简庆福先生早年曾师从于刘海粟大师学习绘画，经常在作品中融入油画和山水画等艺术风格。我很喜欢大师的风格，去年在中国摄影出版社来武汉参展时就买过一套大师的作品专辑收藏。今天的图片中前五幅及最后一幅均来自由大师本人精选的此专辑。
《壮怀激烈》。鹤是传统中国画中常见的元素。鹤不仅是长寿的化身，而且也是高风亮节的君子。在此作品中大师把它们比拟为顶天立地的英雄，用丹顶鹤仰天长啸的镜头来比拟英雄壮怀激烈的气概， 画面震撼，既有极高的美学价值，又有积极向上的价值取向。在画面处理上，采取高调方式把背景全部简化掉，以中间的大鹤为中心，左右两边鹤的站位具有韵律感，为中间的鹤烘托气氛，仰天长啸到中间达到高潮。为强调仰天长啸壮怀激烈，中间大鹤只摄取上半部分。后期加字后，画意进一步加强。
《力争上游》。这其实是鱼池投食后的常见景像，但大师独具慧眼，化平凡为神奇，只截取鱼群争食的下半部分，形成“力争上游”的画面。这就是高手以画明志，不仅追求画面美，更可以用图片表达思想的范例。此片色彩斑斓，鱼儿散点分布，多而不乱。整片柔焦处理，以写意手法表现，如同一幅油画。
《浮生若梦》。在中国拍荷花荷塘的作品不计其数，但像简先生这么拍的极少。此片应该是晃动相机所拍，整个画面实中有虚，虚中有实，如梦似真，道家虚无的思想认为人生就像短暂的梦幻，走过一生，像做了一场梦一样。作品取名为浮生若梦表现了道家的这一思想。
《惊起》。经典的沙龙唯美作品。抓取鹤惊起起飞的瞬间，身形优美，光影聚焦。雪地形成框架将视觉中心集中到中央。后期将水面处理平滑并制作倒影（因为惊起的鹤从水里出来，水一定有大波纹和水滴的），雪地和湖面处理成微微的蓝调，使画面更有梦幻感。
《金色的滩涂》。夕阳中落日将滩涂变成了金色，逆光拍摄使滩涂上一个个小水坑形成明暗对比，而且由于将落日（尽管在画面中没有出现）置于中线位置，整个画面的光线也是两边暗中间亮，中间的亮在最上方水面处达到高潮，在此处出现了三个推船的人，使画面更加生动。后期处理将上面两角及少量中间部分变黑既形成了框架，又使两边的飞鸟凸显，很好地烘托了气氛。左右飞起的各三只鸟与中间的三个人更是巧妙呼应协调。整幅作品布局精心，画面精致，既有“势”又有“质”，堪称经典。
《吉林雪景》。此片构图经典有韵律，色彩典雅不张扬，使人看到作品后视觉愉悦，身心放松。
《红叶》。与上一幅不同，此片的色彩浓烈，但浓而不腻，色彩间的搭配及过渡都很协调。采用大光圈浅景深拍摄，突出了前景以金黄色为主的枫叶，而作为主题的“红叶”则几乎全部虚化！但除了前景清晰的金黄色枫叶，周围几乎都是红叶，从比例来看红色又是居多的。这种安排既出人意料（陌生感由此而来）又是色彩浓而不腻的重要原因。另外，中间两颗树树形的选择，给画面增添了活力。
《英雄花》。标准的国画风作品来了。除梅花以外，其余处全部简化留白。采用了双重曝光，给画面增添层次。画面除黑白外仅留一个红色，突出了梅花。
《黄山云》。经典的画意作品，简先生成名作之一。作品大气磅礴，意境深远，将黄山三大景观（云海、奇松、怪石）特征融为一体。利用雨雾创造了氛围，并产生了大量留白，呈现出中国画的韵味。正是有大量留白，才能像国画一样在作品上题字。《黄山云》问世后，博得国画大师张大千的赞赏，托人向简先生索取此图，并在照片上端题诗一首，表达他思念祖国大陆之情。