名画品赏: "最美丽女人"海伦

闲庭信步

    雅克•路易•大卫，是法国著名画家，古典主义画派的奠基人，画风严谨，技法精工。

    他1748年出生，求学于皇家绘画雕塑院，26岁获罗马奖。后前往意大利研究艺术，受古罗马和意大利文艺复兴时期的艺术影响，对古典主义发生兴趣，1784年成为法国皇家艺术院院士。

    画家大卫的艺术生涯历经坎坷。1792年他被选为国民公会的代表，成为公共教育委员会和艺术委员会的委员，为大革命时期法国博物馆建设和卢浮宫保护、建设作出不小贡献。1794年热月政变后，他作为雅各宾派负责人之一而被捕。经学生奔走营救才获释。1797年拿破仑掌权，重新起用他，成为首席宫廷画师。1815年滑铁卢战役后，波旁王朝复辟，他逃亡到布鲁塞尔。1825年在布鲁塞尔去世。

    本辑品赏画家大卫4幅油画:

    《帕里斯和海伦之爱》

    《雷卡米耶夫人像》

    《马拉之死》

    《劫夺萨宾妇女》

    油画《帕里斯和海伦之爱》，由法国新古典主义的开创者和奠基人雅克•路易•大卫创作于1788年，现收藏在巴黎卢浮宫。

    这幅画取材自古希腊神话。海伦是宙斯的私生女，被誉为世界上最美丽的女人，她嫁给希腊的斯巴达国王墨涅劳斯为妻。特洛伊的年青王子帕里斯受命访问斯巴达，在宴会上与海伦互生情愫。正巧墨涅劳斯要离开宫廷外出，嘱咐海伦好好招呼客人，帕里斯便乘机与海伦暗通款曲，并鼓动海伦一起私奔。海伦完全为帕里斯所迷失，她抛弃丈夫和女儿，跟随帕里斯去了特洛伊城。诱拐海伦成为祸水，引发特洛伊和希腊间长达十年的战争，最终帕里斯战死，海伦则被斯巴达国王墨涅劳斯夺回。

    大卫的《帕里斯和海伦之爱》画面中，描绘了两个雕像似的人物。帕里斯采以坐姿，美男头上角帽压着金色鬈发，脸型俊朗，赤裸的全身呈现强健的肌肉。他一手持里拉古琴，一手挽住女伴臂膀，深情款款注视着对方。海伦则是站立姿势，完全倚靠在帕里斯肩上。她金发披肩，羞于直视帕里斯，却又一脸含情脉脉。薄丝内衣完全暴露了美胸，红绸长裙勾勒出迷人身材。画家精细描摹人物表情和形体，传神表现了英俊王子与绝世美女两情相契的缠绵感情。画面还展示了一个古色古香的寝殿场景，四尊神女塑像的立柱，豪华软包的睡榻，精雕细刻的屏风，天使雕像的落地寝灯，以及花色镶拼的大理石地坪。极富古典情趣的装饰，也显示出男女主人公尊贵的身份。

    对于神话中帕里斯与海伦之爱的道德评价，史学家是有颇多争议的。大卫作品客观表现了帕里斯和海伦的“爱情”，观者尽可自行揣度画家的用意。

 

    油画原作名为《雷卡米耶夫人像》，是法国著名画家雅克•路易•大卫于1800年创作的人物肖像画，现陈列于巴黎卢浮宫。

    少妇斜躺在形似小船的贵妃榻上，白色束胸长裙裹住丰腴身体，飘逸的裙裾滑落地上，裙下露出一双洁白微翘的脚尖。她用发带将亚麻色鬈发扎在头顶，深邃的目光撩拨着观者视线，脸庞自然流露知性娴静之美。不过，少妇拗的造型有些“吃力”，她以左边手肘支撑靠枕，头部和上身还要扭转90度回望。

    这是一幅遭女主人公“退货”的画作。当年23岁的银行家夫人，才貌双全，是全巴黎受宠的时尚女王，她主办的沙龙是巴黎文化界的顶级“朋友圈”。让她来做大画家的模特儿，还须日复一日在床榻上拗造型、摆姿势，无疑势同水火。终因雷卡米耶夫人原为黑发，而画家执意画成亚麻色头发，女主不耐其烦，与画家拜拜。以致画幅中除一人一榻一灯外，室内空空如也。雷卡米耶夫人并不满意画家描绘的人物气质，将此“夹生饭”作品送给了她男友普鲁士王子。

