<p class="ql-block">图片说明：文中所用图片为个藏自拍。</p> <p class="ql-block"> 这件北宋登封大窑的点宝相花纹束口洗，是我近日在武汉一个内部交流会用易货贸易的方式淘到的。这种纹饰有人称之为是猫爪或梅花纹，其实是不太准确的，它是典型的简化的宝相花纹。</p><p class="ql-block"> 宝相花纹主要流行于唐代，尤其是一些佛教用品上，是最为重要的纹饰。到了宋代，由于此绘制繁琐，耗时费工，就简而化之，用这种点绘方式，取笔止意连之趣味。</p> <p class="ql-block"> 在这次交流会上，有好几件点彩器——因为点彩是名品，是仿唐代金银器上的錾刻的攒花技法的一种装饰艺术。在高古瓷中，越是名贵品种，仿品越多，即行内人称之为“重灾区”。这次交流会上，就有仿品与后加彩器同时出现：为了增加其价值，在老的白釉素器上点新彩，再入窑烧制，当作老点彩器出售：若只关注胎老、釉老，而忽视了点彩釉的釉质新老，极易造成花了老瓷器的价钱，买了件后加彩的器物的尴尬情况。老点彩器价格比素器价格高的不是一星半点，而是好多倍，甚至是几十上百倍。</p><p class="ql-block"> 而这件是山东的一个师兄拿过来的河南登封窑作品，由于他不太熟悉河南窑系，一直没有搞懂是哪个窑口的作品。</p><p class="ql-block"> 我提出用一件山东德州窑作品与他交换，他见了我的德州窑器很满意，因为他一眼就认出来了：“俺那窑口的，你看这胎颗粒粗的，猛一看胎土可疏松，其实并不疏松，烧造温度高，胎土坚致无比！”看到他熟悉的窑口作品，他解释起来头头是道。</p><p class="ql-block"> 这也真切的体现了古玩行的那句至理名言：玩自己懂的。</p> <p class="ql-block"> 自然而然的，师兄也要我讲讲我为啥看中了这件点彩器：“说说这件东西。”言外之意就是“如果没看懂，你是不会动手的！”</p><p class="ql-block"> 于是，我向他介绍这是件北宋登封大窑的点宝相花纹束口洗，一看这个束口，就让人忍不住想起同时代这个窑口的梅瓶口型：梯形口，把这个洗口缩小，就是梯形；这种以一个点为中心的，点六个黑彩的点为纹饰的风格，之前有人称之为是猫爪或梅花纹，其实是并不严谨，它是典型的简化了的宝相花纹，由繁变简的最佳实例。</p> <p class="ql-block"> 这件北宋登封大窑的点宝相花纹束口洗，通高6.30厘米，口径9.76厘米，足径5.28厘米。这个尺寸，成人可以轻松的一把抓起，他的主人，一定是位知黑守白，颇有风骨的北宋时期的文人雅士，无论是写文章或是作画，都始终如一的陪伴在主人身边。</p><p class="ql-block"> 不知何时，它是以何种方式流落于山东：是主人携带、是小贩贩卖、是梁上君子所为？不过幸运的是，机缘巧合，我又把它带回它的家乡河南。</p><p class="ql-block"> 这件洗白釉釉质肥润，黑彩厚实浓郁，边沿有熔融后形成的毛绒绒的晕散——釉层厚而通透，是鉴别新老釉的方式之一。新仿品釉层薄而遮盖率高，而老货釉厚通透率高。</p><p class="ql-block"> 该件笔洗修胎规整，器型饱满、挺拔，这也是文房用品深受藏家、爱好者青睐的主要是因素之一：美且雅致！</p>