G50 中华诗、词名人录

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G50 中华诗、词名人录中国诗词跨越千年，从《诗经》的质朴到近代诗的革命性探索，文人以笔写心，铸就中华文化之魂。兹精选50位最具影响力的诗、词大家，以时代为序，述其经典。 一、先秦至汉魏1. 屈原（战国） 称号：辞赋之祖 代表作：《离骚》《九歌》 简介：开创“楚辞”文体，《离骚》以香草美人喻志，抒发忠君爱国之思，被誉为“中国浪漫主义诗歌源头”。 2. 曹操（东汉末） 称号：建安风骨代表 代表作：《短歌行》《观沧海》 简介：“对酒当歌，人生几何”以慷慨悲凉之音，开魏晋诗歌雄健之风。 3. 曹植（三国魏） 称号：才高八斗 代表作：《洛神赋》《七步诗》 简介：骈赋与五言诗巅峰，《洛神赋》写人神之恋，词采华茂如“翩若惊鸿，婉若游龙”。 二、魏晋南北朝4. 陶渊明（东晋） 称号：田园诗祖 代表作：《归园田居》《饮酒·其五》 简介：“采菊东篱下，悠然见南山”开创田园诗派，以自然对抗世俗，塑造文人隐逸理想。5. 谢灵运（南朝宋） 称号：山水诗宗 代表作：《登池上楼》《石壁精舍还湖中作》 简介：首将山水作为独立审美对象，“池塘生春草”句清新如画，终结玄言诗统治。 6. 庾信（北周） 称号：南北集大成者 代表作：《哀江南赋》《拟咏怀》 简介：融合南朝绮丽与北朝刚健，《哀江南赋》写亡国之痛，杜甫赞“庾信文章老更成”。三、唐代7. 李白（盛唐） 称号：诗仙 代表作：《将进酒》《蜀道难》 简介：浪漫主义巅峰，诗风豪放飘逸，“天生我材必有用”尽显盛唐气象。 8. 杜甫（盛唐） 称号：诗圣 代表作：《三吏》《三别》《秋兴八首》 简介：现实主义巨匠，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”直指社会疮痍，后世尊为“诗史”。 9. 王维（盛唐） 称号：诗佛 代表作：《山居秋暝》《使至塞上》 简介：诗画一体，“大漠孤烟直，长河落日圆”以禅意入诗，开文人画意境先河。10. 白居易（中唐） 称号：人民诗人 代表作：《长恨歌》《琵琶行》 简介：倡导“文章合为时而著”，《长恨歌》写帝王爱情悲剧，语言通俗却情深意切。 11. 李商隐（晚唐） 称号：朦胧诗祖 代表作：《无题》《锦瑟》 简介：善用典故与象征，“春蚕到死丝方尽”以隐晦笔法写深情，开辟诗歌新境。 12. 杜牧（晚唐） 称号：小杜 代表作：《泊秦淮》《阿房宫赋》 简介：咏史诗独步晚唐，“商女不知亡国恨”借古讽今，讽喻中见忧国之心。四、五代至宋13. 李煜（南唐） 称号：词帝 代表作：《虞美人·春花秋月》《浪淘沙令》 简介：亡国词哀感顽艳，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”将个人悲情升华为人类共感。 14. 柳永（北宋） 称号：词圣 代表作：《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘州》 简介：创慢词长调，“杨柳岸，晓风残月”以市井语写婉约情，凡有井水处皆歌柳词。15. 苏轼（北宋） 称号：豪放词宗 代表作：《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·明月几时有》 简介：突破词为艳科，“大江东去”开豪放一派，兼擅诗文书画，全才式文人典范。16. 李清照（南宋） 称号：千古第一才女 代表作：《声声慢·寻寻觅觅》《一剪梅·红藕香残》 简介：婉约词巅峰，“生当作人杰，死亦为鬼雄”亦显巾帼豪气，词分“前后两期”映照时代悲欢。17. 辛弃疾（南宋） 称号：词坛飞将军 代表作：《永遇乐·京口北固亭怀古》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》 简介：以剑胆写词心，“醉里挑灯看剑”融合豪放与沉郁，展报国无门之痛。18. 陆游（南宋） 称号：爱国诗魂 代表作：《示儿》《钗头凤·红酥手》 简介：临终绝笔“王师北定中原日”，一生近万首诗贯注铁马冰河之志。19. 姜夔（南宋） 称号：清空词祖 代表作：《扬州慢·淮左名都》《暗香·旧时月色》 简介：词风“清空冷隽”，自度曲《扬州慢》以音乐性重构词律，影响后世格律派。 五、元明清20. 元好问（金元） 代表作：《摸鱼儿·雁丘词》《论诗三十首》 简介：“问世间，情为何物”写殉情孤雁，兼擅诗论，提“诚乃诗之本”理念。21. 纳兰性德（清） 称号：清词三大家 代表作：《木兰词·拟古决绝词》《长相思·山一程》 简介：“人生若只如初见”以贵族身份写至情之词，王国维赞其“北宋以来，一人而已”。 22. 龚自珍（清） 代表作：《己亥杂诗》《病梅馆记》 简介：“我劝天公重抖擞”呼吁变革，诗风瑰丽奇肆，开近代启蒙思潮先声。 六、近现代23. 王国维（清末民初） 代表作：《人间词话》《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》 简介：提出“境界说”，《人间词话》融中西美学，词作亦含哲思深意。24. 鲁迅（近代） 代表作：《自题小像》《无题·惯于长夜过春时》 简介：“我以我血荐轩辕”以旧体诗抒革命志，诗风冷峻沉郁，匕首投枪般犀利。25. 毛泽东（现代） 代表作：《沁园春·雪》《七律·长征》 简介：“数风流人物，还看今朝”将政治抱负注入诗词，豪迈雄浑独树一帜。附：历代女性诗人26. 薛涛（唐） 代表作：《牡丹》《春望词》 简介：唐代女校书，“不结同心人，空结同心草”写女性独立意识，创“薛涛笺”传世。 27. 朱淑真（宋） 代表作：《断肠诗集》《生查子·元夕》 简介：“月上柳梢头，人约黄昏后”突破礼教书写闺怨，却因大胆被斥为“失行妇人”。 