《李家诗社》2025第三期（总第十五期）

木子清心

律绝部分

李文朝(北京)
贺第二届中国诗歌节（通韵）
方家雅士入秦关，老韵新声意盎然。
盛世皇都逢盛世，长安气象更长安。
曲江流饮追华梦，雁塔题名续古贤。
秦汉唐音同唱和，星光灿烂耀诗天。

李世瑜（河南)
洛阳牡丹
王城锦簇一园春，魏紫姚黄点缀匀。
国色不因花富贵，天香应是骨坚真。
青龙卧墨瑶池舞，白雪飞虹古寺巡。
诗意熏心情自醉，引来多少五湖人。
（注）：青龙卧墨、白雪飞虹，为黑白牡丹品名。

李海林（山东）
玉兰花开
黄昏独立西风吼，涧壑尘埃一望收。
北岭痴痴情挚著，南园傻傻意难求。
寒潮突至摧台榭，冷气频吹入画楼。
玉洁冰清开陋巷，应春倩影为谁留？
注：应春花，玉兰的别称。

李祖文（福建）
春分
寒来热到皆为半，日夜平均至此分。
紫燕南回山海越，鹃花早绽岭云芬。
开春播种争厘地，灌水浇苗耙亩耘。
劳动含辛皆有得，世间农事在于勤。

李九香（山东）
樱花吟
芳姿窈窕谁家女，款款飘然入梦思。
粉黛凝妆娇似雪，红霞披甲艳如诗。
英开笑靥苏辛赋，瓣落飞云李杜痴。
桃李争春樱竞美，花魂不死永瑰奇。

李静新（山东）
过城东公园
午后天和暖，公园小路经。
玉兰花正丽，垂柳色才青。
随意风光赏，穿林鸟语聆。
尤怜红叶李，满树似繁星。

李春莲（山东）
海棠花开
湾湾碧水照晴柔，两岸棠花唱不休。
浅粉凝脂含秀色，嫣红吐蕊惹闲愁。
风摇倩影香盈袖，蝶舞芳丛诗满楼。
莫叹春光容易逝，且吟佳景付金瓯。

李道增（山东）
春日感怀
二月渠旁冒嫩芽，远瞻陌上罩青纱。
惠风阵阵拂平野，细雨飘飘润百花。
朵朵红芳园圃绽，丝丝绿柳岸堤遮。
仲春日暖祥光照，尽赏斜阳送晚霞。

李培友（山东）
老来伴（通韵）
一生虽苦但犹甜，尔后务家歇半闲。
花下闻香留耇影，双双牵手度余年。

李振江（河南）
缅怀鲁雨亭烈士
松柏轻摇杨柳风，山花噙泪祭豪雄。
疏财弃禄鲲鹏志，抗日捐躯汗马功。
武穆情怀昭后世，将军浩气贯长虹。
而今华夏傲然立，告慰英魂效放翁。

李丙寅（河南）
踏青野炊（新韵）
三月春光好，风摇翠柳旋。
踏青芳草处，拍照小河边。
堤上剜蕨菜，林中采笋尖。
野炊文友醉，诗意荡山川。

李淑云（黑龙江）
樱花
羞樱绽放满庭芳，粉嫩娇英靓丽妆。
摇曳红装裙漫舞，轻盈玉露溢馨香。
婆娑一笑舒帷帐，妩媚三春竞霓裳。
纵使十天花殒落，依然挺立又何妨。

李广德（黑龙江）
春韵（通韵）
花潮莫问信何期，梅落冰融各不知。
柳岸柔枝舒老鬓，梁间故燕垒新泥。
村姑浅试轻腰秀，酒友酣聊稚子棋。
寥廓长天鸢上下，人生未必论高低。

