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新邱区文联诗词学会

格律在线检测（平水韵、词林正韵、中华新韵） 平仄、押韵、词谱检查 - 诗词吾爱 52shici.com http://www.52shici.com/gl.php

口诀（一）

半路学诗犹未晚，区区格律有何难！

作诗必须守平仄，字里行间要细选。

一三五字先不论，二六相同四相反。

末尾禁用三同调，三仄三平应避免。

若问怎样识平仄，可按今声查字典。

拼音一二属平声，三四统统归仄管。

写诗先从绝句练，驾轻就熟方保险。

律诗难在有对仗，三四五六两幅联。

每逢偶句应押韵，韵脚平声不能乱。

谋篇布局久沉思，形象思维生灵感。

上下衔接须紧凑，文通理顺密相关。

偶然一句称心意，再寻一句也不难。

放在何处方合适？须凭格式来推断。

不求字字成珠玉，力争一字称诗眼。

口诀（二）

格律诗二十八句

格律诗中平仄明，声律关系要弄清。

佩文古韵为依据，平上去入在其中。

句内平仄相间错，联内平仄要对应。

两联之间粘相处，一韵到底应平声。

律诗起承接转合，中间两联对仗行。

一三五可约不论，二四六字声分明。

基本句式仅四种，举一反三功倍成。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

两仄一平夹中间，一定要救按律行。

孤平拗救共两种，本句对句两类型。

本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。

上句如是平仄尾，对句必为仄平声。

小拗五字可不救，大拗六仄下五平。

仄平韵脚救五字，本上两句全救清。

特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。

律诗基本四要素，韵声粘对必须明。

精通基本规则后，可学李杜进诗城！

《押仄韵律谱歌》

绝句若把平仄押，四三二一倒排法。

原来一二三四序，四三二一来变化。

首句若把仄韵押，倒一倒三换换也。

律诗若把仄韵押，仍然可按排序法。

八一呼唤二变三，四五六七字交叉。

若嫌上法不好记，末字倒三换位置。

*注：以上歌诀中的数字，皆为每字在诗句中的位置数。

补充：①当防连三平，这里颇有争议，在标准诗谱中，有连三平现象是存在的，有网友指出，连三平应是指在句末不得出现，称三平尾，并尽可能避免出现三仄尾。

《其他体式诗谱歌》

要得七绝谱简单，五绝句头两字添。

平添仄来仄添平，五绝既把七绝边。

五律七律谱不难，绝句诗谱重一变。

首句不韵平仄起，各自重复诗谱现。

两体句首若押韵，倒一倒三换平仄。

倘若要押仄声韵，倒一倒三位置颠。

《平仄用韵歌》

一三五虽通融，句中防孤平。

一三五虽不论，当防连三平。①

平韵奇句仄，仄韵奇句平。

首句若押韵，一联末字同。

若是偶字句，两字换仄平。

奇字适掌握，偶字必分明。

排律小律对，规则一般同。

若用仄声韵，诗谱莫大动。

每句倒一三，换换仄与平。

再按这歌诀，处理仄与平。

曲直结合：

两句或两联中一直接描写叙述，另则借助用典委婉达意。如：

①五柳堪知己，诸峰尽作陪。

“五柳”句用典，“诸峰”句直接描写

②一川撩梦雨，六载动情人。

抱柱相执手，钓鳌皆耸神。

前联直接描写，后联“抱柱”、“钓鳌” 两处均为用典，大大增加了诗的内涵。

③两部千金典，一身绝世功。

德馨堪坐虎，胆壮可医龙。

也是前联直接描写，后联“坐虎”、“医龙”仍是两个典故。

以上一写实况；另则以典喻今，委婉表达诗人内心的感受，能使诗意含蓄而又典雅，耐人寻味。

10.赋比相连：两联中一联用赋的手法，即铺陈描叙；另一联则用比的手法，即援喻设譬。如：

①比月情非淡，如霞意更浓。

谢君多画色，愧我少弦声。

②寻常肝胆犹相照，变幻风云不可知。

往事如烟缠老树，余晖似月照新池。

均是一联用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”、“ 如烟”、“似月”；而另一联则用赋的手法，如“谢君多画色”、“愧我少弦声”、“ 寻常肝胆犹相照”、“变幻风云不可知”。赋以直述情事，比以引发联想。两种手法交替运用，使诗句显得灵动活泼，变化有致。

11.句法变式：张中行先生在《诗词读写丛话》中提出：“律诗中间两联结构不可用同一个模式，否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。如：

①唾怨云乌天落泪，噙仇雪暗地披纱。

长江大浪托白骨，短日微光掩赤霞。

这里上联用正对，下联用反对。

②晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。

敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。

前联为反对，后联为流水对，两种句式并相成趣。

③ 汗苦三春堪寄兴，花香一夏可知心。

和风至矣歌拂袂，怜意生焉月满樽。

两联虽都为复句，但结构不同。又前联上句为转折复句，“汗苦三春（却）堪寄兴”，下句为假设复句，花香一夏（方）可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗，而且节奏特殊，趣味顿出。

12. 虚实映照：即一句写虚，另一句写实。如：

①故梦闻残鼓，长波送远帆。

②悒悒黑煤洞，森森白骨堆。

③一山携两岳，九水坼三坡。

此三联“故梦”、“白骨堆”、“九水”都是虚写，“长波”、“黑煤洞”、“一山携两岳”都是实写。一句写虚，一句写实，虚实相映。

13.行云流水：即用流水对。同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。如：

①却叹凡间子，难持自在身。

②敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。

③舍却一身悲与壮，赢得百姓喜和怜。

④尽赏飞鸿一字趣，尤羞瘦骨百春哀。

流水对使句子形式活泼、节奏流畅，减少了律诗的呆板。

14.扇面展开：即隔句相对。一联中的出句和对句不构成对仗，而是前联与后联形成对仗，即两联之间相对。如：

①千丝如意锦，遍缀水云衫。

一曲清心乐，漫拨天地弦。

②曦出觑粉靥，上下两相倾。

涟动摇清梦，虚实一并生。

③花腮长泪起，怯怯抖流风。

叶面愁情郁，凄凄伴落蜓。

④醒梦春情早，桌盈水饺香。

团花秋意暖，酱蘸火锅光。

这些皆是两联之间的对仗，使对仗形式变得新颖别致。

15.虚字入对：这里所谓的虚字，古代叫语助，准确地说叫助字，因为古代还有其他虚字的说法。现代叫做文言虚词，我们借以说成虚字对。因为虚字没有实义，所以一副对联不可能全是虚字，主要是说用虚字入对联，上下联虚字对得巧妙，就叫虚字联。如：

①醉矣湖中景，悠哉画里人。

②烟尘起待仆来也，虾蟹熟防狗叫哉。

③逢时你享学之乐，得势谁怜教者悲？

④官者惊之多噩梦，民夫叹矣尽欢情。

⑤君曾至也情知否，我欲别之兴未足。

联里的虚词上下对仗，妙趣横生，而且无形中增加了古典味道。

16.数字镶嵌：即指将数字嵌入对联。数字对属于镶嵌类对联。如：

①五柳堪知己，诸峰尽作陪。

②冲破三重险，留全廿载身。

③一半清明一半醉，几分妩媚几分庄。

④几许文章一场梦，三千学子半生缘。

⑤七八走狗一桌挤，五六流莺半侧陪。

数字镶对能使对仗显得分外工整，还能增加变化。诸、众、独等字均可作为数字对仗用字。

17.添颜加色。颜色对即以颜色词入对。

①既领黄童嬉紫苑，何将白发怨青闱？

②心知黑幕难揭透，情耐白衣怎诉屈。

③叶翠翻波出韵语，花红留梦入娇颜。

④一张白纸遮天日，万两黄金筑土丘。

诗中有画，画中有诗。颜色词对仗使诗句优美有加，尤其在写景诗中几乎必不可少

18.叠字点睛：叠字在对仗中的地位不可忽视，而且应该是联中的精华所在。如：

①猎猎松涛织劲谱，嘤嘤雀语伴娇声。

②漫点层林皆烁烁，频聆细水复潺潺。

③依依古月常随我，款款新蝶早忘家。

④抚膺难步迢迢路，放眼平添郁郁情。

叠字在律诗对仗中重要性非同小可，犹如画龙点睛，切不可小觑。叠字切忌随便，因为这是引人注目的地方。如果叠字不出彩，就失去了叠字的作用。使用的好，能大大增加诗的品味。

19.就句相对：一句中有的词语自成对仗。如：

①兴邦挂帅闻惊鼓，除恶安民着快鞭。

②夜遣孤灯陪倦月，朝催惰日展明霞。

③旁人总论长和短，近者皆忧正与欹。

④立淖修身分贵贱，凌波养性任浮沉。

这里的举例除上下句相对以外，句中的一些字词也是相对的。如“兴邦”对“挂帅”，“除恶”对“安民”；“孤灯” 对“倦月”，“惰日 对“明霞”；“长” 对“短”，“正”对“欹”；“贵”对“贱”，“浮” 对“沉”。 就句相对也是用的较广泛的。

20. 掉字掉音：就是同一句中使用相同的字或同音字作对仗。由于一句内重复用字或用音，构成新颖别致的对仗，实为巧对。如：

①关庙关连人善恶，未庄未解杏红白。

②民工可记民工苦，政绩难消政绩残。

①②皆为掉字对。

③桌上任无人醉酒，窗前却有雀鸣歌。

③为掉音对，但掉音对这种说法尚未见到别人提过，如不妥待我修改。“桌上任（ren）无人（ren）醉酒，窗前却（que）有雀（que）鸣歌。”

④琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。

“琴韵含（han）情涵（han）海韵，钟声彻（che）耳坼（che）风声。”

此为更复杂的掉字、掉音综合对仗，应属罕见之例，且有玩弄文字之嫌，不为倡之。

21.借音借义：

①叶领波光翻绿梦，花留霞影共清风。

②好趁新诗说冷暖，何须就句论雌雄。

③楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。

④郊坳一身正，阡墟万籽盈。

“清”借同音“青”、“就” 借同音“旧”、“衣” 借同音“一”与上句“绿”、“新”和下句“半”相对。而“郊坳”与“阡墟”既可以直接相对，又谐音“骄傲”与“谦虚”相对，更为稀罕之对，即刻意亦少为之，了解一二即可。

还有借义之变化，即一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义，来与另一词相对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。如：

⑤鸟瞰东瀛吞巨浪，鞭挟大漠裹狂风。

鸟瞰在这里意思是从高处往下看，并非鸟在看。但借“鸟”的本意与“鞭”构成对仗。借义用的不如借音多。

  格律诗关于拗救就四种情况；(以七言为例)

格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

两仄一平夹中间，一定要救按律行。

孤平拗救共两种，本句对句两类型。

1；对句救

上句如是平仄尾，对句必为仄平声。

小拗五字可不救，大拗六仄下五平。

仄平韵脚五字救，本上两句全救清。

A式句既'平平仄仄平平仄'的第五笫六字可拗，第五字拗为小拗，第六字拗为大拗。既变仄，但一定在下句中第五个字为 '平'。这叫对句救。

如：'一身报国有万死，双鬓何人无再青。'这里上句'一身报国有万死'为A式句，'有，万'二字应平，但用的是仄声，拗了。在下句'双鬓何人无再青'中'无'本为仄，用平字'无'补救了'有万'二字，这就是对句救。

2：本句救；

本句自救仄平脚，

三拗五救很轻松。

B式句中'仄仄平平仄仄平'第三字可拗，既变仄，但第五字一定要'平'，这叫本句救，七言诗称'三拗五救'。

如：'眼见四朝全盛时'为B式句(只有B式句能自救)句中'四'字应平，但拗了，第五字'全'字平救了'四'字，这叫本句自救。

3；特殊句救：

特殊句式仄仄脚，

五六互换三应平。

特殊句式是C式句'仄仄平平平仄仄'第五，六两字可互换。但前提是第三字必须平。

如：'况是清平好天气'为C式句，'仄仄平平平仄仄'这里'好'应平，'天'应仄，但互换了，允许，第三字必须平，'清'字。

4：可救可不救，

小拗五字可不救。

在A式句中的第五字拗了，称小拗。可救可不救。以上就是孤平拗救的四种形式，掌握了，写诗时就宽松多了。

　　格律诗押韵十三忌

用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》：'诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗'悬崖置屋牢'之句，可悟韵脚之法'。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。除了前面介绍的押韵规则应严格遵守外，更不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。声律有'声八戒'，韵律有'韵十三忌'。'十三忌'是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵。出韵俗称落韵，如押'一东'韵之诗，误押上'三江'韵或'八庚'韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

2、忌挤韵。也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，《凉州词》.王之涣：'黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。'其中'远，片，万，怨' 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，《逢郑三游山》.卢仝：'相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；他日期君何处好，寒流石上一株松。'诗中'逢'与 '峰'字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如'茸茸'等则不在此限。

3、忌撞韵。在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。《初春小雨》.韩愈'天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。' 其中白脚'处'与韵脚'酥，无，都'都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如：《泊船瓜洲》.王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚'岸'与韵脚'间，山，还'都是安（an）韵，也撞了韵。

4、忌凑韵。所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云：'诗韵贵稳，韵不稳则不成句。'

5、忌重韵。即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。

6、忌复韵。凡意义相同之字，如六麻韵中之'花、葩、华'，七阳韵中之'芳、香'，十一尤韵中之'忧、愁'等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。易水寒版主点评过这类问题。

7、忌连用同音字作韵。指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用'汤'，二句用'钢'，四句用'冈'，六句用'纲'，八句用'刚'即是。但是隔句一用不算，如《客中行》.李白'兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。'这首诗中'香，光，乡'其中香和乡间隔使用是可以的。

8、忌倒韵。指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如：'先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤'等，如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑-黑白之类，可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。

9、忌僻韵。僻韵又称'险韵'或'难韵'，即生僻之字，如东韵之'蝀翀'等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。

10、忌哑韵。哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如'东'韵之'忡、懵'等字即是。【随园诗话】：'凡音涉哑滞者，便宜弃舍，'葩'即花也，而'葩'字不响。'芳'即香也，而'芳'字不响。以此类推，不一而足'。

11、忌别韵。指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如'重'字于二冬韵作'复叠'理解，于二宋韵则作'贵重'理解；'降'字于三江韵作'顺服'理解，而于三绛韵中则作'下落'理解；'鲜'字于一先韵中作'新'字理解，而于十六铣韵里则作'少'字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。

12、忌混韵。一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。

13、忌乱借韵。所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。

格律诗关于拗救就四种情况；(以七言为例)

格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

两仄一平夹中间，一定要救按律行。

孤平拗救共两种，本句对句两类型。

1；对句救

上句如是平仄尾，对句必为仄平声。

小拗五字可不救，大拗六仄下五平。

仄平韵脚五字救，本上两句全救清。

A式句既'平平仄仄平平仄'的第五笫六字可拗，第五字拗为小拗，第六字拗为大拗。既变仄，但一定在下句中第五个字为 '平'。这叫对句救。

如：'一身报国有万死，双鬓何人无再青。'这里上句'一身报国有万死'为A式句，'有，万'二字应平，但用的是仄声，拗了。在下句'双鬓何人无再青'中'无'本为仄，用平字'无'补救了'有万'二字，这就是对句救。

2：本句救；

本句自救仄平脚，

三拗五救很轻松。

B式句中'仄仄平平仄仄平'第三字可拗，既变仄，但第五字一定要'平'，这叫本句救，七言诗称'三拗五救'。

如：'眼见四朝全盛时'为B式句(只有B式句能自救)句中'四'字应平，但拗了，第五字'全'字平救了'四'字，这叫本句自救。

3；特殊句救：

特殊句式仄仄脚，

五六互换三应平。

特殊句式是C式句'仄仄平平平仄仄'第五，六两字可互换。但前提是第三字必须平。

如：'况是清平好天气'为C式句，'仄仄平平平仄仄'这里'好'应平，'天'应仄，但互换了，允许，第三字必须平，'清'字。

4：可救可不救，

小拗五字可不救。

在A式句中的第五字拗了，称小拗。可救可不救。以上就是孤平拗救的四种形式，掌握了，写诗时就宽松多了。

绝句格律

1、五绝平起首句押韵

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

2、五绝平起首句不押韵

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

3、五绝仄起首句押韵

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

4、五绝仄起首句不押韵

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

5、七绝平起首句押韵

平平仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

6、七绝平起首句不押韵

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

7、 七绝仄起首句押韵

仄仄平平仄仄平（韵）

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

8、七绝仄起首句不押韵

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵）

把复杂问题简单化:

现代发第一声,第二声的字一般情况下应该为平调,而发第三声,第四声的字一定为仄.为何不说发第一声,第二声的字一定为平调呢?这是因为古代入声字中在现代改为发第一,第二声的字应算作仄调.例如"一"字,现代发第一声,但在古代它是入声字,就是仄调,而不是平调.于中国汉字中,具体还有其它哪些类似"一"字的入声字呢?本人不想打太多字,还是您自己买本有关诗韵的书慢慢看,下面举个例子.陆游的<卜算子.咏梅>.

