我的美篇

张果姥

由衷祝吴世淳先生画展隆重开幕
吴世淳先生是吉林市资深的山水画家，是吉林文化艺术界德高望重的长者。是我先生的远房叔叔，我们都称他老人家为三叔。我眼中的三叔满腹经纶，多才多艺，儒雅斯文，幽默风趣。即是德高望重的长者！又是我们的良师益友！

巨幅画作创作中

画展作品

近年作品

作画

公益活动中的三叔

在京剧，绘画，吉林史诸多方面，多次接受电视台采访接受

吉林画苑春色满园

画苑春色

三叔极具亲和力，感染力，受三叔影响，我们开始关注书法，绘画，京剧，关注吉林历史，并对书画产生浓厚的性趣， 三叔宽厚仁义，待人诚恳，热情好客！朋友众多，是出了点的能“对朋友两肋插刀”的人，所以三叔在业内，业外，国内外，都有很多朋友，与很多知名人士结为挚友。

著名表演艺术家程之邮寄给三叔的照片

照片背后程之亲笔题字

与京剧大师袁世海合影

与著名评剧表演艺术家新凤霞合影

与著名剧作家吴祖光合影

认识三叔几十年来，逢年过节亲戚圈朋友没有三叔不成席，三叔虽不胜酒力，但其绝对的凝聚力，亲和力，饱满的亲情热情，风趣幽默的举止言谈，总是能让所有人吃好，喝好，不醉不休！三叔是个美食家，又是烹饪高手，每到三叔家，总能吃到三叔亲自烧制的几道美味可口的菜肴！三叔也津津乐道的给你讲起吉林市的名菜，名店，名吃，老字号，三叔很注重饮食文化，他老人家请客准是选择老字号饭店，大东门铜火锅，牛马行老字号……席间他总是滔滔不绝的介绍老吉林的概况，历史变迁，风土人情……声情并茂，有声有色！著名表演艺术家程之每次来吉林都要到三叔家，由三叔亲自给他烧上几道可口菜。
三叔简直是吉林市的活字典，两年前的一天，偶然看到央视10频道播出个专门介绍吉林市节目，那里的好多内容都是三叔给我们讲过的，特别是关于吉林市与京剧的关系，牛子厚如何出钱在北京办戏班子……等等，和三叔在一起有学不完的东西。
三叔平易近人，有求必应，他成名很早，在吉林市他的画作颇有名气。常有市领导出国带着他的画作为礼品，有很多领导有求于他，但他从不以此自居，更不会因此冷落了亲戚朋友，亲戚圈，朋友间，无论谁向他求画，他都满足要求，因此多年以来，周围的亲戚的亲戚，朋友的朋友都珍藏了他老人家的画，87年我家搬入新居，三叔给我们画了一副巨画，2000年不仅又给我们重新更换新画，还给我们求到贾荣章的牡丹，叶天费的墨宝，现在，每每回家，三叔都张罗聚餐。有三叔的餐会总是其乐融融，三叔不仅是德高望重的长者，更是我们的良师益友。

三叔与袁武合影
三叔惜才爱才，慧眼识珠，结交贤士，在和他的交谈中，明显感觉得到，他最注重朋友才华，他对朋友的赞赏是发自心底的！特别是每当谈到袁武，都抑制不住内心的满足和骄傲。这绝不仅仅是因为袁武的显赫的地位，名望，（ 在这里有必要介绍一下著名画家袁武。
袁武，是故乡走出来的中国名画家。97年被全国文联评为“中国画坛百杰”。现任北京画院常务付院长，中国美术家协会理事，中国画艺术委员会付主任。享受国务院政府特殊津贴。多件作品国家级杂志发表，多次美展获金奖。）他看重的是袁武的才华，为人，执着和追求。
听说三叔的个人画展今天开幕，无比激动。这是三叔艺术生涯的头等大事！也是我们晚辈的骄傲，著名画家袁武亲临画展，并且为画展做序，这必将使画展层次更高，效果更好。三叔一定会因为袁武的亲临倍加骄傲，自豪。
三叔做事严谨，做人低调，从不打无准备之仗，这次画展是三叔前半生的夙愿，一定是准备非常充分，又有袁武的支持和亲临，坚信三叔画展一定圆满成功！今天是个喜庆的日子，我们在北京不能出席画展，甚是遗憾！由衷遥祝画展圆满成功！附袁武的文章如下

