1962年上海海燕电影制片厂出品的《李双双》塑造了性格火辣的李双双一角，在拍摄时导演鲁韧就对李双双貌似疯癫的性格是不是会“丑化劳动阶级”有些拿不定主意。但是片子拍出来，群众以及总理都很喜欢，可是后来确实被四人帮冠以“抹杀阶级斗争”“中间人物论”的称号。
仔细看《李双双》，就会发现的确没有阶级斗争，因为根本没有对立阶级。影片的模式其实是先进与落后两大阵营的改造与被改造的关系。恐怕正是因为电影表现的冲突矛盾其实属于人民内部矛盾，所以为了使说教更温和，采用了所谓“轻喜剧”的叙述方式。
影片主角是李双双和孙喜旺。李是先进代表，孙是落后典型。李双双对落后分子的改造就是从自己的丈夫开始的。
首先，是家庭事务层次的。李双双赌气不给孙喜旺下面条做饭，在被妻子关到门外，有看到妻子的意见被老支书青睐后，孙喜旺就开始给双双煮面条了，虽然味道不怎样。
其次，是社会事务层次的。在双双的鼓励下，喜旺当上了记分员，又在投机取巧后被揭发，最后自己终于站稳立场，没有听从孙有和金樵的建议去贪污运西瓜的钱。
最后，是精神层次的。喜旺从讲人情，袒护朋友，到最后主动站出来，去规劝金樵，指出他的缺点。这对他来说是需要有很大勇气的。而李双双对他的改造也就此宣告成功。 影片开头，孙喜旺从桥上把衣服丢给桥下的李双双去洗，结尾，却主动帮助走在身旁的李双双提口袋。这个细小的情节其实已经透露出孙喜旺的变化，在妻子的教导下“变了”。
影片为了丰富这对人物的故事，还分别为他们设置了不同的“盟友”，并编织出不同的矛盾冲突。 以李双双为首的先进阵营，还有老支书、老进叔、二春和桂英。他们每个人都跟李双双构成支持或被支持的关系。
李双双记工分的意见被老支书采纳，孙喜旺离家后，老支书是第一个过来探望的，并且晓之以理地告诉李双双不必难过。
老进叔是首现发现孙喜旺等人撒肥料不认真的人，并告诉了李双双：开会时，也支持李双双的意见不应该随便给干部救济工分；甚至在孙喜旺还犹豫不定要不要回家时，也是他一直催促他快点回家看看他的队长老婆。
可见，这两个老一辈的人都对李双双表示大力支持和肯定。 二春和桂英是村里的年轻人，热衷参与劳动，又发展出了感情。影片的另外一条辅线就是这两个年轻人的爱情故事。二春在修水渠的比赛中输给了李双双，桂英在回绝父母给他城里说的对象时，搬出双双当救兵。两人都对李双双有敬佩的感情，而双双也总像红娘一样给他俩人穿针引线。就连两个人闹了矛盾又和好时，还是双双起的关键作用。当有人对双双有微词时，这两个人也都能站出来为李双双说话。这两个人可以看作是先进阵营的年轻力量。 另一方面，落后阵营的人物关系也很分明，一共两对夫妻，孙有和孙有大娘，金樵和大凤。影片为了树立李双双的形象，分别叙述了李双双与这四个人分别产生的矛盾，然后有一个个使他们转变。
孙有大娘因为偷公社的木板子，在影片开头就与李双双街头对骂。大凤因为劳动不认真评工分评得低也与双双发生口角。
金樵记工分不认真，又想要救济工分，这都是双双对他很有意见的地方。孙有，作为家境稍富裕的人，却总是想出投机取巧占便宜的事，比如开汽车撒肥料，运西瓜挣外快，还贪图要女儿说个城里的媳妇。这些都遭到了双双的反对和批评。
而这几个人又分别作出了转变，尽管这些转变大多显得毫无依据或生硬做作。孙有大娘看到女儿和二春一起投入生产，就默许了这门亲事，还帮二春递锄具。大凤怀孕时丈夫离家后，听到双双说会照顾她，竟然一下子就感动地一同参加劳动了。金樵也受到了孙喜旺的感化，孙有的转变不是很明显，只是听孙喜旺说话时，尴尬无奈地拍着额头。
当落后阵营全都在不同程度上转变后，影片就自然地进入了尾声。这其实就是这类影片的核心模式，“帮助落后分子进步”。
其实，在同时期的很多冠名“轻喜剧”的电影，也大都有意无意地使用了类似的模式。例如，《大李小李和老李》。影片的主要线索就是以小李为代表的先进阵营，拉拢大李，帮助老李和大力士代表的落后阵营参加体育运动。《护士日记》简素华不顾男友反对，来到一个工地医务站，受到工区主任的支持，站长莫家彬和护士顾惠英也在影响下逐渐改变了工作态度，提高了工作质量。
反观带有明显阶级斗争的剧目，几乎清一色都是正剧，没有所谓的轻喜剧。笔者相信，这不仅仅是巧合。