             驿外断桥边,                   仄仄仄平平

             寂寞无开主.                   仄仄平平仄

             已是黄昏独自愁,               仄仄平平仄仄平

             更著风和雨.                   仄仄平平仄.

            

             无意苦争春,                   仄仄仄平平          

             一任群芳妒.                   仄仄平平仄

             零落成泥辗作尘,               仄仄平平仄仄平

             只有香如故.                   仄仄平平仄

     以上的右手边是<卜算子>的词谱,也就是说填<卜算子>,必须按照这个固定了的平仄调子去写,另外,还要求第二,第四,第六,第八句的句末字要押韵.这首词共44字,属于小令,且属于婉约词,其中驿,寂,寞,独,一,著,落这七个字属于古时候的入声字,不管现代发什么声,在写诗词时候一律按仄调.

    由于古代入声调的存在,古代读起来朗朗上口的诗词,用现代的读音去读未必好听.所以现代部分写古体诗词的人认为我们现代人写诗词,应该以现代汉语发音为标准,也就是不管入声字,只按照第一,第二声为平,第三,第四声为仄的标准来写,如此才能保证我们诗词音调的协和.当然,这是一种新观点.

 

    我们懂得区分平仄后,还要知道词与诗一样,都是要求押韵的.所谓韵,就是韵母,诗词中一般把韵放在句末,因此又叫韵脚.我们再回头看看刚才那首<卜算子.咏梅>,我们很容易看得出来,第二,第四,第六,第八句的句末字押了韵,它们相同的韵母是"u".  然而,有些字的韵母不相同,只是类似,在一首诗中一样可以押韵.如麻,家,瓜,这三字,韵母分别是a,ia,ua.押韵的目的是为了音调的和谐,现代的许多歌词也一样要求押韵.在古代,古人把字数多的韵叫宽韵,字数少的韵叫窄韵,李清照词中的"险韵诗成"中的险韵指的就是窄韵,大概是因为可供选择的韵字比较少,因此写诗词时候用窄韵那可是相当的"险".诗与词的韵部是不一样的.诗的韵的分类有一百余部,每一部多则超过100字,少则十来字(这就是窄韵),写诗词押韵时候必须用同一部的韵字.而词的韵的分类则不一样.根据<词林正韵>,词的韵部共分十九部.我总结了一下,如果以现代语音标准来看,写词的时候,现代同韵母(或者韵母相似)的字基本可以押韵.而写诗则不可以,因为诗韵的分类比词韵更细,更复杂些.具体的诗韵词韵划分还是参照正式的诗韵书籍.我这里讲的只是个大概情况,实际上如果把诗词韵书背下来可是要下一番苦功夫的.

            

     另外,词句的平仄安排,和修辞手法是比较复杂的,限于时间关系,在此暂且不提.下面我们简单地来谈谈如何欣赏一首词.

     先看立意和意境,立意就是作者在诗词中想要表达的感受和思想.这有点类似我们读书时候,教语文的先生动不动就喜欢给文章找的中心思想,这个立意就是中心思想.立意需不落俗套,不同凡响.我们看杜牧的《山行》:远山寒山石径斜,白云深处有人家.停车坐(注意,不要错字)爱枫林晚,霜叶红于二月花.此诗生动描绘了枫叶流丹,层林尽染,比春天还要火红的秋色,歌颂了大自然的秋色美.这就是它的立意与意境.

    看是否含蓄.诗词贵在含蓄.采用婉曲,象征,比拟,隐语,典故等手段间接地表达作者的思想感情,含不尽之意,见于言外,这就是含蓄.

    词句是否优美,是否合符格律,语言是否精炼.诗词中的每一个字都必须经得起推敲,最生动地表达思想.

   我们先来看看这首词---《满江红》-----   满目疮痍，四方乱，奔狼突豕。有秀才，功名不就，乘时起义。果解民生倒悬矣？或还狼子心肠遂。搅南天、十数不安宁，民多徙。是祸矣，分等级；是福矣，屠兄弟。却未能料到，无形摧毁。大厦分崩离析急，孙黄蔡宋风云际。有武昌鼙鼓撼清廷，挟时势。

    这首词作者是太平天国运动的总司令兼精神领袖洪秀全同志.

    从各方面来看,这不是一首优秀的词,言语粗鄙俗套,词句也不符合格律,整体格调相当不高.事实上,我这位广东老乡青年时期在最基础的考秀才这一关上，就狠狠跌了N次的跟头：从十六岁那年开始

五绝、五律、六绝、六律、七绝、七律平仄韵格律

【五绝】

五言绝句的省称。四句二韵或三韵。

（一）首句仄起不入平韵式

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

（二）首句仄起入平韵式

仄仄仄平平，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

（三）首句平起不入平韵式

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

（四）首句平起入平韵式

平平仄仄平，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

（五）首句平起不入仄韵式

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

（六）首句平起入仄韵式

平平平仄仄，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

（七）首句仄起不入仄韵式

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

（八）首句仄起入仄韵式

仄仄平平仄，

平平平仄仄。

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

【五律】五言律诗的省称。八句四韵或五韵。

（一）首句仄起不入平韵式

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

（二）首句仄起入平韵式

仄仄仄平平，

平平仄仄仄。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

（三）首句平起不入平韵式

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

（四）首句平起入平韵式

平平仄仄平，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

（五）首句平起不入仄韵式

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

（六）首句平起入仄韵式

平平平仄仄，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

（七）首句仄起不入仄韵式

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

（八）首句仄起入仄韵式

仄仄平平仄，

平平平仄仄。

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

仄仄仄平平，

平平平仄仄。

平平仄仄平，

仄仄平平仄。

【七绝】七言绝句的省称。四句二韵或三韵。

（一） 首句平起入平韵式

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

（二）首句平起不入平韵式

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

（三）首句仄起入平韵式

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

（四）首句仄起不入平韵式

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

（五）首句平起入仄韵式

平平仄仄平平仄，

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄平平仄。

（六）首句仄起入仄韵式

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，

仄仄平平平仄仄。

【七律】七言律诗的省称。八句四韵或五韵。

（一）首句平起入平韵式

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

（二）首句平起不入平韵式

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

（三）首句仄起入平韵式

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

（四）首句仄起不入平韵式

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

（五） 首句平起入仄韵式

平平仄仄平平仄，

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄平平仄。

（六）首句仄起入仄韵式

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，

仄仄平平平仄仄。

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄平平仄。

平平仄仄仄平平，

仄仄平平平仄仄。

六言詩格律表:

【平声韵】

（一）六言绝句首句仄起不押韵式：

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄，

仄仄平平仄平。

（二）六言绝句首句仄起押韵式:

仄仄平平仄平,

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄,

仄仄平平仄平。

（三）六言绝句首句平起不押韵式:

平平仄仄平仄,

仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,

平平仄仄平平。

（四）六言绝句首句平起押韵式:

平平仄仄平平,

仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,

平平仄仄平平。

《二》律诗押平声韵

（一）六言律诗首句平起押韵式:

平平仄仄平平,

仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄,

仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,

平平仄仄平平。

（二）六言律诗首句仄起押韵式:

仄仄平平仄平,

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄,

仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,

平平仄仄平平。

平平仄仄平仄,

仄仄平平仄平。

【仄声韵】

《一》绝句押仄声韵

（一）六言绝句平起式:

平平仄仄平仄,

仄仄平平仄仄。

仄仄平平仄平,

平平仄仄平仄。

（二）六言绝句仄起式:

仄仄平平仄仄,

平平仄仄平仄。

平平仄仄平平,

仄仄平平仄仄。

《二》律诗押仄声韵

（一）六言律诗平起式:

平平仄仄平平，

仄仄平平仄仄。

仄仄平平仄平,

平平仄仄平仄。

平平仄仄平平,

仄仄平平仄仄。

仄仄平平仄平,

平平仄仄平仄。

（二）六言律诗仄起式:

仄仄平平仄仄，

平平仄仄平仄。

平平仄仄平平,

仄仄平平仄仄。

仄仄平平仄平,

平平仄仄平仄。

平平仄仄平平,

仄仄平平仄仄。

┌── 七 言 句 ─┐

一二 三四 五六 七

① [出句]--- 平平 仄仄 平平 仄

甲 联

② [对句]--- 仄仄 平平 仄仄 平

③ [出句]--- 仄仄 平平 平仄 仄

乙 联

④ [对句]--- 平平 仄仄 仄平 平

一二 三四 五

└─ 五言句 ─┘

平----字为平声。 平----字实为平声，也可用仄声。

仄----字为仄声。 仄----字实为仄声，也可用平声

五言诗的八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

平头：第一字与第六字同声，第二字与第七字同声

上尾：第五字与第十字同声

蜂腰：第二字与第四字同声

鹤膝：第五字与第十五字同声

大韵：与韵相犯，一联中有与韵同音者

小韵：除韵外，一联中有相犯同音者

旁纽：一联中有同韵母而同声调者，如田延连

正纽：一联中有同韵母而不同声调者，如壬荏衽

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近体诗格律常识记忆诀窍：

　　

从首句，往下推，联内必对联间粘。一三便，二四定，平勿孤独仄可单。

　　尾字平，是韵脚，句后三声调莫同。中间联，讲对仗，句式尚变字性通。

　　截邻联，成绝句，有无对仗各自便。前加顿，为七言，后面无疑何须颦。

　　字再多，理一样，只是格律稍放宽。诗再长，律无异，中添几联自相安。

　　注：

　　（1）．最后三字不得同平或同仄。

　　（2）．不得犯“孤平”。即可平可仄处必须为平。

　　（3）．一三不论，二四不动。

　　（4）．粘：联间第二字平仄相同。

　　（5）．对：各联内各字平仄相对。颔联和颈联各字词性要相同。

　　（6）．韵：偶句押韵。首句末句平字，须押韵

　　2、“孤平”与“拗句”的定义：除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，孤平是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。这样不合律的句子，就叫作“拗句”。

　　3、“拗救”的定义：为了避免孤平，就必须作些改动，把平仄音作些调整，（如第一个字必须是仄音时，那么，第三个字就换成平音救一下一句诗中平仄的不符），这样就避免了孤平出现。而这种作法，就叫作“拗救”。

　　特别交代：

　　自救孤平。非常常见，非常有用。

　　拗救万金油。多用在起句。

　　特拗句，合律。常用于尾联。赞同

（二）平水韵  

         

    古代诗人是根据当时的语音，同韵相押。南北朝以后，我国出现了许多韵书，如隋代的《切韵》、唐代的《唐韵》、北宋的《广韵》（206韵，《辞源》依《广韵》注字）。但这些韵书较为繁琐，南宋时期，金代王文郁著有《平水新刊礼部韵略》，简称《平水韵》，包括上平声15韵、下平声15韵、上声29韵、去声30韵、入声17韵，计206韵。（详见本空间《近体诗韵》）尽管《平水韵》出现在南宋，却反映了唐人写诗用韵的情况，清代的《佩文韵府》就是根据此书编成的。  

    汉魏六朝以前的诗歌称为古体诗，到了唐代产生格律诗成为今体诗，也叫近体诗。古体诗包括五古、七古，其用韵大体有三种情况：（1）用韵较宽泛，既可用平水韵的一个韵，也可合用平水韵的相邻韵。（2）可以一韵到底，也可中间换韵。（3）可单用平声韵、上声韵、去声韵、入声韵，也可用上、去声通押韵。近体诗包括五绝、七绝、五律、七律、五言长律。近体诗用韵比较严格，只能依照平水韵，押其中的平声韵。例如：王维的五绝《相思》押“枝、思”韵，属于平水韵的“上四支”。杜甫的七律《客至》押“来、开、醅、杯”韵，属于平水韵的“上十灰”。唐代以后，虽然语音系统发生很大变化，可诗人作近体诗仍然依照平水韵。按近体诗格律要求，每首诗的韵脚，必须是平水韵上平声15韵、下平声15韵中同一韵部的字。否则，叫作“出韵”。出韵的诗不能算标准的近体诗。                  

（三）词林正韵  

         

    词也叫“诗余”，成于唐代，兴于宋代。词用韵可以完全依照平水韵，押其中同一个韵部的韵。但是，词用韵一般比较宽泛，往往把平水韵中相邻的韵合并为一个韵部。宋元时代的词韵著作早已亡佚。在清代最通行的词韵著作，是道光年间戈载的《词林正韵》，其韵部包括舒声（平、上、去）14部、入声5部、计19部。（详见本空间《词林正韵》）尽管《词林正韵》的韵部，和宋词用韵尚有一定出入。但是，后人论词韵都以此韵书为准。凡不按词林正韵填词的，严格说是不合格律的。  

    词的押韵大体有三种情况；（1）同部一韵到底。如《浪淘沙》押平声韵，《渔家傲》押仄声（上、去）韵，《念奴娇》押入声韵。（2）同部平仄韵互押。如《西江月》上、下阕的二、三句押平声韵，四句押仄声韵。（3）不同部平仄换韵。如《菩萨蛮》押两平声韵，换押两仄声韵，又换押两平声韵，再换押两仄声韵。  

（四）中原音韵  

      