28. 秋瑾（近代） 代表作：《满江红·小住京华》《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》 简介：“身不得，男儿列，心却比，男儿烈”以诗词为革命号角，彰显女性觉醒力量。六、元明清（续）29. 马致远（元） 代表作：《天净沙·秋思》《汉宫秋》 简介：元曲四大家之一，“枯藤老树昏鸦”以简练意象勾勒羁旅愁思，被誉“秋思之祖”。30. 张可久（元） 代表作：《人月圆·山中书事》《卖花声·怀古》 简介：散曲清丽派代表，“兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯”将历史沧桑凝于曲中，意境苍凉。31. 杨慎（明） 代表作：《临江仙·滚滚长江东逝水》《二十一史弹词》 简介：“青山依旧在，几度夕阳红”以哲思俯瞰历史，被《三国演义》引为开篇词，传诵至今。32. 陈子龙（明末） 代表作：《秋日杂感》《点绛唇·春日风雨有感》 简介：明末抗清志士，“不信有天常似醉，最怜无地可埋忧”融合家国之痛与身世之悲，开云间词派。 33. 吴伟业（清初） 代表作：《圆圆曲》《悲歌赠吴季子》 简介：“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”写吴三桂与陈圆圆事，以诗存史，笔力沉痛。 34. 黄遵宪（清末） 代表作：《哀旅顺》《今别离》 简介：诗界革命先驱，“我手写我口”倡导白话入诗，《今别离》以轮船电报写近代离别之痛。七、词坛别调35. 温庭筠（唐） 称号：花间鼻祖 代表作：《菩萨蛮·小山重叠金明灭》《望江南·梳洗罢》 简介：词体定型关键人物，“照花前后镜，花面交相映”精雕闺阁情态，奠定词为艳科传统。36. 韦庄（五代） 代表作：《菩萨蛮·人人尽说江南好》《秦妇吟》 简介：“未老莫还乡，还乡须断肠”以疏朗笔法写乱世流离，与温庭筠并称“温韦”，共启花间词风。37. 晏殊（北宋） 称号：太平宰相词人 代表作：《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》 简介：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”写富贵闲愁，词风圆融旷达，启欧阳修、晏几道一脉。 38. 秦观（北宋） 称号：婉约之宗 代表作：《鹊桥仙·纤云弄巧》《踏莎行·郴州旅舍》 简介：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”化悲情为超脱，《郴州旅舍》以“雾失楼台”喻人生迷惘，苏轼叹其“屈宋之才”。 39. 周邦彦（北宋） 称号：词中老杜 代表作：《苏幕遮·燎沉香》《兰陵王·柳》 简介：格律派宗师，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”炼字精工，影响南宋姜夔、吴文英。 40. 吴文英（南宋） 称号：词中李商隐 代表作：《风入松·听风听雨过清明》《莺啼序·残寒正欺病酒》 简介：密丽词风代表，“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生”时空跳跃如梦，张炎讥其“如七宝楼台，眩人眼目”。 八、诗家逸才41. 陈子昂（唐） 代表作：《登幽州台歌》《感遇三十八首》 简介：“前不见古人，后不见来者”以宇宙意识写孤独，一扫齐梁绮靡，开盛唐气象先声。42. 王之涣（唐） 代表作：《登鹳雀楼》《凉州词》 简介：“欲穷千里目，更上一层楼”四句二十字，写尽盛唐进取精神，章太炎称其“绝句之最”。43. 李贺（唐） 称号：诗鬼 代表作：《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》 简介：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”以诡谲想象摹写音乐，开创“长吉体”险怪诗风。 44. 韩愈（唐） 代表作：《山石》《左迁至蓝关示侄孙湘》 简介：古文运动领袖，“以文为诗”拓新诗境，“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”融散文章法于律诗。 45. 刘禹锡（唐） 代表作：《酬乐天扬州初逢席上见赠》《乌衣巷》 简介：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”寓哲理于沧桑，咏史诗“旧时王谢堂前燕”写尽兴亡无常。 46. 范成大（南宋） 代表作：《四时田园杂兴》《州桥》 简介：田园诗新高度，“童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”鲜活记录江南农事，钱锺书赞其“中国古代田园诗的集大成”。 九、边缘之声47. 寒山（唐） 代表作：《寒山子诗集》 简介：隐逸诗僧，“泣露千般草，吟风一样松”以白话写禅理，20世纪被美国“垮掉的一代”奉为精神偶像。 48. 仓央嘉措（清） 代表作：《十诫诗》《不负如来不负卿》 简介：六世达赖喇嘛，“世间安得双全法，不负如来不负卿”以情歌写宗教桎梏，藏汉文化交融的传奇。 49. 郑板桥（清） 代表作：《竹石》《沁园春·恨》 简介：“咬定青山不放松”以诗明志，词作《沁园春·恨》直斥“难道天公，还箝恨口”，尽显狂士风骨。 50. 谭嗣同（清末） 代表作：《狱中题壁》《潼关》 简介：“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”以血写诗，维新志士绝笔成近代启蒙强音。 结语此录50人，自屈原至秋瑾，贯穿2500年诗史。