<h3>《简明诗说》</h3><div>【引言】 本说只说中华古典格律诗之格律。给读者一把钥匙，开启诗库，理清系统，讲明规律。一看就懂，一学就会。不会莫名其妙，无须死记硬背。</div><div><br></div><div>（一）字</div><div> 我们研究的是汉字。汉字有万千个，个个都有它的读音。中华古典诗词读音，不是普通话，而是古音平水韵。古音已远，尚自流传。我们泰州话，较多接近，读者试可用之。</div><div> 万千汉字，万千读音，但声调只有五个。不是普通话，四个声调。</div><div> 汉字的声调，就是读音的高低强弱弯转顿促的变化。这变化是平、上、去、入。平有阴平和阳平。所以汉字的声调计有五种，阴、阳、上、去、入。这五声调不但是声调的名称，也是声调的特质。普通话，一二三四声，缺少入声，且不代表声调持质，纯属名称而已。</div><div> 这五个声调，我们将每个声调的读音拉长几秒钟，进行研究，体会它们各自的声调特质。“阴”，读音拉长，它的开始－中间－结束全音程中，没有高低强弱转上前冲顿促下沉的变化，仿佛在一条“水平线”上延伸，始终保持平稳悠长，这种就是阴声调。“阳”，读音拉长的三阶段，也没有发生变化，只是比“阴”在高一些的“水平线”上延伸而已，这就是阳声调。“上”（音赏），全音程中读音发生向上弯转，这声调是上声。“去”，读音前送渐强，声调是去声。“入”，读音拉长不了，短促顿浊而下沉，是入声调。</div><div> 每个汉字的读音，各字的声调，对照这五类，与哪类雷同，就属该类声调。我们在确认归属哪个类时，可以将该字的读音，仿五声朗读，每转一调记一相应的汉字，其中必有一字是其本字声调。举例图示如下:</div> <h3>第一图，四个角分别表示五声的字位，方块中部标注要调声的汉字。第二图，“O”表示有声而无相应的汉字。在上声位是“简”，是调声字的本字所在位，即表明“简”字是“上”声字。第三图，明字的声调是阳平。其余图，读者依理可自解，故不赘说。</h3><div> 五个声调是汉字读音本身特质所成，也是人们对汉字读音认识规律的钥匙，从而更有利于识读汉字。这五声是否是声调的最简分类呢？还不是。我们的先人，把“阴平”和“阳平”归为一类，因为这两个声调有共同的品质，都没有变化，保持平稳清长，故归纳于一类，称为“平”；而“上”、“去”、“入”这三声，也有共同品质，声调都有变化，或转上或强弱或前送或顿浊或下沉，故合併一类，称之为“仄”。</div><div> 声调从五个，简化成两个，“平”和“仄”。是否可以再简化呢？不可了。这是根据它们的特质，简之又简，不可再简的最简化分类。仼何一个汉字，它的声调，不是“平”，就是“仄”。</div><div> 现在电脑，复杂纷繁的大千世界数字化，简单到只用两个数字：0和1。我们的老祖宗早已就将中国的汉字，进行高科技的数字化研究和处理了，这数字就是一平一仄。 </div><div> 平仄给我们认知和使用万千汉字，特别是创作对联和诗词这类声律文学，带来极大的便捷。平仄是声律文学的命根子，不通平仄莫为诗、词、联。品质迥异的平仄两类 声调，进行有规律变化的交递组合，就是美妙的乐章。如何组合？以下讲述。</div><div><br></div><div>（二）词</div><div> 我们分别用符号表述平仄。符号“一”，表示平声调；符号“丨”，表示仄声调。</div><div> 我们把“一”和“丨”，进行组合，可有：一 一、l 丨、一 |、丨一、一 一 Ⅰ、一 丨 |、一 l 一、丨 | 一、还可以四个、五个、……无穷个组合。但是，最简组合，只有两个。它们是:“一 一”和“l Ⅰ”。我们把这种简之又简，不可再简的最简声调组合，称之为声调组合单元，或声调组合细胞，是密不可分的共同体。</div><div><br></div><div>（三）句</div><div> 汉字声调两大单元，“一 一”和“l l ” 。我们将其进行组合，成为：</div><div><br></div><div>一 一 Ⅰ l 一 一 | l 一 一 ……（甲）</div><div><br></div><div>这是平仄交递组合法，既是唯一也是定则。