    《中原音韵》是产生于元代的一部曲韵著作。作者周德清首倡“平分阴阳，入派三声”。这部韵书取消入声，分阴平、阳平、上、去四个声调，简化了《广韵》的许多韵部，共分19个韵部。包括：一东钟、二江阳、三支思、四齐微、五鱼模、六皆来、七真文、八寒山、九桓欢、十先天、十一萧豪、十二歌戈、十三家麻、十四车遮、十五庚青、十六尤侯、十七侵寻、十八监咸、十九廉纤。（详见本空间《中原音韵》）从中可以看出，中原音韵和现代北京语音系统极为接近。  

   《中原音韵》是为适应当时创作戏曲杂剧的需要而产生的。因此，今天我们欣赏元曲或创作散曲都要以此书为据。  

（五）十三辙  

   

    十三辙是戏曲用韵的十三大类。明清以来，北方说唱文学中广泛运用十三辙。合辙就是押韵。它包括：一发花、二坡梭、三乜斜、四姑苏、五一七、六怀来、七灰堆、八摇条、九油求、十言前、十一人辰、十二江阳、十三中东。  

      “五四”新文化运动以后，新诗产生。尽管新诗是对旧体诗的反动。大多数诗人写新诗往往依十三辙押韵。如郭沫若1921年的新诗集《女神》中，有些诗的韵律还是相当严格的。

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举报|2楼2011-01-19 00:57

满志强man

吧主

12

（六）中华新韵  

         

    为适应新诗发展的需要，1941年语言学家黎锦熙等编著了《中华新韵》。这部韵书将“十三辙”中“坡梭”一辙分为“波、歌”二韵，将“一七”一辙分为“支、儿、鱼、齐”四韵，将“中东”一辙分为“庚、东”二韵。这样，中华新韵比十三辙多出5个韵，所以简称为“十八韵”。包括：一麻（a.ia.ua）、二波（o.uo）、三歌（e）、四皆（ie.ve）、五支（-i）、六儿（er）、七齐（i）、八微（ei.uei）、九开（ai.iai）、十模（u）、十一鱼（v）、十二侯（ou.iou）、十三豪（ao.iao）十四寒（an.ian.uan.van）十五痕（en.in.uen.ven）、十六唐（ang.iang.uang）十七庚（eng.ing.ueng）、十八东（ong.iong）。  

    中华新韵（十八韵）是创作新诗所用的韵部，创作古体诗、近体诗和词曲都不能依此来用韵。否则，尽管冠以诗体、词牌、曲牌的名称，也不是正宗，不过是“赝品”罢了。  

    刘勰《文心雕龙-声律》说：“同声相应为之韵”。所谓韵，就是在同一位置上同一元音的重复，从而形成声音

 格律诗的题目

从诗的作用上看，诗是作者抒发或寄托感情的一种东西，其实不一定需要题目。但是，如果诗要给人家看、要发表、要参与社会流传时，它就必须具有题目，主要是便于称呼作品。但与文章并不是一个有机的整体，许多取诗文头几个字做题目，就只有这一点功能。

格律诗的开头和结尾

在诗中，开头又称起句，结尾又称结句。起句和结句，一般仅指最前一句和最后一句。

诗由于篇幅短小，开头一般都是开门见山，直接入题，即使写景，也不会走得太远。关于开头，主要可分为两种，一种是缓缓起步，不动声色，步步为营；另一种是骤然起步，先声夺人，引人入胜。两种起步，各有特色可因作者的爱好不同，也可根据需要和心情而定。关于结尾，应百倍重视，千锤百炼，做到鲜明有力。不然，虎头蛇尾，就是一首废诗。

格律诗的“联”

一首律诗，一共八句，两句为一联，共分四联。第一句和第二句为“首联” ，第三句和第四句为“颔联” ，第五句和第六句为“颈联” ，最后两句为“尾联” 。

在每一联中，前一句叫“出句” ，后一句叫“对句” 。

例如：武江《七律.布达佩斯》

首联出句：静坐兰舟观胜境，仄仄平平平仄仄首联对句：相闻远处荡渔歌。平平仄仄仄平平（韵）

颔联出句：岸东寺院岸西塔，平平仄仄平平仄颔联对句：城外青山城里河。仄仄平平仄仄平（韵）

颈联出句：落落八桥连古堡，仄仄平平平仄仄颈联对句：嶙嶙群厦入烟波。平平仄仄仄平平（韵）

尾联出句：诗情画意装千卷，平平仄仄平平仄尾联对句：美景风光载百车。仄仄平平仄仄平（韵）

七律即七言律诗的简称。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

七律有四个基本句式：

平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；

仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；

仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；

平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。

这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。

第一种格式：首句平起平收式。

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。

第二种格式：首句平起仄收式，为第一种格式后半首的重叠。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

第三种格式：首句仄起平收式。

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

第四种格式：首句仄起仄收式，为第三种格式后半首的重叠。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵

双关

双关在格律诗中并不鲜见，尤其是古人在表达爱情的诗中最为突出。因此古人在表达情爱的时候往往运用“双关”手法，羞答答的犹抱琵琶半遮面，这样的诗篇看起来别有一种朦胧美，别有一种情趣。 大家请看例诗： 

杨柳青青江水平， 闻郎江上踏歌声， 东边日出西边雨， 道是无晴却有晴。 

这首诗语言平易，诗意清新，千百年来为读者所喜爱，特别是“道是无晴却有晴”一句，诗人用谐音双关的手法，把天“晴”和爱“情”这两件不相关的事物巧妙地联系起来，表现出少女忐忑不安的微妙感情。大家也请记住，双关往往也和比喻、借代等相关联。

比喻

《诗经》的三大创作手法的“赋” 、“比” 、“兴”的“比”就是比喻，比喻可谓由来已久，源远流长。比喻就是提炼出事物之间的某种共同特性，然后用一种事物去说明另一种事物，用一种事物的特征去突出另一种事物的相应特征。简洁、明了、生动是它的特点。大家请看武江的《七律.航标灯》： 

布衣吉士甚顽强，大海安家天作房。飒飒风拂情脉脉，萧萧雨沐貌堂堂。

四时过眼朝迎浪，六路驰舟夜导航。历尽千辛与万苦，换来渔户总安康。

这里的“布衣吉士”比喻了什么，我想大家都知道。比喻的运用能为诗篇增色不少。因此，一定要注意要抓住“事物之间的某种共同特性”这一关键之所在，否则把风马牛不相干的扯到一块会让人笑话。这一点也是“当代新诗”常犯的毛病。

 白描

白描就是不假修饰地、朴素地描写现实，以此表达作者的某种思想感情的手法。通过不假修饰地、朴素地描写，就能让读者体味到作者心中的酸甜苦辣，这叫着“不着一字，尽显风流”。请看武江的这首词《长相思.坨子沟》：

坨子沟，孩子沟。洗澡摸鱼水浸头，小时最自由。 

旧时游，梦时游。今日重游喜泪流，晚霞洒满楼。

这就是一首用白描的手法创作的词，不加任何修饰却将意境表达出来了，大家可以体味一下。

直白和含蓄 

直白就是直抒胸臆、爱憎分明。用直白手法，大有“大风起兮云飞扬，安得猛士兮守故乡”之慨，让人精神振奋。这手法用在写国仇家恨的诗句上更具有气冲斗牛势。大家请看：

缟素临江誓灭胡， 雄师十万气吞吴； 试看天堑投鞭渡， 不信中原不姓朱！

全诗慷慨陈词，理直气壮，坚定地表达了作者抗敌复国的决心。

含蓄是将思想感情隐藏在诗中，曲折地抒发作者的情感。也就是话中有话，意外有意。自白和含蓄这哥俩乍看起来是脾气性格正好相反，一个性格内向一个性格外向，和双关手法某些方面长得有点像。 

为什么人们喜欢用含蓄？我认为生活中人的情感是千头万绪的。爱是看不见摸不着，甚至有时候是非理性的，就像大家说的爱不需要理由。用含蓄的语言表达剪不断理还乱的情感，有时候效果会更好，这样的诗句也耐人寻味，更具有哲理和意境。另外，有一些话不便于直说，不得不含蓄。大家请看： 

山外青山楼外楼， 西湖歌舞几时休？ 暖风熏得游人醉， 直把杭州作汴州。

该篇没有一个字是在痛斥南宋统治阶级昏庸荒淫、醉生梦死，但是，读者一看就明白作者的满腔怒火。要是这个林升敢直骂皇帝老儿、官宦大臣，他有100个脑袋都难保。

倒装 

以武江的《七律.心事沉杯底》为例：

琴弹弦上星知我，酒到唇边月笑人。舟划春水难移岸，雨洗苍天不染云。

碧草微倾风散步，红亭倒立柳迎宾。且将心事沉杯底，莫教流年过指痕。

首句“琴弹弦上””即由原“弦上弹琴”倒装而来,在格律诗中运用倒装的手法，其目的在于：绝大部分是为了满足平仄规范，不得不倒装；有的则是为了突出某种色彩倾向和主次，满足表达的需要。我们运用倒装手法，不论你出于什么目的怎么倒来倒去，一定要符合格律和声律的规范。一句话，酒瓶正立着里面的酒水不会流出来，把它倒立着酒水也不流出来。

起承转合

关于起承转合，我国最权威的工具书《辞海》是这样解释的：起承转合是“诗文结构章法方面的术语。‘起’是开端；‘承’是承接上文，加以申述；‘转’是转折，从另一方面立论；‘合’是结束全文。”展开来说，起承转合就是创作诗文的基本章法。所谓‘起’就是“起头”，也可称之为“开头”或“开端”。做任何事情都要起头，唱歌要起头，说话要起头，讲故事要起头，写文章要起头，诗歌创作当然也要起头。“万事开头难”。古人创作诗歌非常重视起头，并且对起头有很多讲究，有所谓的明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等等，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比兴寄托，或写景，或抒情，或叙事等等。诗文创作，头如果起得好，就能收到先声夺人之效；所谓‘承’就是承上启下，承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文之间紧紧地联系起来，上下关联，前后呼应，或总接，或分承，或暗接，或明顺，或舒缓，或湍急，或如徐徐春风，拂面而来，或如开闸之水，咆哮而下；所谓‘转’就是转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转，或乘势而上，有如奔腾咆哮之江河，遇千重高山之阻挡，曲曲折折向东奔流。一首诗写得好不好，在很大程度上取决于‘转’，如果转得好，转得神，转得妙，转得出其不意，转得出神入化，就能使作品跌宕起伏，势若奔雷。所以历代诗人无不在转上绞尽脑汁，以求收到“摄人魂魄”之功；所谓‘合’就是结尾，结束全文。结尾往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。一般来说，结尾有两种结法，一是明结，一是暗结。明结就是通过结尾直抒胸臆，阐明事理，抒发感慨和豪情；暗结则是以事说理，借景抒情，用事件和景物来传达、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱负，给人以自由发挥和想象的空间。结尾往往是诗歌的高潮，合得好，合得妙，就能使作品气势磅礴，慷慨激昂，意境深远，引人深思，言虽止而意无穷。

例如武江《七绝.三角洲拦海大堤》:

三角平滩卧巨龙，（起）拦截沧海浪千重。（承）如今鱼米成基地，（转）万世丰碑入碧空。（合）

第一句从看到的景象说起；第二句接着描述；第三句转过说事；第四句是结论。

再例如武江《七律.五十五岁初度》：

岁迎半百墨稍干，（起）转瞬一程又五年。（承）万里春花皆过客，（转）千秋明月照征帆。（合）清吟惟喜黄昏近，（起）高歌独尊碧水宽。（承）几本皱书随我老，（转）满眸风韵入新篇。（合）

由此可见，八句律诗与绝句在章法上的共同之处，就是除去八句律的中间四句，单看首尾两联，也是绝句的起承转合。

也有人把八句律诗的起承转合按联划分，即首联为“起”，颔联为“承”，颈联为“转”，尾联为“合”。

岁迎半百墨稍干，转瞬一程又五年。（起）万里春花皆过客，千秋明月照征帆。（承）

清吟惟喜黄昏近，高歌独尊碧水宽。（转）几本皱书随我老，满眸风韵入新篇。（合）

首联是“起”开启诗情，为第一层。通过“迎半百”、“又五年”这两个信息焦点，传达信息是：迎接五十岁的诗墨尚未干透，转眼间又到了五十五岁初度之年。有一种白驹过隙，蓦然回首之感。

颔联是“承”，紧接首联，为第二层。由时光的飞逝，联想到“春花”的凋谢，又联想到陆续离开的先者们，还有这些活着的、正在忙忙碌碌的人们，也包括诗人自己在内，难道不也像“春花”一样将成为“过客”吗？只有千秋的“明月”将永远照耀着一批批“过客”们远去的“征帆”。

颈联是“转”，开始于意义上的转折，为第三层。通过“黄昏”、“碧水”两个信息，传达出诗人“惟喜”、“独尊”的积极乐观入世的人生态度。

尾联是“合”，有综合、集中和深化的含义，属于第四层。该层是整首诗歌的信息焦点，或者说是整首诗歌的精神凝结点。虽然时光流逝，飞红万点，转瞬黄昏，但诗人心境如月，照样“皱书”伴随，诗情不减。综合通篇，犹如将一幅“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”的画面展现在读者面前。这样，全诗通过四联的“起承转合”透出了诗人的内心情感。

还有人将八句律诗用“二分法”和“三分法”进行分解。“二分法”就是将首联和颔联为第一层，颈联和尾联为第二层。“三分法”是将首联为第一层，颔联和颈联为第二层，尾联为第三层。这里就不详细介绍了。我的意见还是“四分法”好一些。即“起承转合”。

起承转合是一个不可分割的有机整体，是一个不可缺少的完整组合。它是人们在长期的文学创作中总结、探索出来的最基本的创作手法。把握这种最基本的创作手法，对于初学诗歌创作的人，尤其是对初学格律诗创作的人来说，是一种很好的辅助工具。刚入门时按照起承转合的路子进行创作，能够使我们在蹒跚学步的路途当中少走弯路，少摔跤。在实际创作过程中，我们可以经常地检查一下自己的作品是否符合这种组合，检查的方法很简单，那就是反复诵读。通过诵读，看看自己的作品是不是一气呵成，是不是连续贯通，是不是起伏跌宕，是不是首尾呼应。当然，创作有法，创无定法。格律诗的创作，要按照起承转合的

诗不厌改

诗不厌改,这是诗人所公认的。通常所说的修改主要是指诗写完后对初稿从内容到形式进行多方面的修正与润饰加工直到完稿的过程。要求作者有更高更全面的技能技巧，诗的质量如何，能否升华提高，修改是必不可少的环节，是提高质量的有效途径。从这个意义上说一篇好的诗不是“写” 出来的而是“改” 出来的。

写到这里，让我想起一个“一字师”的故事。唐朝有个和尚叫齐已，很爱写诗。他写了首《早梅》诗，请朋友郑谷提意见。郑谷指了指他的这两句诗：“前村深雪里，昨夜数枝开。” 然后说：“数枝”并不能表示早，如果改为“一枝”就很好了。齐已听了，深深作揖，说：“善哉善哉！”从此，人们称郑谷是齐已的“一字师”。

