乐者樂叔

富春轩文化艺术会所

仰望——蔡乐群的世界


仰望____蔡乐群的绘画




　　对于常人来说，身高不足一点二米的蔡乐群总是出现在视平线以下。
　　不合习惯的视线，某种程度上决定了部分人士对他的评价，往往呈俯视状。比如，近乎雷同的声音是：作为一个残疾人，能画到这个样子，已经很不错了，还能怎样呢？
健全与残障，城市与乡村，抑或西域东土，种族性别，所谓的主流，往往以彬彬有礼而又不容置疑的态度，将对立面摒于门外，其间的刚愎与狭隘，我以为是制约人们迈向更宽容与理性的世界之前，较为显著的障碍。


“在大街上我看到很多人的腿就像是看到了一片森林”

这也是一个失去常规角度的视觉经验。但是，稀有的经验和他经过长期训练获得的笔墨技巧结合在一道时，蔡乐群的作品开始神采超人。
古代把用笔的波磔顿挫叫战笔，传为五代周文矩所创，这种需要后天训练的技巧在蔡乐群手中，竟然变成了生与俱来的禀赋。由于他的身材和臂、腕、指远小于常人，因此，当他执笔挺锋时，运行的相对距离无形中大大延长，从而帮助笔性与质感得到充分的伸张，尤其是手卷的绘制，不需要上下其手，只管两面出击，在平行的景致铺陈与局部刻划时，他可以做的更加自如和精到。


实际上，蔡乐群在上世纪八十年代末，已经颇有名气，可惜，一以贯之的“奇人”称谓，总让我们在赞美他奋斗的精神之时，忽略了他艺术的价值。


“我从小在富阳乡下长大，对农村生活很熟悉。春天的时候，油菜花漫山遍野开，好象精神病人到那时都有些坐不住的；还有青蛙，每天晚上在身边叫，不听好象睡不着觉”

民间画家是一个相对于学院画家的身份，后者占据了市场与传播机器的主要份额，可惜，严格的分科教育体制，使得国画家普遍存在路数不宽的特征，而间离于现实生活的，以偶尔采风或臆造性灵为主线的炮制套路，使作品象定格在药房一排排匣子里的名贵草药，少了水灵灵的生气。


如同不生病想不到光顾药房，现在不是去做买卖或进行馈赠，我们往往很少去看展览，或者说我们情愿去看拍卖会。然而蔡乐群不一样，他今年五月二十日在杭州六合文化会所举办个人展览，其中有几件作品，让不少人因为与尘封的山野记忆重逢而感动不已。

处于城市化进程期的浙江，多数成年人都有务农或者驻村经历，很奇怪，大量农转非户口的艺术家似乎迅速丧失了表达家园生活的兴趣与真诚，成天制作莫名其妙的文人题材或艳俗行画，活象演不完的清宫戏。

而中国画学中师造化、重自然的独立品格，不仅是掌握技巧的门径，更应该是诉诸创作的心源。尤其是在经济发展到时下这个阶段，人们开始变得逐渐自负与日益怀旧，把曾经的粗砺身份看成老红军闹革命一般的奋斗家世之时。


“王伯敏先生很热情，每次碰到都叫我去他那里看看，老先生事情多，身体也不大好，我不敢经常去打搅”

在没有评分制的业余学习中，蔡乐群获得过陆抑非、王伯敏、肖峰、孔仲起、何水法等大家的悉心指点与扶掖。

华尔街有句名言，想成为有钱人，你得先和有钱人在一起。同样，想画的更好，也应该创造条件，去接近那些已经画的很好的人。

认识大师大家的人很多，但偶尔获得指教，也不一定能带来什么突破。我觉得蔡乐群的另一个长处，是模仿能力很强，临摹也是中国画学习的两大路径之一。他在山水、花鸟创作中涉及的题材相当宽泛，不论是花树、鸟虫，蔬果，还是富春江两岸风景，都可信手写来，有模有样；动辄满幅长题的书法功夫也透露出自信，这两点，时下真正具备的人，并不是很多。所以他在接触大家时，有本事去吸收他们给予的营养。

