编制||苏生<br>图片||网络 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">江城子·凤凰山下雨初晴</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">苏轼</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">凤凰山下雨初晴，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">水风清，晚霞明。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一朵芙蕖，开过尚盈盈。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">何处飞来双白鹭，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">如有意，慕娉婷。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">忽闻江上弄哀筝，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">苦含情，遣谁听！</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">烟敛云收，依约是湘灵。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">欲待曲终寻问取，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">人不见，数峰青。</p> <br><div style="text-align: center;">【注释】：</div><div style="text-align: center;"><br></div>凤凰山：杭州西湖南岸名山<br>芙蕖：荷花别称<br>湘灵：湘水女神传说<br>数峰青：化用钱起"曲终人不见，江上数峰青" <br><div style="text-align: center;">【写作背景】：</div><div style="text-align: center;"><br></div>作于熙宁七年（1074）苏轼任杭州通判时，与词人张先同游西湖即景而作。时值苏轼因反对新法外放，借山水排遣政治失意，展现超然物外的人生态度。 <div style="text-align: center;">【白话翻译】：</div><div style="text-align: center;"><br></div><div>雨后初霁的凤凰山下，水波澄澈晚霞绚丽。盈盈盛开的荷花丛中，忽见双鹭倾慕徘徊。江上突现哀怨筝声，如泣如诉动人心弦。待要追寻弹奏者，唯见青山隐隐，佳人已杳无踪迹。</div> <p class="ql-block" style="text-align:center;">【作品赏析】：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">这首纪游词展现苏轼独特的审美境界。上阕以凤凰山雨霁景象开篇，水风清冽、晚霞明艳的视觉描写，与芙蕖盈盈、白鹭徘徊的动态意象相映成趣。词人用"慕娉婷"赋予自然生灵人格特质，暗示即将登场的神秘抚筝人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下阕笔锋突转，哀筝声打破山水清境。"苦含情"三字既状乐声凄婉，又暗含词人政治失意的心境。湘灵典故的运用，将现实场景升华为神话意境，虚实相生间透出幽渺空灵之美。结句化用唐诗却不着痕迹，"数峰青"的视觉留白与"人不见"的怅惘呼应，营造余音绕梁的审美效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">全词在时空转换中展现多重意境：由明丽山水转入哀婉乐境，再归于空寂山色，暗合"绚烂至极归于平淡"的禅理。词人将身世之感融入自然观照，政治失意的苦闷在山水清音中得到净化，体现其"寄至味于澹泊"的艺术追求。</p><p class="ql-block"><br></p> <div style="text-align: center;">【写作特点】：</div><div style="text-align: center;"><br></div>1. 时空交错的叙事结构<br>打破线性叙事，将不同时空意象并置：开篇雨霁实景与结尾神话虚境呼应，现实游踪与历史典故交织，形成立体艺术空间。白昼到黄昏的时间流动，凤凰山至江面的空间转换，构建出"移步换景"的古典审美范式。<br><br>2. 通感手法的精妙运用<br>将听觉（哀筝）转化为视觉意象（烟云），用"苦"字形容乐声赋予味觉感受。双白鹭"慕娉婷"的拟人化描写，使自然景物具有情感温度，实现物我交融的审美体验。<br><br>3. 典故化用的艺术创新<br>湘灵传说与钱起诗句的改造突破传统用典模式。不直接引用神话情节，而以"烟敛云收"的环境描写暗示神灵降临；唐诗名句经重新组合，从原作的静谧转为怅惘，体现"以故为新"的创作理念。<br><br>4. 情感表达的节制美学<br>全词未见直抒胸臆之语，政治感慨深藏于山水描写。哀筝的"苦含情"与词人贬谪心境形成隐喻关系，最终以自然山水消解人生愁绪，展现"哀而不伤"的士大夫情怀。<br><br>5. 语言艺术的返璞归真<br>洗尽铅华的白描手法与精心锤炼的字句并存。"水风清，晚霞明"六字三组意象，简练如水墨点染；"开过尚盈盈"五字既状荷花形态，又寓人生哲理，体现"绚烂之极归于平淡"的语言境界。<br><div>此词以48字构建多重审美空间，在山水清音中完成精神超越，标志着苏轼词风从婉约向清旷的转变，是其"以诗为词"创作理念的典型实践。<br></div><div><br></div> <p class="ql-block" style="text-align:center;">【历代名人点评】：</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">黄庭坚："语意高妙，似非吃烟火食人语"</p><p class="ql-block">刘熙载《艺概》："东坡词具神仙出世之姿"</p><p class="ql-block">王国维《人间词话》："东坡之词旷，此词尤得旷中之至"</p><p class="ql-block">唐圭璋："全篇空灵含蓄，如镜花水月不可凑泊"</p><p class="ql-block">叶嘉莹："将身世之感打并入山水，开拓词境新天地"</p> <h1 style="text-align: center;"><b><i><br></i></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b><i>Thank you for reading.</i></b></h1><div><b><i><br></i></b></div><div><b><i><br></i></b></div>