史焕泉先生楷书作品欣赏 “全国第二届楷书作品展”投稿秘笈 □彭洪顺
2013年6月，“全国首届楷书作品展”在重庆南坪国际会展中心成功举办，受到中国书协表彰（那一年展览30多个，年终总结会表彰了2个），因该活动是鄙人单枪匹马跑中国书协展览部要的，经历了协议起草、征稿启事拟定与发布、征稿、收稿、评审、装裱、出书、布展、展览等等过程，哪怕是台上的一朵胸花、展厅的一个展签、书中或展厅的每一个文字，没有比我更熟悉的了……那个展览，让我学到了很多，也成熟了很多……
事隔三年，活动的场景与每一个细节，历历在目。时逢今秋，中国书协举办第二届楷书作品展，我将我能够说的内幕，道与大家，不能说的，只能一辈子放在肚子里，呵呵~我这不是忽悠，如果列位看官真能听我叨唠，对投稿一定有所裨宜，百利而无一害呦。
由于时间关系，还是按照贯例，拟一个题纲，也好有条不紊地一一道来。
第一讲：投稿作品的字体大小
第二讲：投稿作品的风格
第三讲：投稿作品的形式
第四讲：作品的染色与拼接
第五讲：楷书作品界格方法
第六讲：国展作品纸张选择
第七讲：作品的内容、落款与钤印（核心内容）
第八讲：作品的装祯
第九讲：楷书创作之“yunv心经”
第十讲：楷书投稿之奇经八脉与“任督二脉”
第一讲：投稿作品的字体大小 我花了一整天的功夫，将全国首届楷书作品展做了一个较为精确的统计，无论是字体大小、风格、形式等等，用数据进行量化，较为直观，也让人一看便明白。如果用全国展或兰亭奖作一个对比，个人认为那有一定的特殊性，不足以说明问题。比如你写柳体，在兰亭奖或全国展基本是不可能入展的，但在楷书展，那就有这个可能，因为评审得照顾风格的多样化与书体的全面性。比如首届楷书展黑龙江田毅铭的那件柳体楷书作品，就已经被提名获奖了的，没有获奖，是因为获奖名额太少。既然是楷书作品展，当然得遵偱楷书展评审规律与要求，因为他有一定的特殊性。
哆嗦太多，切入正题……
经过对全国首届楷书作品展入展295件作品的统计，得出如下数据：
大楷：21件，中楷：149件，小楷：125件。
套一下比例，全国第二届楷书作品展200件入展作品情况大约大致情况：
大楷：14件，中楷：101件，小楷：85件。
不难看出，楷书作品展，中楷会占到入展作品的一半！大楷较难，个中原因你也懂，大楷难写，一根线条写得不好，在作品中很容易被抓住小辫子，落马。需要说明的是，大楷指的是10厘米以上，而中楷，多是4—6厘米，小楷则是2厘米以内。
哦，告诉你一个秘密：古人小楷多界1.7或1.8厘米竖格，而今人，多介1.2或1.5厘米竖格。当然，如果你能写小，写精，写1厘米当然好，小楷嘛，当以小、精、散为尚。散，是萧散，可不是写得支离破碎的叫散哟~
覃兆平获奖作品(条幅) 第二讲：投稿作品的风格 说实话，历代先贤为我们留下了一个巨大的宝藏，要说风格，实在是太多太多。所谓的风格，实际就是有别无其他书体的特征，要划分，还真难。在这里，我将首届楷书作品展入展作品分为：唐楷、魏碑、魏晋小楷、宋元明清楷书及杂揉书风几个大类，其入展数量如下：
唐楷：38件，其中：褚体24件，欧体8件，颜体3件，柳体1件，虞世南风格2件。
魏碑：98件
魏晋书风（钟王一类）：58件
瘦金体：2件
王宠风格：2件
文征明风格：22件
写经体：2件
杂揉的：73件。这里说的杂揉，就是将魏晋书风里加碑，或将褚体里揉碑，或是文征明笔法黄道周结体，或是在王宠里掺文征明，或在文征明里加点魏晋的东西。这个有点时尚！看起来像这又像那，其实什么都不是很像，有点那个味道，让评委一看，呵，还学了不少东西，临了很多帖的，上吧~其实，这里面是有绝招的：写小楷的人都知道，文征明写过很多小楷作品，特别是写过一本《楚辞》很精到，当然也有很多版本，拿来一抄，加点东西，简单变变就行。王宠嘛，他老人家也好，写过的作品实在也太多，有一本叫什么《南华真经》，其实就是《庄子》，里面文章多了，拿来一抄，加点二王或文征明，入展、获奖的多了去，不信你去国展作品集找，一大堆，全国展、兰亭奖、单项展太多了，我不点名，怕得罪人，呵呵，你懂的……
废了一大堆口舌，无非是想要告诉你全国第二届楷书作品展：
唐楷大约会有26件左右，绝大部份会是褚体，当然欧体会有5件左右，毕竟是唐楷之冠嘛，而颜、柳、赵和虞世南，也就1—2件，你看着办吧~
魏碑，会是楷书展的主流，至少在60—70件，究其原因，是风格较多，一大堆风格各异的墓志，是我们取之不尽用之不竭的源泉。当然这里也得提醒，别去整那些规规矩矩的墓志，多少带一点点风格的最好，近年《李壁墓志》非常吃香，主要是李松老师与胡立民老师推崇，当然这块碑的确写得好，有个性。除此外，《源延伯墓志》、《汝南王修治古塔铭》、《吐谷浑墓志》也很好。温馨提示：古代墓志作品都不大，一般多是2.5厘米，现在入展的多是4—5厘米，懂了吧~~~
