吹牛侃大山，摄影二三事

高原上的行者

爆 炸 的 云

荷塘月色

……..在这满月的光里 ，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷 塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。…….曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，星地点缀着些白(红)花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的 歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。……….塘中的月色并不均匀 ，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只 在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的.........

朱自清

　　几十年前，我被字里行间流淌着的意境深深感染，一定用图片来复制这一美丽的景色，今天终于拍出来了，尽管艺术性不够完美，也算是了结了由来已久的夙愿。

半月

　　清晨，碧蓝的水面上，一个嫩黄色莲蓬浮在上面，与水体形成冷暖色对比。取景时，发现水中有个月亮，才知🌙高高的挂在天空，今天是半月的日子。（阴历八月二十二）。

恋

天空红黄色相间的斜线，产生强烈的动感。倾斜是不稳定的，它象征着运动。画面下端有一池塘，映出了枫树和天空的霞光，这就使天空和池塘中的色彩起到了承上启下的作用。而这颗枫树又把池塘地平线及天空中的斜线贯穿起来。画面得到了统一。

小鹿是画面的趣味中心，人们的视线浏览了画面，最后将久久的停留在这里。后来写了下面一段文字刊登在报刊上。

恋

夕阳沉没了，给大地留下了道道霞光。这霞光是美丽的、短暂的，却无比辉煌。

啊！这广阔的天，博大的地，清澈的水，一切是那样的纯净，两只悠闲的小鹿仿佛流连在美妙的仙境中……..

《图文刊登在1996年10月4日中国摄影报》

原 野

　　92年中秋节的夜里下了雨，天亮就晴了。草原上的空气格外清馨。早饭后，数不清的朵朵白云在湛蓝的天空中狂欢着，飞舞着。第一次看到这样美丽的景色，让人激动、振奋。

瞧！这小河的流水也被天空衬映的碧绿碧绿的，几朵浪花发出微弱的涛声向前滚动着，流淌着。

在这广阔的天地间，一头悠闲的小花牛，才使我感到这里有生命的存在……

1993年7月，被中国摄影家协会推荐参加西班牙第20届国际沙龙展

夕龙湖弯

画面中的S形曲线不但把人、树林、远处的山头贯穿起来，而且向画面外面延伸。女主人拿着手机好像对着前面的孩子拍照，形成人物的前后呼应。明与暗的对比彰显出线条的优美。人接近于“井”字交叉点上，增添了画面的活力。

2009年入选“美在新城区”摄影大赛

金光大道奔新城

路灯的光点由近到远，由大到小顺沿着弯曲的道路向前延伸，与路一起消失在尽头。

高速行驶的汽车，恰到好处的置于“井”字线的交叉点上，背后拉出的几道光线，增强了画面的动感。

汽车与环境要素形成了虚与实、动于静的对比。

拍摄这样的画面一定要等天空光线与人工光自然衔接。过早拍摄天空太亮人工光不突出，没有夜景的氛围。太晚拍摄天空发黑，失去动人的墨蓝色。同时地面细节被夜色吞噬。无法形成冷暖色的对比。

2009年获“美在新城区”摄影大赛优秀奖

岁 月

　　特写主要用来细致描绘人物的脸部表情，或物体的细部影纹和层次。成功的特写画面形象清晰度高，鲜明突出，可以产生强烈的视觉印象。

1993年冬摄于大黄山圆盘道的村子，黑白胶片拍摄，在暗房制作时，对耳朵部分进行曝光遮挡，压暗了不需要的细节，突出了最能传神的面部表情。

这位长者沐浴在温暖的阳光下，一双炯炯有神的眼睛注视着远方，似乎沉浸在对往事的回中………

　　

