<h3><font color="#010101">在民国时期的摄影界，孙安澜并不是知名摄影家，甚至连一般的摄影家也不是，其姓名能载入中国摄影史册，全凭着一本《安澜摄影集》。 </font></h3> <div style="text-align: center;">摄影家孙安澜</div> <h3><font color="#010101">民国时期摄影出版物很少，个人出版摄影集的就更少。1924年6月，北京光社举办的第一次摄影展览结束后，在社员们的劝说下，光社创始人陈万里自费出版了国内第一本摄影集《大风集》，由于制作费用极高，陈万里咬着后槽牙勉强印制了100册；1929年6月，著名摄影家舒新城出版了《西湖百景》，其后又出版了《美术照相习作集》、《晨曦》、《美的西湖》共四本摄影集，但这四本摄影集全部是书肆酬报，由中华书局出资出版发行的；1929年9月，中国美术刊行社为摄影家郎静山出版发行了《静山摄影集》。孙安澜是继三位摄影家之后，国内较早出版个人摄影集的摄影家。</font></h3> <div style="text-align: center;">下车</div> <h3><font color="#010101">《安澜摄影集》共收录56幅作品，这些作品是孙安澜从影六年的成果。孙安澜生长在国际大都市上海，长期受海派摄影的影响，他的作品属于中规中矩的美术摄影，影集里还有一部分类似于家庭纪念照，这些照片再称之为美术摄影就显得牵强。民国时期，上海摄影组织众多，知名摄影家也多，但孙安澜从未参加过任何一家摄影组织，他创作的理论支撑，源于国内外的摄影书籍和摄影画册。孙安澜在创作过程中，由于缺少著名摄影家的指导以及影友之间的相互交流，所以他的部分作品还显得稚嫩。</font></h3> <div style="text-align: center;">闲来倚仗看湖山</div> <h3><font color="#010101">《安澜摄影集》前23页，全都是上海各界名流的题词，有银行家虞和德、上海议会参事袁礼敦、商界精英谢葆生、上海巨商尤菊荪、慈善家荣宗敬等人的题词，在这些题词之中，唯独找不到摄影家的题词。至于郎静山为摄影集写的序，笔者认为也是朋友托朋友找到郎静山，作为上海摄影界的大腕，郎静山不能不给面子，只能硬着头皮写一些绕脖子的话。由此可见，自习摄影家孙安澜在上海商界是知名人士，但在摄影界却默默无闻，自费出版摄影集只是一种自娱自乐的方式，或者就像自序中所言：“为了亲友们的谆促！”</font></h3> <div style="text-align: center;">挑衅</div> <h3><font color="#010101">摄影家孙安澜自费出版的摄影集，并不想在上海摄影界扬名立腕，而是通过馈赠摄影集的方式传递一份友情，结识更多的朋友，以送为主、以售为辅。为什么《安澜摄影集》能载入中国摄影史册？原因是物以稀为贵。民国时期，喜好摄影的人士均属于有钱有闲的阶层，其摄影群体的人数本来就少，摄影出版物相应也少，能自费出版个人摄影集的人更是寥寥无几，所以《安澜摄影集》在摄影圈就显现出来。上世纪八十年代中后期，在编写《中国摄影史》时，编者把所有中国摄影文献都归纳在一起其数量也不多，《安澜摄影集》自然会纳入摄影史册之中。</font></h3> <div style="text-align: center;">蜀道难</div> <div style="text-align: center;">前进</div> <div style="text-align: center;">努力</div> <div style="text-align: center;">弄堂一角</div> <div style="text-align: center;"><font color="#010101">木兰舟</font></div> <div style="text-align: center;">江东日暮云</div> <div style="text-align: center;">画师也作画中人</div> <div style="text-align: center;">放棹中流</div> <div style="text-align: center;">堤畔停舟</div> <div style="text-align: center;">大江东去</div> <div style="text-align: center;">春之象征</div> <div style="text-align: center;">春水清波</div> <div style="text-align: center;">採菱</div> <div style="text-align: center;">伴</div>