这是从“平单元”开始组合，同理可从“仄单元”起，进行组合，成为:</div><div><br></div><div>l l 一 一 l l 一 一 l Ⅰ ……（乙）</div><div><br></div><div>有没有第三种组合呢？没有。句型也就只有这（甲）、（乙）两种。</div><div><br></div><div>（四）联</div><div> 我们把（甲）句与（乙）句，进行组合，并置如下:</div><div><br></div><div>（甲）一 一 l l 一 一 l l ……</div><div>（乙） l l 一 一丨l 一 一 ……（a）</div><div><br></div><div>并置后合称，就是对联了，编号（a）。</div><div>我们把（甲）、（乙）句位置互调，即成:</div><div><br></div><div>（乙）l Ⅰ 一 一 l l 一 一 ……</div><div>（甲）一 一 l l 一 一 l l ……（b）</div><div><br></div><div>这也是一副对联，编号（b）。有没有再组合出第三种联呢？不可能。联，也只有这（a）、（b）两种。</div><div><br></div><div><br></div><div>（五）诗</div><div> 我们把（a）、（b）这两种联，进行并置组合。（a）上（b）下，并置组合如下:</div><div><br></div><div> 一 一 l Ⅰ 一 一 l l ……</div><div>（a） l | 一 一 l Ⅰ 一 一…… </div><div> | | 一 一 丨丨一一……</div><div> （b） 一 一丨l 一 一 l l……（A）</div><div><br></div><div>二联合成编号（A）。我们再将（a）（b）颠倒并置组合如下:</div><div><br></div><div> l l 一 一 l l 一 一 ……</div><div>（b） 一 一 Ⅰ Ⅰ 一 一 l l ……</div><div> 一 一 | Ⅰ 一 一 I l ……</div><div>（a） Ⅰ l 一 一 l 1 一 一 …… （B）</div><div><br></div><div> 二联合成编号（B）。</div><div>（a）（b）两联并置组合，只有这（A）（B）两种组合，不可能有第三种组合。</div><div> 这（A）（B）两种组合，就是诗谱。如果截取前四字，就是四言诗。截取前五字，就是五言诗。截取前七字、前十字……，都是诗。</div><div> 今截取前五字，（A）成为：</div><div><br></div><div> 一 一 Ⅰ l 一 ，</div><div> l l 一 一 l 。</div><div> Ⅰ Ⅰ 一 一 Ⅰ ，</div><div> 一 一 l Ⅰ 一 。 </div><div> </div><div> （B）成为:</div><div> l l 一 一 Ⅰ ，</div><div> 一 一 l l 一 。</div><div> 一 一 l l 一 ，</div><div> Ⅰ | 一 一 | 。</div><div><br></div><div>这就是五言初步“诗谱”。验证平仄交递规律，仅横向也就是在本句内这样做了，纵向句间还待进行。按诗规，纵向奇数句脚应为“l”，偶数句脚应为“一”。（A）第二句句脚“ Ⅰ ”，应该为“一”。怎么办？要做调整。这个句脚“ l ”，原来也是完整“ I l ”单元，被人为截断，放单了。于是我们把这个放单的“ | ”，调到本句“ l 丨”单元与“一 一”单元之间，（A）谱成为（A1）：</div> <h3>（A1） 一 一 l l 一，</h3><div> Ⅰ Ⅰ l 一 一。</div><div> l l 一 一 l ，</div><div> 一 一 l l 一。 </div><div><br></div><div>（B）的问题在第三四句。将第三句脚“一”，第四句脚“l”，各自调前一个单元。（B）谱为（B1）:</div><div><br></div><div>（B1） l l 一 一 l ，</div><div> 一 一 | l 一 。</div><div> 一 一 一 l Ⅰ ，</div><div> | | Ⅰ 一 一 。