还想起一个大家都熟悉的关于“推敲”二字的故事。唐代诗人贾岛去探访友人李凝，结果李凝不在家。贾岛不远万里而来，一心想见到李凝，并想从他那里得到回来的盘缠。这个时候的贾岛，大家一定猜得到，心情极度沮丧，不但扑了个空，而且还可能冒着沿街乞讨的危险回去。幸亏贾岛是个聪明人，于是他很快凑了几句诗，打算找几个识字不多又极度崇拜诗人的青年骗点银子花。当时贾岛骑在驴上，想起了一句“鸟宿池边树，僧推月下门。”但是又觉得不好，想改成敲，又觉得不好。便在驴背上作“推敲”之状，不觉一头撞在了京兆尹韩愈的仪仗队上。韩愈问他缘由，贾岛说出了自己的疑虑。韩愈问他：“你说那和尚为什么半夜回来呢？”贾岛道：“前一句已经交代过了，他在池边树旁刚犯了色戒，然后就急急忙忙的就回来了。如此说来，应该用推啊，因为他不想被师父知道自己夜不归宿么。”韩愈说：“非也非也，如果偷偷摸摸回来，更显得行止不端，惹人怀疑。如果是个聪明的和尚，就一定会若无其事的敲敲门。”贾岛赞道：“好见识！”然后找出一张纸，把这首诗写了下来，又特意让韩愈在一旁注明：“此处用敲好！韩愈”又表达了滔滔敬仰之情，这才拜谢离去。 

次日，贾岛于路边高声叫卖：“京兆尹韩愈先生亲笔签名啦！”终于安全回家。推敲二字遂成佳话。后人便把认真切磋学问叫作“推敲”。全诗如下：“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。 过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”

总之，诗不厌改，诗出苦心。只有反复推敲，方能改出佳作，当然由于写作经验、成熟程度的不同、题材体裁的不同，修改不可能有固定的模式。如何修改，还要因诗而别，因人而异。

诗句的语法特点

由于格律诗词的篇幅短小，语言精炼，这就使得诗句与现代汉语中一般散文语句在语法结构上具有不同的特点。它主要表现在词语的省略、错列和名词性语式三个方面。

一、省略。省略可以使诗句紧缩、精炼和符合格律的要求，所以在诗词创作中对语句的省略较常见。

1、省略主语。例如：“向晚（余）意不适，（我）驱车登古原“平明（我）寻白羽，（白羽）没在石棱中”。

2、省略谓语。例如：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘（如）挂玉弓。”“迟日（照）江山丽，春风（吹得）花草香”。

3、省略宾语。例如：“愿君多采撷（红豆），此物最相思。”、“岐王宅里寻常见（李龟年歌唱），崔九堂前几度闻（他的歌声）。”

4、省略介词。例如：“飞流直下三千尺，疑是银河落（自）九天。”“两个黄鹂鸣（于）翠柳，一行白鹭上青天”。

5、省略方位词。例如：“纱窗日落渐黄昏，金屋（里）无人见泪痕。”、“天街（上）小雨润如酥，草色遥看近却无”。

6、省略定语中心词。例如：“王杨卢骆（的诗文）当时体，轻薄为文哂未休。”、“此夜曲中闻折柳（调），何人不起故园情”。

7、省略连词。例如：“（若）东风不与周郎便，（则）铜雀春深锁二乔。”、“明朝风起应吹尽，（故）夜惜衰红把火看”。

8、省略两个词或两个以上的词。例如：“南朝四百八十寺，多少楼台（耸立于）风雨中。”、“思家步（于）月（下）（在）清宵立，忆弟看云（于）白日眠”。

此外，还有省略状语、兼语等成分的，兹不一一列举。

二、错列。错列是指诗词成分的倒装、交叉等情况而言，这往往是为了押韵、调平仄、对仗和修辞的需要。错列主要有以下几种情况：

1、主语被移到谓语后面。例如：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”（“杏花雨”与“杨柳风，” 是主语或主语部分，“沾”和“吹” 是谓语）。“柴门闻犬吠，风雪夜归人”（ “人”是主语，“归”是谓语）。“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”（“白鹭”和“黄鹂”是主语，“飞”与“啭”是谓语）。

2、宾语置谓语之前。例如：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分）。“此曲只应天上有，人间能得几回闻？”（“有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成分）。“不才明主弃，多病故人疏。”（“弃”与“疏”是谓语，“不才”与“故人”是宾语）。

3、定语后置。例如：“ 停车坐爱枫林（晚），霜叶红于二月花。”（“晚”是宾语“枫林”的定语，应译为“晚秋枫林”）、“日本晁卿辞帝都，征帆（一片）绕蓬壶。”（“一片”是主语“征帆”的定语，应为“一片征帆绕蓬壶”）。

4、交叉错列（变换的位置不止一个）。例如：“独怜幽草涧边生，[上]有黄鹂[深树]鸣。”（“深树上”是状语，“黄鹂”是兼语，应为：“深树上有黄鹂鸣”）。“水落（鱼龙） [夜]，山空（鸟鼠）[秋]。”（应为“鱼龙川的水夜落，鸟鼠山在秋天空旷”）。

此外还有状语后置、补语前置等情况。

三、名词性语式。由名词性词组组成的句子，句中没有作为谓语的动词或形容词，我们将这种句子叫做“名词性语式”。它是由于句子中省略了某些成分或几个句子紧缩而成的古体诗中的特殊语式。它所隐寓的意思，可从题意、词序、或上下句之间含蓄地表达出来。从语法结构上看，它有以下两种情况：

1、前面的名词语不能独立，只是作为后面句子的一个成分而存在的。例如：“（旧时）（王谢堂前）燕，飞入（寻常）百姓家。（主语“燕”前面的名词性词组是定语、状语，这上句主要是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句）。“（玄都观里）桃（千）树，[尽]是刘郎去后栽。”（可译为：玄都观里的千棵桃树，都是刘郎离开后栽的。上句也是主语及其附加成分，与下句合在一起，才是一个单句）。

2、名词语作为一个句子或作为一个复句的分句而存在。例如：“ 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”（下句全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句）。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”（下句也全是由名词组成的名词语句，与上句组成一个复句，上句与下句均为分句）。“故国三千里，深宫二十年。”（这两个名词语句，均省略了动词，可译为：远离故乡三千里，幽禁深宫二十年。上句从空间着眼，下句从时间着眼，用时空对比的角度入手，以增加诗句的凝炼与意境的深度）。

名词性语式不仅常在绝句中出现，而且常在律诗的颔联或颈联出现，成为名词性语式的对仗句，更使人感到工整优美。如温庭筠《商山早行》中的“孤村茅店月，人迹板桥霜” ；杜甫《旅夜书怀》中的“细草微风岸，危樯独夜舟”；陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”读者只有对这些诗句反复吟咏、深入体味，才会知道它们的艺术语言的精妙。

其它对仗类格

除了上文列举的18中类格外，我们还常遇见其它一些对仗类格或名词，为大家收集整理如下（注意有的不属于类格，只是大家约定成俗的一种叫法）：

（19）邻对。近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如：“草青临水地，影瘦见花人。”草与影不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

（20）扇面对，又叫隔句对。诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。例如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：

飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。

在这首诗里，首联跟颔联是相对的，这就是扇面对。我个人认为，白居易采用这种手法，原因首先是表意的需求，其次还包括数字对仗的考虑。如果在本联内对仗，那么就会出现10个字中有４个数字，大大减损诗意。

（21）衬豆对。在词里面出句起首加一字豆的对仗（所谓“一字豆”就是读到这个字时要稍作停顿，以引起下文之意，一字豆是词的特点之一），叫衬豆对，最常见的是四字对。如：毛主席的《沁园春》上阕第四、五、六、七句：“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”将一字豆“望”字抛开，“长城内外”对“大河上下”；“惟余莽莽”对“顿失滔滔”。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”将一字豆“惜”字抛开，同样也成为工整的扇面对。如：“正十分皓月，一半春光。”、“有三秋桂子，十里荷花。”

（22）鼎足对。三句对仗，在元曲作品中随处可见。如：“山花红雨鹧鸪啼”、“院柳黄云燕子飞”、“池萍绿水鸳鸯睡”；再如：“和露摘黄花”、“带霜分紫蟹”、“煮酒烧红叶”。

（23）连璧对。四句对仗：“红尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。”这四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”（取霸王自刎乌江的典故）、“邯郸树”（取黄粱梦的典故）四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。也有人认为此为鸾凤和鸣对。

（24）联珠对（不要误作连珠对，不是一个对）。多句对仗，如“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。”

（25）叠句对、叠字对。“新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人，莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。”

（26）鸾凤和鸣对。“ 一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。为儿女使尽些拖刀计，为家私费尽些担山力。”

（27）回文对。回文对源于回文诗，也是历史久远，故在唐代上官仪“八对”中有一席之地。回文对一般有两种，一种是将上联倒过来作为下联，如：“客上天然居，居然天上客”；另一种是由上、下联文字各异的回文组成：“数学精心精学数，文语通顺通语文”。

（28）工对。近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对。如名词中天文、地理、器物、服饰等同一意义范畴的词。如：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”非常工整。

（29）宽对。近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如：“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”

（30）正对。上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。如：“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”

（31）反对。上下句意思相对、相反的对偶形式。如：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。

（32）合掌对（对仗大忌）。合掌对是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，如果相邻的两联对仗,出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，两联对仗的结构完全一样,好像两只手掌合在一起。故称这样的对仗为 “合掌”。例如：

颔联 西滩芦苇荡，东岗野鸭池。颈联 郑举逍遥酒，武江豪放诗。

颔联中的“西滩”、“东岗”是名词，颈联的“郑举”、“武江”是人名，总之都是名词。两联都是以名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之忌。上面举例的两联中，有四个名词开头，容易犯“合掌”的毛病，但高明的诗人有办法规避它。可以修改为：

颔联 西滩芦苇荡，东岗野鸭池。颈联 笑劝武江酒，闲吟郑举诗。

这样一调整，就轻松地避开“合掌”之病了。但我认为还是不够理想，虽然前面名词避开了，句子后面三个字的结构没有变化，还应该再调整一下：

颔联 西滩芦苇荡，东岗野鸭驰。颈联 笑劝武江酒，闲吟郑举诗。

由于颔联对句中的名词“池”已改为动词“驰”，

为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中18种类格整理、删减如下：

用字对仗法

（1）正名对。正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：“东圃青梅露，西园绿草发。”上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“露”与“发”都是正名对。

（2）双拟对。所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：“议月眉欺月，论花颊胜花。”上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。

（3）连珠对 。如：“奇花漠漠犹如海，嫩水涓涓不见踪。”、“依依旧画随风去，隐隐新春伴雪来。”像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对

（4）双声对 。如：“秋露香佳菊，春风馥丽兰。”“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。 

（5）叠韵对。如：“放畅千般意，逍遥一个心。”“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

（6）同类对。同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。 如：“村头柳巷寒风冽，城里楼屋暖气融”。

（7）异类对。异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。”异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。

（8）借对。甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如借音：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”、“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。”借“沧”为苍与蓝对；借“珠”为朱，与白相对。

（9）掉字对。掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。”“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。”

（10）自成对。自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”上联中的“吴”、“楚”自对，“东”、“南”自对；下联中的“乾”、“坤”自对，“日”、“夜”自对。

（ 11）交股对。交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如：“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”以“密”对“疏”，以“多”对“少”，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。

琢句对仗法

（12）实句对。实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。如：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”、“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”

（13）虚字句对。虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：“且然聊耳尔，得也自知之。”现代人也有玩这个的如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者（之乎者也嘛），对的工整。

（14）流水对。流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。

（ 15）倒装对 。倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫“倒插对”。如：“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”这两句顺读是：莲动渔舟下；竹喧浣女归。如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。又如：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。顺读是：鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。

（16）逆挽对。逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”本是“冠剑”持节，“丁年”去国，可惜回朝之际，“楼台”已“非甲帐”了。

（17）错综对。错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的

排律

律诗的一种，由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。

排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。

排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如《城南联句》），形式更加工巧，内容却日见贫乏。

排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用。

五言长律（又叫五言排律）每句五个字，全诗共十二句，更更多。

如：张巡的 守睢阳诗

接战春来苦，孤城日渐危。

合围侔月晕，分守若鱼丽。

屡厌黄尘起，时将白羽麾。

裹疮犹出阵，饮血更登陴。

柏梁体（七言古诗，句句用韵的就叫柏梁体）汉载帝作柏梁台，和群臣共赋七言诗（联句）。句句用韵脚（平声韵）。后人殷句句用韵的七言诗称为柏梁体。

如：杜甫的 饮中八仙歌

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

忠信应难敌，坚贞谅不移。

无人报天子，心计欲何施

鹧鸪天

【鹧鸪天、思佳客】

又名《思佳客》。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。

【定格】

例词：1:晏几道《鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）》

上一首例词下一首例词

中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

『中平中仄平平仄，中仄平平中仄平』。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

『平仄仄，仄平平』。

从别后，忆相逢，

中平中仄仄平平。

几回魂梦与君同。

中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！

当前例词：晏几道《鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）》返回词牌开头

格律说明

词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用楷体字排印。词牌符号含义如下：

平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。

逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。

粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。另，平仄转换、平仄错叶格以不同颜色区分韵部。

下划线：领格字。

『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。

词牌简介

蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双片六十字，前后片各四仄韵。一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。

[仄]仄[平]平平仄【仄】，庭院深深深几许？

[仄]仄平平，杨柳堆烟，

[仄]仄平平【仄】。帘幕无重数。

[仄]仄[平]平平仄【仄】，玉勒雕鞍游冶处，

[平]平[仄]仄平平【仄】。楼高不见章台路。

[仄]仄[平]平平仄【仄】，雨横风狂三月暮。

[仄]仄平平，门掩黄昏，

[仄]仄平平【仄】。无计留春住。

[仄]仄[平]平平仄【仄】，泪眼问花花不语，

[平]平[仄]仄平平【仄】。乱红飞过秋千去。

词牌格律

双调，上下片同调，押仄声韵。共六十字，前后片各四仄韵，其规范格律如下：

正体，上下阕第四句尾三字可以用“仄平仄”

（仄）仄（平）平平仄仄。

（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。

（仄）仄（平）平平仄仄。

（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。

《蝶恋花》词牌一般以抒写缠绵悱恻之情为多 。蝶恋花是词牌名，很多人填过，其中写爱情较出名的有柳永和欧阳修的，苏轼的那首也比较有名了。

苏轼

蝶恋花·昨夜秋风来万里

昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。

有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

羁(jī)舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。

衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

蝶恋花·花褪残红青杏小

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

蝶恋花·蝶懒莺慵春过半

蝶懒莺慵(yōng)春过半。花落狂风，小院残红满。

午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。

未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

蝶恋花·暮春别李公择

簌簌无风花自亸，寂寞园林，柳老樱桃过。

落日多情还照坐，山青一点横云破。

路尽河回千转柁，系缆渔村，月暗孤灯火。

凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。

蝶恋花·密州上元

灯火钱塘三五夜。 明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。

寂寞山城人老也！击鼓吹箫，乍入农桑社。 火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火

雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。

苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。

沁园春

词牌格式

(仄)仄平平，(仄)仄平平，仄仄仄平（韵）。

仄平平仄仄（上一下四），(平)平(仄)仄；

(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韵）。

(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(仄)仄平平(仄)仄平（韵）。

平(平)仄，仄(平)平(仄)仄(上一下四)，(仄)仄平平（韵）。

 