魏晋书风，也就是钟王一路，这个在楷书展里入展不会少，至少也会有30—40件，主要是格调高呗，其实你好好研究一下《九阴真经之楷书创作篇》，我想你即使写的是唐楷，要转化成魏晋书风，也简单。
文征明一路近年特吃香，本届差不多也会有15件左右，原因其风格容易把握，参考的内容也多，评委一看便明白，哦，写文征明的！诸位看官殊不见兰亭奖、全国展、单项展一路过来，少了吗？当然这是个苦差，要小，要精，还要多！现在写文征明的，一厘米的太多，有的甚至写到6、7毫米，乖乖，没有好的眼力和体力，千万别干这个！
杂揉的前面已经讲了，这里不再赘述。我想讲的是赵子昂、倪瓉、王宠、黄道周、祝允明、王铎、傅山、八大及写经这类风格，肯定会有，只是入展概率不大，即使瘦金体，也还是有的，但都不会太多，1—2件，毕竟是楷书展，得保留风格，要不然，都不去写了，艺术的百花园中少了这些花花草草，也不符合百花齐放的规律，是吧？ 张雁获奖作品(中堂) 第三讲：投稿作品的形式 就目前国展参赛作品的形式，鄙人归纳为：手卷、册页、扇面（含圆光）、手卷拼接式、册页拼接式、条幅、斗方、中堂、对联、二条屏、三条屏、四条屏、五条屏等13种形式，在全国首届楷书作品展中，入展情况如下：
手卷：7件
册页：13件
扇面（含圆光）：15件（其中圆光拼接13件）
手卷拼接式：18件
册页拼接式：44件
条幅：47件
斗方：3件
中堂：40件
对联：7件
二条屏：28件
三条屏：37件
四条屏：33件
五条屏：3件
从这一组数据，其实已经看出，中国书协早就将手卷册页展的入展比例订在6%，你要写手卷、册页，竟争是非常大的，现在除了比字，还比制作，全国第十一届楷书作品展某件获奖作品，明眼人一看便明白，如果不是精湛的装裱，可能入展都成问题。你也不要不服，好比一个帅哥，拿一件乞丐的衣服穿在他身上，在他脸上再抹一点窝烟灰，你觉得他还会帅吗？现在的明星，卸妆之后会是咋样？有木有你家宝宝漂亮？哎，这世道，无论烟、酒、茶，讲包装！书法也不例外！
一不小心，又扯远了……
你写手卷、册页，竞争太大了，征稿启事明确规定，只占6%，也就是12件。这样一来，册页可能7件，手卷5件，大多为小楷，你自己看着办吧……我倒是建议，你不妨将手卷切开，将册页拼起来，做成手卷、册页拼接式，这样入展机率大得多，至少，也有40件左右。
入展最多的就是条屏，无论二条三条四条五条，加起来至少也有60—70件，不信你等着！
当然你要想入展，除了纸选得好、格子画得好（这在下几讲再说），还要考你的综合水平，比如前面用小篆题个题目，左边或右边再配点小字，形式做好点，不上展都难。
至于形式，太多，在此也不想说得太透，因为这要花大量时间，你可以卖一本最近的国展作品集参考。
祝昌勋获奖作品(龙门对联) 第四讲：作品的染色与拼接 有的人一看到征稿启事，就在那里哇哇大叫：现在作品不许染色与拼接啦~哎，不知道这种人是不是经常短路！谁说的不许你染色与拼接？是不提倡过度的染色与拼接！什么叫过度？有的根本不懂染色，弄些乱七八糟的什么酱油之类，弄得脏兮兮的，看着恶心。有的拼接嘛，用双面胶、乳白胶、胶棒等等胡乱粘，皱巴巴的，让人看了就烦。你要真会拼、真会染，拼得好染得妙，谁会反对你的？拼接水平，要专业，用胶膜拼！这个你不会，去装裱店学，一看就明白，实在不会，你拿去装裱店让师傅帮你拼，这又没规定作品非要自己拼，是不？至于染色，你用中药或茶水之类，弄得清雅，咋不行？有人说，评委现在喜欢大白宣写的，这要看时候与心情，假如在一大堆色宣中，猛不丁来一张大白宣作品，好比夏天得口冰水喝，真爽！但是一大堆都是大白宣，看多了也生厌，这是啥呀？阴风惨惨的，呵……突然看到一张清雅的色宣，都会喜欢，知道吗？投稿投稿，是个投，除了水平，运气也重要。说到运气，在首届楷书作品展中，河南著名青年书法家张青山大家都熟吧，不管是篆书、隶书，亦或是楷书，真的棒。在全国首届楷书作品展中，就邪门了，咋作品跟史焕全老师的挂在了一起，有的说他俩的风格实在太像，其实我看，也不是那回事，只不过都在楷书里，参了些篆隶笔法而已，都是当代楷书高手，可是遗憾的是，就有评委将张青山老师的作品下了，你说冤不冤？要是放在其他地方，还不一路高歌，是不？
貌似又跑题了哈，呵呵~
在首届楷书作品展中，染色、拼接的作品有214件，没拼染的只有81件，从这个数字，你就懂了，不要我算比例了吧？该拼拼，该染染，只是你要做得巧妙、高明……
如果不懂，我可以教你，但不是免费的哟，嘿嘿……开个玩笑，因为事太多，微友也太多，恕不能一一回复，乞谅！ 陈龙获奖作品(三条屏) 第五讲：楷书作品界格方法 （注：极为重要，请认真参阅）
