中国油画家之一——李铁夫

陀罗山人

李铁夫（1869-1952年）中国油画之父中国近现代油画艺术与民主革命先驱 　　李铁夫，男，广东鹤山人。艺术大师，革命家。中国近现代油画艺术与民主革命先驱。与当时欧美大画家并驾齐驱，被誉为中国油画之父、里程碑式人物。被孙中山誉为“东亚画坛第一巨擘”。就读阿灵顿美术学院，英国皇家艺术学院，威廉·切斯画室，纽约艺术大学等多所教育机构。同盟会纽约分会书记，纽约艺术大学副教授兼学生同盟主席，美国国际画理学会会员，华南文联副主席，华南文艺学院名誉教授、油画系主任。 李铁夫对古今中外文化融会贯通，他不仅是油画家，还是雕塑家、书法家、诗人，是具有全面素养的艺术大师。李铁夫晚年常说的一句话："我平生有两大嗜好，一是艺术，二是革命"。 《画家冯钢百》李铁夫代表作之一 《画家冯钢百》，布面油彩，90.5×71.2cm，1934年，广州美术学院美术馆藏。 　　在为冯钢百画像时，作者改变了过去把人物身体与背景融在一起的传统手法，而使浅亮的灰衣服和握笔的前臂突现在黑背景前，加强了人物的动势和力量感，同时，还借鉴了印象派的光色处理，以及使笔法更为奔放。 李铁夫生平 少年才子 李铁夫1869年10月出生于广东江门市鹤山县雅瑶镇陈山村龙门里，世代务农，家境贫苦，只有一间十三桁瓦顶的土屋。李铁夫幼年就表现出绘画的艺术天分，喜欢临摹章回小说插图，还常常书画折扇送人。8岁入乡间私塾，受到乡里一位中过举人，被称为孝廉公的老学究吕辉生的启蒙。幼小的李铁夫在绘画、诗文、对联以及相学等国学方面，都显露出天赋与才华，深得启蒙老师的赏识与喜爱。但李铁夫要经常帮助父母干农活，以维持生计，没有条件专心学习。李铁夫的叔父在加拿大开了一家洗衣店，1885年，16岁的李铁夫为了生存，也为了艺术，随叔父背井离乡，到海外工作与学习。李铁夫先到美国旧金山，后转到英属加拿大，工余坚持自习绘画。 游学列国 当时在加拿大渥太华侨居的广东鹤山人不少，李铁夫得到亲友的资助，1887年考入英国阿灵顿美术学院。由于他对艺术特有的天赋和勤奋，第一学年便取得考试第一名，并获一等奖学金，以后年年如此。1891年入英国皇家艺术学院学习素描、油画。初到国外时，李铁夫碰到的最大难题是语言不通，又缺乏绘画基础。星期天，同学们都去游玩，李铁夫却把自己关在教室里独自学习。他画遍了《伏尔泰》《阿里斯托芬》《大卫》《拉奥孔》等雕像。同时，李铁夫利用假日外出写生。 1897至1906年的十年间，他往返游学、工作于加拿大、英国和美国之间，并以卖画和从事印刷设计工作谋生，因而有机会去巴黎、罗马、佛罗伦萨等地的著名艺术博物馆，接受欧洲历代艺术熏陶，临摹大师名作。 画坛巨擘　　李铁夫1907年开始定居纽约，这是他艺术事业发展历程中一个重要的转折。1908至1911年，入威廉·切斯画室。1912年，43岁时进入纽约艺术大学，任副教授兼学生同盟主席，与约翰·萨金特有较多交往和切磋的机会。约翰·萨金特是近代英美艺术发展中起转折作用的画家，被誉为“世界画王”；威廉·切斯任美国美术家协会主席达十年之久。两位大师在留学西班牙和慕尼黑时，便十分尊崇委拉斯贵支和哈尔斯，以及莫奈和马奈等的色彩和用笔。欧洲艺术进展到委拉士贵支和哈尔斯时代开始突破种种陈规，直接用油色作画，并充分发挥笔触的功能。约翰·萨金特和威廉·切斯吸取了这些前辈大师的精华，形成对古典学院派有所革新的写实画风。 李铁夫深受两位大师的影响，艺术风格上自然有许多相同之处。他们都擅长于运用线条和笔触，并十分着重人物性格内涵的刻划，有所不同的是，李铁夫的色彩比约翰·萨金特较为朴实含蓄，更着重于写意传神，用笔也较威廉·切斯更为粗犷有力。 