    这幅未完成的名作，在艺术上广受好评，画家原先还有何创意已无从知晓，观众只能在空旷背景中发挥自由想象了。

 

    这幅美术史上的著名油画《马拉之死》，作者为法国大革命时期的杰出画家雅克•路易•大卫，现收藏于比利时皇家美术馆。

    马拉是法国大革命时期雅各宾派的领导核心之一，以犀利的文笔抨击封建专制，因具有卓越号召力而成为该派主席，但也是个残忍嗜血的革命家，大批触犯普通法律的罪犯未经审判便被他送上断头台。他患有严重湿疹，每天要长时间浸泡于浴缸的药水中才能缓解痛苦。于是，浴室就成为马拉的办公室。1793年7月，右翼保皇派的年青女子夏洛蒂•科黛借口商谈事宜，闯进浴室，马拉毫无警觉，被女凶行刺终结了生命。

    画面描绘了马拉被刺杀在浴缸里的一幕。沾血的匕首掷于地上，赤裸的马拉躺在浴缸之中，鲜血从他前胸伤口淌下，将一缸水染得殷红。用白布包裹的头颅歪倒一侧，双目紧闭，脸上流露痛苦而愤恨的神色。马拉垂落的右手握羽毛蘸水笔，左手拿一份文件。画面下方以浴巾的白色、桌布的绿色、木箱的橘色映衬人物，木箱上还摆放着文具、纸币和便签。画面上方一片空旷，以幽暗深邃的色彩渲染肃穆的气氛，画外照入的光束，勾勒出马拉脸庞和身躯的立体感，形成塑像般效果。

    据考证，马拉手中文件书写：“1793年7月13日，玛丽•安娜•夏洛蒂•科黛致公民马拉：我十分不幸，指望能够得到您的慈善，这就足够了。”其中的“科黛”即行刺凶手。木箱上便签则写：“请把这五个法郎的纸币给一位五个孩子的母亲，她的丈夫为祖国献出了自己的生命。”木箱下沿画家还有题字：“献给马拉，大卫”。

    画家大卫原本同情并加入雅各宾派，与马拉亦有私交。这幅画是在马拉遭行刺的当年创作完成的，画家精心构思画面，设计人物和道具，意图真实完整记录这一历史事件，通过道德和人格的感召来谴责罪恶的谋杀，并纪念这位革命者。

    雅克•路易•大卫的油画《劫夺萨宾妇女》于1799年完成，现展出于巴黎卢浮宫。

    故事取材于罗马神话：相传罗马帝国缺少女性，觊觎邻邦古意大利民族的萨宾妇女。罗马部落领袖罗穆吕斯乘节日欢庆时，率兵冲进萨宾城，掠夺妇女和财产。萨宾从此与罗马结下冤仇。经积蓄力量后，萨宾军队向罗马人宣战，誓言夺回萨宾姐妹。两军交战时，被掠夺的萨宾妇女看到残酷的现实，战场一边是娘家的父兄，另一边是婚嫁的丈夫，以爱尔茜里为首的萨宾妇女抱着幼儿冲入血腥战阵，奋不顾身地阻止两军厮杀。

    画面中央，身穿白裙的爱尔茜里以血肉之躯阻隔在交战两军之中，她身体呈“大”字形，表现出无畏的气概。她身旁的老妪和少妇们搂抱或高举着惊恐的婴孩，成为对峙两军之中的肉盾。背向画面持枪欲投的罗马王罗穆吕斯，与胸朝观者持剑拿盾的萨宾王都斯，似乎已被妇孺们举止所震惊，罗马一方的战马勒住缰绳，甚至有士兵转身后撤；萨宾一方士兵也收住了冲锋脚步。画家以被劫夺萨宾妇女的视角，谴责战争的残酷性和反人性。

    艺术评论家认为：大卫这幅画的创作，处在法国大革命失败之后的失望和消沉时期，画家激情减退，有“借酒消愁”之感；而且画面人物形象塑造局限于古典主义程式化窠臼，人物表情缺乏生气。但无论如何，这幅油画在法国学院派新古典主义作品中，还是占有一席之地。

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封面作品: 油画《帕里斯和海伦之爱》局部