何水法先生为蔡乐群蔬果卷题引首:养素全真。

“我在大街上也常常会被人调笑，甚至有人会用双手夹着我的头，离开地面，晃来晃去，每当此时，我的心中流着泪，我总是看有没有我们村里的人，因为我怕他们看到了，回去告诉我的父母，这会使他们难过的”

　　这是二００一年七月，在浙江卫视的谈话节目上，蔡乐群回忆艰难时刻的片段，那次谈话的主题是：“一样的人”。

　　在解读蔡乐群绘画图象价值的同时，揣摩他的内心活动并非仅仅出于同情。值得钦佩的是，他的艺术天地里，总是洋溢着一股单纯的活力，没有那种民间画家常见的失落与怨怼习气，他依赖内心的刚强，以及周围更多的善良人们的无私关爱，战胜了由于偏见所招致的挫折感，成为一个有用有为有尊严的人。他完全有资格通过继续修炼，跻身优秀画家的行列，假使我们这些正常人，不被别人夹着头，离开地面，晃来晃去，而是用自己的眼睛和脑袋来做主的话。

从小学到大学的美术教材里，都刊登过美国人安德鲁·怀斯的一张名画——《克里斯蒂娜的世界》，画中的残疾人克丽斯蒂娜是怀斯邻居家的女儿，她仰望着地平线之外的房子，正吃力地爬行。

关于这幅画，我在网上找到一段精彩的评论，复制如下：

　　“当我们看到克里斯蒂娜灵魂上升的光芒的时候，你是否能够领悟到，生命中没有跨越不了的不幸，没有不可摆脱的忧伤？关键是你在苍白、单调的生活中去寻找一个又一个容易破碎的欢乐；还是将背负在肩上的负担放下，用它来燃烧，迸发出光芒四射的火焰。”
蔡乐群已经用燃烧的画笔，做出了回答。


　 2007年6月20日于黄龙岭后
　　　　　 　2015年6月14日改于城东雅舍

　　

蔡 乐 群 简 历

蔡乐群，画名乐叔，室号"朴龛"。1961年出生，浙江富阳人。1978年高中毕业，从师学艺。1982年加入富阳市书画工作者协会，1986—1991年间在富阳工艺美术厂作屏风绘画和工艺品设计。1991—1993年调富春江书画院工作。1993年以来，一直供职于富阳市文物馆。1989年6月加入杭州市美协。自2005年以来，全面负责主持富阳市美协工作。

乐群画崇宋元，书重"二王"。尚自然，喜游履。有饮茶玩玉之好。国画作品分别在浙江省第三、四、五、七届中国花鸟画展、浙江省第二届中青年美展，百花向阳——省花鸟画特展和杭州市各类美展中展出和获奖。二十世纪八十年代至今，曾在杭州西泠印社，北京劳动人民文化宫、海南海口等地举办画展。曾五次应邀赴日本，在大阪、东京、福冈、名古屋等城市参加亚太地区文化艺术交流活动。并在熊本县立美术馆、福冈国际交流会馆、大阪中日友好美术馆等地举办画展。2004年，赴芬兰、瑞典、挪威、丹麦四国进行书画艺术交流。事迹被人民日报、浙江日报等诸家杂志报刊报道。浙江卫视分别为之拍摄了《华夏一奇》、《蔡乐群的故事》、《热爱生命》，亚妮专访《老蔡的幸福生活》等电视专题片，在全国播放。2010年6月，参加了上海世博浙江周才艺展示活动，作品《生命阳光》捐赠上海世博会收藏。

乐群现为浙江省美术家协会会员，省博物馆学会会员，杭州市美术家协会理事. 陆抑非艺术研究会会员；富阳市美术家协会名誉主席，黄公望国画院院长，富阳书画院院长。