或抒家国大义，或写儿女情长，或探宇宙哲理，共同构成中华文化的精神基因。自屈原“哀民生之多艰”至谭嗣同“我自横刀向天笑”，五十诗家以笔墨铸就中华文明的精神长城。诗可言志，词可传情，曲可达意，其间既有庙堂忧思，亦有江湖野趣；既见金戈铁马，亦闻小桥流水。此录非为排座次，而在显脉络——读一人可知一朝代，观一诗可感一时代，是为“诗史互证”之真义。诗词非雕虫小技，实为民族心魂之凝铸，读其诗，如见中国人之性情与脊梁。 G100 中华诗、词名人录中国诗词如星河璀璨，自《诗经》的先民歌咏起，历经三千年时光淬炼，凝聚成民族精神的密码。从楚辞的香草美人到现代诗的革新呐喊，无数诗人以笔为刃，刻写时代风骨与个体心魂。兹以朝代为经，流派为纬，精选100位诗、词大家，展中华文化之浩渺。 一、先秦至汉魏：诗骚传统的奠基（1-8）1. 屈原（战国）◦ 称号：辞赋之祖◦ 代表作：《离骚》《九歌》《天问》◦ 简介：开创“楚辞”文体，以香草美人寄寓家国情怀，《离骚》“路漫漫其修远兮”成浪漫主义源头，奠定“发愤著书”的文学精神，被誉为“衣被词人，非一代也”（刘勰语）。2. 宋玉（战国）◦ 代表作：《九辩》《高唐赋》《神女赋》◦ 简介：楚辞重要传人，“悲哉秋之为气也”首创悲秋主题，赋体文学先驱，其婉约文风影响后世抒情传统，与屈原并称“屈宋”。3. 曹操（东汉末）◦ 称号：建安风骨代表◦ 代表作：《短歌行》《观沧海》《龟虽寿》◦ 简介：“对酒当歌，人生几何”以悲凉之调抒豪情，开魏晋雄健诗风，其诗如“老骥伏枥，志在千里”尽显英雄气象，引领建安文学“慷慨以任气”的风尚。4. 曹植（三国魏）◦ 称号：才高八斗◦ 代表作：《洛神赋》《七步诗》《登楼赋》◦ 简介：五言诗与骈赋双绝，《洛神赋》“翩若惊鸿，婉若游龙”绘人神之恋，词采华茂如“骨气奇高，词采华茂”（钟嵘语），被誉为“建安之杰”。5. 苏惠（苏若兰）（前秦）◦ 代表作：《璇玑图》◦ 简介：回文诗巅峰之作，“织锦为回文，其图纵横八寸，题诗二百余首”，字里行间藏深情，通过横竖斜读皆成诗的巧思，开创女性智性文学典范，成为中国古代文学史上的独特存在。6. 无名氏（汉）◦ 代表作：《诗经》部分篇章、《古诗十九首》◦ 简介：《诗经》奠定现实主义源头，“关关雎鸠，在河之洲”写尽人间至情；《古诗十九首》“行行重行行”抒游子思妇之痛，被刘勰称为“五言之冠冕”。7. 司马相如（西汉）◦ 称号：汉赋大家◦ 代表作：《子虚赋》《上林赋》《凤求凰》◦ 简介：“合綦组以成文，列锦绣而为质”创大赋典范，铺陈帝国气象；《凤求凰》“一日不见兮，思之如狂”写炽烈爱情，开文人琴歌传统。8. 蔡琰（蔡文姬）（汉末）◦ 代表作：《悲愤诗》《胡笳十八拍》◦ 简介：“马边悬男头，马后载妇女”以血泪写战乱苦难，女性视角的史诗级控诉，《胡笳十八拍》“哀响缠绵，深情并茂”（郭沫若语），成就乱世才女的文学绝唱。 二、魏晋南北朝：山水田园的觉醒（9-16）9. 陶渊明（东晋）◦ 称号：田园诗祖◦ 代表作：《归园田居》《饮酒·其五》《桃花源记》◦ 简介：“采菊东篱下，悠然见南山”辟田园诗境，以自然之美对抗世俗，诗风冲淡自然，鲁迅称其“浑身静穆，所以为大”，构建了中国文人的精神桃源。10. 谢灵运（南朝宋）◦ 称号：山水诗宗◦ 代表作：《登池上楼》《登江中孤屿》《登庐山绝顶望诸峤》◦ 简介：首将山水入诗，“池塘生春草，园柳变鸣禽”清新如绘，终结玄言诗风，启唐代山水诗先河，被赞“如芙蓉出水”（鲍照语）。11. 庾信（北周）◦ 称号：南北集大成者◦ 代表作：《哀江南赋》《拟咏怀》《枯树赋》◦ 简介：融合南北文风，《哀江南赋》“畏首畏尾，身其余几”写亡国之痛，杜甫赞“庾信文章老更成”，为六朝文学终结者，开唐代文学先声。12. 阮籍（三国魏）◦ 代表作：《咏怀八十二首》《大人先生传》◦ 简介：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”以隐晦笔法抒魏晋易代之痛，竹林七贤诗风代表，诗风“厥旨渊放，归趣难求”（钟嵘语），成乱世文人精神镜像。13. 左思（西晋）◦ 代表作：《咏史八首》《三都赋》◦ 简介：“世胄蹑高位，英俊沉下僚”借古讽今，打破门阀观念，《三都赋》引发“洛阳纸贵”，开咏史诗“借史咏怀”之先河。14. 谢朓（南朝齐）◦ 代表作：《晚登三山还望京邑》《之宣城郡出新林浦向板桥》◦ 简介：“余霞散成绮，澄江静如练”创“永明体”声律，李白赞其“清发”，与谢灵运并称“大小谢”，推动诗歌向格律化演进。15. 鲍照（南朝宋）◦ 代表作：《拟行路难》《登幽州台歌》◦ 简介：“泻水置平地，各自东西南北流”抒寒门士子之愤，诗风“慷慨任气，磊落使才”（刘熙载语），开唐代李白、杜甫之先声。16. 无名氏（北朝）◦ 代表作：《木兰诗》《敕勒歌》◦ 简介：《木兰诗》“万里赴戎机，关山度若飞”写巾帼英雄，《敕勒歌》“天苍苍，野茫茫”绘草原壮阔，北朝民歌以刚健质朴，补南朝绮丽之缺。 三、唐代：诗歌帝国的巅峰（17-32）17. 李白（盛唐）◦ 称号：诗仙◦ 代表作：《将进酒》《蜀道难》《望庐山瀑布》◦ 简介：“天生我材必有用，千金散尽还复来”展盛唐自信，诗风豪放如“飞流直下三千尺”，杜甫称其“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，为中国浪漫主义诗歌的巅峰。18. 杜甫（盛唐）◦ 称号：诗圣◦ 代表作：《三吏》《三别》《秋兴八首》◦ 简介：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”直指民生疾苦，诗史合一，沉郁顿挫，被尊为“诗中尧舜”，其“语不惊人死不休”的创作精神影响后世千年。19. 