春郊🐰🐰🐰🐰🐰诗词里的典故（1003）

娃哈哈

　　读过了许传霈的《春郊》，今天再来分享一首清代诗人王守毅的《春郊》。

这首诗句句美得令人心动，堪称写在春天里的上好佳作。

春郊

清·王守毅

春郊到处草青青，风絮随波欲化萍。

野树著花多不识，荒村有路似曾经。

溪回乍觉烟生水，寺近微闻塔语钤。

日落滩头还独立，碧云微护两三星。‍

　　王守毅，字忏生，固始人。举人，官四川知县。有《后湖草堂诗钞》。

走在春天的郊外，一处处美景让作者诗思涌动，于是他挥笔写下了这首色彩鲜明、动静相宜的诗作。

　　诗的首联直接点题：春郊到处草青青，风絮随波欲化萍；春天的郊外到处都是青青芳草，柳絮随风飞舞，落在水中化作浮萍逐波而去。

　　“春郊”二字直切题目，“到处”在其基础之上将空间扩大开来，而“青青草”则又为画面添以物象、晕以色彩，从而让春天的气机得以有效的体现。

后面一句从动态的角度出发，把风吹柳絮、水载浮萍的画面呈现出来，同样让读者捕捉到了“春”的气息。

　　那么将两句结合起来再读我们还可以看到，首联不但有着动与静的灵活搭配，而且还有些“绿”与“白”的色彩对比，这样一来，整个画面就又变得丰富生动了不少。

　　来看颔联：野树著花多不识，荒村有路似曾经；那些开着花朵的野树大多都叫不出名字，不过荒寂村落中的小路却又似曾相识。

首联带给我们的是清新与轻盈之风，而颔联带给我们的则多了几分岁月留下的沧桑与厚稳之感。

　　“老树著花”写出了郊外春天典型的情景，一个“老”字让我们看到了树木历经岁月后显示出的那般沉着与孤寂的形象，而“著花”二字却又偏偏让这老树于岁月的轮回里迸发出新生的、向上的活力。所以作者想于此处诠释的，或许就是生命的力量与意义，或许就是春天赋予万物平等的机遇。

　　“荒村有路似曾经”此句在前一句的基础之上，进一步为诗增添了几分寂静与沧桑的韵味，让颔联的画面变得富有岁月的底蕴。

看到这样的画面，让人仿佛回到了久违的故乡，也让人不由想起了和故乡有关的故事，这种直击人心的情感拉扯，显然是颔联鲜明的张力所在。

　　作者的脚步在移动，他笔下的镜头也在跟随着移动：溪回乍觉烟生水，寺近微闻塔语钤；溪水蜿蜒曲折，水面有淡淡的烟霭升起，寺庙渐渐临近，可以听到高塔上传来的铃声。

　　和颔联相比，颈联的呈现又完全是另一幅景象，它带领读者走进了一个空灵清净的世界中。

　　如果从画面感来讲，颈联则有着高低空间相互错落的典型特征。

前一句重在描写低处空间的景象，后一句重在描写高处空间的景象；在空间的灵活变换之下，整个画面的立体感也得以充分体现。

　　而且在这里，“塔铃”的声音在还打破环境的幽静的同时，又让环境显得更加幽静，它通过触动读者的听觉而触动到了读者的心境，进而让我们的内心因这清脆且轻盈的声音而变得平静舒朗。

　　“日落滩头还独立，碧云微护两三星。”；夕阳从滩头落下的时候，“我”依旧独立在那里，抬头看去，天空中的云朵环绕着两三颗微小的星星。

　　从首联到尾联，此诗一直都没有离开景语描写，而每一处的景语描写也都让我们欣赏到了春郊的美好景象。

随着尾联的景语的出现，时间转向了“黄昏”，作者笔下的画面也被巧妙地调暗了几分色调，这便是时间对画面起到的微妙作用。

　　“还独立”说明作者意犹未尽，说明他依旧沉浸在美妙的风景之中，也说明作者对春天有着无限的热爱之情。这是情景刻画，是作者的形象呈现，也是作者情感的含蓄表达。

　　最后一句再将镜头移向高处，把傍晚天空的景象裁剪下来，让广阔的天空给予画面空间上最大的延展，同时也让诗中那份静谧安然的韵味得以充分延伸。

　　大自然的美好、伟大与永恒全在此诗的字里行间，读懂自然就读懂了生命；而读懂自然，人的心境也将变得澄清、美好、安宁，这乃是此诗背后所蕴涵的禅机与哲理。

　　逢春老树著花早，当似人心再少年；读完一首，久久回味。

（资料来自网络）