毫端立大意 浓墨写人生（之三） 曹福聪隶书作品

龙巡天宇

乾乾斋书法艺术工作室

　 曹福聪，男，号乾乾斋主，1954年7月生于四川绵阳，毕业于石家庄陆军学院，大学学历。现为国家文化产业规划设计研究院规划研究部副主任兼秘书长，北京大学国家干部考核研究中心《政道铭典》执行主编，中共中央党校中国干部学习网高级文化创意智库一专家库副主任、评审专家。北京华影会书画院秘书长，世界华人书画家联合会副主席兼秘书长。

幼喜书法，临习王羲之、苏东坡、赵孟頫等诸大家法帖，注重血脉，求新求变，行、草劲美，隶书古朴。数十件作品发表于国内、军内刊物。20多次参加国内、军内专题、主题、纪念展赛，多次荣获特等奖、一二三等奖。作品被入集、收藏、刻石、题刊、题匾，被国内机构、企业和美国、韩国、新加坡等国的机构和个人收藏。

南北青少年硬笔书法联谊会、河北省硬笔书法家协会创办人之一。任多个文化艺术协会理事，多次任国内展赛组委、评委。曾为河北省中小学写字教材书写者，长期致力于军队院校、地方大学、高校书法教育工作。有多本教材、专著出版发行，50多篇学术论文在军事刊物发表，主编军队院校、地方高校学术刊物。多次策划军队、地方大型展览和多个爱国主义教育基地建设。其书法艺术成就和传略被收入多部公开发行的名录，传列国家文化部高级书画艺术人才库。

观海心静——四尺斗方

德合无疆——四尺斗方

 隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。
隶书书写略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。
隶书起源于秦朝(也有说法称隶书起源于战国时期), 在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”）。
隶书的出现，奠定了楷书的基础，是古代文字与书法的一大变革，是汉字演变史上的一个转折点，使中国的书法艺术进入了一个新的境界。

观海临风——四尺斗方

王者无近功——四尺斗方

汉隶因多为墓志书法，所以在章法上大都方正平整，横有行、竖有列、等大等距，分布如棋局算子。

思逐风云，脚踏实地——四尺斗方

物华天宝——四尺斗方

风云大观——四尺横披

当今隶书在章法上有了很大突破，形式多样、丰富多彩。
一般人多采用横有行竖有列但字距大于行距的写法。著名书家刘炳森的隶书多用此法，其行距小到几近于无，有时相邻两行的字至有粘连相切者。

胸中丘壑看吾辈，笔底风云羡少年——四尺斗方

古诗一首——四尺斗方

雅望懿范——四尺斗方

德厚流光——四尺斗方

很多书家采用汉简的形式，有行无列，突出字形的大小变化和笔画的长短变化。
这种形式要求行内字与字结密，行与行间距拉大，整体布白产生对比强烈的效果。
采用这种章法的书家创作时多以淡墨刷出简形底纹，从而加强装饰效果和纵深感。

物华天宝——四尺斗方

闲庭信步——四尺斗方

风规自远——四尺斗方

观海听涛——四尺横披

布衣暖，菜根香，诗书滋味长——四尺斗方

也有的书家追求横竖行列不明显、字形大小错落、穿插挪让的形式。这种形式章法上达到浑然一体、结密无间的艺术效果。
但此种形式需要徐志强的章法驾驭能力，敢用者较少。

静以修身——四尺横披

俭以养德——四尺横披

龙腾虎跃——四尺斗方

无欲则刚——四尺横披

浩然正气——四尺横披

隶书创作于当代出现了一些新特征，究其原因，我们不能仅从书法家或者书法艺术领域出发去考量，而应当进入时代变化，大潮冲击，思潮涌起，多元欣赏的社会文化发展宏阔视野中去探寻。
我们可以这样认为，求异、求新的社会风尚，对书法艺术产生了推波助澜的影响，隶书的变化也在其中了。

昆仑入怀——四尺横披

临风自清——四尺斗方

明月清风——四尺横披

沧海澄波——四尺横披

悟道通神——四尺横披

澄怀观道——四尺斗方

在书法艺术的创新发展中，一些著名书法家身体力行，先行探索，文化媒体及各大展、大赛的评奖导向，名家评论、点评的影响，使得一些书法艺术团体、书家群体为追求“认同”，“跟风”现象就随展赛而生。此种现象古已有这，但当今更甚。

安贫乐道——四尺横披

澄怀观道——四尺横披

思逐风云——四尺斗方

参禅明心——四尺横披

独揽风骚——四尺横披

社会经济、文化的迅速发展，社会信息传播速度的迅速发展，给书法家创新求变提供了前所未有的艺术参照。
置身时代大潮，任何一个书家想固守传统，仅以墨守陈规想获得社会和大众的认同，那是极其困难的。
艺术总是喜新厌旧的，变则通，通则久，在继承传统的基础上不断创新是一切艺术，尤其是书法艺术发展的不二法门，隶书创作当然也是一样的。

山河恋——四尺横披

满天风雨下西楼——六尺条幅

此次编发的作品，均为四尺对开的横披或斗方隶书作品。都是近两年来的企业、深圳博览会、深圳大书城、合肥大书城、简约书吧、北京昌平菊花节和朋友定制、礼赠的作品。

　　通常四字对开的横披隶书作品和四字斗方隶书作品，其章法布局求变化有一定难度，但每次创作前总要预构意境和效果。其实此种意境恰恰是难以表达的，可书家总是要追求某种书写效果和审美效果，这恰恰是书家可以达到的，欣赏者也能感受得到的。

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