　　面颊上的皱纹及花白的胡须正是他那人生沧桑的印证。他虽然年迈，但从那双明亮、坚韧的眼神里流露出他当年雄壮的气概。

啊 ，岁月的流逝对每个人都是无情，这正是我们每个有生之年的未来写照！

新 兵

　　这是摆拍，在摆拍中抓。背景是夕阳下的树林，逆光拍摄较好的表现了人物的质感、立体感。人物的头发和白色的制服衬托在深绿色的背景上，十分悦目。

采用大光圈，虚化背景，突出了主体。用汽车窗户作为前景，增加了画面的纵深感，同时也遮挡了不需要的物体。使构图简洁。

这是日常交通工作中常有的画面，但是没有把它定格下来。这幅画面虽然是构思后摆拍，但它是工作生活中的真实写照。这就是艺术源于生活，高于生活。

《九十年代获江苏交通系统职工摄影三等奖》

夜幕下的小山村

　　画面的细节原来是清晰的，经郑丽老师调整，其他无关的要素都淹没起来，形成明暗两种主调。前景油菜花色彩艳丽，（符合近景色彩清新鲜艳的透视特点）说明拍摄的季节。白色的房子和小路与深色形成反差，彰显了主体。

雾在山间缭绕，与远方的村子以曲线相连，加强画面的纵深感。油菜花与远处的山村遥相呼应。低调的运用，形成了幕色。意境美得到了充分的表现。

　　要按照美的规律去创作，没有想象力便没有艺术家，而只有艺术家才有足够的想象力去反映生活。必须塑造出想象的图景，这些图景描绘了现实的精髓。（马克思语）

　　在这里我要感谢济宁市郑丽老师多年的指点和帮助。（他是一位非常优秀的摄影大师）

夕照昆仑

巍峨的昆仑山仰卧大地，给人庄重深沉沧桑。最后一抹夕阳映在雪峰上，就像是燃烧的火焰，与湛蓝色的天空形成冷暖色对比。处在阴影中的山坡层次依稀可见，并被暮色渐渐的吞噬。美丽的东西往往是稍纵即逝。艺术摄影就是将不易被人们看到的美定格下来，然后展示给人们。

这幅画面利用了明暗对比、冷暖对比、色调面积大小的对比表现了画面的空间感。美的构图形势是离不开光线效果的。没有光线，其他任何对比都无从谈起。

冬日的松花江

　　把主体衬托在天空、水面或单一色调的空间上，就能使主体的轮廓明显，形象得到突出。这个画面空白留出的比较大，突显大自然的伟岸，意境深邃。

《黎明的钟声》 摘自书面图片

　　这幅画面的空间大，意在使钟声在画面的空间中产生视觉和心理上的回荡。甚至要使钟声超出画面的范围。就是说大的空间使意境变的强烈了。

放 牧

　　摄影与照相的区别就是在写实的基础上，艺术性的夸张性的渲染气氛，突出主体，表现瞬间，增强视角冲击力。给人美感享受。

青海湖

几棵树与对岸的一片云构成均衡。（大于小、重与轻（色彩在视觉上有轻重感），深与浅的对比）

海 南 岛

　　利用椰子树作为框架，加强了画面的纵深感，形成了明暗对比，交代了地域，美化了画面。

框是集中读者注意力的一种方法，也就是把围框以外的景物和影响同画面的景物隔离开来。

把画面从杂乱的环境中独立出来。消除周围一切物体的干扰，使读者的视线集中于画面的主要部位。

在绘画艺术中，历来就有密不通风，疏可走马的说法。就是说在画面的组合结构中，有的部位要密，有的地方又要留出大块空白，以形成完美的平面构图。在疏与密的对比中产生赏心悦目的视觉效果。

但是，疏，还得有疏的影像，密不通风，还得有立锥之地。切不可在视觉上感到窒息。

梅 花

　　在杂乱的枝条中，用相机框住形状美的枝头，将左上角的空白，用月牙填补。以便最终组成一个疏密相间均衡的画面。

草 原

　　羊，基本充满画面，画面上没有明显的多余空间。

这又称为散点构图，顾名思义是以分散的点状形象构成的画面，就像是一些珍珠散落在盘子里，使画面产生“大珠小珠落玉盘”的变化效果，空间自然，疏密相间。常用俯角来表现地面的鸭群，草原上的羊群牛群等。

