盼了很久，终于如愿了。近几年，看了许多花旦戏，兴趣盎然却苦于一知半解。北京京剧院的“筱派”花旦索明芳最得我心，她的《战宛城》《翠屏山》《惜娇》……我百看不厌、常看常新，正如她的好搭档李卓群编导所说，我看到了一个鲜活的演员在演绎一个个鲜活的人物，而我心中的“问题”女性就该这样！一个小时的讲座很短，信息量很大，大师往矣，绝艺留香。传承者索明芳的自省与感慨，格外耐人寻味。 索老师开讲啦………
素颜淡雅脱俗。落落大方的气质，恰便似刚出道时的杨澜。 索老师的眼神，追忆中有几许惆怅。
她在向天上的祖师爷致敬。 祖师爷于连泉（1900年一1967年），艺名筱翠花，戏路广博，代表作不仅限于“三小戏”的玩笑旦，泼辣旦、刀马旦、花旦、小旦、亦有独到之处。尤擅的花旦艺术，更是傲视同侪，其卓绝的艺术风格，被誉为“筱派”。四大名旦对于筱翠花的艺术，均以畏友视而重之。 于连泉先生肖像照 可惜，“筱派”风格，今已罕见。上世纪50年代，文化部将一批涉及色情、恐怖的剧目列入禁戏范围，筱翠花的拿手戏《战宛城》《海慧寺》等恰在其中，因此，筱翠花难得再登台，而他的传人、“四小名旦”中的毛世来、陈永玲等继而因为“禁止男演女”的条文，无法施展技艺。更为遗憾的是，筱翠花没有留下影像资料，只有一张老唱片传世。 索明芳介绍说，筱老板之所以折服同行、称绝一时，公认为眼神第一。据说他出场后眼神一放,仿佛万道金蛇,钻进每个观众的肉皮里,似乎寄语:“您来了!您好!” 晚年的于连泉示范《拾玉镯》之孙玉娇——头上摸针的手法与神情 晚年的于连泉示范《拾玉镯》之孙玉娇——赶鸡出门的开门动作与探望神情 在筱翠花享名的年代，花旦踩跷已成定例。筱翠花的跷工之所以折服同行，并不在于婀娜多姿之美，其凝稳挺俏之致，确是一时无偶的。他演《战宛城》中的邹氏，“思春·扑鼠”一场，一跷独立，一跷高抬，蹬起罗裙如锦伞四张，两手抻平手帕，准备捕捉桌上之鼠，目瞪而独立约三分钟，其稳当劲儿，真有“小荷才露尖尖角”的意境。半凭中轴腰功，半凭左腿跷工，冠绝一时。连他的师父郭际湘（艺名老水仙花）都自愧不如，说道“功夫在个人！只有状元徒弟，没有状元师父。” 于连泉在《五花洞》中饰演潘金莲 索明芳的《战宛城》之邹氏“思春·扑鼠”。遥想祖师爷那后人无法攀越的高峰…… 索明芳的《战宛城》之“杀婶”折，花枪之下连走7个高难度的“乌龙绞柱” 索明芳很自豪，当年筱翠花可是唯一可以与四大名旦分庭抗礼的旦角演员。他在舞台上总是那么神气饱满，始终都拢住观众的眼神。哪怕是个配角，也难免喧宾夺主。他与梅兰芳同台演出，丝毫不逊色于梅先生。他和萧长华、马富禄演一出《小上坟》或《打刀》也能演大轴、卖满堂。
我想，这也是索明芳的自我鼓励吧。作为一名青年演员，她是众口交赞的文武全才，更懂得好角儿不计主配，每一次舞台实践，都是观摩学习的好机会。在艺术的道路上，持之以恒地丰富与磨砺，终能千淘万沥出真金。 索明芳饰杨金花 索明芳饰杨文广
幼功瓷实、戏路宽广，女英雄男小将，样样都能胜任！ 索明芳提起了自己的学艺生涯，从8岁到32岁，整整24个春秋，算得上是现有的“有生之年”了。她说，我对京剧有浸入骨子里的爱，可我没有受过筱老板受过的苦，下过他那么深的功夫，和老先生比起来，我其实多么不长进啊。
他那如同“水上飘”的圆场是多少个严寒酷暑练出来的。一个每天（好多人其实还做不到）在地毯上跑十圈圆场的青年演员又怎么能与每天头顶水碗，两腿夹纸，踩着硬跷，在冰上跑上百圈圆场，连续跑了几十年的筱老板同日而语呢？