 (平)平(仄)仄平平（韵）。

(仄)仄仄、平平(仄)仄平（韵）。

仄(平)平(仄)仄（上一下四），(平)平仄仄；

(平)平仄仄，(仄)仄平平（韵）。

(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平(仄)仄平（韵）。

平(平)仄（或仄平仄），仄(平)平(仄)仄（上一下四），(仄)仄平平（韵）。

　　（前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。此调般都用较多的对仗。）

　　说明：双调一百十四字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底，前阕四五句，六七句、八九句，后阕三四句，五六句，七八句均要求对仗。四个五字句，都是上一下四句法。

　　据《词谱》载，《沁园春》双调，114字。上片13句，四平韵；下片12句，五平韵。

水调歌头词谱——

[平]仄仄平仄（句）

[仄]仄仄平平（平韵）

[仄]平[平]仄平仄（豆）

[平]仄仄平平（平韵）

[仄]仄平平[平]仄（仄韵）

[仄]仄平平[仄]仄（仄韵）

[平]仄仄平平（平韵）

[仄]仄仄平仄（句）

[平]仄仄平平（平韵）

[仄][平][仄]（句）

[平][仄]仄（句）

仄平平（平韵）

[仄]平[仄]仄（豆）

平[仄]平仄仄平平（平韵）

[平]仄平平[平]仄（换仄韵）

[仄]仄平平[平]仄（换仄韵）

[仄]仄仄平平（平韵）

[仄]仄[平]平仄（句）

[平]仄仄平平（平韵）

注：[平]表示可平可仄，但最好用平；[仄]表示可平可仄，但最好用仄。

例词：苏轼《水调歌头》

明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

浪淘沙

（又名曲入冥、过龙门、卖花声﹞,唐教坊曲名。创自刘禹锡、白居易，其形式为七言绝句，且词句即咏大江浪淘沙。迨至李煜，用为词牌名，而所咏亦泛而不必切题矣。

此调五十四字，前后阕字句平仄完全相同。

格律

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。　　 　　

名作举例

南唐 李煜 怀旧

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

浣溪沙的词牌格律

双调，四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。

格律对照例词：（唐末）韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》

中仄中平中仄平（韵），

宿醉离愁慢髻鬟，

中平中仄仄平平（韵），

六铢衣薄惹轻寒，

中平中仄仄平平（韵）。

慵红闷翠掩青鸾。

中仄中平平仄仄（句），

罗袜况兼金菡萏，

中平中仄仄平平（韵）。

雪肌仍是玉琅玕。

中平中仄仄平平（韵）。

骨香腰细更沈檀。

双调，四十二字。上下片各三句，两平韵。

格律对照例词：（唐末五代）薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》

平仄仄平平仄仄（句），

红蓼渡头秋正雨，

仄平平仄仄平平（韵），

印沙鸥迹自成行，

仄平平仄仄平平（韵）。

整鬟飘袖野风香。

仄仄平平平仄仄（句），

不语含颦深浦里，

仄平平仄仄平平（韵），

几回愁煞棹船郎，

仄平平仄仄平平（韵）。

燕归帆尽水茫茫。 双调，四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。

格律对照例词：（五代宋初）孙光宪

《浣溪沙·风撼芳菲满院香》

平仄平平仄仄平（韵），

风撼芳菲满院香，

仄平平仄仄平平（韵），

四帘慵卷日初长，

仄平平仄仄平平（韵）。

鬓云垂枕响微锽。

平仄仄平平仄仄（句），

春梦未成愁寂寂，

平平平仄仄平平（韵）。

佳期难会信茫茫。

仄平平（句），

万般心，

平仄仄（句），

千点泪，

仄平平（韵）。

泣兰堂。 双调，四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。

格律对照例词：（五代西蜀）顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》

平仄平平仄仄平（韵），

红藕香寒翠渚平，

仄平平仄仄平平（韵）。

月笼虚阁夜蛩清。

仄仄仄（句），

天际鸿，

平仄平（句），

枕上梦，

仄平平（韵）。

两牵情。

仄仄仄平平仄仄（句），

宝帐玉炉残麝冷，

平平平仄仄平平（韵）。

罗衣金缕暗尘生。

仄平平（句），

小窗凉，

平仄仄（句），

孤烛背，

仄平平（韵）。

泪纵横。 双调，四十二字。上下片各三句，三仄韵。

格律对照例词：（五代南唐）李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》

平仄仄平平仄仄（韵），

红日已高三丈透，

平平仄仄平平仄（韵），

金炉次第添香兽，

平仄仄平平仄仄（韵）。

红锦地衣随步皱。

平平仄仄平平仄（句），

佳人舞点金钗溜，

仄仄平平平仄仄（韵），

酒恶时拈花蕊嗅，

仄仄平平平仄仄（韵）。

别殿遥闻箫鼓奏。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄；逗号“，”和句号“。”表示句；顿号“、”表示逗。）

浪淘沙

（又名曲入冥、过龙门、卖花声﹞,唐教坊曲名。创自刘禹锡、白居易，其形式为七言绝句，且词句即咏大江浪淘沙。迨至李煜，用为词牌名，而所咏亦泛而不必切题矣。

此调五十四字，前后阕字句平仄完全相同。

格律

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。　　 　　

名作举例

南唐 李煜 怀旧

帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

西江月词牌格式:

(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。

(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。

(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。

(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。

西江月双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。

例：【西江月 北宋·苏轼】

世事一场大梦，人生几度秋凉。

夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。

中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

4B漂亮极了，武寅生管理《对联雅座》

水煮星光烁==《古风》

云蒸月色昏

4给你个及格吧《只有月色寒一说，你这‘昏’什么意思》

电闪雷鸣处==《古风》

云低雨落时

4优秀作品

莫为相思累==《古风》

非因寂寞愁

4优秀作品

4B漂亮极了，牛哥管理《对联雅座》

鱼司水煮星光烁==《古风》

蟹法波烹月影明

4还是给你个及格好了《蟹法？什么意思啊？你知道上面的‘司’是什么意思吗？听说过‘司琴’‘司鼓’吗？是‘使’的意思哈》

风狂电闪雷鸣处==《古风》

浪荡波推雨啸时

4优秀作品

钟情莫为相思累==《古风》

最爱空难寂寞连

8不及格；一，空难？什么意思？是灾难的难吗？二，生造词成拙，三，造句拗口。

4B漂亮极了，清风朋友《联乡读书群》

水煮星光烁=《古风》

风牵月影摇

4优秀作品

电闪雷鸣处=《古风》

风狂雨骤时

4这个好，五个字；昏天黑地水淋淋。五个字能够完整的勾勒出一个画面还活生生。且；平仄呼应工整饱满，词性对仗天衣无缝，画面呈现生动鲜活，意境勾勒深邃灵动。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然要推荐为今日经典。可玩，可品

梅香雪白西风烈=《古风》

竹翠霜青旭日新

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，杏花村管理《逸风堂》

冲天去鹤相思语《古风》

入海归鸥浪漫歌

4嗯，有诗心。且；平仄铺排毕恭毕敬，词性对仗丝丝入扣，画面呈现生动鲜活，意境再现回味无穷。这是一件诗一般的非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。也必须推荐为今日经典。可玩，可品

回眸故里桃花笑《古风》

驻步他乡柳叶欢

4非常优秀作品。可传阅，可收藏，可学习

只盼莺歌凝翠柳《古风》

唯闻雁曲绕青松

4优秀作品

8B杏花村管理，你如果心中有事，就歇歇笔咯，你今天的作品，有经典也就是唯一。最为令人担忧的是；你有出律作品。如；

云中雁唱春愁曲《古风》

水边蛙鸣夏乐章

4B漂亮极了，冰清管理《逸风堂》

水漫寒宫鱼上月==《古风》

烟迷暑殿鸟追风

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习《烟迷的暗喻是什么不清楚所以不敢推荐为今日经典》

星游丽水云陪衬==《古风》

瀑落青山月坐观

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

鱼聆子夜星喃语==《古风》

鸟候清晨日笑颜

4优秀作品

4B漂亮极了，康乃馨朋友《诗词学会》

梅香雪白西风烈

竹翠松青明月柔

4优秀作品

带去相思无叙处

携来浪漫有谈时

4优秀作品

难知日后成和败

易懂眼前喜与悲

4优秀作品

4B漂亮极了，孤舟钓叟管理《对联雅座》

鱼淘月影难知数==《古风》

蝶恋花香怕近秋

4只能给你个及格哈《怕近秋对难知数是有争议的》

梅香雪白西风烈==《古风》

柳绿花红细雨柔

4优秀作品

难知日后成和败==《古风》

不忘从前苦与愁

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，红山茶朋友《婉约棋琴诗画读书群》

莫为相思累，

终来寂寞情

4及格

钟情莫为相思累，

浪荡终来寂寞情

4及格

水逼苍天鱼问月

风掀雪岭鸟探星

8领导，你出律了，不敢评论

4B漂亮极了，永远的自信管理《小重山读书群》

电闪雷鸣处==古风

烟消雾散时

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

墨玉青松岭==古风

鲜红火枫山

8领导，你出律了，不敢评论

水逼苍天鱼问月==古风

霜迫大地蝶思花

8领导，你出律了，不敢评论

4B今日经典；

联乡读书群朋友清风作品；

电闪雷鸣处=《古风》

风狂雨骤时

4这个好，五个字；昏天黑地水淋淋。五个字能够完整的勾勒出一个画面还活生生。且；平仄呼应工整饱满，词性对仗天衣无缝，画面呈现生动鲜活，意境勾勒深邃灵动。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然要推荐为今日经典。可玩，可品

逸风堂管理杏花村作品；

冲天去鹤相思语《古风》

入海归鸥浪漫歌

4嗯，有诗心。且；平仄铺排毕恭毕敬，词性对仗丝丝入扣，画面呈现生动鲜活，意境再现回味无穷。这是一件诗一般的非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。也必须推荐为今日经典。可玩，可品4B漂亮极了，武寅生管理《对联雅座》

水煮星光烁==《古风》

云蒸月色昏

4给你个及格吧《只有月色寒一说，你这‘昏’什么意思》

电闪雷鸣处==《古风》

云低雨落时

4优秀作品

莫为相思累==《古风》

非因寂寞愁

4优秀作品

4B漂亮极了，牛哥管理《对联雅座》

鱼司水煮星光烁==《古风》

蟹法波烹月影明

4还是给你个及格好了《蟹法？什么意思啊？你知道上面的‘司’是什么意思吗？听说过‘司琴’‘司鼓’吗？是‘使’的意思哈》

风狂电闪雷鸣处==《古风》

浪荡波推雨啸时

4优秀作品

钟情莫为相思累==《古风》

最爱空难寂寞连

8不及格；一，空难？什么意思？是灾难的难吗？二，生造词成拙，三，造句拗口。

4B漂亮极了，清风朋友《联乡读书群》

水煮星光烁=《古风》

风牵月影摇

4优秀作品

电闪雷鸣处=《古风》

风狂雨骤时

4这个好，五个字；昏天黑地水淋淋。五个字能够完整的勾勒出一个画面还活生生。且；平仄呼应工整饱满，词性对仗天衣无缝，画面呈现生动鲜活，意境勾勒深邃灵动。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然要推荐为今日经典。可玩，可品

梅香雪白西风烈=《古风》

竹翠霜青旭日新

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，杏花村管理《逸风堂》

冲天去鹤相思语《古风》

入海归鸥浪漫歌

4嗯，有诗心。且；平仄铺排毕恭毕敬，词性对仗丝丝入扣，画面呈现生动鲜活，意境再现回味无穷。这是一件诗一般的非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。也必须推荐为今日经典。可玩，可品

回眸故里桃花笑《古风》

驻步他乡柳叶欢

4非常优秀作品。可传阅，可收藏，可学习

只盼莺歌凝翠柳《古风》

唯闻雁曲绕青松

4优秀作品

8B杏花村管理，你如果心中有事，就歇歇笔咯，你今天的作品，有经典也就是唯一。最为令人担忧的是；你有出律作品。如；

云中雁唱春愁曲《古风》

水边蛙鸣夏乐章

4B漂亮极了，冰清管理《逸风堂》

水漫寒宫鱼上月==《古风》

烟迷暑殿鸟追风

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习《烟迷的暗喻是什么不清楚所以不敢推荐为今日经典》

星游丽水云陪衬==《古风》

瀑落青山月坐观

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

鱼聆子夜星喃语==《古风》

鸟候清晨日笑颜

4优秀作品

4B漂亮极了，康乃馨朋友《诗词学会》

梅香雪白西风烈

竹翠松青明月柔

4优秀作品

带去相思无叙处

携来浪漫有谈时

4优秀作品

难知日后成和败

易懂眼前喜与悲

4优秀作品

4B漂亮极了，孤舟钓叟管理《对联雅座》

鱼淘月影难知数==《古风》

蝶恋花香怕近秋

4只能给你个及格哈《怕近秋对难知数是有争议的》

梅香雪白西风烈==《古风》

柳绿花红细雨柔

4优秀作品

难知日后成和败==《古风》

不忘从前苦与愁

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，红山茶朋友《婉约棋琴诗画读书群》

莫为相思累，

终来寂寞情

4及格

钟情莫为相思累，

浪荡终来寂寞情

4及格

水逼苍天鱼问月

风掀雪岭鸟探星

8领导，你出律了，不敢评论

4B漂亮极了，永远的自信管理《小重山读书群》

电闪雷鸣处==古风

烟消雾散时

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

墨玉青松岭==古风

鲜红火枫山

8领导，你出律了，不敢评论

水逼苍天鱼问月==古风

霜迫大地蝶思花

8领导，你出律了，不敢评论

4B今日经典；

联乡读书群朋友清风作品；

电闪雷鸣处=《古风》

风狂雨骤时

4这个好，五个字；昏天黑地水淋淋。五个字能够完整的勾勒出一个画面还活生生。且；平仄呼应工整饱满，词性对仗天衣无缝，画面呈现生动鲜活，意境勾勒深邃灵动。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然要推荐为今日经典。可玩，可品

逸风堂管理杏花村作品；

冲天去鹤相思语《古风》

入海归鸥浪漫歌

4嗯，有诗心。且；平仄铺排毕恭毕敬，词性对仗丝丝入扣，画面呈现生动鲜活，意境再现回味无穷。这是一件诗一般的非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。也必须推荐为今日经典。可玩，可品

4B漂亮极了，踏雪寻梅朋友《逸风堂》

满目黄金秋任性《古风》

一身翡翠妾从容

4给你个及格好了。一，画面朦胧《真不知道你想说什么》二，不懂你的‘妾’是想暗喻什么，三，你的构思太匆忙了。

守住真诚难弄假《古风》

抛开奸诈始成忠

4只能给你个优秀作品

国泰民安家乐福《古风》

风生水起海飞丝

4可以给你个非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习《大分都在‘海飞丝’这个联眼里，你抓住了上面的小机关‘家乐福’如果你的风生水起对国泰民安不光是‘成语对成语’这一个方面得分的话，是恭恭敬敬地对偶的话，俺就敢推荐为今日经典》