王维（盛唐）◦ 称号：诗佛◦ 代表作：《山居秋暝》《使至塞上》《终南别业》◦ 简介：诗画禅一体，“大漠孤烟直，长河落日圆”融空寂之境，苏轼赞“诗中有画，画中有诗”，开创文人画意境先河，成山水田园诗派双璧。20. 白居易（中唐）◦ 称号：人民诗人◦ 代表作：《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》◦ 简介：倡导“文章合为时而著”，诗风通俗晓畅，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”道尽人间悲喜，影响日本汉诗深远，成新乐府运动代表。21. 李商隐（晚唐）◦ 称号：朦胧诗祖◦ 代表作：《无题》《锦瑟》《夜雨寄北》◦ 简介：善用典故与象征，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”以隐晦笔法写深情，开辟诗歌新境，王安石称其“唐人知学老杜而得其藩篱者，唯义山一人”。22. 杜牧（晚唐）◦ 称号：小杜◦ 代表作：《泊秦淮》《阿房宫赋》《过华清宫》◦ 简介：咏史诗独步晚唐，“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”借古讽今，讽喻中见忧国之心，诗风“雄姿英发”（刘熙载语），与李商隐并称“小李杜”。23. 陈子昂（初唐）◦ 代表作：《登幽州台歌》《感遇三十八首》◦ 简介：“前不见古人，后不见来者”以宇宙意识写孤独，一扫齐梁绮靡，开盛唐气象先声，其“汉魏风骨”的倡导，成唐代诗歌革新的先声。24. 王之涣（盛唐）◦ 代表作：《登鹳雀楼》《凉州词》◦ 简介：“欲穷千里目，更上一层楼”四句二十字，写尽盛唐进取精神，章太炎称其“绝句之最”，《凉州词》“黄河远上白云间”成边塞诗经典。25. 李贺（中唐）◦ 称号：诗鬼◦ 代表作：《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌》《雁门太守行》◦ 简介：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”以诡谲想象摹写音乐，开创“长吉体”险怪诗风，“黑云压城城欲摧”炼字奇崛，成中唐诗歌异军突起的奇才。26. 韩愈（中唐）◦ 称号：古文运动领袖◦ 代表作：《山石》《左迁至蓝关示侄孙湘》《师说》◦ 简介：“以文为诗”拓新诗境，“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”融散文章法于律诗，倡导“文以载道”，影响宋代诗文革新。27. 刘禹锡（中唐）◦ 称号：诗豪◦ 代表作：《酬乐天扬州初逢席上见赠》《乌衣巷》《竹枝词》◦ 简介：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”寓哲理于沧桑，咏史诗“旧时王谢堂前燕”写尽兴亡无常，民歌体《竹枝词》“东边日出西边雨”添生活情趣。28. 王昌龄（盛唐）◦ 称号：七绝圣手◦ 代表作：《出塞》《芙蓉楼送辛渐》《从军行》◦ 简介：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”写边塞豪情，“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”表高洁志向，七绝“深情幽怨，意旨微茫”（陆时雍语）。29. 孟浩然（盛唐）◦ 称号：山水田园诗派代表◦ 代表作：《过故人庄》《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》◦ 简介：“开轩面场圃，把酒话桑麻”以田园诗与王维并称，李白赞其“风流天下闻”，诗风清淡自然，成唐代山水田园诗的重要奠基人。30. 杜牧（续）◦ 补充：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”（《赠别》）写尽扬州繁华，“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”（《山行》）绘秋景别趣，诗风兼具俊爽与深情。31. 李商隐（续）◦ 补充：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”（《无题》）写尽爱情微妙，“夕阳无限好，只是近黄昏”（《登乐游原》）抒人生感慨，成晚唐诗歌的情感绝响。32. 无名氏（唐）◦ 代表作：《春江花月夜》（张若虚）、《登幽州台歌》（陈子昂）◦ 简介：张若虚“孤篇盖全唐”，《春江花月夜》“落月摇情满江树”融宇宙意识与人间情致，成初唐诗歌的璀璨明珠。 四、五代至宋：词体的黄金时代（33-52）33. 李煜（南唐）◦ 称号：词帝◦ 代表作：《虞美人》《浪淘沙令》《相见欢》◦ 简介：亡国之痛凝为“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，词风由绮丽转悲凉，王国维谓其“以血书者”，开词体言志先河，成五代词坛巅峰。34. 柳永（北宋）◦ 称号：慢词鼻祖◦ 代表作：《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》◦ 简介：“杨柳岸，晓风残月”以市井语言写婉约情长，创慢词体制，“凡有井水处，皆能歌柳词”，推动词的平民化，成宋词婉约派重要奠基人。35. 苏轼（北宋）◦ 称号：豪放词宗◦ 代表作：《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》◦ 简介：“大江东去”破词为艳科之限，兼擅诗文书画，“一蓑烟雨任平生”显旷达胸襟，为宋代文学集大成者，开创“以诗为词”的新境界。36. 