对于楷书展作品而言，除了大字对联或满天星式的书写，绝大部分是界格书写的，大字对联和满天星式的书写，极考水平，一般水平玩不来，也玩不好，即使你玩得好，入展的机率也不大，我见过首届楷书作品展好多件写摩崖和造像的，写得很有个性，极具才情，可是初选都没选上，为什么呢？其实，你想想，当评委也不容易，也特考他们的眼光与水平，一般情况他们不愿意涉险，只想挑点大家都还看得过去的作品，特别是经常获奖入展的，他们都极愿意提名，如果挑一些有个性的，只要有一部分评委不喜欢，打一个反对票，那么你这件作品就得下去，那提名的评委面子上是挂不住的。就拿写隶书的王增军老师来说吧，我认为在当今也算是隶书界一流高手了，在国展中数次被下，甚至有一位写了很多书的评委就冒出这么一句话：隶书，没有蚕头雁尾，叫隶书么？你说笑话不笑话？写倪元璐的吕金光老师，要是遇不到伯乐，不知还要沉寂多少年！在某个展览中，吕金光老师的作品上了下，下了上，倒腾了好几次，被书协一领导发话：这作品是谁拿上来的？这作品写得好吗？幸好被伯乐识珠，当面陈词说：领导，这个写的明代倪元璐，写得不错。当着面，领导不好再反驳，只好说：你说行，那就上吧。于是就这么上了，还获奖了，这一获奖，不得了啦，引起一片轰动。毕竟，还是有很多人看得懂的，是不？
哎……貌似我很喜欢跑题哈？其实不是，我只是想告诉你，尽量不要涉险。当然，如果你能一意孤行，将历史上的某位大家的风格，写得淋漓尽致，即使在很多展览中入不了，一旦入展获奖，就能成为翘楚。
回过头来，还是说说作品的界格形式。作品界格，直接影响到作品的美观，写楷书，十有八九都界格，格子界得好不好，直接影响到入展、获奖，信不信由你。
界格，分界明格与暗格。
明格，一般是用毛笔、鸭嘴笔、圆珠笔、铅笔等界明线。
先说说毛笔界格：首先说明的是，毛笔界格，一般特适合写碑，并且字写得比较大的，写得小的，不适合。用毛笔界格，一般是字写完了再界，不是先界再写。在界格的时候，会考虑主笔伸展出界或顶格的地方，界时留空，形成时断时连类似碑体残缺的自然线。当然，在界时，笔要调尖，墨不要多，尽量枯点为宜。有人要问，没有格，字咋写啊？呵呵，没有格，可以叠啊！写完之后按叠格的线画。当然，这是老土的方法。高级的办法，就是在你的作品纸下，垫一张机打格子，然后将你的作品纸，用夹子夹起，在上面写。总会有人问我很低级的问题：机打只能打A4啊，咋能打那么大啊？老大，你真不懂？打工程图纸的地方，可以打2米宽，无限长！也有的人会问，格子垫在下面看得到吗？你试都不试，咋知道看不到？用白色粉彩放上面，肯定看得到！那你说要用带色的放上面行不？行，只是效果差一点。你如果要效果好一点，自己做个拷贝桌，清清楚楚的。假如你还要问？什么叫拷贝桌？怎么做啊？这里我就不教了，再教，就太低级了……这里，我还要教你顶级的办法，卖点力气，赚两个吆喝。顶级的办法就是：去买一支“热可擦”笔画格子，画错都没关系，因为即使你画错了，用熨斗一熨，就没了，很好玩哟*** 你用热可擦画完格子再写字，写完字，再用毛笔描格，将顶格和超格的地方留着不画，画完之后用熨斗加温一熨，你毛笔没画的地方，那线就没了，就留出空隙来了，很高级，也很神奇！
毛笔画格，也有新招，有的是将纸对折成一线后用毛笔描，有的是毛笔夹根筷子用尺子画，有的是用钢锯条沾墨印，反正我觉得没我那招高明，不信你试试？
说了半天，只说了一种，口甘舌燥的，有人打赏喝口水没有啊？？？
接下来讲第二种界格方式：
圆珠笔界格。圆珠笔，可不是中性笔啊，老大！如果你用中性笔，那就玩完了……中性笔界，一是要吐墨，二是见水要洇开，神仙也弄不好。有一款多色圆珠笔，上面有很多颜色，鄙人偏好咖啡和桔红，别问我为什么，这是秘密。不是我不爱国，国产的真不如“狗本”的，如果你也反对，那去买韩国的吧。如果你支持国货，国产的也将就，不会有太大影响。这里得温馨提示：用圆珠笔界格，每画一根线，要将笔头用餐巾纸擦一下。接头的地方，宁愿差一毫米，也坚决不要超一毫米。
鸭嘴笔界格，工程上常用，用国画颜料界格，多用此工具。至于铅笔，就不用我教了。但是得提示你，别以为铅笔只是灰的，什么颜色都有！
大楷多用毛笔界格，中楷多用圆珠笔界，至于小楷界格和界暗格，前面已经泄密了，你认真读，总会获得启发，找到答案，好吗？
界格，是件挺麻烦的事，一般人界不好。高手，都会界格，并且界得很有水平。画一张格子，少说也要一小时，还不一定画得标准，为此很多人伤透了脑筋。有的人偷懒，想不画格子，就用市场上卖的格子来写，一来纸张不好写，二来格子颜色及纸张颜色俗不可赖。 这里插个小广告，我知道一商家用最好的纸印有国展专用格子，中堂、二条屏、三条屏、手卷式、册页式等等都有，颜色多，价不贵，纸极好用，还是位单身美女哟，想知道联系方式吗？打赏就告诉你……赶快偷偷记下：138 9606 3978，一会我要删的，听说纸也不多了，先下手为强，先买先得！悄悄告诉你：我让她给我留了10刀慢慢用，嘿嘿……
