古诗常识学习摘抄笔记

木井

1、什么是诗？

诗是文学体裁的一种，有节奏有韵律；反映生活，抒发情感；内容高度精炼、集中、概括；构思精巧。

2、诗的形式及类别:

（1）、古体诗有下列形式:

乐府诗、四言诗、五言诗、七言诗、词、曲等。

（2）、近体诗有下列类别:

抒情诗、咏物言志诗、即事感怀诗、怀古咏史诗、边塞征战诗。

从《诗经》到汉魏南北朝的诗都是古体诗（又叫古风）。到唐朝产生的格律诗叫近体诗。近体诗有一定的格律，故称格律诗。

3、格律诗有五个基本要素:

1 定句、2 定字、3 字有定声、4 韵有定位、5 律有定对。

　　普通话的四个声调称作“四声”有： 1 阴平、 2 阳平、 3 上声、 4 去声。 四个声调又分为:“平声”和“仄声” 两类。

阴平和阳平通称“平声”， 上声和去声通称 “仄声”。例如:

白头翁鸟叫 就是: 平平平仄仄

“白”是阳平，“头”是也是阳平，“翁”是阴平，这三个字都属于平声字。

“鸟”是上声，“叫”是去声，这两个字都属于仄声字。

诗是讲究押韵的。诗音律的美妙，是与平仄声的巧妙搭配分不开的，更与“押韵”有关。

　　所谓“押韵”，就是在诗的部分句子末一字，用同一个韵的字，使诗歌具备音乐感，读起来既顺口，又悦耳动听。同韵母的字，在一首诗中用于一部分句子的末尾，就叫做“押韵”，又称“韵脚”。例如:

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。 “流”和“楼”就是这首诗的韵脚。用的是平声韵，规定第三句末一个字必须是仄声字。“目”就是仄声字。反之如果这首诗用的是仄声字做韵脚，那么第三句末一个字就必须是平声字。

七言律诗多用平声字做韵脚，而且第一句用韵的也比较多。

　　一首诗的第一句，按格律规定可以用韵，也可以不用韵。诗中的第三句，按格律规定不用韵，第二句和第四句必须押韵。大多用平声字作韵脚，也有仄声字作韵脚的，但韵脚必须是同一个声调。 例如：

官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。

健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。

斗dou 走zou 口 kou同韵 ou，这三个字都是上声，属仄声韵。

　　汉语拼音包括声母和韵母，例如:

bang，b就是声母，ang就是韵母。韵母又分韵头和韵尾，如ang，韵头是a，韵尾是ng。凡是韵母相同的字就属于一个韵。用作韵脚时，阴平声和阳平声都属于平声。可以在同一首诗中作韵脚。但仄声字在一般情况下，必须同一个声调才能用于一首诗中作韵脚。

e, i, u, v做韵头的，只要韵尾相同，也算同韵。所以eng和ing同韵。ie和ve同韵。en, in, uen，ün同韵。

　　如从古格律诗要求来看，在平仄声上感到有疑惑时，这个字也可能是旧读入声字。现今已将古入声字分别归入“阴平”“阳平”“上声”“去声”四个声部中。另外汉字还有一字多音的现象，在读古格律诗时，如遇到不符合“平仄对立”、“平仄相粘”规律的，就有可能是古入声字或多音字，这些字在诗句中，我们就可以按格律诗中的位置作平声或作仄声读。

　　近几十年来，研究音韵的学者经过讨论和研究，认为以北京语音为基础，制定新韵比较适当。一九六五年，出版了《诗韵新编》简称“新韵”。新韵的每一个韵部，都集中了同韵母的汉字若干个，对不同声调的字，按声调次序分列。

　　诗到唐朝人手里，就制定了一套完整的格律。定型后的绝句，五言或七言每首都是四句，也称律绝。古人不按这种格律写的绝句，称为“古绝”，以示区别。绝句诗的格律主要分为两部分: 一、诗中要用韵，一般称为“押韵”

二、每一句的平声字和仄声字的排列，以及根据平仄声字不同排列的句式，句与句之间的联系，都要依照一定的规则。

　　绝句诗在每一首中，第一句、二句、四句的末一字，用同一个韵目的字作韵脚，但第一句的末一字可以用邻韵，也可不用韵。二句、四句不单用同属一个韵，并且是平声。七言绝句如果第一句用韵，可以增加音乐美感，所以七绝第一句用韵较多。五绝第一句用韵艺术效果不明显，因此五绝第一句不用韵较多。一首诗中用于韵脚的字不能重复。由于绝句作为格律诗限用平声韵，所以第三句末一个字限用仄声字。第一句不用韵的绝句末一个字也限用仄声字。例如:

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

尽、目，都是仄声。

　　以两个字或一个字为一顿，语言学称之为“音步”。七言诗句有三个双音步，和一个单音步；五言诗句有两个双音步，和一个单音步。每个双音步的第二个音，和单音步，是每个音节的节奏点，一般称为节拍和拍子。诗中字和句的平仄声格律，与节拍有紧密关系。 一、每句中的每个节拍所在（不包括句末一字）平声仄声要交错使用；

二、第一句和第二句之间、第三句和第四句之间，句中凡属节拍（不包括末一字）用的平仄声字，两句要互相对立，不能相同。这种平仄声交错的句子，符合格律规定，称为“律句”；相反，如果节拍上的字，不是平仄交错，就违反了格律，称为“拗句”。

　　绝句诗中的第一句和第二句，第三句和第四句中节拍上（不包括句末一字）的平仄用字，要做到相互对立。违反这个规定叫“平仄失对”。绝句中第二句和第三句之间，句中节拍上的字平仄（不包括末一字）两句要求相粘，平粘平，仄粘仄，违反规则叫“失粘”。