李铁夫的油画肖像，光暗和章法的处理虽然大体上仍保持“学院派”古典作风的严谨庄重，但色彩的运用已打破了单调沉闷的棕色调，而且善于根据每个对象的特性和思想情感的不同，去安排总体的色彩效果，故能变化多样而不落俗套。 李铁夫的油画作品用色较为含蓄，笔触简洁而活跃，富有节奏感和运动感。他自由洒脱的用笔与对油彩的偏爱，决定了所绘人物肖像既有视觉上的鲜活内蕴，又有纪念碑般的精神体量。他的油画在人物肖像与深色背景之间、在笔触与笔触的交叠融汇之中、在对神情姿态的捕捉与对色彩光线的把握之处，给人以热血奔腾的感受。 光耀欧美　　李铁夫进入纽约艺术大学后，油画技术已相当成熟，在春季沙龙等大展上屡屡获奖，1914年，获得铜像雕塑最高奖。1915年，李铁夫在纽约举办首次个人画展，开始在国际画坛上声誉鹊起，备受推崇。1916年，李铁夫被国际画理学会吸收为会员，成为亚洲人进入这个最高艺术研究机构的第一人，同时还加入当时很有影响的纽约艺术学生联盟，后入美国美术研究院长达10年，成为国际画坛著名人物。 李铁夫掌握了西方现实主义的精湛技艺，艺术造诣得到了当时许多名家的赞赏：孙中山在海外报纸上称誉他“东亚画坛第一巨擘”；黄兴、程璧光和梁联芳等联名在报上推崇他的艺术：“在各地赛会中均名列前茅，洵足与欧美大画家并驾齐驱，诚我国美术界之巨子”；约翰·萨金特也曾称他的油画“设色在美国找不到第二人”；威廉·切斯认为他是一位“擅长西方油画的东方艺术家”。前后十多年间，李铁夫的作品在多项大展中入选作品二十一幅，有十一幅获奖，其中三次夺得一等奖，多次获得二、三等奖。1935年1月，香港钟声慈善社为李铁夫举行画展时称：《音乐家》可以确知为获一等奖的作品之一。 历史地位　　李铁夫是中国近现代美术史上一位大师级人物。他当仁不让地享有多个“第一”：第一位留学欧美学习西方艺术的学子；第一位真正掌握了西方油画技艺的中国艺术家；第一位可与西方大师媲美的中国艺术家；国际画理学会第一位亚洲人；东亚画坛第一巨擘；第一位投身民主革命的艺术家…… 早在十九世纪末的1885年，李铁夫即前往欧美攻研西方艺术。近20年后的二十世纪初，才陆续有李超士、林风眠、徐悲鸿、刘海粟、冯钢佰等等一大批人出国学习西方艺术。然而，李铁夫对中国油画的贡献，并不是时间次序意义上的“中国油画第一人”可以涵盖的。 李铁夫长期系统地攻研了西方油画艺术，而且他的写实主义风格深得欧洲传统艺术的精髓，领悟了西方油画的精神内质，达到了高深造诣。无论是李铁夫油画语言的精纯度、技法掌握，还是在西方所取得的艺术成就与声望，都是中国早期乃至后来相当一段时期西方绘画追习者们远远难以企及的。李铁夫以雄厚的实力进入欧美主流艺术圈，并且与当时的欧美大画家并驾齐驱，是中国油画史上达到高深造诣而与西方艺术接轨的里程碑式人物，被誉为“中国油画之父”。 　　然而，遗憾的是，这样一位艺术大师，却未能得到重视，长期被有意或无意地遗忘与遮蔽，甚至在一些重要的美术史书上，对他的研究和评价很不相称，他的名字及成就只是在很小的范围里传播，鲜为人知。李铁夫的声名与影响力远远不及徐悲鸿、林风眠、刘海粟等人。 李铁夫油画人物肖像作品欣赏 《音乐家》 《音乐家》，布面油彩， 67.5×56cm， 1918年，广州美术学院美术馆藏 《康有为》 《康有为》，布上油画，70.7×56cm ，1904年。 《孙中山像》 《孙中山像》，布上油画， 93×71.7cm ，1921年。 《青年教师》 《青年教师》，1928年。 