回头要是有书道中人将这位贤淑的美女追到手，一定要告诉我，至少，我是媒人哟，哈哈…… 艾青获奖作品(三条屏) 第六讲：国展作品纸张选择 现在的纸张，可谓琳琅满目，去宣纸店选纸，真是“刘姥姥进大观园”，眼花缭乱，看花了眼，也长了见识。为了适应当前展览需要，商家也煞费苦心，什么洒金、洒银，烫金、烫银，描金、描银，水印、插花，应有尽有。高档的有：绢、粉蜡笺、蜡染笺、粉彩……
前几年流行了好一阵子的土纸，因为用的人太多，现在不太流行了。现在流行一种所谓的“蜡染笺”，就是那种所谓的国展专用纸，其实不是正宗的“蜡染笺”，都是用最次的书画纸加工的，因为商人重利，都不会用特皮加工，颜色和形式也特俗气。如果你觉得好看，想用此去碰碰运气，十有八九会落马。
参加了这么多年的展览，也看过若干次国展，更办过N次国展培训班，我算是明白了回归的含义。这里的回归，不是用大白宣写字叫回归。而是回归书写的自然性，和纸张的高雅性。因此，今年中国书协展览，明确规定“为了评审、装裱、展示的需要，投稿作品应选择高质量专业书画用纸，避免使用易折断、易破损的纸张类材料”。
就当前来说，高质量并不意味着用红星纸，红星纸写行草篆隶都可以，唯独写楷书不佳。写楷书，绝大部分都是用的加工类宣纸，比如粉蜡笺、蜡染笺、粉彩。粉蜡笺较贵，少说也要五、六十一张，蜡染笺四尺十多块，六尺二十多，还可接受。蜡染笺相对较光，好写，但墨不太沉纸。粉彩现在是写楷书的最佳选择，生熟适中，但是多数粉太重，涊笔、废笔，唯“雅韵”牌子最好用。至于颜色，个人偏好光版纯色，白色、灰色、仿古一类。看到洒金洒银、烫金烫银、描金描银，我有点头大。
有的喜欢用手工毛边纸，好写，但是纸张太薄，不托容易折断破损，托了违规，至于怎么操作才不违规，我先保密，毕竟我还要混饭吃，是不？三言两语也说不完……
绢品种多，也好写，但是挂起来透光，在复评时不讨好，这个东西你可以找人手工托裱了再写，写得好评委会放你一马的，记住是用浆糊手工托，不是胶膜托，要是胶膜托，你的作品就打水漂了……
有一种绢纸，跟绢的效果一样，写中楷将就，有点点粗糙，写小楷不行。
有人觉得水纹宣写字不错，个人觉得纸薄了点，多数花纹较明，不雅。你真要喜欢，教你一招自制水纹宣的办法：喜欢什么颜色，用国画颜料调匀（茶水也可以），刷在一张较厚的纸的背面，当然台板要是玻璃或光面板，刷完后将板立起来，最后一揭开，就会得到一张水纹宣。如果你觉得纸生，可以加点明矾，没有这东西，加点牛奶或豆浆也可以。
废了一大堆口舌，最后给你一个建议：小楷可以尝试正宗粉蜡笺，中楷、大楷用粉彩！用哪一款已经告诉你，该找谁买你也明白，反正不找我，我没时间回复，呵呵……
最后，把压箱子底的东西再告诉你：用白色粉彩写了后，用潽洱熟茶染三遍，很雅！
最高明的做法，是把你想要的形式告诉设计师，他在电脑上做好样子，然后去广告部用一张白色粉彩纸彩喷！这招很绝，履试履爽，规避了染色与拼接。
把压箱子的东西都教了，客官，打个赏吧…… 徐朝江获奖作品(四条屏) 第七讲：作品的内容、落款与钤印（核心内容）
这一讲是我临时想起加入的，有的作者认为内容嘛，随便找本书抄就是，殊不知这里面文章可大了。本来唐诗宋词也没什么不好，可你偏偏随手一抄，就抄一个“千里孤坟，无处话凄凉”，“商女不知忘国恨，隔江犹唱后庭花”，这些诗词固然写得好，但当今乃盛世，你写这些干嘛？假如你是赞助商，这样的内容挂你家里，你要不要？所以写作品，写什么内容，这里面讲究很大。为此，中国书协也明确规定，要写“健康、向上的古今诗文”，健康、向上，你懂不？
早些年，书家很喜欢抄点书论，以显示自己的才华，抄的人多了，觉得没啥稀奇的，也觉乏味，于是后来便流行起抄画论来，显摆自己不但懂书，还在学画，研究画论，你看多高级，是不？物极必反，抄的人多了，看得人也烦了，你抄的那点东东，评委不知读过多少遍！抄点新鲜的行不？
有的人说，我去找本《古文观止》来抄，那里面的文章都是精品。没错，抄《古文观止》是很好，但你想想，那里面的文章，哪篇评委没读过？有的甚至都能背！太熟悉了~精典虽是精典，你要是抄错一字，抄漏一字，就会被他们纠出来，那样，你就是“二等兵当营长”（危险）。特别是有的对古文字学不太了解，错将范仲淹的“范”写作“範”，皇后的“后”写作“後”，陆游的“游”写作“遊”（ 类似这种很多），你就脱得气气都没有了……
说这么一大堆，无非是让你选权威一点的繁体版本，找生僻一点的内容。这里的权威版本，不是让你去新华书店随便买一本就得了，你不可以找找中华书局、文物出版社、古籍出版社、人民教育出版社啊？即使你买这些出版社，也未必权威！错谬太多啦~那你说该相信谁？书上都是这么写的。评委不管你这些。要权威，我劝你去找老一点的中华书局出版社出版的繁体书籍。什么叫老版本？至少2000年前吧，越早越好，有清代、民国出版的更好。有必要吗？为什么呢？这样的问题很低级！现在的人做学问不严谨，没有老一辈做得深，所以你买老一点的版本，极少有错误。再说，那个时候，字都没简化，你抄的内容怎么可能繁简同篇？说到这里，你如果有台湾或香港朋友，让他们帮你买几本古籍书，特好，因为台湾和香港现在字未简化。假如，你要问书去哪买，我还是不厌其烦地告诉你：“某夫子”旧书网你知道吗？