骏 马

侧面光表现立体效果，上下光线压暗，形成中间光速，照亮主体。突出了马群。

雪 乡

　　手持相机二分之一速度拍摄，时间、空间都不允许用三脚架，基本功在关键时刻是派上用场的。

湖 光 山 色

产生拍照的背景：
95年春的一天晚上，骑自行车去云龙湖遛弯，刚建好的“水上世界”及岸线灯火辉煌。天高气爽，淡淡的芳香随着微风漂来沁人心脾，漫步在山清水秀的景色中，拍照的想法油然而生。
为了找到理想的拍摄点，又花费了一些时间，最后在湖南岸的一座七层楼上（工人疗养院）找到了合适的拍位置。
拍摄时，景观灯不及时亮或不全亮，或景观灯亮了天空阴沉不够明朗，一直到五一节前的晚上，才遇到了最佳的拍摄时机。（景观灯提前全亮，天空晴朗透视好）。
　　
那时候云龙湖彻底清淤，“水上世界”刚建好不久，从图片上可以看到湖边的树很小，岸线轮廓清晰。

在构图时，要给月亮留出空间，安排好位置。图中的月亮是第三次爆光拍摄的。拍摄这张照片用了近两个小时。

　　画面布局是拍摄好照片至关重要的一步，关键是要找好拍摄点和拍摄角度。现用这幅夜景来叙述画面布局：

画面可分六个层次：（前景）：1、岸线、2、小桥亭阁。3、（主体）建筑物“水上世界”，（后景）：4、远处的岸线建筑物。5、远山、6、月亮。


o 各景物的轮廓没有重迭，湖水向一面镜子，把远处的灯光倒映在水面上，光斑填补了画面的空白，使画面得了均衡。

o 月亮、建筑物、远山上的亭子及其光斑基本都接近在“井”字交叉点上。


o 画面右下角的岸线镂空，既岸线的后面仍有水面，给人以想象，让人感觉到画面以外还是碧波荡漾。
 

o 月亮刚升起来，在月亮的上方留了很大的上升空间，否则，就会让人感觉月亮没有上升的余地。看上去不舒服。

o   建筑物（水上世界）向个鲨鱼，张着大嘴向似游动，它面向的前方辽阔，有运动空间。
 

o 主体的（水上世界）面积和亮度都大于其他陪体。因此，主体突出。另外月亮与主体（水上世界）上下呼应，山上亭子与水面上的光斑上下相呼应。

o    画面重量感的均衡。画面左下角的建筑物（水上世界）和小桥亭阁与对角上的山体形成均衡，画面右下角的岸线与月亮形成对角上的均衡。试想一下，如果画面右下角没有镂空的线条，都是水面，画面是否均衡？

皓 月 当 空

　　半夜醒来，床前洒了霜一般的光，以为是对面高楼上人家的灯光照射进来，这么晚了还没有休息?伸头向外望去，却是明月高照。

　　采用线条透视把人的视线由近到远，引导到画面的主体——月亮。黎明拍摄于小区。

沙丘上的云

　　（摄于明沙山） 这是ps画面，日常积累素材，不知在什么时候就可以组合了。

皖 南 春 晓

皖南春晓

画面色彩由前景深到远景逐渐变淡。利用空气透视表现纵深感。

村旁的小河顺着山势断断续续弯着几道弯消失在远方的峡谷中。

画面主体是山村，前景的植被把山村凌乱的部分遮挡起来，凸显出画面中间的几户人家。

　　远处一条小道从画面左边弯弯曲曲，时隐时现经画面右边与前景的几户人家相连。这小道把画面中的多个要素贯穿起来，使画面形成一个整体。曲线是画面的灵魂。

　　
　　早晨，冒出地平线的阳光照亮了高处的山头，披上了暖色。处于阴影中的山凹及村子呈现蓝色（冷色），画面形成冷暖色对比。黄色的油菜花点缀其间，春意盎然。

晨雾在山坳间缭绕，画面就有了气势和意境。

　　这是横长构图， 横长形构图是要强调水平线、平面和向左右发展的运动方向，所以，画面的稳定性和开阔特点非常明显。画面的空间上下小，左右大。能容纳的前景、环境、背景相应增多。

一般常采用接片的方法拍摄辽阔的场景。

　　最佳拍摄点土丘上及半坡都挤满了摄影人。只有在坡下才能排除杂乱的拍摄环境。稍近距离拍接片。

向 读 者 致 敬

　　我到过的最高处海拔5200米，以后还要鼓足力量，继续攀登。

以上这些是个人一孔之见，算是吹大牛侃大山，不当之处，请多包含批正。感谢您的阅读。

图文/高原上的行者