乌镇的秋色

钱军

　　2012年9月，乌镇的东栅和西栅。

正值仲秋之时，酷热已有所收敛，晚上凉气袭人，是秋游的好辰光，而此时的水乡正是好去处。

清晨

　　白天的乌镇，熙熙攘攘，人声鼎沸，哪里拍得出好照片？于是，好好逛景。第二天，起了个大早，带上相机，一头钻进空荡荡的街巷。
　　五点钟的镇子，还沉浸在梦乡中，笼罩在晨曦里，摇曳在路灯下。水面安静得如一面铜镜，没有一丝皱纹。
　　这是拍照的好时段。由于那天清晨水面没有雾气，为了营造水乡“静谧”的气氛，构图上把河放在核心位置， 突出倒影，采用近焦距大光圈，中心对焦，这样，既保证了近景窗棂、台阶、栅栏等细节上的清晰度，又使远景呈现出适度的模糊， 勾勒出白墙灰瓦的轮廓，让人一看到照片，就觉得清晨的乌镇，“静若处子”，隐如桃源。

石桥

　　乌镇的桥多姿多彩。特别在秋天的早晨，青黄的树叶，衬托着黄赭色的石桥，倒影在清澈的水面，桥中有桥，水中有桥，浑然一体。
　　拍古镇的桥，角度可以多样，但却有一点是形成共识的——倒影是必须的；内容可以丰富，但却有一条是不可忽视的——桥洞是照片的主体；构图可以灵活，但有一个是重点把握的——桥拱曲线对于画面的整体布局的影响。这三个要点体现了，你的照片的美感一定好。下面的三张就是案例——有点自卖自夸。

光影

　　太阳初升，照在斑驳的石板路上，透过长长的廊道，弥漫着秋的暖意。通过顺光、逆光的不同角度，借以光线明暗的对比，使河道两边的廊架，成为光色投影的隔断，更加有层次感；增加曝光量，可以增添光照的柔和，使得木门掩盖了沧桑感，而凭添了温和的氛围。

外景

　　随着太阳的升高，水面活了起来，也浑了一些；人也多了，渐渐地，摩肩擦踵，熙来攘往；商店也热闹了，吃饭的，购物的，整个乌镇嘈杂了。这时，找些僻静的场所，胡乱拍几张乌镇的外景——无外乎水啊房啊街啊船啊，诸如此类的，这是到此一游的“手机党”的专利——单反有点“大材小用”。

蓝布

　　江南古镇，印花蓝布是个标志。乌镇也不例外。如何选角度，拍得能有些与众不同呢？
　　第一张，用大光圈（F3.5）、近焦距（18MM），实际上接近广角了，以蓝天、灰瓦、白墙作背景，以木杆分布空间，拉一段布夹在腋下，仰角，中心对焦，竖拍，这样拍出来，色彩简明、纯粹，架构合理，画面不呆板。有点遗憾的是，画面有点倾斜。
　　第二张，由于印花布的后面是一道石砌的墙，背景零乱，我的旅游镜只能调到大光圈（F5.6），远焦距（119MM），拉近，取半截布，虚化背景，对焦前景。拍出来一看，不错——有点沾沾自喜。
　　第三张，因印布红黄蓝三色本身就协调，就把重点放在构图上，以晾布的竹竿分割布局，以蓝布为衬色，红黄布为亮色，使画面洗炼、明快。

窗户

　　中国古镇的窗，都深深地刻上了传统文化的印记，窗纹花样多，强调对称、吉祥。这里，顺便给大家推荐一套丛书——《中国古代建筑装饰五书》，清华大学教授楼庆西著，其中有一本为《户牅之艺》，介绍了中国古建筑的门窗的发展历史。
　　第一张是一家旅店的板窗，可归类于槛窗形制。沿街而设的店铺，这类木窗很常见，但店主人却将二楼的藤叶直挂而下，增添了趣意，用大光圈近焦距仰拍之。
　　第二张是一家面店二楼的窗户。拍的时候是傍晚时分，为了营造出暖秋的意境，避免逆光所造成的暗影，于是选择大光圈，增加曝光量，使店的招牌和窗户增强亮度，虽然树叶的色彩失了真，但整体的氛围却得到了表现。
　　第三、四张，是墙窗形制。拍摄的重点是突出窗和墙的色彩的协调搭配。为了点缀，我顺手将路边的一盆绿植放到了窗台，配上冰裂纹的窗棂格，效果不错。而第四张的上部，则选了有树叶的角度，遮住了空白点，使照片生动化。

花色

　　为了增加点景观，乌镇的周围种植了向日葵。黄昏，花海披上了一层金纱，吸引着游客蜂拥而至。拍第一张的时候，用的是旅游镜，无论人像，还是花芯，效果不太好。于是，换上了EF50mm f/1.8的定焦镜头，虚化效果和清晰度增强，色彩也更柔和。

夜色

　　乌镇的夜，由于有了处处悬挂的灯笼和路灯，显得色彩斑斓，连河里都飘着五颜六色的莲花灯，使暗淡的河面呈现出粼粼的光影。而其他两张是半夜三更时拍的，充分利用挂灯和地灯的照射，营造出空巷寂寥的意境。

月色


　　看到头顶的月亮🌙，蓦然意识到，那天是中秋节。月光🌙和乌镇人营造的灯光秀，交相辉映，把古镇照得蓬荜生辉。
　　拍第一张时，月亮🌙还藏在树中，于是用定焦头拍下‘’桨声灯影里的‘’乌镇，画面清晰，剪影分明。
　　第二、三张表现月光下的乌镇。由于没带三脚架，受制于旅游镜，晚上色彩分辨度不高，只能将就——当然，技术不高也是原因。
　　但不管怎样，中秋月夜的乌镇终究是美的，那是一种朦胧的美，腼腆的美，羞赧的美，还有，暧昧的美。