在几千年的文明史中，酒是一种特殊的食品，是属于物质的，但酒又融于人们的精神生活之中。饮酒的意义远不止生理性的消费，远不止口腹之乐；在许多场合，酒，已不仅仅是一种客观的物质存在，而是一种文化象征，是一种文化消费。 历代文人雅士多与美酒结下不解之缘。李清照虽然是一位女性文人，她对酒的爱好却毫不比男士逊色，亦可与李白、苏轼等同列。 李清照是中国古代女诗人的魁首，而其爱酒之深， 在李清照笔下，酒与她的诗词一样，随着她人生经历的跌宕起伏而变化，显得多姿多彩。 清照对饮酒的各种趣味都能深刻体会，中国古代文坛女性作家中，有清照般好酒的，恐不可多见。如今能够读到的李清照的词作大概五十多首，其中存疑十余首。提到酒和喝酒的就有二十多首，占近一半之多。 李清照的醉酒词，柔，柔到称绝，美，美到无比。
常记溪亭日暮，沈醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藉花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 那个快乐的十七岁少女就这样在我的眼前出现了，一位大家闺秀，外出醉酒忘归，快乐中误入荷塘深处，没有慌乱没有紧张，而是放眼看那一滩的鸥鹭惊起。多么美丽的一幅醉美人之图，多么开心快乐的一位少女。难以想象这是在封建“礼”教盛行的“宋”代。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 此词写出了闺中人复杂的神情，词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 真是绝妙工巧，不着痕迹，可谓“传神之笔。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 黄昏的时候在东篱边喝酒，暗香浮动好象连衣袖都沾染了。不要说这时候不消魂，西风卷起帘子，人比菊花还要瘦。 菊花黄了，这暗香，醉倒了宋代婉约的女词人。那么今天的我，为谁而醉？那醉人的感觉，想来古今应同。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿， 独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。怎一个、愁字了得！ “三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”孤零零的一个人，心潮起伏，禁不住举酒浇愁，然还是挡不住那阵阵秋风的寒意，挡不住那凄凉冷寂的思潮涌现，真是举杯消愁愁更愁。 李清照无疑是爱酒的，这里只引用她的两首“如梦令”一首“ 醉花阴”一首“声声慢”基本是她从少女、青中年到老年的三个阶段，酒伴随她的一生。她因酒而获得艺术的自由状态，因酒而获得艺术创造力，我们能从这一丝清醇的味道中，捕捉到她最柔软也最真实的情感。 “昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒”，醇香里走出的气质美女惊魂；激荡起沉睡了千年的词魂，“娇痴不怕人猜，和衣倒睡入怀”。花前月下，醉卧美人，清白若骨的月光水色，映着娇红的芍药花。千年同一景：一江水一明月一树花，溯流而上，妄想与清照斟一盏明月，饮一夜星辰。 都说女人喝酒不好，但自清照酣饮后，轻启朱唇，吐出如兰花般馨香的酒后词，有点才气的女人们都要去争着一醉芳心，男人更是视能饮的才女为梦中情人了。 酒的芬芳散发在灿若星辰的古诗词中，也散发在这一唱三叹、高旋低佪的乐声里。与其说是历史的回响，不如说是现实的咏唱。酒在诗中，诗在歌里。如果在酒神的注视下，音符也添了一份灵气，那么，从不善饮的你，是否也有了端杯的欲望？ ————————————
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