颜真卿《祭侄文稿》高清版临习攻略

菲特

颜真卿《祭侄文稿》墨色浓淡间尽显书法家的深厚功力，每一笔都承载着历史的重量，每一划都诉说着家国的悲歌。透过细腻的笔触，我们仿佛能听见千年前那声声泣血的呼唤，感受到那份沉甸甸的家国情怀。 颜真卿《祭侄文稿》完整大图 颜真卿《祭侄文稿》高清分页赏析 《祭侄文稿》乃唐代大书法家颜真卿于唐乾元元年（758年）所作的行书纸本，现珍藏于台北故宫博物院。此稿为追祭其从侄颜季明而作，共23行，凡234字。文中追忆了常山太守颜杲卿父子在安禄山叛乱时，毅然挺身而出，誓死抵抗，终致“父陷子死，巢倾卵覆”的壮烈事迹。通篇笔法豪放，气势磅礴，一气呵成，情感如潮水般汹涌澎湃。 自“惟尔挺生”至“百身何赎”，笔势豪放，章法飘忽不定，字局与行距变化多端，形成跳跃性的视觉效果。随后，“呜呼哀哉”至全文终了“尚飨”二字戛然而止，章法由行草渐变为大草，压抑的情感得以喷薄而出。其间涂改之处，恰与茂密的笔触形成鲜明对比，增强了视觉冲击力，营造出“疏可走马，密不透风”的强烈反差，给人以畅快淋漓之感，使悲愤之情得以尽情宣泄。 《祭侄文稿》墨法苍润，流畅自然，渴笔枯墨，燥而不润，却干练流畅，挥洒自如。全文不到300字，仅蘸墨七次，一笔墨竟书下53字，留下干枯压痕，仿佛记录着难以控制的伤痛轨迹。通篇气息连贯，随着情绪的高涨，越往后越挥洒自如，无所顾忌。两个“呜呼哀哉”的狂草写法，尽显书家悲愤之情难以言表。最后三行如飞瀑流泉，急转直下，令人回味无穷。 《祭侄文稿》中多处用渴笔修改，表明颜真卿在书写时情绪激昂，思绪如泉涌，手不能追心，唯有快速行笔方能表达其激愤之情，无暇顾及墨色变化。这些干枯的笔墨，却给人以苍劲老辣之感，与浓重的笔墨形成对比，使作品更具艺术感染力。 一次蘸墨，疾书数行，笔肚抹出的笔画毫无薄、扁、瘦、枯之弊，点画粗细变化悬殊，产生了干湿润燥的强烈对比效果。在中国书法史上，唯有此一件作品最为遒劲且和润，所谓“干裂秋风，润含春雨”，唯此作品能当之。 北宋董逌《广川书跋》评曰：“鲁公《祭侄文》‘峻拔一角，潜虚半股’，此于书法，其体裁当如此矣。至于‘分若抵背，含如并目，以侧映斜，以斜附曲’，然后成书，而有人于此盖尽之也。鲁公于书，其过人处正在法度备存而端劲庄持，望之知为盛德君子也。尝问怀素‘折钗股何如屋漏水？’曰：‘老贼尽之矣。’前人于其隐处，亦自矜持，不以告人，其造微者，然后得之。此二体又在八法六体之外，乃知书一技而其法之众至此。公《祭犹子文》，殆兼存此体者也。” 宋《宣和书谱》云：“鲁公平生大气凛然，惟其忠贯日月，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。忠臣烈士，道德君子，端严尊重，使人畏而爱之。”明代项穆《书法雅言》亦云：“行草如《争座》、《祭侄帖》，又舒和遒劲，丰丽超动，上拟逸少，下追伯施，固出欧、李辈也。” 清代吴德旋《初月楼论书随笔》云：慎伯谓平原《祭侄稿》更胜《座位帖》，论亦有理。《座位帖》尚带矜怒之气，《祭侄稿》有柔思焉。藏愤激于悲痛之中，所谓‘言哀已叹’者也。 《祭侄文稿》与东晋王羲之的《兰亭序》、北宋苏轼的行书《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书”，被誉为“天下行书第二”。此稿是在极度悲愤的情绪下书写，不顾笔墨之工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时工力的自然流露。这在整个书法史上都是不多见的，故《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一。 在结体上，《祭侄文稿》打破了晋唐以来结体茂密、字形稍长的娟秀飘逸之风，形成了一种开张的体势，结体宽博，平正奇险。一是宽郎舒展，外紧内松。字中戈挑多不挑出，而作断竹一顿，如“岁”、“戊、戌、贼、我”、“残”、“哉”等字，正是颜字内放外收的典型之处。 二是多横向展势，左右偏旁或相向、或相背、或同向。尤其是相对的边竖，使传统的内弧相背为外弧相向形，如“蒲州、丹杨、开国、图、开、关”等处，使字形开张多变，疏密得体，相得益彰。 此为颜体行书的创新之所在，亦是颜体阔达大度的结构特点之表现。三是气势凛然，却寄寓着奇险。从《祭侄文稿》中可察觉到，有些字的俯仰变化之大，正应和了颜真卿内心的悲壮心理，在书写时情绪放任是造成这一现象的必然原因。如“尔、倾、巢、准”等字，而“摧、作、悔”等字则正中寓奇，大胆造险。 《祭侄文稿》观其章法，恣意灵动、浑然天成。一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变得宽绰、自然疏朗。字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳，圈点涂改随处可见。其章法自然天成，毫无雕饰，完全是情绪的左右之下所完成的，这便给人以巨大的遐想空间。 《祭侄文稿》并不在意字距、行距，时疏时密，完全是随心所欲。每一行的中轴线或左或右或倾斜。章法的安排完全取决于情感的抒发过程。作品的前几行叙述了祭文的写作时间以及个人身份，情绪尚属平稳，心情比较沉重，行笔稍缓，线条凝重缓慢，章法和谐自然。 书法之家网 2025年04月11日江西