【画坊新说】台北故宫大师之江兆申

庐陵茶人阿鹏

随着海峡两岸三通的开放，去台湾旅游已经不是一件很难的事情，游览台北故宫，更是一个让人兴奋的游程。台北故宫，几乎集中了中国历史五千年的文物精品，展现了中华民族文化的灿烂辉煌。

很多年来，我在参加海峡两岸文化交流的活动中，了解到在台北故宫任职，整理文物的工作中，许多人默默无闻地为民族文化奉献着自己，因此也造就出许多文化、历史、艺术的大家和大师，传承着我们中华的精神和文化，他们是我们民族的骄傲，永远值得我们去敬仰。

在安徽黄山白云溪景区的崖壁上，游客们都会注意到镌刻着“卧石披云”四个大字，这就是已故的台北故宫博物院副院长江兆申的手书。

江兆申（1925-1996年），字椒原。1925年出生于安徽歙县岩寺的一个书香门第。童年随

父母字，跟随舅舅学画，学制印、写诗。15岁出外谋生，先后担任过文书、科员等职务，以治印和碑刻养家。1949年辗转到了台湾，担任中学老师，之后遇到了一生的伯乐-“渡海三家”之溥心畬(1896-1963年)。

1951年年初，他在台北首次拜谒溥心畬，同年春节，正式叩首拜溥心畬为师，成为寒玉堂正式弟子。溥心畬开始没有让江兆申立即学画，而是让他专研诗文，提升文人修养。溥心畬对江兆申说：“我没有人师学过画。如果把字写好，诗做好，作画并不难。”

江兆申在台湾，是一位耳熟能详的艺术大师，有诗、书、画、印四绝的美誉，更有文人画集大成者的盛名，甚有学者认为其成就超越“明四家”。在江兆申身上，最大的“伯乐”是在台湾的画坛上素有“渡海三家”之称的溥心畬。在十三年中，师生两人只谈诗文，未上画课。溥对江曾经说：“我没有从师学过画。如果把字写好，诗做好，作画并不难。”这也许是原因之一。

1963年9月，溥心畬因患鼻咽癌入院治疗，江兆申前来探望，溥心畬让他从自己身边的一个抽屉里拿出一卷自己画的山水手卷，让江兆申仔细观看。大约半小时后，江兆申将手卷放回抽屉，而溥心畬却叮嘱他再仔细看看，不要遗漏任何一个细节。江兆申再次细心观察了一遍，并告诉溥心畬他已经牢记在心。溥问：“你看这张画染了几遍?”江答：“三遍。”溥说：“一共十遍。你的画只匆匆地染了一两遍，颜色都浮在纸面上，所以山泽枯搞，毫无生气，颜色不对，慢慢的我再教你。”这是溥心畬唯一的一次与他谈论画事。

江先生在得天独厚的台北故宫中，尽览故宫书画瑰宝，潜心研究，不但在学术上，而且在书画艺术上终成大果。他的学术成果集中在著述《灵沤类稿》、《双溪读画随笔》、《关于唐寅的研究》、《文征明与苏州画坛》中。

台北故宫博物院、台湾历史博物馆、北京中国美术馆、上海美术馆、香港艺术中心和日本、韩国、新加坡、法国的许多艺术馆都举办过江兆申先生的书画展。

中国书画自董其昌创导南北二宗之说，北宗画寓含豪迈雄浑气势，南宗画蕴涵含蓄温润精神。江兆申的绘画，笔墨融合南北二宗，检视传统的不足，省悟传统的创新，开创文人画的一代新风，其深远影响至今不绝。

在用笔上，江兆申师承溥心畬先生，惯用中锋作画，这种用笔的概念，是明代书画家的鲜明特征。所以，江兆申很注意收藏明人的书画作品，用心体会明人诗书画相通的感悟，因此他对文人画理念的认定和理解，采取一种宽松的态度。

陈衡恪提出文人画的四要素：“人品、学问、才情、功夫”。实际上这四个元素中，不确定的主要因素，往往在人的主观认同上，是一种“无形”标准。

在江兆申心里，他只认为善画者，士人也，不抱门户之见，不抱南北之分。这里和张彦远的“士人画”概念，又有同工异曲之妙，而这却恰恰成就了江兆申的绘画创作，成就了他集文人画大成的成就。以山水画为主的创作，同样地以传统的技法表现山川景色。这些山水画层次分明而富有变化，尤其是七十年代以来的作品，浓淡简繁相间的峰峦、疏密穿插的林术，有对比又归于统一。他的画施色不多，善用花青、储石、石绿等冷暖对比，使画面交错变化。大部分作品喜欢采用清淡的绿色调，给人以清新之感。

江兆申谈到一生的绘画经历时曾说:“我只是慢慢地画，画不好仍然继续慢慢地画，就像一道淡淡的蜗涎，缓缓地横过阶际，其实再细想，我一生的遭际也莫不如此，何仅是绘画。”回头看去，自己一生际遇其实也只是一种“随缘”，这样一步一个脚印走出的。从一个只有高小学历的人，到最终成为一名美术史家、书画家、篆刻家、文章家、鉴定家和诗人，这是江兆申创造的人文传奇。

江兆申还学习吸取了张大千的泼墨和破墨手法，在很多画作中，在勾勒皴线轮廓后，用墨泼出林木，斫出山石的阴阳，再以焦墨加绘枝干，细笔写出人物、房舍、小桥、流水，墨彩淋漓，精彩之及，让人叹为观止。

我不是画家，也不是艺术研究专家，但我在欣赏他的画作和书法时，却让我往往进入一种痴迷。他的笔墨线条以溥心畬的笔力为基础，却又有石涛率性自如的笔意，挥洒恣意，急速流畅；他的设色，岚峰崖岗以浅赭渲染，远山乔木以花青涂渍，气势森严，笔墨精彩。

江兆申不亏为书画大师，我收藏了一部台湾蕙风堂出版，经册折页装订的《江兆申行书小楷集》，展开册页，只见笔势起落，婉延百回，峰飞路折，笔透千斤，如登攀黄山之险，又如临岩壑之渊，巧拙转曲，锋沉侧敛，万千景象，一览无遗，你不能不感到一种艺术的快意和摇撼。

江兆申从少年时期临习欧阳询楷书开始，至古稀之年仍然持续探求篆古，从临古入手，后有得于古人。其楷书、行书和隶书可称精萃，三者之中又以小楷书的成就最高，将欧体的笔法诠释出来，气质优雅。行书取法晋唐，受到宋人黄庭坚的影响，斜行取势，挥洒出“不美之美”的面貌。隶书则在汉隶的基础上，融入楷书的意趣。

江兆申大师的学历只有小学四年，但他达到的让世人望尘莫及的成就，足以教育我们后来的几十代人。