作为当今“筱派”传人之佼佼者，年轻的索明芳能有这样的反省，实属难能可贵。世风躁动，诱惑浪涌，戏曲的冷清难以避免，清贫的京剧人坚守的孤独身姿，具有一种令人肃然起敬的高贵。
京剧就得“台上见”，观众的眼睛似明镜，演员火候怎么样，玩意儿到家没，台上一览无余。如果人心能知耻，那么“励于内而行于外”，最后在台上就不会太离谱。 索明芳展示软跷，老先生们踩的是硬跷。 中华戏曲独有的跷工，原本是男旦模仿女人的小脚,将其喻为“刀尖上的舞蹈”毫不为过。这比西洋芭蕾舞还吃功夫，整场戏好几小时，被绑紧的脚都得直立着，更别说花旦满场跑了。为了练习踩跷，索明芳脚趾甲开裂脱落，疼得钻心那是常事。一场戏下来，从头到脚都湿透了，唱戏就是大半个体力活+全场脑力活。 索明芳饰《惜娇》之阎惜娇，标准的筱派S型身段。 索明芳饰《碾玉观音》之璩秀秀。看看这腰腿功！ 索明芳饰《春日宴》之番邦公主伊兰。英姿飒爽！ 索明芳饰《战宛城》之邹氏。瞧瞧，这销魂的背影！ 京剧表演艺术的妙境，是以最佳程式去驾驭恣肆的感情。以筱老板最拿手的泼辣旦为例，索明芳说师父教戏时曾告诉她，泼辣旦的演法应是“能想到的招都使出来”，生活是艺术的源泉，可自己的人生阅历尚浅，功力还不够，招还不够使呢。
比如《乌龙院》中的阎惜娇，因其年级尚小，未通世故，爱慕英俊风流的张文远，合情却不合理，筱老板是以花旦应工，而索明芳的恩师赵乃华老师改为花旦加泼辣旦，更加符合人物的身份和性格，阎惜娇对待宋江的狠，源自心底的厌，更有痴狂的错爱推波助澜，情不自禁地泼辣张扬。人性是复杂的，戏曲人物的立体呈现尤难，索明芳师徒的改进是符合京剧规律的有益探索，这正是筱派传人们并不盲从权威的可贵之处。 坏在骨子里的邹氏 当众调情的邹氏与曹操 “吵家”的潘巧云，看把“耙耳朵”杨雄给耍得哟 自嘲“不长进”的索明芳，其实早已成长为京剧青年领军者，也被誉为小剧场京剧的王牌。李卓群编导戏称，索明芳就是她的御用女一号。2012年青京赛时，索明芳的观众缘就很惊人了，央视的网络投票29%的支持率都归她一人。
索明芳的清醒与谦虚令我动容。对于优秀同行，她推崇备至。她亦坦言，正是被常秋月在青京赛上《翠屏山》的精彩表演所倾倒，才促使自己最终确定了花旦行当。对于多年来悉心指导她的恩师艾美君、赵乃华，曾亲授她剧目的张正芳、王晓菊等的老艺术家，还有年初刚完成拜师仪式的刘长瑜先生，她更是感激不已。现在正值自己的黄金年华，得抓紧时间向前辈多学传统戏，只有继承好了、火候到了，才有资格谈发扬。 情欲交缠的阎惜娇与张文远 有评论家说，索明芳舞台呈现的多为浪荡女，可她竟演出了几许仙气，甚至几分禅意。艺术固然需要技巧，但更重要的是境界。现而今，“四功五法”及格，就算好演员了，舞台上亦不乏炫技造作的粗劣品，灵性天赋、令人眼前一亮的好角儿，真真可遇不可求。残酷之处在于，一个演员成就的上限恰恰取决于天赋。索明芳在舞台上灵气逼人，她“呕心沥血”塑造的阎惜娇们，触碰到了生命的本质，那最底层、最纠结、亦是最动人的部分，因而赢得了观众的共鸣与激赏。 祝福索明芳！“筱”派复兴，道阻且长，可老话说，有志者事竟成。我坚信，她一定会日益精进、终成大器！
古老的京剧，拥有了小索她们，这些青春的力量，焕发出别样的生机与光华。作为戏迷，我也是幸运的，观摩演出、聆听讲座，为剧组出谋划策，使我得以一窥京剧殿堂的门径。
戏里戏外的有益互动，精妙国粹所散发的巨大磁场，也吸引着越来越多的人们走进剧场，这正是筱派重振、乃至京剧复兴的希望所在。