说了一大堆，还没说到重中之重，呵呵……内容的重中之重就是：去找点明清读书笔记抄吧，比如《天堂说梦》、《自灯堂夜话》等等，一来有趣，二来评委多没读过，抄错抄漏，他们不知道，嘿嘿……
有人认为我在忽悠。说抄错抄漏，这不就完了吗？现在展览都要附释文，哼！老大，你会不会文档编辑，很低级的。你把你写的内容用文档编辑一下，你的释文也跟着漏，不就行了吗？你可能会和我较真：征稿启事说“要附权威版本的复印件”。哎……你把文档编成书的模样，附一个书的封面、封底，没有评委吃了饭没事做，就盯着读你那一件作品！即使读出点点问题，拿你附的文档来一对，一字不错，是这样啊，他们不可能搬一个图书馆来，懂不？这是没有办法的办法。
当然，我们做学问，应该严谨。如果在抄的时候，真的抄漏抄错，假如你马上发现，可以在抄错的字傍，轻轻打三个小点，这叫“衍文”，意思就是注明，这个或几个字是错的，不要了，这在古代书法作品里很多。假如你是写完后才发现的，不要怕，在落款时注明一下：“第几行某字下应为某字，或第几行某字下落某字”就行了，这一点都没有影响，反让评委认为你做学问很严谨。千万不要在漏的地方，把字加上去，影响美观，知道吗？
为什么要说落款呢？看似很小的题，其实里面文章很大，有的作者字写得很好，投了很多次都落选，就是找不到原因，我来慢慢告诉你：右录什么什么，记住你的落款一定是在右边，有的作者最后一行还写了好多字，在下边就这么落款，我不知道你最后一行上边那些字算么？不是正文？怎么会是右录？还有就是，即然你有“录、抄、选抄”之类的了，还落什么“书”，这不重复了么？你认为这不重要，你还在婚，未离，可以再找一个么？这叫重婚，老大！再就是丙申年秋XX书，你见过古人在天干地支记年法后加年了吗？再有就是落款什么什么记，你记了什么？哪些文字是你的？就一个“古赋五篇丙申秋XX书并记”，你记了什么？哎……没名堂！所以，落款，学问很大！！
至于钤印，这里面的文章也不小，盖好的，能起到画龙点睛的作用，盖不好，就成瞎子了。我见过很多写得很不错的作品，一看印章，哎哟我的妈呀，一是水平太次，二是像皇上的印那么大，三是印泥稀臭，四是盖得乱七糟八。你不会刻，找个印章入过国展的人刻不可以？你贪便宜，在街上找人用电脑刻个塑料的，或随便找人刻一个，甚至自己动手节约钱。这里我语重心长地告诉你：如果你的印章有幸被我猜中，白天没空，晚上去扔了吧。 另外，就是印章不要大，中楷、大楷，无论你写四尺或六尺，有2厘米足够了，除了装饰印，都不要大，3厘米以上，多是老年大学老干部用的，在第一关，就被淘汰出局。
印，分朱文与白文，不要乱盖，不会盖，宁少勿多。全国首届楷书作品展，重庆雷虎兄的作品，一方印都没用，照样获奖。不是你盖得多，就显得你有水平。盖章讲究太多，要讲，可能得分好多章节。我只能大概告诉你：如果非要盖三方印以上，一是分阴阳，二是分大小与形状，三是不要在一条线，四是不要等距。多去看看古人盖章位置，多学着点。还有就是你的名章上，不要再盖章，这叫“头不顶红”……不说了……
说说印泥，千万不要用盖公章的印泥，太低级了。如果你的印泥只花了几十块，一百块，也高级不到哪去。你说：我买的是最好的“东泠印泥”呀~你知不知道，东泠分杭州东泠和上海东泠？上海东泠多用化工原料，杭州东泠多为矿物质加工，谁优谁劣不要我告诉你了吧？至少，你也得买盒二百多的用，一盒要用十来年，不贵。再就是印泥颜色，现在大多用朱砂，朱砂是红色，为绝大部分人首选。红的看多了，始终觉得不新鲜，我会选朱膘或黄膘，盖在什么纸上都清新。有的喜欢用仿古，我也不好说什么了，各有各的欣赏，是不？我只能说，九十年代还流行，现在嘛，看着不干净，沉闷……不说了，言多必失，也不讨好，打住！
雷虎获奖作品(册页式拼接) 第八讲：作品的装祯 俗语有云：三分人才，七分打扮。装裱中亦讲：三分字画，七分装裱。由此可见，打扮的重要性非同一般。在当前展览时代，书法作品已不再是几案阅读，厅堂挂览成了现代书法的主要表现形式。为了视觉的冲击，各种美学手段可谓大显神通，色彩、空间、构成，可谓多元发展。
现代书法，已不再是写好字那么简单，纸张的选择、形式的设计、章法的安排、装祯的完善等，已构成现代书法不可或缺的内容。这里面任何一个环节的疏忽，都会导致你的作品与展览失之交臂。无论你赞成或反对作品的装祯，只要是展览存在，装祯手段就不可回避。
染色、拼接、画线，题签、题跋、盖印，包括作品的留白，都属于装祯范畴。讲得太复杂，需要时间，再说我也不具备上纲上线上升到学术领域，只想讲的实际的、能用的、立竿见影的东西。