李忠共（浙江）
老年感怀
光阴似箭已衰颜，步近耋年童不还。
莫道诗书丰晚韵，应知笔墨最辛艰。
浮生若有凌云志，尘世无缘宦海间。
百感沧桑皆命定，夕阳西照在关山。

李万金（江苏）
春游上方山
春风暖拂彩云悬，草木葱茏蝴蝶翩。
朵朵花香陶笔趣，声声鸟语醉心田。
轻歌咏景森林里，喜鹊迎宾大路边。
游览欢欣偷美韵，电驴飞快拽诗笺。

李永实（山东）
春归
紫燕衔泥补旧家，桃夭几树竞芳华。
东君若解游人意，且教繁红晚褪些。

李学成（湖北）
搭车（通韵）
岭南阴雨乱纷纷，又到清明泪满巾。
破雾火车穿隧道，腾云山水赶星辰。
家乡情系飞驰影，铁轨丝牵扫墓人。
千里归途未觉远，只缘血脉总连根。

李圭顺（湖北)
咏塘边杨柳
一排柳树卫池塘，身着新衣碧玉装。
放眼纵观平镜彻，低头梳理挂丝忙。
黄鹂相约丫枝暖，紫燕环旋荫底凉。
不尽春风夸奖汝，又携眷恋送祯祥。

李明冰（内蒙古）
春游
关塞低空散湿香，流连行客悦心扬。
云鸿结队寻林墅，野鸭成群游水塘。
有胆黛青花萼举，无涯葱绿麦头昂。
春原雨后眸舒服，一洗三冬千里荒。

李学麟（湖北）
春雨
微寒几日雨濛濛，万类苏醒孕育中。
旋转满塘萍聚绿，频添千朵杏争红。
山间竹笋穿岩出，水上鱼苗破浪冲。
春意盎然人不觉，生机一派得卿功。

李广君（山东）
咏王禹偁（新韵）
农家弟子志高远，白体诗文民众传。
为吏懂得耕种苦，精兵简政任能贤。
直躬行道不谗媚，惹恼权臣遭贬官。
三次放逐终不悔，孑然无伴也安然。

李晓白（山东）
春光
东风轻拂百花香，绿意盈眸映暖阳。
燕剪晴空云影动，蝶嬉芳草籁声扬。
悠悠大地生机焕，郁郁新颜岁月长。
莫叹韶华终有尽，且珍当下好时光。

李瑞清（内蒙古）
春柳
沐春赏柳岸边行，万缕相思腹内生。
枝叶熟谙分别苦，随风低唱诉离情。

李培玉
大医王平振
励志从医学礼荣，仁心妙手铸精诚。
慈心济世传佳话，绝技排危惠众生。
天使肝肠人敬仰，杏林典范意坚贞。
才高德厚多风彩，享誉八方扬美名。

李明坤（山东）
踏春
春风拂柳吻鱼塘，三两蜜蜂争弄香。
青绿麦苗昂首笑，白翁破嗓逗婆娘。

李万云（四川）
赞针灸师杨建富
银针熠熠散清辉，妙手仁心解病危。
指下寻经如觅韵，穴中行气似吟诗。
肩腰疾痛随风散，腿膝沉疴化羽移。
建富才高针法妙，弘扬国医展新姿。

李盛战（黑龙江）
野望
仲春半掩日初长，迟到东风欲显狂。
催尽寒冰残雪迹，唤醒老树绿杨装。
江河流处连波动，桃李开时隔岸香。
今古人生原一事，机耕鸣响代牛忙。

李冠群（河南）
春雨
细细出银汉，酥酥吻翠林。
虾青瓷上织，唐宋韵中吟。
欲湿杏花酿，还撩芳草心。
掀帘问香茗，愿否结知音。

李宝翠 （山东）
山村即兴
清溪落影漾茏葱，半枕烟霞曲径融。
遥见梨花翻雪海，漫循柳岸沐香风。
陶然醉卧芳丛里，逸兴诗成皓月中。
野菜山泉充素腹，闲如仙鹤乐无穷。

