《幽涧寒松图》中的寂寞之境

幽嵐閣

倪瓒《幽涧寒松图》
纸本墨笔 纵59.7厘米 横 50.4厘米
北京故宫博物院藏

中国文人所走的道路，注定是寂寞之途。不管在朝在野，文人在心灵上往往是孤独寂寞的。艺术上的寂寞，指的是空灵悠远、静穆幽深的境界。

此幅近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使画家不得不采用特殊的构图方式，将通常所画的宽广水面压缩成一条溪流，从前景缓缓流过。画家用轻重干湿不同的侧峰微妙地画出山石的顶面与侧面，以表现其立体感，此画对这一画法的运用可谓登峰造极。

画中所展现的是幽静清凉的景色，而这正是倪瓒心目中的宁静有序、远离尘嚣的理想环境。

恽南田说：“寂寞无可奈何之境，最宜入想。”他推崇倪瓚的画，认为他的画“真寂寞之境，再着一点便俗。”

倪瓚营造的，是一个寂寞的艺术世界。有人评论说倪瓚的寂寞之境已经到了“水不流，花不开”的境界，展现在他笔下的是一个近乎不动声色的寂寞世界。寂寞到极致，让人感觉到宇宙的本原，他所要表达的，是超越尘世、超越世俗的理想境界。

倪瓚 《容膝斋图》轴
纸本水墨 纵：74.7公分 横：35.5公分
台北故宫博物院藏

倪瓒，元末明初画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，别名净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文，与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。