染色在这里不想多讲，你染得不好，适得其反，特别是有的人为了提色和出所谓的效果，在茶水里加酱油之类，染出来脏兮兮、臭熏熏的，别干了！去找张雅致的光版的粉彩或蜡染笺写得了。
拼接是个技术活。如果你还在用胶棒、胶水、浆糊、白乳胶、双面胶拼作品，我劝你趁早打住！去淘宝买个小熨斗36元，买卷胶膜45元，可以用五年。你不会拼，抽点时间去装祯店呆半个小时，看一下就会了。这个活，得自己会，不要以为交给装裱师得了，他不懂你该怎么拼，空白留多少，左右用什么颜色，多少比例，因为现在干装裱活的根本不是装裱师，只是个装裱工，真正的装裱师，都是书画高手，裱一件作品都是几千、上万元。这个活，我也没时间教你，只想给你讲：拼接，尽量用同类色，同色系，少用对比色，左右拼东西，也不要对称，左3右2或左2右3的比例，假如你写的是手卷或四尺条幅、斗方，边上干脆拼根0.5的白线或色宣得了（根据画芯合理配色），点缀一下，不要太复杂。别小看这一根线，作用大得很！！！
画线，是规避拼接。我用马克笔在作品的正中拉一根咖啡色线，一般用肉眼看，都会以为是拼了一根矩条。假如，在一张四尺宣上，竖画两根，横画三根线，就会得到一个册页式作品形式，写出来跟拼的效果一样，其实还好得多，一是没有拼接之嫌，二是你拼不到这水平。这里还是要告诉你：马克笔有两头，一头粗，一头细，你得用细的画竖线，粗的画横线。你用这张纸写个小楷作品，即便没入展，交60元退稿费，退回来一托胶，裁下来裱在一本册页上，还能卖万儿八千的，有用，要不然，退回来的东东，除了参展，没大的用处，挂谁家里都不好看，是不？画线的笔品种多，色彩也多，用什么颜色，什么牌子，你去文具店里选，根据自己喜欢就行了。这里，我再哆嗦一句：画线，特讲水平，我不给你支招，你画出来的线肯定不匀，前后都有疙瘩，信不信？记号笔、马克笔，只要你落在纸上，迟疑0.1秒，就会有疙瘩。解决这个问题很简单，听好了：在你作品的前后垫张废纸，起笔在废纸上，画线不停笔，拉过去就得了。这里还有一个技术活，六尺的作品没有长尺咋办？我不给你支招，你画一张废一张，信不？别不服气，我九三年就取得“高级书画装裱师”的职称了……跟你讲：在你接头的地方，垫一块塑料膜，画完一头，将膜反过来垫，对齐，不留头子，起笔在塑料膜上，天衣无缝，就这么简单！
题签与题跋，现在展览特流行。题签，就是你写的什么内容，比如：山谷书论、东坡题跋、欧阳修醉翁亭记等，你在后面落款如果有了，就题一个XX斋墨迹，XX堂手钞也可以，只是起到装祯作用。题签字体，首选篆、隶，次选楷、行，字不要大，不要喧宾夺主，假如你怕题不好，去整个康熙体盖上去也不错。题跋，是为了丰富作品内涵。在前面写个作者简介之类，在后面写点这篇文章的赏析，一来显得你有文化、有水平，二来可以增添作品的调子及元素，假如你找不到写啥，多问问“度娘”，当然，内容最好自己组织成文言文更好。书法，讲的就是对比，讲的是矛盾与统一，在你的作品前后、中间、或上边写点小字，可以增色。假如你的小字写得太一般，那你最好别写，用原大落个穷款得了，千万别干画蛇添足的傻事。
这里讲盖印，不是教你盖姓名印，我知道你会，也不用我教，我这里简单讲讲装饰印：所谓装饰印，就是为了作品美观需要，盖的那种3厘米以上的诸如“吉祥至安太平”、“千里之行始于足下”、“富寿康宁”之类。假如你写四尺对开条幅小楷，没必要从头至尾从上至下写一个条条，那样也太单一了，你在上面空30厘米，下面空8厘米（实际中间只有1米了），一来可以少写点字，二来有个留白增加美观，你在正中偏上或顶格出穴盖一方四、五厘米的大印，会很出彩。有人很喜欢在左上留下大空间，然后盖一方大印，这招行是行，但印不要太大，也不要盖在空间正中。
哎……要讲的太多，哆哆嗦嗦一讲又是一大篇，还不知道别人爱不爱看，想不想听呢。爱看想听就回个帖打个赏吧，不回我就闭嘴耕我的一亩三分地去了…… 第九讲：楷书创作之“yunv心经” 近来太忙，没有时间能够静下来认真思考中国之国粹——书法创作过程中深层次的问题。另外就是，此帖虽然看的人多，但回帖的人，也不知诸位看官的内心世界，到底想看啥？你倒是说句话啊！真是急死宝宝啦……
如果回帖依然不积极，那我就准备九九归一，写到九讲就结题了。
在这一讲里，我总希望把自己知道的那点事儿一股脑儿地倒出来，可是又觉得自己是茶壶里煮饺子，倒不出来，所以只能讲点鸡毛蒜皮的小事儿。刚写到这儿，内心有了一种莫名的冲动，为啥？突然想起齐总教过“kuihua宝典”，鄙人写过“九阴真经”，前段时间偶然翻阅过《yunv心经》，觉得这里面有很多相似之处。