李云付（山东)
车向清河
欲向清河拂故尘，探源演义史归真。
轻车擦得东风暖，吹绿茸茸杨柳春。

李海亭（北京）
扫墓祭祖
乙巳清明飘细雨，迢迢千里故乡行。
青山良善哀思远，绿水仁慈孝道诚。
淡淡香烟飞墓地，浓浓醇酒洒坟茔。
祖先隔界当安稳，庇佑儿孙永太平。

李继忠（山东）
春耕
东风送暖唤农桑，沃野初苏绽曙光。
布谷声催田垄急，铁牛犁破土膏香。
青苗覆地含春韵，黑汗沾衣润梦长。
且盼秋来粱稻熟，高歌欢庆米盈仓。

李尔慧（陕西)
富硒产品是个宝
土地贫穷硒为宝，生滋万物显奇翘。
穗头低下含羞笑，籽粒充盈带露娇。
免疫之源满花果，强身健体乐逍遥。
富硒珍品人人爱，日日坚持福寿招。

李韵姝（山东）
谒晏婴墓（通韵）
昔读君使楚，钦佩子多谋。
今谒先贤冢，长怀列圣俦。
四方匝乱草，千古漫荒丘。
追念人心在，鸿名万代流。

词曲部分

李雪莹（黑龙江）
一丛花•赠好姊妹林立真
谁言逝去尽哀怜，秋尽胜春妍。红颜有梦何须待，遂心愿、傲立花边。寒意今消，荒村已暖，青鸟共婵娟。 吹红染绿又青山，晴日淡疏烟。聪明总是寻高雅，一枝俏、诸事争先。忽而抚琴，转身驾驶，倏尔向云端。

李广（山东）
【正宫•小梁州】春日
草芽争发柳丝扬，思报春光。斑鸠唱罢鹊鸣忙。东风畅，频送蜡梅香。（幺篇）校园景色心尘荡。盼南山、是处芬芳。金蕊娇，游人浪。年来初度，能不尽情狂。

李兰桂（山东）
苏幕遮•浅读西游记
战妖魔，驱鬼怪。坎坷征程，善恶昭然晒。正气昂然腾异彩。卓越文风，惊艳诸流派。
玉音旋，金韵洒。情节非凡，字句镌豪迈。 嘹亮凯歌飏四海。神话奇谈，史笔传天外。

李爱敏（山东）
水调歌头•咏春
疏影卷云秀，酥雨酿晴柔。夭桃簪鬓，岸畔丝柳系兰舟。几处莺衔霞落，倏尔烟缠袅起，绿水蘸银钩。解语花犹颤，香气漫西楼。 拾落蕊，循笛韵，过桥头。卅年客履，空数归燕认巢幽。纵有东风传信，难有梨云寄语，春色总难邮。莫折垂丝绿，留待绾清愁。

李军鹏（河南)
行香子•海棠
玉树初开，艳色盈怀。映朝霞红粉香腮。琼花悄绽，芳蕊纷来。醉风中寻，梦中觅，画中来。 香飘满苑，情痴难解，品芬芳心绪悠哉。花前驻足，诗意盈怀。愿时常在，花常好，尔常咍。

李曰助（山东）
调笑令 •春美
春美，春美，遥望山川碧水。庭前玉卉飘香，引到游人满堂。堂满，堂满，煮酒填词不返。

李凤云
摊破浣溪沙•清明祭祖
水有源头树有根。天涯飘泊异乡人。游子省亲归来早，祭亡魂。 老宅祠堂心愿许，新坟墓地泪纷纷。茶酒香烟先祖慰，佑儿孙。

李新强（河南）
蝶恋花•惜春
绿瘦红稀春欲暮。蛱蝶纷飞，寂寞愁难诉。若有人知春去处，为何追觅无行路。 常忆云晴蜂蝶舞。桃杏开时，燕影飘轩户。怎奈韶光如急鼓，凭栏祈盼春留住。

