今日有幸来到了苏桂兰老师工作室参观手工装裱。 作为苏式修复装裱技艺传承苏老师没有任何架子不仅热情接待我们，还为我们准备上等茶，一边跟我们聊天一边不紧不慢的为我们介绍装裱历史及现状。 兰夫人画兰是蒋风白学生，装裱修复是纪森发学生 这是苏老师朋友，傅抱石学生的画 我们去时正巧遇上苏老师在云南古纸博物馆工作的学生陈琦带着各种宣纸样品来访，苏老师让她的学生现场给我们讲解各种宣纸的成分，制作，特点，真让我们大开眼界。这款纸真是薄如蝉丝，主要用于古画修复。 制作宣纸材料有檀皮，沙田稻草，竹，有的是混合材料，有的是单独材料，竹质宣纸的竹有自然漂白作用，质感细腻。还有的宣纸材质为狼毒草，因为这种草有微毒可防蛀。图中这款纸是两层，叶子压在中间，学生特意为送给苏老师制作的。 皮宣也可以做成如此轻薄。
说到宣纸，苏老师还透露宣纸的二次加工，苏州对宣纸的二次加工早于明代，偶然机会苏老师还掌握着二次加工的工艺，如将宣纸上色，熟宣制作，因为熟宣加入了明帆影响了纸的质量，苏老师在秉承前人的基础上加入了自己的理解，形成了独树一职的二次加工。以前用的对联珊瑚红洒金纸就是二次加工，明清时用植物颜料染成珊瑚红色，再洒金，这种纸的制作成本较高，还需要六米高的大宅晾晒，所以苏老师近来也很少制作，偶尔做一些送给亲朋好友。 为让我们有直观认识，苏老师专门为我们不辞辛苦演示制作浆的全过程，这可是很耗体力的活呢。首先一公斤面粉配一升水（45度温水），不停搅拌，更确切的说是打，而不是搅拌，以便融合更加细腻不能产生气泡。 待浆搅拌越看越细腻便一边加水一边搅拌，水温也逐渐升高直至最后倒入开水，这时要迅速搅拌，直到搅拌成我们比喻为面膜的粘糊。 将搅拌棒慢慢划圈提上来，以使空气不能进入，然后倒入冷水，将浆平面拍平，并倒入足够冷水，封好，以免结皮，加冷水时用手托住水柱以免在面上弄出坑。 苏老师告诉我们，年份越久的浆裱出的画品质越好。在日本修复古画，6～8年老浆才可使用。图中这款一年不换水，是上等浆。 老师让我们用手品试刚刚做完的浆，以及几个月的和一年的，通过手感可以鉴别出新制成的明显粘稠会对画质产生影响，数月的稀一些如同洗面奶，质感更加细腻，而一年的手感如同我们用的上等面霜还有悠悠的香味。通过对不同浆的品鉴使我们有种深层感悟，时间真是个好东西，如陈年老酒历久弥香。 这些是苏老师在修复的清代吳观岱的画作 这两幅是绢本画作，吴鴹木先生的山水小品 苏老师为了给我们演示装裱过程，之前特意为我们画了一副画。首先将画作打湿，先刷上一层稀释的浆。 然后再刷浆，同时把画与面板间气孔挤出。 为保护画芯，四周再用四条生宣纸镶边。 然后再刷浆附上两层生宣 轻轻揭起粘好的几层画作 准备上墙 上墙要四周与墙面贴紧，中间空。看着苏老师操作系列流程娴熟稳健，既严谨不苟又轻松自如，如同在修行。 我们一同凑进去与苏老师合影留念。
回来后与cici会长交流，会长透露，苏老师在古籍修复方面很精深，她想把这门技艺传承下去，但学这个成本很高，年轻人也不愿意学，干这行很难养活自己，因为市场需求少，机裱以它的便宜快速逐渐替代手工裱，但是，不传承的话，这门技艺就要绝迹了，很多古籍的修复机器还是解决不了的。
感谢苏老师对文中内容的指正，及素缘，陈英，半园添香等提供资料及校正。