不过，诸位客官可能又想歪了，以为我看的是由钱文锜执导，李丽珍、舒淇等主演的qs影片。殊不知我乃武痴，早年爱武术超过爱书法，曾拜师研习少林盘龙棍、桃花剑及少林形意六合拳。练过很多暗器，什么燕子铛、燕子镖，当然随身携带。除了少林、峨嵋、武当、昆仑、截击道、自然门、搏击、柔道，只要是地摊上能买的书，不管正版盗版，我都买来修炼，差一点走火入魔。我这里看的《yunv心经》是武当内家功夫，本书共分三部分：仙容飘渺、武技修真、慧身修持。结合此经，下面我来谈谈楷书创作，但愿对各位投稿者有所裨宜。
第一部分：仙容飘渺
看到这个题目，有些人会认为我在忽悠，觉得有些飘渺，漫无边际。仙容也叫“天使的面容”；飘渺，是形容隐隐约约，若有若无。
在这里，我就要提醒楷书展投稿的作者：线条要干净、安静、挺劲。用笔要稳、准、狠。我曾经细心研究过好多次兰亭奖和全国展全国奖的作品，这几点是必备的要素。对于楷书来说，书写的每一根线条必须完整，也就是说，你要打造一根完整的线条！所有的笔画，要有穿插，交接要虚，如果太实，即太板，懂么？另外，框里面的笔画（如“目”、“贝”等）要弱化。做到这几点，你的作品便有了“天使的面容”。至于飘渺，我要告诉你的是，你的作品要有虚实的对比，你可以把笔画少的独体字适当写小、写粗，合体字笔画多的写大、写细。在墨色上，要有变化，切忌不要二三个字就调墨，调一次笔，中楷至少也得写十几个字，小楷至少也要写二三十字。墨，不是简单的由浓到枯，而是要根据上下左右的关系，注意调节，当墨写到最后，能做到枯而不燥，才叫功夫。能做到这些，恭祝此功练成。
第二部分：武技修真
我这里的“武技”，不是蒲松龄《聊斋志异》中讲的炫耀之武技，而是想告诉你：人外有人，天外有天的哲理。当人能将天地万物感诸于心，发乎于情，将灵感付诸于笔端之际，笔下当如汩汩之水，连绵不断，生生不息，其艺以致道也，其修为与学养，已至归真境界。听得玄乎，其实简单：天地之间，阴阳并存，矛盾互生，既对立，又统一。说得白一点，你要会制造矛盾，也必须学会解决矛盾。书法里，什么是矛盾？大与小、轻与重、斜与正、收与放、方与圆、疏与密、快与慢、浓与枯、俯与仰、向与背等等，都是矛盾的，在你的作品里，你得制造，也得解决，让整篇字和谐统一。如果横不知俯仰，竖不懂向背，其书必俗，无从谈艺。如果“状如算子，便不是书”。尽量不要过于平正，更不能简单化、程式化用笔。上下结构左右错位，左右结构上下错位。秘诀谨记于心，此法备焉。
第三部分：慧身修持
我建议，进行书法创作的人，可以关注一下佛教经典。有一种修行方法叫huixingong，可以达慧净心、慧知心怡。此种方法同样可以用到书法的修行中。
学书修行学的是功，用的是法，修的是德，磨的是性，净的是心，得的是慧，开的是智，练的是意。
一、书法修行秘要：信、恒、毅、悟、德。
二、书法修行要则：正、静、松、息、空、顺、导、观、抱、守。
三、书法修行注意事项：
（一）修行中不喜、不思、不忧、不急、不紧张、不松懈、不惊慌、不盲目导引；
（二）必须注意修德；
（三）修行时应选择空气新鲜，环境安静安全的地方；
（四）修行时无方向定位，向哪方均可。
四、书法修行前后须知：
（一）修行前半小时应停止紧张的体力、脑力劳动；
（二）修行前应排空大小便，松解衣带；
（三）饭前饭后半小时内不能练功；
（四）修行后不可立即睡觉，不可立即用冷水洗脸、洗澡；食用冷食；
（五）修行前后一小时内不能服用各种药物、打针、针灸、按摩。
（六）注意阴阳平衡，注重白天与夜晚的交替修行；
（七）不在浓雾雷电或天气突然变化的天气下修行；
（八）对烟、酒、房事原则上不禁止，但要掌握度。
能做到吗？？？
如果实在做不到，也没关系，暂时放下手中的笔，陪着老婆孩子到院子里散散步，也是一件快乐的事情~嘿嘿…… 第十讲：楷书投稿之奇经八脉与“任督二脉” 奇经八脉是指督脉、任脉、冲脉、带脉、阳维脉、阴维脉、阴蹻脉、阳蹻脉的总称，它们与十二正经不同，既不直属脏腑，又无表里配合关系，“别道奇行”，故称“奇经”。
任脉是由会阴开始向上经过肚脐，胸口，咽喉，一直到头顶的这条经络。督脉是由会阴开始向后方，沿整个脊柱由下而上一直到后脑的一条经络。从医学上讲，这是人体十二条经络上最最重要的两条经络，分布着较多重要穴位。任脉主血，为阴脉之海；督脉主气，为阳脉之海，“任督通则百脉皆通”。
武学中，打通任督二脉功力可大增，成为世外高人。吾资质愚钝，虽略知书法之“奇经八脉”，而任督二脉未能打通，现将其大略公诸于众，以飨读者，亦作本“秘笈”之终结。
书法投稿之“奇经八脉”：
一、幅式：大楷选择整纸，中楷选择条屏或册页、手卷拼接式，小楷选择四尺对开或三开为宜。
二、盖章:印泥要好，盖章勿重，印面清晰，宁少勿多。盖完后最好将作品平放一晚，让印泥自然干。如赶时间，拿干净毛笔、用婴儿“爽身粉”将所盖之印刷一下，将印油汲干，印面更古，还带清香（此招甚绝，请勿外传）。
三、填表：电脑打印最佳，手工书写比不过电脑清晰，这里不比书法，讲的是规范。
