<h3>下面我们选三位著名牡丹画家的牡丹花作范例：这位是河南著名牡丹画家王应钦的，王老师师承祖训，一生毕研画牡丹四十余年，小写意牡丹尤为突出。</h3> <h3>看下他画的花蕊(以下均指雄蕊这部份)。</h3> <h3>再放大点看。</h3> <h3>这是著名新牡丹画家王绣画的。</h3> <h3>看下她画的花蕊。</h3> <h3>再放大点，</h3> <h3>再放大一点。</h3> <h3>这是著名牡丹画家王绍华画的，王老师名副其实有弟子三干余人，人称画牡丹的孔子老师。</h3> <h3>他画的花蕊。</h3> <h3>正面的花蕊。</h3> <h3>侧面的花蕊。</h3> <h3>再放大点，</h3> <h3>再放大点看。</h3><div><br></div><div>怎么样？我想好多老师一定看出了，一个比一个的花蕊更妖娆，更精神！</div><div>既然是探讨，也算研究，我们有必要总结归纳一下：</div><div>1、共同点，牡丹的雄蕊都是以雌为中心而放射开来的，以花头的方向而定向，画的时候，下笔一定要从雌蕊的周围拫部起笔，定位要准确；</div><div>2、王应钦和王绣老师的勾法是一样的，就是用细笔蘸浓藤黄粉先勾，再点，按、提笔，但王绣老师第一步勾的絲要稍长点，所以看起来又要妖娆点，精神些；</div><div>3、王绍华老师的勾法与前面两位老师有点不同，他的勾法引进了工笔画法，是两道工序，第一道，用细笔蘸浓白粉勾雄蕊絲，勾好后，再用笔蘸浓藤黄粉点按而成，看起来絲就更长些，更妖娆，更精神；</div><div>为什么会更好看些呢？其实很简单，打个比方，你看到的美女为什么与众不同，就是第一眼给你映象：很高挑，很修长，腿长，腿长是美女的特点，而这花蕊下面那一截就好比美女的腿，画短了，自然就不好看了，还谈得上妖娆和精神吗？</div><div>我是画工笔牡丹的，我们在画白描稿时就是由写生而来的，所以画花蕊自然就要勾蕊之絲，再点按而成，下面看一幅。</div> <h3>这是我画的工笔牡丹，请看花蕊。</h3> <h3>我学习了过后，也试着画了一幅写意牡丹，当然和我们研究会的画写意牡丹的老师是不敢比的，但要探讨这个问题，只好硬着头皮画一幅，尝试一下勾花蕊的体会。</h3> <h3>上面一朵用王绍华老师的方法，也是工笔画法；下面一朵采取王绣老师的画法；至于究竟你喜欢哪一种画法呢？自已决定，但肯定有一点，就是画好看的，而这花蕊，你别小看，真有画龙点睛之说，远看花头，近看蕊，不可忽略。</h3> <h3>下面两朵牡丹就是花头画得很好，但花蕊没注意，结果造成美感不足！</h3><div>这朵花蕊方向各方面都可以，就是有些脚脚短了点，</div> <h3>后面一朵也是，而且可以看出勾花蕊是面对自已方向勾的，就很不容易勾好。</h3><h3><br></h3><div>另外还要谈一点是：1、勾蕊为了有立体感，一是蘸浓藤黄粉(植物色)可加一点矿物色的钛白粉，两样充分搅扮后再用；2、也可在第一次七八分干时，再点蕊一次，尤如山水画之積墨法；3、还可适当加点胶水调藤黄粉而用之，在工笔画上称之为立粉法。</div><div><br></div>