美篇之始

想飞的鱼

美篇的开篇，源于师姐的引领。

仔细算来，我的工笔之路已然走过了一年零两个月的路程。感谢老师的教导和画友们的相伴。今天，盘点2016年的收获，细数这一张张的毛病、问题和缺点。希望，以后能够改正。

海棠仕女图，原作黄均。这幅工笔仕女，是跟随黄伟老师的第一幅画。也是我的第一幅工笔画。

这幅石头没有画好，糊掉了，没有层次。也没有画出石头的质感。眉眼画死了。头发因为用了宿墨的缘故，板结，没有质感。肤色也不好。点苔不灵动。

至于线条等等硬伤就不一一细数。因为第一次，所以太多问题，都觉得可以接受。

这是八期的水墨仕女。感觉美美的，小有成就感。却也是问题重重。

肤色较第一幅有了改善，但是脸上没有染出体积感，太平。带花纹的佩带，墨色不一致。（墨色不一致，这个问题延续到九期仕女）

八期竹荫仕女图，黄伟老师改编自王叔晖的无款仕女（文清清玩）。原图色彩淡雅，简洁明快。黄老师为了让同学们了解石色、金粉的运用，特意改编了衣服颜色，加了首饰。

石色具有很强的遮盖性。着色时，要求墨不碍色、色不碍墨。我就没有做到。衣纹的线条就被石绿色“吃”掉了。石头，依然是问题。点苔生硬，不灵动。坡地没有掌握笔法，竹叶竹竿等等线条绵软自不必说。竹子的穿插也没有做好。读图不够，下笔随便。

开相的问题依然存在，眉眼板，嘴唇、肤色等色彩不够润。

这幅黄均的芭蕉仕女，是八期的作业。老师要求独立作业。显然我没有做到。这幅图是在老师、师姐们的指导下完成的。纵观全图，一个字：脏。

这幅图，还是老师改过的，没改之前更是惨不忍睹。

老师说，最大的缺点是线条弱！衣纹弱，石头弱，芭蕉弱。除了弱，就是脏。

芭蕉叶的颜色有的地方没有拖染开，背景有些过了。首饰没有金粉，用的藤黄太粗糙。没有勾染出质感。肤色太板。

脸上的用笔不够细致。线条没有质感。眉眼画死了。开相不够美。太湖石没有染出质感。

清，冷枚，《春闺倦读图》。背景古朴、简洁。简洁却不简单。

在雪君姐的邀约下，一起画了这幅《春闺倦读图》。其实，就目前的水平，画这幅细腻、花纹复杂的大图，有些牵强了。但精致的花纹、头饰，对于粗糙的我来是个挑战。清朝特有的妆容又很吸引我。

从整理底稿、过稿，到层层渲染。其实每画一幅大图都很累，可是这幅比竹荫仕女、海棠仕女要累得多，真的像有人说得要脱层皮。不去说模糊的花纹底稿如何抽丝拨茧；不去说桌子的界画如何折磨人；也不去说那层层渲染的颜色如何一次次尝试，一层层叠加。就是画完了，画面最后的收拾、小狗的丝毛，对于我，都是不小的挑战。

终于画完了，依然问题重重。

“肤色也有点急，不够润，鼻子线条复勾墨线太重，眉毛丝的楞了，不够柔和，笔头水分太多了，而且丝过一遍没等干，又接着染了，所以感觉不清爽，眼睛也是”，这是雪君姐的指点。当然还有很多。

线条，还是线条。线条的弱，会直接关系到型、衣纹的效果，还有桌子，头疼的界画。

有画友说，这幅脏还好些。其实，这幅背景有些讨巧。染色的不均匀，可以看成背景墙体的斑驳。

小狗的体积没有染出来，丝毛的时候没有注意结构。花架的结构线死板了。墙上的那副画没有弱化，有些跳了。桌面的大理石没有处理好（压根不会）。袖子、头饰，整幅画最精致的部分质感还不够。开相不够美。画友说，小家子气了。好吧，我承认，我一直画不出柔美的大家闺秀。还有，最重要的，是没有切题。画来画去，把主题忘了，一点都不倦。

转眼就到九期了，这幅是九期的水墨菩萨。这幅菩萨，来源于敦煌莫高窟的普贤菩萨。黄老师改编了背景。更显得仙气十足。

因为是水墨，所以染色的好多问题没有凸显出来，只剩下线条的弱，穿插没有注意到。因大面积漏矾，左手边的大片似污渍。头上的石青略重。

综上所述，归纳如下：

1，线条弱。

2，读图不够。导致线条的穿插做不好，很多地方是失之毫厘，谬以千里。

3，开相问题。眉眼容易丝楞。很多时候，画着画着就画死了。鼻子的线条过渡不自然。眼睛经常画大，嘴巴不好看。头发的出入不够虚。

4，肤色不够润。其实何止肤色，整个染色，容易脏、板。

5，线条墨色的随意。我的墨色，一直没有单独用盘子深浅调开，所以有时候，该深的地方画画就浅了，改浅的地方又深了。甚至同一件衣服有深有浅。墨色不一致。

6，活笔不活。

俗话说“无则加勉，有则改之”。问题多多，改却很难。争取的话说过很多遍，问题却一次次再现。细数至此，只好再寄希望于下次、下下次……