四、附件：释文附上，以备不时之需，原则上不看，一旦有争议，会看你的附件释文。版本尽量权威，最好是2000年前繁体版，不要相信“某度”上的文字。尽量不用生僻字显摆你的水平，一旦有某位评委没见过此字书写方法，将你作品拿下，你连喊冤的地方都没有，也懒得填《投稿创作作品疑难用字表》。
五、备注：要求作品背后右下方用铅笔正楷注明作者真实姓名、性别、身份证号、常用通讯地址、邮编、联系电话（固定电话、手机）、作品书体、作品名称等，写这么多一是累，二是真入展了，装裱时装裱师傅没有时间帮你擦，裱后难看，建议用电脑打一张名片大小的纸，用透明封箱胶粘，粘前在你裤子上先粘一下，胶太浓过后不好撕下来，注意在一头将胶折叠一点留下撕口，与人方便与己方便。
六、汇款：如要退稿，必须汇款，并将汇款单复印件附上，这里郑重提醒你：退稿者基本是高手或小楷作品，也就是你如退稿，必与高手作品在一堆单独存放，后果咋样，你自己掂量。
七、邮寄时间：相当于“督脉”。有人说投早一点好，因为投得早的基本是老干部，有优势。那我告诉你，投得早，作品肯定在下面，当评委评累了，你的作品在老干部作品中一堆，一不小心就翻过去了，有优势吗？再说作品基本选够数量了，你除非特别特别优秀，否则不会再选你。那你会说，那我就投晚点！投晚了，作品打包在上面，一是与高手扎堆，二是评委开始都比较严，难。这时，有人就会想，那我不早不晚投？什么时间为不早不晚？提前一个月！这是理论上的。实际上不是这样！本来作品最后比的就是水平，即使你初评蒙混过关，复评也会被拿下，抱侥幸心里想入展，基本不可能，除非“你爸是李刚”，不要奇怪，再严的展览，也会有2—3件这样的作品，这是事物的必然。所以，个人认为：晚比早好。我投了31次，仅落选5次，投稿时间都是最后一天，甚至截稿后一、二天改邮戳寄的。十一届国展我五月一号寄顺丰，五月二号收到，五月三号将我退回，没办法，现在查得严，要看邮寄时间，因现在多采用快递，单号在网上一查，你什么时间寄的一清二楚。所以，你一定要按征稿启事办，二届楷书展必须在11月15日前投。假如我是你，会选11月15日下午2：30左右去某局或某某快递投，但不会选择某丰投。理由：某局保险，多年营运，正规单位，差错极低；某丰太快，第二或第三天会到，正是收稿最高峰，一是会与高手扎堆，二是作品太多易出差错，三是某某快递会晚一两天到，刚好避开“拥堵高峰”。放心，只要你是11月15日投的，都不会说赶不上评审时间，一般评审都会在截稿一周或10天后进行。你的作品在最最上面，评委早上刚来新鲜，只要不是写得太差，都会让你过，你觉得呢？假如你上了，请我喝茶，没上证明技不如人，别怨我，呵呵……
八、投递方式：相当于“任脉”。最好作品用装裱机压平后卷筒邮寄！注意：刚写的作品墨未干，不要喷水压，先用熨斗反面熨后再去喷水压干，这样可以让你的作品墨色跳出来，作品非常平整，墨色鲜亮，在评审中会有一个好的印象分。说白了，作品比的是雅！即使作品一般，打扮得好，有气质，也会讨人喜欢，长得再好，不会打扮，一脸邋遢，谁也不会喜欢，客官，你以为然否？？？ 如能把王铎这几行字读懂，入国展有望~ ………………………………………………………… 作者简介：
彭洪顺 男，土家族，1976年7月生，重庆秀山人。
十二届全国青联委员
中国书法家协会会员
重庆市书法家协会理事、创作评审委员会委员
重庆十大青年书法家
河北美院特聘教授
重庆市文理学院兼职教授
湖南吉首大学客座教授
重庆职业旅游学院客座教授
重庆“五个一批”专家人才
荣获：
全国第四届正书大展全国奖
2012“群星璀璨”全国群众美术书法摄影展银奖
第四届重庆市艺术奖（书法）
首届重庆市群众文艺展演周美术摄影书法展览一等奖
“庆直辖十周年”重庆市群众文艺展演周书美影展一等奖
第十五届重庆市美术书法摄影联展一等奖
2011工行杯“重庆职工心向党”书法作品展金奖
2012“群星璀璨”重庆群众美术书法摄影作品展一等奖
重庆市第四届职工艺术节摄影书法美术作品大赛银奖
入展：
第三届中国书法“兰亭奖”艺术作品展
全国首届小品书法展
全国首届、二届册页书法作品展
首届中国西部书法篆刻作品展
全国第二届、四届扇面书法展
第五届中国书坛新人作品展
全国第六届楹联书法作品展
全国第八届书法篆刻作品展
当代书坛名家系统工程五百家书法精品展
首届、二届当代中国楷书名家作品邀请展
中国书协成立三十周年会员优秀作品展等数十次国展
担任：
第八期国展魔鬼训练营导师
山城风暴中国书法集中营国展培训班导师
“授人以渔”全国书法教师高级培训班导师
“入古之旅”书法国展培训班导师等二十余次国展培训班导师
策划：
全国首届楷书作品展
第二届当代中国楷书名家作品邀请展
当代硬坛百人作品展
首届“武陵杯”中国硬笔书法擂台大奖赛等 微信：phswx666
Q Q：109 0218 254
电话：189 8356 6761