李清照（南宋）◦ 称号：千古第一才女◦ 代表作：《声声慢》《一剪梅》《夏日绝句》◦ 简介：婉约词宗，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”写尽孤寂，“生当作人杰，死亦为鬼雄”显巾帼豪气，词风随时代割裂为“清丽”与“沉郁”，成宋词婉约派代表。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）写尽相思之苦，“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春》）抒国破之痛，词风“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”（李调元语）。37. 辛弃疾（南宋）◦ 称号：词坛飞将军◦ 代表作：《永遇乐·京口北固亭怀古》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《青玉案·元夕》◦ 简介：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”融豪放与沉郁，以武人之姿入词，“想当年，金戈铁马”写尽报国无门之痛，梁启超称其“肝肠似火，色貌如花”。38. 秦观（北宋）◦ 称号：婉约之宗◦ 代表作：《鹊桥仙》《踏莎行·郴州旅舍》《满庭芳·山抹微云》◦ 简介：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”化哀为旷，“雾失楼台，月迷津渡”写尽人生迷茫，苏轼叹其“有屈宋之才”，为宋词婉约派巅峰。39. 周邦彦（北宋）◦ 称号：词中老杜◦ 代表作：《兰陵王·柳》《苏幕遮·燎沉香》《邦彦词》◦ 简介：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”炼字精工，创格律派典范，词法严谨如“结构天成，而中有门径”（戈载语），为南宋词家楷模。40. 姜夔（南宋）◦ 称号：清空词宗◦ 代表作：《扬州慢》《暗香》《疏影》◦ 简介：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”以冷隽笔调写黍离之悲，自度曲讲究音律，词风“如野云孤飞，去留无迹”（张炎语），影响清代浙西词派。41. 陆游（南宋）◦ 称号：爱国诗魂◦ 代表作：《示儿》《钗头凤·红酥手》《书愤》◦ 简介：临终绝笔“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，一生近万首诗贯注铁马冰河之志，诗风“沉郁顿挫，间气磅礴”（赵翼语），成南宋诗歌高峰。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”（《冬夜读书示子聿》）倡实践精神，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（《临安春雨初霁》）显细腻情致，成宋诗“多豪丽，少文饰”的代表。42. 欧阳修（北宋）◦ 称号：一代文宗◦ 代表作：《蝶恋花·庭院深深深几许》《醉翁亭记》《六一诗话》◦ 简介：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”词承南唐，文领古文运动，提携三苏，《六一诗话》开诗话体先河，成宋代文学革新的核心人物。43. 晏几道（北宋）◦ 称号：古之伤心人◦ 代表作：《临江仙·梦后楼台高锁》《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》◦ 简介：“当时明月在，曾照彩云归”写华贵没落后的痴情，小令精绝如“鬼语”，词风“淡语皆有味，浅语皆有致”（冯煦语），成北宋词坛“情痴”代表。44. 贺铸（北宋）◦ 代表作：《青玉案·凌波不过横塘路》《鹧鸪天·重过阊门万事非》◦ 简介：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”因词得号“贺梅子”，词风兼豪放婉约，“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”写尽相思层次，成宋词“集大成”式人物。45. 范仲淹（北宋）◦ 代表作：《渔家傲·秋思》《苏幕遮·怀旧》《岳阳楼记》◦ 简介：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”以文载道，词“塞下秋来风景异”开边塞词先声，兼具政治家的胸襟与文人的深情。46. 杨万里（南宋）◦ 称号：诚斋体代表◦ 代表作：《晓出净慈寺送林子方》《小池》《过松源晨炊漆公店》◦ 简介：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”以白描写自然，创“诚斋体”，“泉眼无声惜细流”充满生活趣味，成南宋诗歌“活法”代表。47. 岳飞（南宋）◦ 代表作：《满江红·写怀》《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》◦ 简介：“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”抒收复之志，“欲将心事付瑶琴”藏英雄孤愤，词风“慷慨悲凉，读之令人奋起”（陈廷焯语），成爱国词的标杆。48. 朱淑真（宋）◦ 代表作：《断肠诗集》《生查子·元夕》《谒金门·春半》◦ 简介：“月上柳梢头，人约黄昏后”突破礼教束缚，直言闺阁情爱，“独行独坐，独唱独酬还独卧”写尽孤独，因大胆言情被斥“失行”，却成宋代女性意识觉醒先声。49. 