山水画家吴士淳
吴士淳先生是吉林市资深山水画家，也是我少年时期学画的启蒙老师。 那是七十年代初，在我正糊乱涂鸦的懵懂少年的日子里偶然认识了吴士淳先生。说是偶然也不准确，我们生活在同一条小街上，就是那个年代著名的“牛马行”农贸商业街，官名青岛路。我家住临街的平房，门前窗外总是车水马龙、人来人往。我常常把临摹的得意画作，粘贴在我家的墙壁上炫耀。当年在我们眼里已是“国画大佬”的士淳先生，发现我这个学画晚辈是件很容易的事。在圈中不论是年龄大小、什么辈份，都称士淳先生为三哥。就这样他也在某一日成了我的三哥。 第一次去三哥家，正赶上他创作一幅六尺整纸的山水画。题名为“岱宗旭日”记忆中那是幅有红太阳的青绿山水。因为住房窄小，画被悬挂在对面另一个房间的墙上。三哥在自己的屋里，将两个房门开着，远远审视这件即将完成的作品。这是我第一次看三哥画画，当时我正热衷于临摹花鸟和狮子、老虎等工笔重彩，对写意画完全不知，面对这样的山水画，觉得又大又潦草看不出个所以然。但是三哥的传统中国学养和藏书，让我深信他是一位了不得的国画家。特别是他拥有很多国画印刷品图片，让我既喜欢又羡慕。这些印刷品实实在在的成了我那几年临摹的主要范画。那些从三哥家借来的刘奎龄、于非闇、陈之佛、赵梦珠的作品图片，是我反复品味、欣赏的宝贝。那时候，也在三哥的资料中看到吴昌硕、齐白石、吴湖帆等名家的写意画印刷品，但我就是看不明白、也不喜欢。虽然他也每每和我谈写意的意境和笔墨的趣味。但我常常是越听越糊涂，始终是盯着那毛笔飞扬、墨色不匀的不够精准、细致的画面表示怀疑。我弄不清这样的画好在哪。这时，三哥就找出一桢工笔的牡丹花画片，对我说：“我知道你还是喜欢这样的画，拿去临摹吧”。那神情既无奈也不解。三哥对传统中国画是痴迷的，对中国画的理解和学识，是系统而深厚的。他极喜欢吴湖帆的作品。每次提到吴湖帆的青绿山水都会赞不绝口。我不知道他见过多少吴的作品或是否认识吴本人，但他对一个传统名家的尊敬和对传统文化的景仰态度，令0我折服，也给我打下了深刻的烙印，使我从那时起就知道权威和偶像的力量，知道甘拜下风的美德和意义。 七十年代初期，中国的物资生活和文化生活都是贫脊的。曾经有一段时期，家家户户流行电烙画。把电阻丝用土方法做成电笔，连上变压器，再插上电源，在胶合木板上烫画。特别是仿画芥子园画谱上的山水，效果很象水墨画，别致而通俗。那时的三哥已是名家，索画者众多。忙不过来时，就将一些不重要的板子让我拿回家替他应酬，并且每一幅画的“用笔”和皴、厾，三哥都要指点、把关。后来见我烫技成熟，就把差不多的全部画板都让我来烫。我从刚开始的小心翼翼到后期的一蹴而就，既练习了山水画又帮三哥还了人情。更重要的是我的烫画成为工艺品挂到人家里，很是自我感觉良好了一阵子。现在我还能背画一些芥子园画谱上的山石、树木、溪水等样式。这些有时能在今天我作品的创作中构成的元素，正是那几年烫画练就的本领。这都是三哥的场外指导和监督的结果。 三哥大智若愚，对许多事不关心也不介入。但只要他投入的事情，就会专注用心、一丝不苟。三哥热爱绘画也取得了一定的成就，但三哥却不是一位职业画家。他的工作是市京剧团的鼔佬，生活中三哥常常以嘴代鼔声，咚咚一一咚咚、咚地嘣出“夜深沉”“万年欢”的京剧曲牌，那鼔点节奏时而低迴，时而高亢，激荡振奋，铿锵有力⋯⋯。那时候的“牛马行”有个红旗剧场，毎晚三哥都要去敲一场戏。对这份本职工作，他尽心尽责乐在其中。记得有一次三哥有兴致，在我家喝酒，从中午喝到下午。正至酒酣时突然想起下午还有场演出，三哥抛下酒杯拉开长腿直奔剧场而去。幸亏红旗剧场就在附近否则麻烦大了。我曾问三哥：为什么不专业画画而要去打鼔？他说：京剧鼔佬是半个导演，是一出戏的灵魂，学问大啦！那口气和神情得意而自信。我不懂京剧，不知道三哥击鼔的水准和鼔佬的身价，但三哥极具摹仿能力，特别是转述什么事情和学什么人的腔调语气，生动而富有感染力。我想这一定与他“半个导演”身份的鼔佬生涯有关。 我和三哥学画的时间，是从初中至高中毕业的五年时光。遗憾的是，三哥是画写意山水的，我那个时候却玩命的对工笔花鸟、走兽用劲。我们俩人就这样南辕北辙地师徒了五年，但这并未影响三哥对我学中国画的重要启蒙。我对传统中国画的理解和热爱也是从那时种下的根芽。后来我下乡、当工人、上大学、读研究生与三哥渐行渐远。刚下乡时每次回城还去看三哥，当工人时，因为还是街坊可时常见面，到长春上学时寒暑假也有机会去访他。后来留在长春，又到北京生活，就从一年能见一、两次到一、两年才能见一次了，但我们仍然彼此关注。这时的三哥己是吉林市画院首批的职业画家。无论是作画时间还是题材拓展，都更专业更学术了。那几年三哥经常去北京，或是看画展或是办画展。每次相聚我们都是从小酌至大醉，聊的不亦乐呼。那是另一种相聚的情景：我们可以在同一个层次上谈艺术、谈社会，谈故人。近几年三哥年龄渐渐大了，我们对饮的时候少了，既使同席也不敢劝酒了，我却开始劝他办个人画展，把大半生的绘画作品展示出来，做个梳理。但三哥总说：画不够还要再画些。现在三哥总算要办画展了，并嘱我写序。学生给老师画展写序，实在是倒反乾纲，不敢枉为。只有写下40多年前我和三哥的共同往事，这些遥远的记忆不仅和绘画有关，更是我成长的見证，在这游笔追思的此时，仿佛又回到了一个艺术上的无知少年与一位资深山水画家，懂与不懂、智与混沌的亦师亦友的难忘岁月中。和三哥学画的时光，没有喧嚣，没有繁杂，是那个枯燥年代的趣事，是那个革文化命年代的文化。它很似一幅年代久远但却淡雅清静的水墨画，这画的作者正是三哥与我⋯⋯。 2016．9． 袁武

“鬓染霜又何妨”！三叔老当益壮，越活越年轻！
我们在北京祝福三叔：
艺术生涯永恒！生命之树常青！