4B漂亮极了，武寅生管理《对联雅座》

鹤唳残阳血==《古风》

鸡鸣满月霜

4好一个‘满月霜’这词造的好，且；平仄工整饱满，对仗字字珠玑，画面生动鲜活，意境回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。完全可以推荐为今日经典。可玩，可品。《你好久没有出彩了》

莫负相思诺==《古风》

难酬互恋情

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

菊叹秋风富==《古风》

莲吟夜雨穷

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，冰清管理《逸风堂》

春风有意花齐放==《古风》

夏雨多情竹共鸣

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

满目黄金秋任性==《古风》

倾心白玉月多情

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

瘦骨梅花香雪海==《古风》

虚心竹子傲霜天

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习《这个句子没能成为今日经典真有点太可惜了。如果联眼里你能够抓住‘香雪海’俺就敢推荐为今日经典了》

4B漂亮极了，杏花村管理《逸风堂》

十万梨花疑是雪 《古风》

无边柳絮并非云

4这夸张真够胆肥；柳絮满天飞呀。这造句十分流畅。且；平仄呼应工整饱满，词性对仗丝丝入扣，画面呈现细腻逼真，意境再现深邃灵动。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然可以推荐为今日经典。可玩，可品。

晨钟暮鼓禅修课 《古风》

佛号经声道学班

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

三江四海风雷动 《古风》

五岳千川雨雪飞

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，孤舟钓叟管理《对联雅座》

一刻千金时日贵==《古风

三更半夜月光寒

8半夜对千金？隔意隔景，不敢评论

守住真诚难弄假==《古风》

离开信用必成虚

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

瘦骨梅花香雪海==《古风》

青须柳絮满江堤

4还是给你个及格好了。

4B漂亮极了，清风朋友《逸风堂》

春风有意花齐放=《古风》

暴雨无情草皆残

8出律了

满目黄金秋任性=《古风》

千山银白雪逍遥

4优秀作品

4B漂亮极了，康乃馨朋友《诗词学会》

墨玉垂烟柳

黄金滴露花

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

莫负相思诺

休责寂寞言

8责；古仄。你没有标明《今》判你出律，不敢评论

菊叹秋风富

兰惊夜月华

4优秀作品

4B漂亮极了，永远的自信管理《小重山读书群》

黄昏鹤唳残阳血==古风

夜晚蝉鸣满月霜

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

守住真诚难弄假==古风

放开坦荡可安心

4给你个及格好了《安心对弄假？》

金黄菊叹秋风富==古风

玉白松知北雪强

4优秀作品

4B今日经典；

对联雅座管理武寅生作品；

鹤唳残阳血==《古风》

鸡鸣满月霜

4好一个‘满月霜’这词造的好，且；平仄工整饱满，对仗字字珠玑，画面生动鲜活，意境回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。完全可以推荐为今日经典。可玩，可品。《你好久没有出彩了》

十万梨花疑是雪 《古风》

无边柳絮并非云

4这夸张真够胆肥；柳絮满天飞呀。这造句十分流畅。且；平仄呼应工整饱满，词性对仗丝丝入扣，画面呈现细腻逼真，意境再现深邃灵动。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然可以推荐为今日经典。可玩，可品。

　　【聚贤庄讲课】——秦魂卧龙

首先，写诗填词，必须平仄分明，要带韵！我们先学诗！

平就是我们发音的一二声，仄就是三四声。

韵，就是处过声母部分，韵母相同的字，是韵。

诗分为古体诗和近体诗，近体诗就是格律诗。

古体诗已经淘汰了，它无格律可言，现代人写诗都是格律诗了！

先讲绝句！

绝句是四句，起承转合。

韵，二四句最后一个字，必须在同一个韵部，除过首句可以借韵，借邻韵，叫孤雁入群，其它句子不允许借韵。

写诗要合理，要有序而作。

要符合实际情况，不能乱写，下雨天你说晒麦子，这就是笑话了。

东风是说春天的风，你不能说东风吹雪花飘，这不合逻辑了。

近体诗，它的格律很严格。

近体诗，不允许三平尾，三仄尾，失替，孤平，孤仄！

绝句可以对仗，可以不对仗，若有对仗句，就不能失沾失对。

绝句只有四种格律，这个得记住。

初学者，不要写仄韵诗。

一般诗都是平韵诗。

格律，它是马蹄韵而演化来的，讲格律时，先看看马蹄韵。马蹄韵，就是对联的一种，现代人主要用马蹄韵。

马蹄韵表准格就两个。

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

对联上联最后一个字，是仄，下联最后一个字是平。

现在看看诗的格律！

诗，一三五字平仄可以不论，但是不能孤平孤仄，三平尾三仄尾。

诗是由对联演化而来，所以它的平仄是一对一对而出现。

平起平收式

平平仄仄仄平平

这是一种格式

首句

平起仄收式

平平仄仄平平仄

仄起平收式

仄仄平平仄仄平

仄起仄收式

仄仄平平平仄仄

就这四种格律，我写的全是首句。

在来看它的整首诗格律，

以平起平收式为例，

平平仄仄仄平平

这是第一句，注意看第二句，

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

要记住，第二句平仄和第一句平仄相反。

是说二四六字，

而第三句平仄和第二句相同。

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

而第四句平仄和第三句相反，和第一句平仄相同。

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

这样，一首绝句的格律就出来了。

这是平起平收式，

第一句和第二句平仄相反，第二句和第三句平仄相同，第三句和第四句平仄相反。

第二句和第三句叫沾，所以一样，第一句和第二句叫对，第三句和第四句叫对，所以相反。

以此类推，它的四种格律就是这样子！

写诗时，不能撞韵，挤韵，连韵。

除非你把韵写成了活韵，读起来不拗口，这样的诗可以出现这情况，但是要有驾驭文字的能力，这种人不多。

写诗，就是要读起来朗朗上口，

不能拗口，若拗口了，就看看，自己读读，问题在那里，把拗口的字改了。

诗，首先要写出来让人能看懂，读起来很通顺，

诗，主要讲究，平仄分明，格律严谨，意境好。

每首，意境是最重要的。

但是要意境好，就必须平仄分明，格律严谨，韵要纯，这是升华意境的前题！

在来看看律诗，大概讲点。

律诗，八句。超过八句的叫长排，也叫长律。

律诗，说简单点，就是三四句和五六句必须对仗。

只有把绝句写好了，在尝试去写律诗。

律诗讲究很多，很严格，不允许失对，不能合掌，不能隔景。

律诗，是两首绝句而叠加而成。

它的格律和绝句一样，不同之处就是必须对仗！

若用的是平起平收式，它前四句就是一首绝句，后四句是平起仄收式。

这两首叠在一起，就是律诗，但要记住，三四句。和五六句。必须对仗！

大家看看，我写一个格律！

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

这是上半首格律，在看下半首格律

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

这是一首完整的律诗格律

律诗也有四种表准格律，

它和绝句一样，只有四种表准格律。

以此类推，格律就记住了，其实格律很简单，好记，只要你用心，多写几首就会了。

我们写诗填词，用的都是古声韵，若你太懒，又不肯下功夫学，那么可以用新韵，新韵诗简单点，比古声韵好学。

写新韵诗，要注明是新韵。

写古声韵诗，不用注明，大家就知道你用的是古声韵。

古声韵诗，现代人基本都用的是106部平水韵，填词是词林正韵。这些都是钦定词谱！

要记住，诗里面，一三五字平仄不论，只要符合诗的要求就行。

白字脚，就是白脚处，绝句第三句最后一个字，是仄，那个我们叫白脚！

想写诗，必须懂对联，想填词，必须会写诗，要懂。

对联是基础！

古体诗是唐朝以前的诗，近体诗是唐朝以后，格律严谨了，就是格律诗！

现在的诗，都是写格律诗，古体诗已淘汰了！

古体诗，也叫古风。分为，古五，古七，杂言！

现代古风圈里的古风，那叫唯美流行风，不是古风，那是现代一帮，以中学生，高中生为主体的人，玩的流行风，唯美文字。

古风，它的真正名字叫古诗。

它是古体诗，只要是诗，它的韵就是纯的，诗，不会把平仄韵同时来押。

所谓的纯，就是在同一个韵部！

词，它的韵是通用，只要在一个大的韵部，词的韵都可以用。

每个词牌都有词谱，填时照着词谱填。

填词时，要看人家的原词，有对仗是必须对仗，有失替句时必须用，有平仄互押的词时，就必须互押，这个得照着词谱去看！

失替就是二四六字，必须平仄分明，举例看看！

平平仄仄平平仄

第二，四，六字

平仄是这样的

平仄平

每句诗里面，二四六字，只有平仄平和仄平仄这两种，不是这样的就是失替句！

数字里面，除过三，千，零，是平音！

其它的数字全是古仄。

其中三还是个通字！ 【聚贤庄讲课】——秦魂卧龙

首先，写诗填词，必须平仄分明，要带韵！我们先学诗！

平就是我们发音的一二声，仄就是三四声。

韵，就是处过声母部分，韵母相同的字，是韵。

诗分为古体诗和近体诗，近体诗就是格律诗。

古体诗已经淘汰了，它无格律可言，现代人写诗都是格律诗了！

先讲绝句！

绝句是四句，起承转合。

韵，二四句最后一个字，必须在同一个韵部，除过首句可以借韵，借邻韵，叫孤雁入群，其它句子不允许借韵。

写诗要合理，要有序而作。

要符合实际情况，不能乱写，下雨天你说晒麦子，这就是笑话了。

东风是说春天的风，你不能说东风吹雪花飘，这不合逻辑了。

近体诗，它的格律很严格。

近体诗，不允许三平尾，三仄尾，失替，孤平，孤仄！

绝句可以对仗，可以不对仗，若有对仗句，就不能失沾失对。

绝句只有四种格律，这个得记住。

初学者，不要写仄韵诗。

一般诗都是平韵诗。

格律，它是马蹄韵而演化来的，讲格律时，先看看马蹄韵。马蹄韵，就是对联的一种，现代人主要用马蹄韵。

马蹄韵表准格就两个。

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

对联上联最后一个字，是仄，下联最后一个字是平。

现在看看诗的格律！

诗，一三五字平仄可以不论，但是不能孤平孤仄，三平尾三仄尾。

诗是由对联演化而来，所以它的平仄是一对一对而出现。

平起平收式

平平仄仄仄平平

这是一种格式

首句

平起仄收式

平平仄仄平平仄

仄起平收式

仄仄平平仄仄平

仄起仄收式

仄仄平平平仄仄

就这四种格律，我写的全是首句。

在来看它的整首诗格律，

以平起平收式为例，

平平仄仄仄平平

这是第一句，注意看第二句，

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

要记住，第二句平仄和第一句平仄相反。

是说二四六字，

而第三句平仄和第二句相同。

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

而第四句平仄和第三句相反，和第一句平仄相同。

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

这样，一首绝句的格律就出来了。

这是平起平收式，

第一句和第二句平仄相反，第二句和第三句平仄相同，第三句和第四句平仄相反。

第二句和第三句叫沾，所以一样，第一句和第二句叫对，第三句和第四句叫对，所以相反。

以此类推，它的四种格律就是这样子！

写诗时，不能撞韵，挤韵，连韵。

除非你把韵写成了活韵，读起来不拗口，这样的诗可以出现这情况，但是要有驾驭文字的能力，这种人不多。

写诗，就是要读起来朗朗上口，

不能拗口，若拗口了，就看看，自己读读，问题在那里，把拗口的字改了。

诗，首先要写出来让人能看懂，读起来很通顺，

诗，主要讲究，平仄分明，格律严谨，意境好。

每首，意境是最重要的。

但是要意境好，就必须平仄分明，格律严谨，韵要纯，这是升华意境的前题！

在来看看律诗，大概讲点。

律诗，八句。超过八句的叫长排，也叫长律。

律诗，说简单点，就是三四句和五六句必须对仗。

只有把绝句写好了，在尝试去写律诗。

律诗讲究很多，很严格，不允许失对，不能合掌，不能隔景。

律诗，是两首绝句而叠加而成。

它的格律和绝句一样，不同之处就是必须对仗！

若用的是平起平收式，它前四句就是一首绝句，后四句是平起仄收式。

这两首叠在一起，就是律诗，但要记住，三四句。和五六句。必须对仗！

大家看看，我写一个格律！

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

这是上半首格律，在看下半首格律

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

这是一首完整的律诗格律

律诗也有四种表准格律，

它和绝句一样，只有四种表准格律。

以此类推，格律就记住了，其实格律很简单，好记，只要你用心，多写几首就会了。

我们写诗填词，用的都是古声韵，若你太懒，又不肯下功夫学，那么可以用新韵，新韵诗简单点，比古声韵好学。

写新韵诗，要注明是新韵。

写古声韵诗，不用注明，大家就知道你用的是古声韵。

古声韵诗，现代人基本都用的是106部平水韵，填词是词林正韵。这些都是钦定词谱！

要记住，诗里面，一三五字平仄不论，只要符合诗的要求就行。

白字脚，就是白脚处，绝句第三句最后一个字，是仄，那个我们叫白脚！

想写诗，必须懂对联，想填词，必须会写诗，要懂。

对联是基础！

古体诗是唐朝以前的诗，近体诗是唐朝以后，格律严谨了，就是格律诗！

现在的诗，都是写格律诗，古体诗已淘汰了！

古体诗，也叫古风。分为，古五，古七，杂言！

现代古风圈里的古风，那叫唯美流行风，不是古风，那是现代一帮，以中学生，高中生为主体的人，玩的流行风，唯美文字。

古风，它的真正名字叫古诗。

它是古体诗，只要是诗，它的韵就是纯的，诗，不会把平仄韵同时来押。

所谓的纯，就是在同一个韵部！

词，它的韵是通用，只要在一个大的韵部，词的韵都可以用。

每个词牌都有词谱，填时照着词谱填。

填词时，要看人家的原词，有对仗是必须对仗，有失替句时必须用，有平仄互押的词时，就必须互押，这个得照着词谱去看！

失替就是二四六字，必须平仄分明，举例看看！

平平仄仄平平仄

第二，四，六字

平仄是这样的

平仄平

每句诗里面，二四六字，只有平仄平和仄平仄这两种，不是这样的就是失替句！

数字里面，除过三，千，零，是平音！

其它的数字全是古仄。

其中三还是个通字！

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七律【醉秋】六首

原创/悠扬今生

（一）

观风阅雨画云霞，雨裳风巾罩雾纱。

允雨轻挥风两袖，容风素描雨千家。

三场冷雨群山雪，几阵柔风满树芽？

雨里黄昏风作秀，迎风畅想雨中花。

（二）

秦风淮雨卷诗幽，雨塑风嵌绕玉楼。

抒雨题风闻酒叹，摹风画雨寄情愁。

风行雨谷寻回路，雨越风河觅返舟。

岁岁春风约细雨，年年细雨为风候。

（三）

游风无意雨情真，雨恋温存风匿身。

夜雨茫茫风会意，晨风习习雨传神。

几经风雨红尘悟，历尽雨风紫陌询。

看惯春秋风雨著，写风写雨写痴人。

（四）

塞外山风送雨行，风偎雨扯落花轻。

萧风别雨怜香玉，瑟雨怀风惜洁冰。

数载同心风挽雨，千年一梦雨牵风。

观风沐雨桥虹现，唤雨呼风笑说中。

（五）

一江风雨度良宵，风乐雨欢卷浪潮。

笔动风情牵雨影，琴拨雨味串风谣。

雨花拍石风和韵，风信掀帘雨弄簫。

长夜雨风晨己逝，莲风带雨展妖娆。

（六）

秋风秋雨醉秋声，觅雨闻风江畔行。

云雨层层风卷叶，林风阵阵雨浇亭。

谁能借我三生雨，我欲还君四季风。

多少雨风多少恨？几重风雨诉衷情？

2017年9月19日星期二

七律 • 秋日杂感

文／夕阳（魯國元）

（一）

水转山移日似梭，青雲漫漫路蹉跎。

楓情会意霜情淡，菊韵当怀露韵多。

怨女三嘆悲玉桂，惊鸿一瞥怨秋波。

大千万象今回顾，俗态分明怎奈何。

（二）

江上乌蓬泊柳居，风裁落叶拟家書。

寒霜弄影魂仍舊，月色衔秋梦似初。

莺起高音卿自解，雁排八字我不如。

一帆東向三千里，筆下诗词盡成虚。

（三）

对江饮酒醉还斟，秋日长怀缭乱春。

菊自生情应看淡，诗多写意莫当真。

萧疏光景催人老，断续鸿声扰梦频。

感慨人生谁得志，流年向我指迷津。

（四）

半天夕照半天曛，常盼秋开赏雁文。

留鸟悲鸣犹楚楚，桂花零落正殷殷。

水流洛浦三分气，風卷巫山一段雲。

欲把诗情题野菊，却将心曲诉香君。

(公元二0一七年九月二十二日［农历八月初三]于上海徐泾)