　　五言绝句可分为：平起式和仄起式两种格式，每种格式又有第一句用韵，和不用韵两种：

一、平起入韵式，平起不入韵式；

二、仄起用韵式，仄起不用韵式。

这种分类，同样适用于七言绝句，五言律诗，七言律诗。

　　掌握了诗句中平仄声交错，句子间平仄声相对相粘的规则，每首格律诗只须知道它是平起式，或仄起式，由此往下推，就可知道全诗的格律。绝句中第二句和第三句之间，句中节拍上的字平仄（不包括末一字）两句要求相粘，平粘平，仄粘仄，违反规则叫“失粘”。

　　五言格律诗有四个标准句式：

a 仄仄平平仄 仄起仄收式

B 平平仄仄平 平起平收式

A 仄仄仄平平 仄起平收式

b 平平平仄仄 平起仄收式

七言格律诗就是从这四个标准句式而来。前面是仄仄就加平平前面是平平就加仄仄

a 平平仄仄平平仄

B 仄仄平平仄仄平

A 平平仄仄仄平平

b 仄仄平平平仄仄

八言律诗平仄安排跟绝句是一个规则，要求一句之中，节拍字平仄交错，例如：平平仄仄平平仄要求：

一二句之间，三四句之间，五六句之间，七八句之间，平仄对立。

三二句，五四句，七六句之间，平仄相粘。

　　律诗跟绝句不同的是：

两句为一联，首联（一二句又称起联），颔联（三四句），颈联（五六句又称腹联），尾联（七八句），

其中颔联和颈联规定必须要用对仗。所谓对仗，就是两句中的词组结构和词性要相同，互相成对，也就是两副对联。每联要有“出句”和“对句”，如改变，只能称“变体”。

　　古诗十九首中也有对仗形式:

胡马依北风，越鸟巢南枝。

东汉帝延年的叙事诗：

长裾连理带，广袖合欢襦。

头上蓝田玉，耳后大秦珠。

律诗对仗对绝句产生影响，也使用。对仗形式有：

工对、宽对、流水对、交错对、借对、扇对等多种形式。

　　重点说说“工对”。“工对”就是：出句和对句词组和词性对得工整。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，方位词对方位词，副词对副词，虚词对虚词等。同一类词中又分小类，例如:

形容词中有表示颜色的有表示数量的多少长短等字；名词中有人名、地名、物名等。能按小类作对仗，更工整。不同小类，用反义词相对，或结构相同的词组相对，一般都算工对。

　　例如《夜雪泛舟游南溪》晚唐诗人韦庄的七律

颔联：

两岸严风吹玉树，

一滩明月晒银沙。

颈联：

因寻野渡逢鱼舍，

更泊前湾上酒家。

　　再简单说说“宽对”。

凡是一联中，或是词性对得不那么工整，或是词组对得不十分严格，这种对联，称为“宽对”。

例如:李白的《登金陵凤凰台》

颈联：

三山半落青天外，

二水中分白鹭洲。

“三山”“半落”对“二水”“中分”是工对，“青天外”和“白鹭洲”是宽对。

　　回过头来再说说格律诗的五个基本要素：定句 定字 定声 定位 定对，还有几个规则，但也有诗人突破这些规则的。

一、律诗中押韵句为平韵收，其它句为仄收。

二、避免犯“孤平”和“孤仄”之忌，以及“三连平尾”和“三连仄尾”之忌，并按着135不论，246分明的原则。

“135不论”，在实际运用中是说，处在135字位上是可平可仄的。可以破规则。“246分明”是说，处在246字位上一般必须按原则，该平就平，该仄就仄，不能乱规矩。

三、1、“孤平”是指五七言格律诗中，除末字韵脚外，一句中只剩一个平声字。 2、“孤仄”是指五七言格律诗中，除末字韵脚外，一句中只剩一个仄声字。孤平和孤仄都是犯忌讳的。

　　律诗除 起、 承、 转、 结，它是以联为单位：首联 颈联 颔联 尾联 中间两联对仗例如:

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

　　近体诗（格律诗）有省略和倒装，有章法 句法 字法之说。字法：炼字诗词句中最重要的一个字，就是谓语的中心词“谓词”，可画龙点睛。句中一字用好起到画龙点睛的作用。例如:

苔痕上阶绿，草色入帘青。“上”和“入” 用得好。“绿”和“青”的草色，马上呈现在眼前。

海上升明月 ， “升”字用得好。

白日放歌须纵酒 ，“纵”字用得好。

大漠孤烟直，长河落日圆。 “直”和“圆”二字，景象真真切切地就呈现在眼前了。

春风又绿江南岸，

“绿”字用得也特别好，岸边的春景一览无余。

　　林黛玉对香菱谈诗: “若果有了奇句，平仄虚实不对都使得的”。提出“不以辞害意”。要看，内容、构思巧妙、寓意新奇、词句幽美。

例如: 王维的《送元二使安西》

wèi chéng zhāo yǔ yì qīng chén

渭 城 朝 雨 浥 轻 尘，

kè shè qīng qīng liǔ sè xīn

客 舍 青 青 柳 色 新。

quàn jūn gèng jìn yī bēi jiǔ

劝 君 更 尽 一 杯 酒，

xī chū yáng guān wú gù rén

 西 出 阳 关 无 故 人。

　　中华新韵韵部划分以普通话读音为依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分14个韵部。35个韵母是:

i、u、ü、ɑ、 iɑ 、uɑ、o、uo、e、

ie、eü、ɑi、uɑi、e、uei、ɑo、iɑo、ou、iou、ɑn、iɑn、uɑn、üɑn、en、in、uen、ün、ɑnɡ、iɑnɡ、uɑnɡ、

enɡ、inɡ、uenɡ、onɡ、ionɡ。

韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。