张先（北宋）◦ 称号：张三影◦ 代表作：《天仙子·水调数声持酒听》《青门引·乍暖还轻冷》《木兰花·乙卯吴兴寒食》◦ 简介：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”（《天仙子》）以“影”字入词，开创“物我交融”的意境美学，因“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，堕絮飞无影”三句得名“张三影”。其词突破晚唐五代的含蓄婉约，善用慢词长调铺陈情感，如《青门引》“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”以景结情，为柳永慢词体制奠定基础。50. 魏夫人（魏玩）（北宋）◦ 称号：闺阁词宗◦ 代表作：《菩萨蛮·溪山掩映斜阳里》《系裙腰·灯花耿耿漏迟迟》《点绛唇·波上清风》◦ 简介：“隔岸两三家，出墙红杏花”（《菩萨蛮》）以白描手法写春日思妇，“绿杨堤下路，早晚溪边去”暗含离别之苦，词风“清丽婉约，意境感人”（《词品》）。作为北宋宰相曾布之妻，其《系裙腰》“灯花耿耿漏迟迟。人别后，夜凉时”以直率笔触写闺怨，被朱熹赞为“本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已”，填补宋代女性词坛的重要空白。 五、元明清：雅俗共赏的多元（51-65）51. 马致远（元）◦ 代表作：《天净沙·秋思》《汉宫秋》《双调·夜行船》◦ 简介：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”以白描勾勒羁旅愁思，被誉为“秋思之祖”，元曲四大家中“文而不文，俗而不俗”，推动曲的文学化。52. 萨都剌（元）◦ 代表作：《念奴娇·登石头城》《满江红·金陵怀古》《登凤凰台》◦ 简介：“指点六朝形胜地，唯有青山如壁”以词写史，兼具豪放与苍凉，元代少数民族词人代表，诗风“清婉流丽，有严陵之风”（顾嗣立语），打破元代词坛沉寂。53. 杨慎（明）◦ 代表作：《临江仙·滚滚长江东逝水》《二十一史弹词》《升庵诗话》◦ 简介：“青山依旧在，几度夕阳红”以哲思俯瞰历史兴亡，被《三国演义》引为开篇词，“诗史”意识贯穿创作，考据与文学并重，为明代文学通才。54. 陈子龙（明末）◦ 称号：云间词派领袖◦ 代表作：《点绛唇·春日风雨有感》《秋日杂感》《小车行》◦ 简介：“满眼韶华，东风惯是吹红去”借春愁写国恨，“不信有天常似醉，最怜无地可埋忧”融身世之悲与抗清之志，词风“沉雄瑰丽，得北宋之风”（谭献语）。55. 纳兰性德（清）◦ 称号：清代词坛第一人◦ 代表作：《长相思·山一程》《浣溪沙·谁念西风独自凉》《饮水词》◦ 简介：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”以贵族之身写人间至情，词集《饮水词》“哀感顽艳，得南唐二主之遗”（王国维语），成清代词坛“婉约正宗”。“西风多少恨，吹不散眉弯”（《临江仙》）写尽相思难遣，“赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”（《浣溪沙》）忆亡妻之痛，词风“纯任性灵，纤尘不染”（况周颐语）。56. 龚自珍（清）◦ 代表作：《己亥杂诗》《病梅馆记》《夜坐》◦ 简介：“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”呼吁变革，诗风“如 lion 搏兔，以全力赴之”（梁启超语），“落红不是无情物，化作春泥更护花”以瑰丽奇肆之笔，开近代启蒙先声。“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”（《己亥杂诗》）喊出时代强音，“落红不是无情物，化作春泥更护花”以落红自喻，显革新者的悲壮情怀。57. 黄遵宪（清末）◦ 称号：诗界革命先驱◦ 代表作：《哀旅顺》《今别离》《日本杂事诗》◦ 简介：“我手写我口”倡导白话入诗，《今别离》以轮船电报写近代离别之痛，“寸寸河山寸寸金”抒国土之痛，成新旧诗风过渡的关键人物。58. 吴伟业（清初）◦ 代表作：《圆圆曲》《悲歌赠吴季子》《梅村家藏稿》◦ 简介：“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”写吴三桂与陈圆圆事，以诗存史，笔力沉痛，创“梅村体”叙事诗，成明清易代的文学见证。59. 袁枚（清）◦ 称号：性灵派领袖◦ 代表作：《苔》《随园诗话》《祭妹文》◦ 简介：“白日不到处，青春恰自来”赞微小生命，倡导“性灵说”，“文章本天成，妙手偶得之”强调个性，成清代诗歌革新的重要力量。60. 郑板桥（清）◦ 称号：扬州八怪之一◦ 代表作：《竹石》《沁园春·恨》《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》◦ 简介：“咬定青山不放松，立根原在破岩中”以诗明志，词作《沁园春·恨》直斥“难道天公，还箝恨口”，尽显狂士风骨，诗书画“三绝”名垂后世。61. 仓央嘉措（清）◦ 代表作：《仓央嘉措情歌》《十诫诗》《问佛》◦ 简介：“世间安得双全法，不负如来不负卿”以活佛之身写人间情爱，藏汉双语创作，“那一月，我摇动所有的经筒，不为超度，只为触摸你的指尖”，在宗教与世俗间劈开诗意的裂缝。“与卿再世相逢日，玉树临风一少年”（《十诫诗》）写轮回之盼，其诗歌跨越民族与时代，成“情与佛”的永恒追问，为G100名录增添跨文化的诗意回响。62. 钱谦益（明末清初）◦ 代表作：《初学集》《有学集》《投笔集》◦ 简介：“绛云楼里万黄金，不是仙人不得寻”写藏书之富，诗风“沉郁顿挫，波澜老成”（陈寅恪语），成明清之际的文坛领袖。63. 