4B漂亮极了，指尖花花管理《晓东投稿群》

魂牵万里天涯路==古风

梦系千年海角风4B漂亮r极了，指尖花花管理《晓东投稿群》

魂牵万里天涯路==古风

梦系千年海角风

4优秀作品

玉镜玲珑疑是月==古风

苍穹闪烁启明星

4给你个及格吧《启明星对疑是月是有争议的》

日落黄昏浮故事==古风

风敲寂夜起新愁

4优秀作品

4B漂亮极了，牛哥管理《对联雅座》

子夜星喃语==《古风》

寅时月颂心

4及格吧《什么叫‘月颂心’啊》

雁唱春潮曲==《古风》

鹰吟夜月诗

4优秀作品

去鹤相思语==《古风》

飞鹰寂寞心

4这个只能给你个及格《心对语是有争议的》

4B漂亮极了，冰清管理《逸风堂》

相思总有煎熬处==《古风》

眷恋焉无困惑时

4这手法太独到了；平仄呼应是工整饱满，词性对仗是丝丝入扣，画面呈现是诙谐风趣，意境勾勒是深邃灵动，这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。推荐为今日经典，可玩，可品

云浮玉影鱼淘宝==《古风》

水泛银光蟹获珍

4此作品完全可以同上复制。可玩，可品

玉镜玲珑疑是月==《古风》

银屏璀璨恍如星

4非常优秀作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，浮生若茶朋友《中国青春文学方阵》

童年记忆，回归故里桃花笑（古风）

昔日情怀，眺望他乡柳叶愁

4优秀作品

天歌一路，云中燕唱春愁曲（古风）

地动八方，月下莺吟夏热情

4这个只能给你个及格；一，地动对天歌太宽了。二夏热情对春愁曲，联眼不力。三，造句拗口；莺吟夏热情。你自己读读看？

惊天动地，飞流瀑落龙潭响（古风）

倒海翻江，怒吼鲛呤虎穴平

4这个也只能给你个及格；怒吼对飞流是有争议的

4B漂亮极了，清风朋友《联乡读书群》

子夜星喃语=《古风》

清晨月隐身

4给你个及格好了《月隐身对星喃语是有争议的》

瀑落龙潭响=《古风》

溪流虎涧鸣

4优秀作品

雁唱春愁曲=《古风》

蝉鸣夏恋歌

4优秀作品

4B漂亮极了，踏雪寻梅朋友《逸风堂》

星游丽水云陪衬《古风》

月过苍山雪比肩

4嗯，这个暗喻极好。且；工整饱满的平仄呼应是那么的承上启下。天衣无缝的词性对仗是那么的细腻逼真，生动鲜活的画面呈现是那么的一目了然，深邃灵动的意境再现是那么的回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然也必须推荐为今日经典。可玩，可品

只盼莺歌凝翠柳《古风》

唯希蝶舞拂红花 今

8唯希对只盼？合掌了。不敢评论

伐桂吴刚千古叹《古风》

追阳后羿万般情

4优秀作品

4B漂亮极了，杏花村管理《逸风堂》

云浮玉影鱼淘宝《古风》

露闪珠光鸟拾珍

4真漂亮，且；平仄铺排工整饱满，词性对仗丝丝入扣，画面呈现细腻逼真，意境再现回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然可以推荐为今日经典。可玩，可品

众柳围江闲钓月《古风》

孤松望海静观星

4这也是一件可以同上复制的非常优秀作品，今日经典。可玩，可品

日落黄昏浮故事《古风》

星沉拂晓载新闻

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，永远的自信管理《小重山读书群》

星游丽水云陪衬==古风

雾兆青山雨相随

8领导，你出律了，不敢评论

春吟柳韵莺题序==古风

夏品荷香蛙主编

4虽然平仄对仗缺失饱满，也不乏为一件优秀作品。

众柳围江闲钓月==古风

群梅瑞雪醉丰年

8瑞雪对围江？隔意隔景，不敢评论

4B漂亮极了，康乃馨朋友《诗词学会》

回眸故里桃花笑

转眼他乡柳絮欢

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

冲天去鹤相思语

出水游鱼浪漫声

4同上复制

只盼莺歌凝翠柳

还期燕舞带红花

4优秀作品《期对盼不合掌》

4B漂亮极了，红山茶朋友《婉约棋琴诗画读书群》

故里桃花笑，

村前雪柳娇

4优秀作品

回眸故里桃花笑，

更盼村前雪柳娇

4优秀作品

伐桂吴刚千古叹，

抡枪岳帅万年冤

4优秀作品

4B漂亮极了，秋水伊人朋友《汉墨书院》

天河玉影江舟碾=《古风》

云岭银花夜色妆

4给你个及格好了。

云中甲骨谈飞雁=《古风》

水里青鱼碎碧枝

4优秀作品

春吟柳韵莺题序=《古风》

雨酝花词蝶采风

4优秀作品

4B今日经典；

逸风堂管理冰清作品；

相思总有煎熬处==《古风》

眷恋焉无困惑时

4这手法太独到了；平仄呼应是工整饱满，词性对仗是丝丝入扣，画面呈现是诙谐风趣，意境勾勒是深邃灵动，这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。推荐为今日经典，可玩，可品

云浮玉影鱼淘宝==《古风》

水泛银光蟹获珍

4此作品完全可以同上复制。可玩，可品

逸风堂朋友踏雪寻梅作品；

星游丽水云陪衬《古风》

月过苍山雪比肩

4嗯，这个暗喻极好。且；工整饱满的平仄呼应是那么的承上启下。天衣无缝的词性对仗是那么的细腻逼真，生动鲜活的画面呈现是那么的一目了然，深邃灵动的意境再现是那么的回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然也必须推荐为今日经典。可玩，可品

逸风堂管理杏花村作品；

云浮玉影鱼淘宝《古风》

露闪珠光鸟拾珍

4真漂亮，且；平仄铺排工整饱满，词性对仗丝丝入扣，画面呈现细腻逼真，意境再现回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然可以推荐为今日经典。可玩，可品

众柳围江闲钓月《古风》

孤松望海静观星

4这也是一件可以同上复制的非常优秀作品，今日经典。可玩，可品

8B再次温馨告示；一，星期一至星期五古风评论天天有《星期六星期日休息》二，每人每次只评三联。三，每天收卷时间为；上午十点。四，有意愿交给古风评论的对联人必须把作品交给古风小窗。违者不候

4优秀作品

玉镜玲珑疑是月==古风

苍穹闪烁启明星

4给你个及格吧《启明星对疑是月是有争议的》

日落黄昏浮故事==古风

风敲寂夜起新愁

4优秀作品

4B漂亮极了，牛哥管理《对联雅座》

子夜星喃语==《古风》

寅时月颂心

4及格吧《什么叫‘月颂心’啊》

雁唱春潮曲==《古风》

鹰吟夜月诗

4优秀作品

去鹤相思语==《古风》

飞鹰寂寞心

4这个只能给你个及格《心对语是有争议的》

4B漂亮极了，冰清管理《逸风堂》

相思总有煎熬处==《古风》

眷恋焉无困惑时

4这手法太独到了；平仄呼应是工整饱满，词性对仗是丝丝入扣，画面呈现是诙谐风趣，意境勾勒是深邃灵动，这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。推荐为今日经典，可玩，可品

云浮玉影鱼淘宝==《古风》

水泛银光蟹获珍

4此作品完全可以同上复制。可玩，可品

玉镜玲珑疑是月==《古风》

银屏璀璨恍如星

4非常优秀作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，浮生若茶朋友《中国青春文学方阵》

童年记忆，回归故里桃花笑（古风）

昔日情怀，眺望他乡柳叶愁

4优秀作品

天歌一路，云中燕唱春愁曲（古风）

地动八方，月下莺吟夏热情

4这个只能给你个及格；一，地动对天歌太宽了。二夏热情对春愁曲，联眼不力。三，造句拗口；莺吟夏热情。你自己读读看？

惊天动地，飞流瀑落龙潭响（古风）

倒海翻江，怒吼鲛呤虎穴平

4这个也只能给你个及格；怒吼对飞流是有争议的

4B漂亮极了，清风朋友《联乡读书群》

子夜星喃语=《古风》

清晨月隐身

4给你个及格好了《月隐身对星喃语是有争议的》

瀑落龙潭响=《古风》

溪流虎涧鸣

4优秀作品

雁唱春愁曲=《古风》

蝉鸣夏恋歌

4优秀作品

4B漂亮极了，踏雪寻梅朋友《逸风堂》

星游丽水云陪衬《古风》

月过苍山雪比肩

4嗯，这个暗喻极好。且；工整饱满的平仄呼应是那么的承上启下。天衣无缝的词性对仗是那么的细腻逼真，生动鲜活的画面呈现是那么的一目了然，深邃灵动的意境再现是那么的回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然也必须推荐为今日经典。可玩，可品

只盼莺歌凝翠柳《古风》

唯希蝶舞拂红花 今

8唯希对只盼？合掌了。不敢评论

伐桂吴刚千古叹《古风》

追阳后羿万般情

4优秀作品

4B漂亮极了，杏花村管理《逸风堂》

云浮玉影鱼淘宝《古风》

露闪珠光鸟拾珍

4真漂亮，且；平仄铺排工整饱满，词性对仗丝丝入扣，画面呈现细腻逼真，意境再现回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然可以推荐为今日经典。可玩，可品

众柳围江闲钓月《古风》

孤松望海静观星

4这也是一件可以同上复制的非常优秀作品，今日经典。可玩，可品

日落黄昏浮故事《古风》

星沉拂晓载新闻

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，永远的自信管理《小重山读书群》

星游丽水云陪衬==古风

雾兆青山雨相随

8领导，你出律了，不敢评论

春吟柳韵莺题序==古风

夏品荷香蛙主编

4虽然平仄对仗缺失饱满，也不乏为一件优秀作品。

众柳围江闲钓月==古风

群梅瑞雪醉丰年

8瑞雪对围江？隔意隔景，不敢评论

4B漂亮极了，康乃馨朋友《诗词学会》

回眸故里桃花笑

转眼他乡柳絮欢

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

冲天去鹤相思语

出水游鱼浪漫声

4同上复制

只盼莺歌凝翠柳

还期燕舞带红花

4优秀作品《期对盼不合掌》

4B漂亮极了，红山茶朋友《婉约棋琴诗画读书群》

故里桃花笑，

村前雪柳娇

4优秀作品

回眸故里桃花笑，

更盼村前雪柳娇

4优秀作品

伐桂吴刚千古叹，

抡枪岳帅万年冤

4优秀作品

4B漂亮极了，秋水伊人朋友《汉墨书院》

天河玉影江舟碾=《古风》

云岭银花夜色妆

4给你个及格好了。

云中甲骨谈飞雁=《古风》

水里青鱼碎碧枝

4优秀作品

春吟柳韵莺题序=《古风》

雨酝花词蝶采风

4优秀作品

4B今日经典；

逸风堂管理冰清作品；

相思总有煎熬处==《古风》

眷恋焉无困惑时

4这手法太独到了；平仄呼应是工整饱满，词性对仗是丝丝入扣，画面呈现是诙谐风趣，意境勾勒是深邃灵动，这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。推荐为今日经典，可玩，可品

云浮玉影鱼淘宝==《古风》

水泛银光蟹获珍

4此作品完全可以同上复制。可玩，可品

逸风堂朋友踏雪寻梅作品；

星游丽水云陪衬《古风》

月过苍山雪比肩

4嗯，这个暗喻极好。且；工整饱满的平仄呼应是那么的承上启下。天衣无缝的词性对仗是那么的细腻逼真，生动鲜活的画面呈现是那么的一目了然，深邃灵动的意境再现是那么的回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然也必须推荐为今日经典。可玩，可品

逸风堂管理杏花村作品；

云浮玉影鱼淘宝《古风》

露闪珠光鸟拾珍

4真漂亮，且；平仄铺排工整饱满，词性对仗丝丝入扣，画面呈现细腻逼真，意境再现回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然可以推荐为今日经典。可玩，可品

众柳围江闲钓月《古风》

孤松望海静观星

4这也是一件可以同上复制的非常优秀作品，今日经典。可玩，可品

8B再次温馨告示；一，星期一至星期五古风评论天天有《星期六星期日休息》二，每人每次只评三联。三，每天收卷时间为；上午十点。四，有意愿交给古风评论的对联人必须把作品交给古风小窗。违者不候

　　漂亮极了，冰清管理《逸风堂》

自有霞溪浮玉宇==《古风》

无非雾海隐龙宫

嗯，这个的确好，是一个传统流水对《也称子母对》手法自然，一气呵成，活脱脱地写生。且；工整饱满的平仄呼应环环紧扣，毕恭毕敬的词性对仗丝丝入扣，清晰透彻的画面呈现生动鲜活，深邃灵动的意境再现回味无穷。这就是一件非常优秀的对联作品。可传阅，可收藏，可学习。当然，也必须推荐为今日经典。可玩，可品

互敬长安相祝福==《古风》

和平久治共消灾

这也是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习《和平对互敬只是宽了些，但不隔。》

男儿志在擎天处==《古风》

士子功成济世中

这也是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

漂亮极了，踏雪寻梅朋友《逸风堂》

男儿志在擎天处《古风》

好汉勇于救世间

非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习《只差那么一点点味道就可以推荐为今日经典。》

春风路上山歌亮《古风》

佳节时间小曲甜

优秀作品。

寒红雪海清枝瘦《古风》

冷翠霜天劲节坚

这竹画的真好。暗喻妙极了。且；平仄铺排工整饱满，词性对仗恭恭敬敬，画面呈现生动鲜活，意境勾勒深邃灵动。的确是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