李守德（山东)
临江仙•春日(新韵)
冬去春来柳绿，风和日暖花红。枝枝娇杏映人瞳。眼前飞燕影，林上啭莺声。 半盏兰陵微醉，一川芳草欣荣。新词难赋却情浓。何时年再少，携侣跨青骢？

李艳丽（山东）
蝶恋花•茶坊品茶
携友闲来茶馆处，佳丽相迎，龙井初开煮。茗案飘来香几缕？灵芽袅袅迷心愫。 微启檀唇尝玉露，瓠齿流芳，情醉蒙蒙雾。烦扰倏然皆远去，不知归燕惊春暮。

李亚非（湖北）
踏莎行•春分吟
雨霁烟笼，云浮天朗。东君拂过波光漾。田园梅落早樱荣，春芳正好风筝放。 花绽娇容，人听莺唱。鸥飞燕绕忘情赏。渔翁垂钓享轻松，炊烟袅袅乡村望。

李红霞（山东）
踏莎行•安丘落鸦石村桃花源游记
曲水蓝天，层峦碧幔。渠丘又复东风暖。游鱼破冻弄春潮，桃源一夜繁花灿。 燕翦云空，风梳柳岸。凭高望极霏烟浅。花开花落水东流，闲身方外心无绊。
注：渠丘是安丘的别称。

李佰操（山东）
如梦令•春趣
桃粉李开柳翠。蜂恋蝶飞燕魅。鸭戏暖河池，另有趣情春味。春味。春味。无限风光沉醉。

李梅（山东）
新荷叶•春分

春半风舒，花妖暗度佳期。杨柳多情，柔丝轻挽芳溪。夭桃茜染，临水照、绰约琼姿。林间谁语，原来紫燕黄鹂。 且趁云轻，出城借土扶犁。陌上花开，馥侵新韭参差。韶光易逝，当珍惜、烂漫春时。快看蝴蝶，翩然飞过疏篱。