</div><div><br></div><div> 这样奇数句脚都是“ l ” ，偶数句脚，都是“一”了。首句脚可平可仄。诗要求押韵。同平声不等于同韵。比如东、枝、微三个字，都是平声，但它们不同韵，这还成不了诗。加上押韵。最后的诗谱调整如</div><div>下：</div><div> 一 一 Ⅰ l 一 ＊ ，</div><div> l l l 一 一 ＊。</div><div> | l 一 一 l ，</div><div> 一 一 丨 l 一 ＊。 （A2）</div><div><br></div><div> l l 一 一 l ，</div><div> 一 一 l Ⅰ 一＊。</div><div> 一 一 一 l l ，</div><div> l Ⅰ l 一 一＊ 。（B2）</div><div><br></div><div> 这（A2）、（B2）是五言绝句诗正谱。＊表示韵。关于韵有《诗韵》等工具书可查阅。</div><div> 我们考察诗谱，总结两点： </div><div> （1）句与句的关系，一二句 </div><div>是对句，二三句相同，称为黏句。三四句是对句。这就是“黏对法则”，无论多少句，上下句就是“黏对” 关系。</div><div> （2）首句脚可韵可不韵，偶句脚必押平韵。</div><div> 同理如法可得七言绝句诗谱，两式。</div><div> 一 一 Ⅰ l 一 一 丨，</div><div> l Ⅰ 一 一 l 丨一＊ 。</div><div> l | 一 一 一 l 1 ，</div><div> 一 一 丨 l | 一 一 ＊ 。 （C）</div><div><br></div><div> Ⅰ l 一 一 l Ⅰ 一 ，</div><div> 一 一 l l Ⅰ 一 一:＊。</div><div> 一 一 | 丨 一 一 l ，</div><div> l 丨一 一 丨 | 一＊。 （D）</div><div>【实例】:</div><div>1.唐-杜甫《春夜喜雨》</div><div> 好雨知时节，（丨丨一 一 |）</div><div> 当春乃发生。（一 一l l 一＊）</div><div> 随风潛入夜，（一 一 一 l l）</div><div> 润物细无声。（丨l l一 一＊）</div><div>2.张执中《绝句偶谈》</div><div> 绝句如芯片，（丨 丨一 一丨）</div><div> 储情胜大江。（一 一 l丨一＊）</div><div> 涛声循节奏，（一 一 一丨 |）</div><div> 浪复震肝肠。（丨丨 丨一 一＊）</div><div>3.唐-李端《听筝》</div><div> 鸣筝金粟柱，（一 一 一 l l ）</div><div> 素手玉房前。（丨 l 丨一 一＊）</div><div> 欲得周郎顾，（ l 丨 一 一 l ）</div><div> 时时误拂弦。（一 一 丨丨一＊）</div><div><br></div><div> （六）变通</div><div> （1） 具体作诗时，有时用字难以合谱，特有变通规定:“一三五不论，二四六分明”。就是句中单数位的字，可平可仄，符号“十”表示。偶数位不可，必须分明用平。</div><div> （2）句中该平声位字，不得已用了仄声字，可在与其相关的字位处，補用一个平声字。这叫“拗救法”。</div><div> （3）每句除句脚而外，不能只有一个平声。这叫“孤平句”，绝不可以。</div><div> （4）每句句尾不可以三个平声相连，这是“三连平”，绝不可以。 </div><div> </div><div>【实例】</div><div>1.王之涣《登鹳雀楼》</div><div> 白日依山尽，（Ⅰ l 一 一 | ）</div><div> 黄河入海流。（一 一 ! | 一＊）</div><div> 欲穷千里目，（十一 一 | 丨 ）</div><div> 更上一层楼。（| l 丨一 一＊）</div><div> 这首诗第三句声调与正谱有差，首字正谱是“一”，这儿是“l”。首字可变通，可“一”可“ l ”。以下读者自行对照变通条例，恕不逐句一一细说。</div><div><br></div><div>2.