也可以推荐为今日经典。可玩，可品

漂亮极了，杏花村管理《逸风堂》

玲珑玉白龙宫镜 《古风》

灿烂金黄凤阙屏

妙，如此得当地形容加画物的确不多见，特别是玲珑玉白的直接对偶就有不少人犯难。且；平仄工整饱满，对仗毕恭毕敬，画面生动鲜活，意境回味无穷，这当然是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。也可以推荐为今日经典。可玩，可品，

霞光七彩琉璃瓦 《古风》

日影千姿玉石墙

这也是一件可以推荐为今日经典的非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然，也可玩，可品

数尽风流今胜昔 《古风》

输完浪漫暮如朝

这是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

漂亮极了，牛哥管理《对联雅座》

寒红雪海清枝瘦==《古风》

冷翠霜天绿树肥

非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

朝霞正冉东方破==《古风》

暮日西眠北斗明

优秀作品

春风路上山歌亮==《古风》

暮雨溪中水曲清

非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

漂亮极了，指尖花花管理《晓东投稿群》

冰封雪掩梅花笑==《古风》

雾锁霜侵竹子直

直；古仄。你没有标明《今》判你出律，不敢评论

十万梨花疑是雪==《古风》

千堤柳树恍如烟

优秀作品

一岸风流凝翠柳==《古风》

遍山浪漫任红桃

优秀作品

漂亮极了，永远的自信管理《小重山读书群》

十万梨花疑是雪==古风

无边柳絮若为霜

为；古仄。你没有标明《今》判你出律，不敢评论

一岸风流凝翠柳==古风

两山浪漫染红枫

优秀作品

日落西山图晚梦==古风

霞游东海绽青春

给你个及格好了

漂亮极了，清风朋友《逸风堂》

寒红一树馨香骨=《古风》

翠绿满坡靓傲魂

给你个及格好了《画面朦胧》

日落西山图晚梦=《古风》

霞飞东海为朝歌

优秀作品

买下春光栽富贵=《古风》

相约暮色摘吉祥

三平尾

漂亮极了，孤舟钓叟管理《对联雅座》

一岸风流凝翠柳==《古风》

千山绚丽着新花

优秀作品

日落西山图晚梦==《古风》

春回北国尽朝晖

这是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

只怕光阴无响动==《古风》

何愁岁月少回声

这又是一件非常传统的流水对。漂亮的承上启下手法令人折服。且；工整饱满的平仄呼应字字紧扣，恭恭敬敬的词性对仗丝丝入扣，生动鲜活 的画面呈现清晰透彻，深邃灵动的意境勾勒回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。也必须推荐为今日经典。可玩，可品

漂亮极了，木子群主《词林诗苑》

窗红倦影相思绣==《古风》

岸绿游人浪漫痴==木子

岸不可以对窗，浪漫痴；堆砌。不敢评论

今生许下风流诺==《古风》

岁月离别落寞情==木子

别；古仄。你没有标明《今》判你出律，不敢评论

梅花窃笑狂风雪==《古风》

菊韵偷窥淡月星==木子

韵；是什么？韵；哪有动作功能？又如何‘偷窥’？不敢评论

今日经典；

逸风堂管理冰清作品；

自有霞溪浮玉宇==《古风》

无非雾海隐龙宫

嗯，这个的确好，是一个传统流水对《也称子母对》手法自然，一气呵成，活脱脱地写生。且；工整饱满的平仄呼应环环紧扣，毕恭毕敬的词性对仗丝丝入扣，清晰透彻的画面呈现生动鲜活，深邃灵动的意境再现回味无穷。这就是一件非常优秀的对联作品。可传阅，可收藏，可学习。当然，也必须推荐为今日经典。可玩，可品

逸风堂朋友踏雪寻梅作品；

寒红雪海清枝瘦《古风》

冷翠霜天劲节坚

这竹画的真好。暗喻妙极了。且；平仄铺排工整饱满，词性对仗恭恭敬敬，画面呈现生动鲜活，意境勾勒深邃灵动。的确是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

也可以推荐为今日经典。可玩，可品

逸风堂管理杏花村作品；

玲珑玉白龙宫镜 《古风》

灿烂金黄凤阙屏

妙，如此得当地形容加画物的确不多见，特别是玲珑玉白的直接对偶就有不少人犯难。且；平仄工整饱满，对仗毕恭毕敬，画面生动鲜活，意境回味无穷，这当然是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。也可以推荐为今日经典。可玩，可品，

霞光七彩琉璃瓦 《古风》

日影千姿玉石墙

这也是一件可以推荐为今日经典的非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。当然，也可玩，可品

对联雅座管理孤舟钓叟作品；

只怕光阴无响动==《古风》

何愁岁月少回声

这又是一件非常传统的流水对。漂亮的承上启下手法令人折服。且；工整饱满的平仄呼应字字紧扣，恭恭敬敬的词性对仗丝丝入扣，生动鲜活 的画面呈现清晰透彻，深邃灵动的意境勾勒回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。也必须推荐为今日经典。可玩，可品

4B漂亮极了，人生如梦朋友《对联雅座》

扬长避短谋才略～

化险为夷懂易经

4优秀作品

青峰仗剑寻天路～

碧海成城卫国门

8城对剑？隔意隔景，不敢评论。城对；府，第，界，街，巷。等等。对山，岭，天，等等略宽。剑对；斧钺钩叉等等。

月逼龙王交玉镜，

星邀织女过银河。

4优秀作品《河不可以对镜，你这是第七个字就不论》

4B漂亮极了，墨兰～静文管理《逸风堂》

扬长避短谋才略==《古风》

去伪存真鉴品行

4去伪存真对扬长避短，宽。但成语对成语被你抓准了，特别是；品行对才略就被你对出了‘联眼’因此，俺就敢给你个非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，指尖花花管理《晓东投稿群》

春来水榭诗心涌==《古风》

月照花台绮梦开

4优秀作品

天河瀑落银珠滚==《古风》

北壑清流碎玉飞

4优秀作品

莫负春光花柳意==《古风》

平添月色粉莲情

4优秀作品

4B漂亮极了，永远的自信管理《小重山读书群》

问暖新红处==古风

驱寒翠绿时

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

翠柳风流色==古风

玫瑰浪漫情

8领导，你又出律了，不敢评论

莫触相思痛==古风

只谈幸福甜

4优秀作品

4B漂亮极了，踏雪寻梅朋友《逸风堂》

翠柳风流色《古风》

红桃烂漫姿

4对了，这才是一件字字珠玑的传统对联作品，平仄；工整饱满。对仗；字字紧扣。画面；清晰透彻。意境；回味无穷。是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。可以推荐为今日经典。可玩，可品

问暖新红处《古风》

寻幽滴翠间

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

又见春风绿《古风》

欣然细雨柔

4给你个优秀作品好了。《柔；不可以与颜色相对偶》

4B漂亮极了，杏花村管理《逸风堂》

落日西游浮暮色 =《古风》

飞霞北进展春姿

4此暗喻真不错。艳阳天来时，春风日欣然。且；工整饱满的平仄呼应环环相扣。恭恭敬敬的词性对仗端端正正。生动鲜活的画面呈现清晰透彻。深邃灵动的意境勾勒回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

必须推荐为今日经典。可玩，可品

莲池丽水荷裙翠 =《古风》

柳岸香风竹帽青

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

四野新红春展示 =《古风》

千山嫩绿夏收藏

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，武寅生管理《对联雅座》

不畏江湖恶==《古风》

能将社稷兴

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

丽水荷裙翠==《古风》

青山杏袄红

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

月竹窥房事==《古风》

冬梅录恋情

4优秀作品

4B漂亮极了，孤舟钓叟管理《对联雅座》

镜照龙门疑是月==《古风》

风吹雁塔总多云

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

渐老芳心空有梦==《古风》

青春壮志总多情

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

一夜蓬莱迁此地==《古风》

何时宝岛落他乡

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，康乃馨朋友《诗词学会》

问暖新红处

寻春嫩绿时

8春对暖？隔意隔景，不敢评论

凝烟翠柳风流色

带露红花自在光

4优秀作品

千山又见春风绿

两岸还呈杨柳青

4优秀作品

4B今日经典；

逸风堂朋友踏雪寻梅作品；

翠柳风流色《古风》

红桃烂漫姿

4对了，这才是一件字字珠玑的传统对联作品，平仄；工整饱满。对仗；字字紧扣。画面；清晰透彻。意境；回味无穷。是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。可以推荐为今日经典。可玩，可品

逸风堂管理杏花村作品；

落日西游浮暮色 =《古风》

飞霞北进展春姿

4此暗喻真不错。艳阳天来时，春风日欣然。且；工整饱满的平仄呼应环环相扣。恭恭敬敬的词性对仗端端正正。生动鲜活的画面呈现清晰透彻。深邃灵动的意境勾勒回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

必须推荐为今日经典。可玩，可品4B漂亮极了，人生如梦朋友《对联雅座》

扬长避短谋才略～

化险为夷懂易经

4优秀作品

青峰仗剑寻天路～

碧海成城卫国门

8城对剑？隔意隔景，不敢评论。城对；府，第，界，街，巷。等等。对山，岭，天，等等略宽。剑对；斧钺钩叉等等。

月逼龙王交玉镜，

星邀织女过银河。

4优秀作品《河不可以对镜，你这是第七个字就不论》

4B漂亮极了，墨兰～静文管理《逸风堂》

扬长避短谋才略==《古风》

去伪存真鉴品行

4去伪存真对扬长避短，宽。但成语对成语被你抓准了，特别是；品行对才略就被你对出了‘联眼’因此，俺就敢给你个非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，指尖花花管理《晓东投稿群》

春来水榭诗心涌==《古风》

月照花台绮梦开

4优秀作品

天河瀑落银珠滚==《古风》

北壑清流碎玉飞

4优秀作品

莫负春光花柳意==《古风》

平添月色粉莲情

4优秀作品

4B漂亮极了，永远的自信管理《小重山读书群》

问暖新红处==古风

驱寒翠绿时

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

翠柳风流色==古风

玫瑰浪漫情

8领导，你又出律了，不敢评论

莫触相思痛==古风

只谈幸福甜

4优秀作品

4B漂亮极了，踏雪寻梅朋友《逸风堂》

翠柳风流色《古风》

红桃烂漫姿

4对了，这才是一件字字珠玑的传统对联作品，平仄；工整饱满。对仗；字字紧扣。画面；清晰透彻。意境；回味无穷。是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。可以推荐为今日经典。可玩，可品

问暖新红处《古风》

寻幽滴翠间

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

又见春风绿《古风》

欣然细雨柔

4给你个优秀作品好了。《柔；不可以与颜色相对偶》

4B漂亮极了，杏花村管理《逸风堂》

落日西游浮暮色 =《古风》

飞霞北进展春姿

4此暗喻真不错。艳阳天来时，春风日欣然。且；工整饱满的平仄呼应环环相扣。恭恭敬敬的词性对仗端端正正。生动鲜活的画面呈现清晰透彻。深邃灵动的意境勾勒回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

必须推荐为今日经典。可玩，可品

莲池丽水荷裙翠 =《古风》

柳岸香风竹帽青

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

四野新红春展示 =《古风》

千山嫩绿夏收藏

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，武寅生管理《对联雅座》

不畏江湖恶==《古风》

能将社稷兴

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

丽水荷裙翠==《古风》

青山杏袄红

4非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

月竹窥房事==《古风》

冬梅录恋情

4优秀作品

4B漂亮极了，孤舟钓叟管理《对联雅座》

镜照龙门疑是月==《古风》

风吹雁塔总多云

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

渐老芳心空有梦==《古风》

青春壮志总多情

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

一夜蓬莱迁此地==《古风》

何时宝岛落他乡

4非常优秀的作品，可传阅，可收藏，可学习

4B漂亮极了，康乃馨朋友《诗词学会》

问暖新红处

寻春嫩绿时

8春对暖？隔意隔景，不敢评论

凝烟翠柳风流色

带露红花自在光

4优秀作品

千山又见春风绿

两岸还呈杨柳青

4优秀作品

4B今日经典；

逸风堂朋友踏雪寻梅作品；

翠柳风流色《古风》

红桃烂漫姿

4对了，这才是一件字字珠玑的传统对联作品，平仄；工整饱满。对仗；字字紧扣。画面；清晰透彻。意境；回味无穷。是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习。可以推荐为今日经典。可玩，可品

逸风堂管理杏花村作品；

落日西游浮暮色 =《古风》

飞霞北进展春姿

4此暗喻真不错。艳阳天来时，春风日欣然。且；工整饱满的平仄呼应环环相扣。恭恭敬敬的词性对仗端端正正。生动鲜活的画面呈现清晰透彻。深邃灵动的意境勾勒回味无穷。这就是一件非常优秀的作品。可传阅，可收藏，可学习

必须推荐为今日经典。可玩，可品

小知识：

平水韵中 可平仄两用意思不变的56个字

笼、邅、缭、挠、姣、獠、爹、么、峨、狰、醒、妇、负、否、阜、亩、牡、蹂、揉、取、颔、嵌、巉、狙、楷、菌、巉、渐、撞、怒、吐、喷、论、翰、叹、漫、看、讪、钿、钞、铫、泡、刨、敲、过、髁、望、莹、凭、听、售、澹、蜺、批、忘、驱。

诗词中的对仗是十分重要的一种修辞格式，其中实词的对仗大多都比较好对，但虚词的对仗有一定难度，不少朋友掌握不好或对的不准确，为方便一些初学的朋友们，现整理一些比较常见的虚词对如下，请需要的朋友查看。

但觉——何曾 只为——岂因 已是——况值 只知——谁道 何似——未忍 有愿——无缘 漫道——岂缘 

似闻——恐是 莫道——只缘 几度——也曾 尚想——徒怜 岂闻——始信 忽逢——顿觉 但见——焉知 

自是——何须 誓欲——休将 犹自——何曾 慢嗟——且喜 未必——难为 但得——何须 几处——谁家 

几日——一番 幸有——不须 任是——也应 尚有——应怜 莫向——何妨 那知——从此 时有——更无 

何处——此间 权借——欲凭 

A: 先虚后实 

一自——终教 一去——独留 一从——几度 任是——不随 徒令——终见 但得——即是 可知——足资 

既定——笃信 谁将——铺就 似听——几度 幸有——但无 不因——那得 谁知——又到 莫道——自有 

但期——愧然 安得——招来 但见——不知 肯于——不堪 昔曾——自可 纵是——从知 每羡——定看 

莫为——合将 若非——会向 似闻——恐是 自顾——空知 试问——别意 安能——愿借 欲试——惊看 

但恨——喜看 但留——换得 纵然——依旧 料得——莫是 谁将——知侬 

B:先实后虚 

暗随——一任 周览——犹存 我亦——曾效 借问——总为 亿昔——谁复 寄语——莫因 自谓——安知 

还似——何如 不惧——何辞 他年——莫望 刚被——却教