诗评诗论

含蓄
李世瑜
我们在欣赏诗词的时候大概都有过这样的体会：有的诗，我们读了一遍，就觉得索然无味，不想再读第二遍；有的诗，却百读不厌，而且越读越有滋味。
其中的原因，可能就与境界有关。前者太直、太露，诗人将要讲的话自己都讲完了，没有给读者留下回想的余地；后者则相反，其丰富的内涵欲吐未吐，深沉蕴籍，需要读者自己去发掘、去思考，才知其中三昧。这种境界，我们就称之为含蓄。
这种美感，光芒内敛，温婉深曲，读起来重峦叠嶂，具有幽邃之境。含蓄的美，也特别适合东方人的传统美感和生活风范。所以我们常看到这样的评价“不着一字，尽得风流”。
含蓄之境，实际上包括两个方面：
一是诗歌内容的含蓄深隐，有言外之意、弦外之音；
二是表现手法的曲折隐蕴。
（1）内容上的含蓄。　　指诗意始终没有正面说出，读者只能去揣摩出一个大致的轮廓，因此千百年来对诗意主旨众说纷纭、争论不休。
例如李商隐的无题诗，历来争论不一。无题诗是李商隐首创，其中大都内容复杂，题旨深曲，历来引起许多争论，如“来是空言去绝踪”、“瑟瑟东风细雨来”、“凤尾香罗薄几重”。有人说是爱情诗，有人说陈情诗，有人说是感叹诗，有人说是党派争端。特别是那首《锦瑟》，歧义更多。有宋人计有功、清人纪昀的“艳情说”，近人张采田的“悼亡说”，清人张言的“自伤说”，宋人周邦彦的“咏物说”，清人梁启超的“寄托不明说”等等。
之所以出现这样的情况，就是因为题旨过于含蓄。但是这些都是特例，一般说来，诗意含蓄还是可以理解的，如：
孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”
表面上看是在咏歌洞庭湖的阔大气象。其中“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，是一副描绘洞庭湖浩瀚气势的名联。但诗作的真正的目的并非在于描绘洞庭湖的浩瀚阔大气象，而是借此希望得到张九龄的垂青援引，因为通过“欲济无舟楫，端居耻圣明”已将自己不甘寂寞、希望引荐的意图含蓄道出。最后两句更是化用成语：临渊羡鱼，不如归而结网，要将自己不愿“端居”化为实际行动。
张籍和他的老师韩愈一样，反对藩镇割据，主张国家统一，他当然不会接受李师道的拉拢。这首诗便是婉约回绝李师道邀请的一篇名作。全诗借男女之情来委婉表明自己的政治立场，写的堂堂正正又委婉含蓄。
（2）手法上的曲折隐蕴。如何才是含蓄手法，下面是李商隐写的三首诗，比较一下即可知晓。
第一首曰《歌舞》：遏云歌响清，回雪舞腰轻。只要君流眄，君倾国自倾。
第二首曰《夜意》：帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
第三首曰《嫦娥》：云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
清人纪昀对《歌舞》的评价是“殊乏蕴籍”；对《夜意》的评价是“小有情致，亦无深味”；对《嫦娥》的评价是“意思藏在第一句，却从嫦娥对面写来，十分蕴籍”。
如果比较一下，纪昀说的确有道理，尽管三首诗为同一作者，但第三首比起前两首要好得多。因为第一首是正面直接道破，当读到“君倾国自倾”时，已明白诗人要告诉我们的是贪色亡国的历史教训。诗篇终了，诗意也随着完结，缺乏蕴籍和余味。第二首比起第一首来情味较浓一些：因相忆而形诸梦想，梦醒而余香似乎仍在，但垂帘半卷，枕冷衾寒，一人独处的凄凉自不必言，虽含蓄但余味不浓。其实，一首好诗的内涵并不一定要特别说出，也不一定能够说出。
我们再来看三首诗，这样三首诗，皆是送别友人之作，
第一首是李白的《赠汪伦》：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
第二首是王维的《齐州送祖三》：相逢方一笑，相送还成泣。祖帐以伤离，荒城复愁入。天寒远山净，日暮长河急。解缆君已遥，望君犹伫立。
第三首是李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
这三首诗都是名作，但是如果要在这三首诗里选一首为最好的，那么大家认为是哪一首？
三首诗尽管都很出名，但百尺竿头者还是第三首，其原因也还是在于表现手法的婉曲含蓄。它不像第一首直接点出与友人的别情：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；也不像第二首对着“解缆君已遥”的友人，直接抒发“望君犹伫立”的深情，而是像《嫦娥》一诗那样，从对面着笔，描绘友人的帆影渐渐消逝在碧空之下，眼前只剩下滚滚东去的大江在天地间流淌，《齐州送祖三》诗中的“解缆君已遥，望君犹伫立”已尽含其中；《赠汪伦》诗中的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”亦尽在其中，但均未直接点出，表现得含蓄深蕴。
其实这个就说明一个问题，古典诗词写作重在含蓄，古典诗歌贵在含蓄。忌讳直白，好比是东方女性的美，美在哪里，美在含蓄。