汤显祖（明）◦ 称号：东方莎士比亚◦ 代表作：《广城二首录一》《南海江》《牡丹亭·皂罗袍》◦ 简介：“临江喧万井，立地涌千艘”（《广城二首录一》）以诗笔绘广州商贸盛景，“时时番鬼笑，色色海人眠”（《南海江》）记录海上丝路风情。作为戏曲家，其《牡丹亭》“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”以词入戏，开创“情至”美学；诗作融合市井烟火与文人雅趣，如《铜马图歌》“铜马虽瘦骨，犹能千里行”借物抒怀，成明代文学“雅俗互渗”的典范。64. 秋瑾（清末）◦ 称号：鉴湖女侠◦ 代表作：《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》《满江红·小住京华》《对酒》◦ 简介：“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”（《鹧鸪天》）以豪词破性别桎梏，“拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回”（《对酒》）融革命豪情与婉约词风。其《满江红》“身不得，男儿列，心却比，男儿烈”以词言志，将家国忧思注入传统词体，成近代女性文学与革命诗潮的双重标杆。65. 无名氏（元）◦ 代表作：《窦娥冤》（关汉卿）、《西厢记》（王实甫）◦ 简介：关汉卿“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延”借窦娥之冤抨现实，王实甫“愿天下有情人都成了眷属”写爱情理想，元曲以俗为美，成市民文学代表。 六、近现代：传统与现代的碰撞（77-100）77. 王国维（清末民初）◦ 代表作：《人间词话》《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》《宋元戏曲史》◦ 简介：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”提出“境界说”，融中西美学，词作“深美闳约”，《人间词话》为中国文学批评划时代之作，成新旧文学的桥梁。78. 鲁迅（近代）◦ 代表作：《自题小像》《无题·惯于长夜过春时》《自嘲》◦ 简介：“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”以旧体诗抒革命情怀，诗风“冷峭如刀，热烈似火”，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”显战士风骨，成近代文学的精神旗帜。79. 毛泽东（现代）◦ 代表作：《沁园春·雪》《七律·长征》《卜算子·咏梅》◦ 简介：“数风流人物，还看今朝”将革命浪漫主义注入诗词，“红军不怕远征难，万水千山只等闲”写雄关漫道，词风“横空出世，莽昆仑”，开创无产阶级诗词新境。80. 徐志摩（现代）◦ 称号：新月诗魂◦ 代表作：《再别康桥》《翡冷翠的一夜》《志摩的诗》◦ 简介：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”以细腻笔触革新新诗格律，融合西方浪漫主义与中国古典意境，《再别康桥》“波光里的艳影，在我的心头荡漾”成现代诗美学典范，推动白话诗从“尝试”走向“成熟”。81. 曹天（现代）◦ 代表作：《黄河十四走》《中原记事》《汴绣》◦ 简介：深耕中原文化，“大哉黄河！你是文明的脐带/在黄土高原打了个结，便孕化出五千年的阵痛”以粗犷笔触书写历史厚重，诗风兼具现实主义与浪漫激情，被誉为“行走在黄土地上的诗人”，成当代诗歌中地域文化的坚守者。“在中原，每一粒黄土都是汉字的偏旁/黄河的涛声，是五千年未写完的诗行”（《中原记事》）以地域文化为根，将历史厚重融入现代诗行，成当代诗歌中“文化寻根”的践行者。82. 戴望舒（现代）◦ 称号：雨巷诗人◦ 代表作：《雨巷》《望舒草》《我用残损的手掌》◦ 简介：“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷”以象征手法写迷茫，诗风“温柔而富於音乐性”（杜衡语），成中国现代派诗歌的代表。83. 艾青（现代）◦ 称号：诗坛泰斗◦ 代表作：《大堰河——我的保姆》《向太阳》《光的赞歌》◦ 简介：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”抒家国情怀，诗风“诗中有画，画中有诗”（茅盾语），以豪放的自由体，成20世纪中国诗坛的“诗魂”。84. 闻一多（现代）◦ 称号：新月派骨干◦ 代表作：《死水》《红烛》《七子之歌》◦ 简介：“这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦”以象征揭露现实，倡导“三美”原则，“诗人主要的天赋是爱，爱他的祖国，爱他的人民”（闻一多语），成爱国诗人的典范。85. 卞之琳（现代）◦ 代表作：《断章》《鱼化石》《十年诗草》◦ 简介：“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”写哲理意境，诗风“晦涩而精致”，融合西方象征主义与中国古典意象，成现代诗歌“知性化”的代表。86. 舒婷（当代）◦ 称号：朦胧诗派代表◦ 代表作：《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》《双桅船》◦ 简介：“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起”倡平等爱情观，“祖国啊，我是你簇新的理想，刚从神话的蛛网里挣脱”抒时代深情，成新时期诗歌的启蒙之声。87. 