法，那就是拗救。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。

1，对句相救

除一些特定拗句可救可不救外(篇后详述)，一般拗句在该平(仄)处用了仄(平)，那末可在对句相应位置补上一个对立声调的字称为对句拗救。

例：白居易《草》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

（第三句“不”当平而仄，对句“吹”位置字变成平救上句）

陆游《夜泊水村》的

“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

仄仄平仄仄为特定句式，对句"无"字救了''有"。

2.出句自救

在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

如杜甫的《天末怀李白》的首句：

“凉　风　起　天　末”，

“平　平　仄　平　仄”

王维《观猎》的尾联出句

“回　看　射　雕　处”，

“平　平　仄　平　仄”

以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句

“庾　信　平　生　最　萧　瑟”，

“仄　仄　平　平　仄　平　仄”

都属于这种情况。

注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：

“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，当然要记牢。”

3.孤平拗救

在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。如"(仄仄)仄平仄仄平，那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救，即"(仄仄)仄平平仄平。这就叫做“孤平拗救”。

如杜甫的《复愁十二首》其三：

　　万国尚戎马，故园今若何？

　　昔归相识少，早已战场多。

（第二句第三字“今”救第一字“故”，是孤平的本句自救）

再如五言：

木落雁南渡，北风江上寒。（孟浩然 早寒江上有怀）

以我独沉久，愧君相见频。（司空曙 喜外弟卢纶见宿）

薄宦梗犹汎，故园芜已平。（李商隐 蝉）

七言：

邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。（元稹 遣悲怀）

君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。（白居易 王昭君）

津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。（白居易 天津桥）

先知风起月含晕，尚自露寒花未开。（李商隐 正月祟让宅）

三.特殊拗句

1.平平仄平仄

此句式仅出现在（仄仄）平平平仄仄 的句式中而已，如：

五言律句

平平仄平仄，仄仄仄平平。

例：

寒山转苍翠，秋水日潺湲。（王维 辋川闲居赠裴秀才迪）

长江一帆远，落日五湖春。（刘長卿 饯別王十一南遊）

凉风起天末，君子意如何。（杜甫 天末怀李白）

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（杜甫 登岳阳楼）

七言律句

仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。

例：

欲问吴江別来意，青山明月梦中看。（王昌龄 李四仓曹宅夜饮）

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。（杜甫 曲江二首）

西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（杜甫 秋兴八首）

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。（李商隐 无题二首）

莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。（杜牧 早雁）

2.仄仄仄仄仄

最近风摩天朝的诗词大会有一联来自黄庭坚"寄黄几复''中的：桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

让不少诗词爱好者爱不释手。可是此诗的颈联：持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。却被不少人诟病为出律，殊不知此例实已被古人定为特殊拗句。当然，能不用则免为上。然细品其诗，黄几复当时身为一县之县长，又贫病交加如斯，实令作者悲愤不已，既出于对老朋友的廉洁自律的敬佩与惜爱，更深者疑为发泄对当朝官场腐败与不公的控诉。必音节奇巧者不能为之。

若论音节奇巧者，当以两平五仄对两仄五平为最也，出句语调逼促，珠走玉盘，对句则舒畅平和，流水盈迴。然此法不可不明情景声之融和而随意乱用，若就平仄所泥而削足，适为下也。

五言律句

仄仄仄仄仄（仄仄平仄仄），平平平仄平。

例：

流水如有意，暮禽相与还。（王维 归嵩山作）

草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫 送远）

向晚意不适，驱车登古原。（李商隐 乐游园）

七言律句

平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。

例：

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧 江南春绝句）

残阳淡淡不肯下，流水溶溶何处归。（元好问 杏花落后分韵得归字）

3.平平仄仄仄（下三仄）

前人律诗出句屡有下三仄者，惟对句多不救之，若救之，则三平调矣。可知三仄虽近于古诗句法，於律亦无损。

五言律句

平平仄仄仄，仄仄仄平平。

例：

別离已昨日，因见古人情。（杜甫 送远）

经过自爱惜，取次莫论兵。（杜甫 送元二适江左）

高风下木叶，永夜揽貂裘。（杜甫 江上）

浮云一別后，流水十年间。（韦应物 淮上喜会梁川故人〉）

凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。（刘禹锡 蜀先主庙）

七言律句

仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平。

例：

此別应须各努力，故乡犹恐未同归。（杜甫 送韩十四江东省觐）

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（杜甫咏怀古迹）

曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。（李商隐 流莺）

以对句三平救三仄罕之又罕，此拗救之法，可视为出律。

五言律句

平平仄仄仄，仄仄平平平。

例：

萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（杜甫 秦州杂诗）

七言律句

仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平。

例：

草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王維 酌酒与裴迪）

附：王力《汉语诗律学》（香港：中华书局，1994）页108-111所论以「仄仄平仄仄」为范式，究其引例则「仄仄平仄仄」与「仄仄仄仄仄」并举，彼此无甚分別，应可以一物视之。另此特拗或与孤平拗救连用。