《斗牛士》 《斗牛士》，1919年。 《萨金特在花园里》 《萨金特在花园里》，约1883-1885年， 61x73cm。 《革命烈士蔡锐霆就义》 《革命烈士蔡锐霆就义》，布面油彩，100.8×176cm，1946年，广州美术学院美术馆藏。 《灰髯的教授》 《灰髯的教授》，1927年。 《金发女郎》 《金发女郎》 《老教师》 《老教师》 《刘郭太夫人像》 《刘郭太夫人像》，1939年。 《黑发少女》 《黑发少女》，1924年。 《刘思同肖像》 《刘思同肖像》，1924年。 《客家女人》 《客家女人》 《刘素薇肖像》 《刘素薇肖像》，布面油彩，102×77cm，1942年，广东美术馆藏。 《少女像》 《少女像》 《人像》 《人像》 《女人肖像》 《女人肖像》 《大学生》 《大学生》，布面油彩，60×48cm，广州美术学院美术馆藏。 《外国女友油画像》 《外国女友油画像》 《老医生》 《老医生》 《青年肖像》 《青年肖像》 《蓝眼青年》 《蓝眼青年》，布面油画， 61x49cm。 《老人肖像》 《老人肖像》 《青年肖像》 《青年肖像》，1950年。 《母子情》 《母子情》 《未完成老人像》 《未完成老人像》，布面油彩，59.6cm×45.9cm，年代不详，广州美术学院美术馆藏。 李铁夫油画静物作品欣赏 《明虾》 《明虾》，布面油彩，63.4×76cm，上世纪30-40年代，广州美术学院美术馆藏。 《白菜和胖头鱼》 《白菜和胖头鱼》，布面油画，63×79cm。 《鱼尾》 《鱼尾》，布面油彩，63.2×76cm，上世纪30-40年代，广州美术学院美术馆藏。 《盘中鱼》 《盘中鱼》，布面油彩，82×97cm，1941年，广东美术馆藏。 《南瓜双鸭》 《南瓜双鸭》，布面油彩，63.3cm×76cm，1930—1940年，广州美术学院美术馆藏。 《鲳与白萝卜》 《鲳与白萝卜》 《静物》 《静物》，1946年。 《鱼》 《鱼》 李铁夫油画风景作品欣赏 《园中》 《园中》 《避风塘》 《避风塘》，1933年。 《捕鱼远望》 《捕鱼远望》，1945年。 《海滨小舟》 《海滨小舟》，1932年。 《红尾船》 《红尾船》，1934年。 《牧马》 《牧马》，1934年。 《纽约公园》 《纽约公园》，1920年。 《纽约郊外》 《纽约郊外》，1924年。 《瓶菊》 《瓶菊》 《起网》 《起网》 《浅溪》 《浅溪》，宣纸水彩。 《秋色》 《秋色》，1934年。 《秋雨》 《秋雨》，1933年。 《山色》 《山色》，1934年。 《狮子山残冬》 《狮子山残冬》，1934年。 《双船》 《双船》，1938年。 《潭》 《潭》，1934年。 《梛风》 《梛风》 《停泊》 《停泊》，1936年。 《四川峨眉》 《四川峨眉》，1947年。 李铁夫书画作品欣赏 《爪木飞鹰》 《爪木飞鹰》，纸本水墨、铅笔，70×66.5cm，上世纪30-40年代，广州美术学院美术馆藏。 《临水飞鹰》 《临水飞鹰》，纸本水墨、铅笔，81.6×46.3cm，1945年，广州美术学院美术馆藏。 《临岸虎姿》 《临岸虎姿》，纸本水墨、水彩，59.2cm×95.2cm，1930—1940年，广州美术学院美术馆藏。 《崖上虎》 《崖上虎》，纸本水墨，32.4×40.7cm，1930—1940年代，广州美术学院美术馆藏。 《猛虎下山》 《猛虎下山》，纸本水墨，27.2×39.7cm，1930—1940年代，广州美术学院美术馆藏。 《万壑松风图》 《万壑松风图》 《枫桥夜泊图》 《枫桥夜泊图》 《海燕双飞图》 《海燕双飞图》