李白《清平调词其一》</div><div> 云想衣裳花想容，</div><div>（十丨一 一 十丨一＊）</div><div> 春风拂槛露华浓。</div><div>（一 一l 丨 i一 一＊）</div><div> 若非群玉山头见，</div><div> （十一 十丨一 一 丨）</div><div> 会向瑶台月下逢。</div><div> （l |一 一丨 | 一＊）</div><div>3.白居易《大林寺桃花》</div><div> 人间四月芳菲尽，</div><div>（一 一丨|一 一丨）</div><div> 山寺桃花始盛开。</div><div>（十丨一 一丨丨一＊）</div><div> 长恨春归无觅处，</div><div>（十丨一 一 一丨丨）</div><div> 不知转入此中来。</div><div>（十一丨 | 丨一 一＊）</div><div> （5）如用仄声韵，则句脚平仄对调。奇句脚用平声，偶句脚用仄声而且要同一韵部。</div><div><br></div><div> 【实例】王维《鹿柴》</div><div>空山不见人，（一 一 l 丨一）</div><div>但闻人语响。 （|一 一l 丨＊）</div><div>返景入深林，（ l 丨 丨一 一）</div><div>复照青苔上。 （l l 一 一 l＊）</div><div>第二句按正谱应为 l Ⅰ 一 一 丨，现在是 l 一 一 丨 丨，第二四字声调换位，变通，平仄数量没有增减。</div><div> 余者，读者可依规自解，恕不赘述。</div><div><br></div><div>（七）律诗</div><div> 律诗是八句四联，是绝句的一倍。四联称谓是首联、颌联、颈联和尾联。颌联和颈联，必须对仗。其谱可用绝句谱重置组合，结合黏对法则而成。变通原则亦如前。今取平起五绝谱重置组合成五律为例。</div><div><br></div><div> 一 一 | 丨一＊，</div><div> | 丨 l 一 一＊。</div><div> 丨 l 一 一 丨 ，</div><div> 一 一丨 | 一＊。</div><div> 一 一 一丨 丨，</div><div> l l l 一 一＊。</div><div> l 丨 一 一 丨，</div><div> 一 一 丨 l 一＊。</div><div>【实例】：</div><div> 1. 唐·王维《山居秋暝》</div><div>空山新雨后，天气晚来秋。</div><div>（一一一|丨，十| l一 一＊）</div><div>明月松间照，清泉石上流。</div><div>（十 l一 一丨，一 一丨 l一＊）</div><div>竹喧归浣女，莲动下渔舟。</div><div>（十一 一丨 丨，十 l 丨一 一＊）</div><div>随意春芳歇，王孙自可留。</div><div>（十 | 一 一 |，一 一 | 丨 一＊）</div><div><br></div><div>2.张执中《致女诗人蔚蓝的海》</div><div> 北地有胭脂，（丨丨 |一 一＊）</div><div> 淮东访古词。（一 一丨 丨一＊）</div><div> 白山依瘦水，（十一 一 丨 |）</div><div> 青瓦傍香栀。（十丨 丨一 一＊）</div><div> 信步桥亭慢，（丨 | 一 一 丨）</div><div> 观鱼花洞迟。（一 一 十丨一＊）</div><div> 自怜清影月，（十一 一 | 丨）</div><div> 野趣黑猫知。（丨 | 丨 一 一＊）</div><div> </div><div>其它诸律诗，读者依法同理可自解，恕不赘述。 </div><div> </div><div> </div><div><br></div><div> 张执中</div><div> 2016.12.25.-26.27.29.</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div> </div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div> </div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div>