含蓄是不把意思明白说出，含在所写的形象里。我们写诗填词要注意这点。
我们接着要讲的是含蓄不能与隐晦、晦涩相提并论。含蓄同隐晦不同，诗里不明白说出的意思，人家看了自然懂得是含蓄，人家看不懂，要费很大劲去猜还猜不透，是隐晦。朱庆余《宫中词》：
“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说官中事，鹦鹉前头不敢言。”
原来这样不说宫廷中的黑暗恐怖，不说被关锁在宫中女子的痛苦，只写她们在会学舌的鹦鹉前不敢说话，就是含蓄的说法。
含蓄的诗词要注意一点，不能使用冷僻的典故，用事要用大家都知道的，否则大家看了不明白，你要讲的是什么。这样就不成了，我们刚说了，含蓄不等于隐晦，那么含蓄的同义词是什么呢？含蓄的近义词是温婉。
（3）含蓄在抒情的上的使用技巧。
含蓄在抒情上有两种常见的使用技巧：
一是从一件小事物引起，这件小事物好像和主题并无关系，经过转折，婉转地透露正意。
“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
几回惊妾梦，不得到辽西。”
儿，在古代读音是“泥”，在唐韵里是平仄两用的，在平水韵里是平声字，这首诗的作者叫金昌绪，唐代人。
这首诗写的是封建社会里，不合理的兵役制度和对外战争给妇女带来的痛苦，可是它不从正面写，却从一件小事讲起，把黄莺儿赶走，不让它在枝上啼叫，从而引出怕它啼叫时把梦惊醒，使她在梦里到不了辽西。这样表达出她迫切地想梦到辽西的心情。这样写是婉转曲折的，也是含蓄的，所以耐人寻味，比明白说出更有味，会给人更深的印象。
大家知道韩子仓吗？曾经有人问他，做诗的技巧，他就举了这首诗为例，说你能会使用这种手法，就已经得了诗中的三昧了。
古代人写诗，很多是用的这样的手法。
含蓄的表现手法有两种：一种是通过想象来曲折地表达。
杜甫《月夜》：
“今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。”
另一种是由一意转出另一意，所谓愈转愈深，这种转折也是凭想象来的。
辛弃疾《祝英台近·晚春》：
“鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”
这里写的也是词人的想象，想象她用花卜归期，说梦话。一结春不解带将愁去，从春带愁来转出。
张炎《高阳台·西湖春感》：
“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇春已堪怜。”
这是写春末景象，东风句要东风伴着蔷薇住下来，也就是希望春光能留下来，但到蔷薇花开时春光已快消逝，因而深一层地转出“到蔷薇，春已堪怜”，用来表达惜春的感情。
下面我们来介绍下，含蓄表情法：
第一类是，情感正在很强的时候，他却用很有节制的样子去表现他，不是用电气来震，却是用温水来浸，令人在极平淡之中慢慢的领略出极渊永的情趣。
这个意思是说，当我们要抒发的情感很强烈的时候，这个时候偏偏用不强烈的语言来表达，诗三百里的例子特多，大家可以在阅读诗经的时候，注意观察。
第二类表情法。不直写自己的情感，乃用环境或别人的情感烘托出来。用别人情感烘托的，不直接的写出主观的情感，从侧面烘托出来，这样更引人入胜。
第三类表情法，索性把情感完全藏起不露，专写眼前实景(或是虚构之景)，把情感从实景上浮现出来。
我们曾讲过“情景互藏”。也就是说把要抒发的情感，通过景物的描写表现出来这个表现不同于比的手法，不是把抽象的情感具体形象化。而是通过景物的描写，委婉或者是间接的表达。
杜甫《闻官军收河南河北》
“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”
这首诗就使用的直率的表情手法，表情手法古诗中也有这样的例子：
“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”用现在的话来说，这样的手法就是直抒胸臆。
这里我们说下什么叫直白：直白就是诗词里的意象韵味干枯枯的，像白开水一样。这样的诗歌要不得。直率呢，就是直抒胸臆。还能体现出诗词的韵味和意象。
例如：浪淘沙：
“料峭晓春寒，日上栏杆。莺歌燕语绿阴间。湖中荡舟同举桨，春意无边。一曲付管弦，相伴婵娟。风光如画艳阳天。携手红颜齐许愿，锦瑟同弹。”这样的词，就属于直白，毫无韵味。
“心依流水不沾尘，写罢新诗佐酒醇。一枕松风鼾入梦，此生胜做武陵人。”
例如这样的作品呢，属于直率。
古典诗歌向来写情感的，多半是以含蓄蕴借为原则，像那弹琴的弦外之音，像吃橄榄的那点回甘味儿，是我们中国文学家所最乐道。

书画作品

李家诗词

顾 问：李文朝 李雪莹 李世瑜 李海林

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副会长：李祖文

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