海子（当代）◦ 代表作：《面朝大海，春暖花开》《亚洲铜》《麦地》◦ 简介：“从明天起，做一个幸福的人/喂马、劈柴、周游世界”写纯粹理想，诗风“浪漫而悲壮”，“海子是诗歌的王”（骆一禾语），成当代诗歌中“麦地与星空”的精神象征。“我只愿面朝大海，春暖花开”成理想生活的象征，“天空一无所有，为何给我安慰”（《黑夜的献诗》）写存在之痛，诗风从“麦地”的温暖走向“天空”的苍凉，成当代诗歌的精神图腾。88. 顾城（当代）◦ 代表作：《一代人》《黑眼睛》《英儿》◦ 简介：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”成时代箴言，诗风“天真而神秘”，以孩童般的视角重构世界，成朦胧诗派的标志性诗人。89. 北岛（当代）◦ 代表作：《回答》《一切》《陌生的海滩》◦ 简介：“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”成反抗宣言，诗风“冷峻而深刻”，“北岛是当代中国最伟大的诗人”（李欧梵语），成先锋诗歌的旗帜。“你没有如期归来，而这正是离别的意义”（《白日梦》）写离别之思，“语言的尽头是诗的开始”（北岛语），成先锋诗歌中“语言突围”的探索者。90. 余光中（当代）◦ 代表作：《乡愁》《听听那冷雨》《白玉苦瓜》◦ 简介：“乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头”写尽游子之思，诗风“中西合璧，古今交融”，“左手写诗，右手写文”（余光中语），成华语文学的“乡愁”象征。“乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头”（《乡愁》）抒两岸深情，“蓝墨水的上游是汨罗江”（余光中语），成中华文化的自觉传承者。91. 洛夫（当代）◦ 代表作：《石室之死亡》《边界望乡》《烟之外》◦ 简介：“水来我在水中等你，火来我在灰烬中等你”写超越生死的爱情，诗风“超现实而富有张力”，成台湾现代诗的“诗魔”，推动汉语诗歌的现代转型。92. 郑愁予（当代）◦ 代表作：《错误》《雨说》《偈》◦ 简介：“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客”写爱情误会，诗风“婉约而神秘”，“郑愁予是中国的中国诗人”（杨牧语），成当代诗歌中“浪子情怀”的代表。93. 席慕容（当代）◦ 代表作：《乡愁》《一棵开花的树》《无怨的青春》◦ 简介：“如何让你遇见我，在我最美丽的时刻”写爱情期待，诗风“清新而忧伤”，以蒙古族的乡愁与女性的细腻，成华语诗坛的“抒情诗人”典范。94. 汪国真（当代）◦ 代表作：《热爱生命》《假如生活欺骗了你》《山高路远》◦ 简介：“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”写积极人生，诗风“直白而励志”，成90年代中学生的“青春导师”，推动诗歌的大众化传播。95. 穆旦（查良铮）（现代）◦ 称号：九叶派诗魂◦ 代表作：《赞美》《穆旦诗集》《荒原上的花朵》◦ 简介：“我有太多的话，太悠久的感情/我要以荒凉的沙漠作证”（《赞美》）将西方现代主义与民族苦难熔铸，“一个民族已经起来/一个民族已经起来”（《赞美》）成时代强音，以冷峻哲思叩击存在本质，为中国现代诗歌“知性化”的标杆。96. 郑愁予（现代）◦ 称号：浪子诗人◦ 代表作：《错误》《雨说》《偈》◦ 简介：“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”（《错误》）写尽爱情的怅惘与东方美学，“雨说：我来了，我来探访四月的大地”（《雨说》）以温柔笔触唤醒生命，诗风“婉约如宋词，清新如民谣”，成华语诗坛“浪子情怀”的永恒符号。97. 舒婷（当代）◦ 称号：朦胧诗派玫瑰◦ 代表作：《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》《双桅船》◦ 简介：“简介：我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起”（《致橡树》）倡平等爱情观，“祖国啊，我是你簇新的理想，刚从神话的蛛网里挣脱”（《祖国啊，我亲爱的祖国》）抒时代阵痛与希望，以女性细腻重构诗歌的精神谱系。98. 洛夫（现代）◦ 称号：诗魔◦ 代表作：《石室之死亡》《边界望乡》《烟之外》◦ 简介：“水来我在水中等你，火来我在灰烬中等你”（《爱的辩证》）写超越生死的爱情哲学，“当我的悲伤穿透这片雾/你所在的地方，便成了/我的天涯”（《边界望乡》）融超现实意象与乡愁，推动汉语诗歌向现代性深度掘进。99. 席慕容（当代）◦ 称号：抒情诗人典范◦ 代表作：《乡愁》《一棵开花的树》《无怨的青春》◦ 简介：“如何让你遇见我，在我最美丽的时刻”（《一棵开花的树》）写爱情的宿命感，“故乡的歌是一支清远的笛/总在有月亮的晚上响起”（《乡愁》）以蒙古族的乡愁叩击文化根脉，诗风清新如草原晨露，成华语世界“温柔的诗魂”。100. 艾青（现代）◦ 称号：诗坛泰斗◦ 代表作：《大堰河——我的保姆》《向太阳》《光的赞歌》◦ 简介：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”（《我爱这土地》）成民族情感的永恒注脚，“太阳啊，你这不朽的哲人/你把快乐带给人间”（《向太阳》）以太阳象征重塑现代诗的精神图腾，其自由体诗歌如“诗的原子弹”，炸响20世纪中国诗坛。结语人物：仓央嘉措◦ 简介：“与卿再世相逢日，玉树临风一少年”（《十诫诗》）写轮回之盼，其诗歌跨越民族与时代，成“情与佛”的永恒追问，为G100名录增添跨文化的诗意回响。结语：千年诗脉，永续星河此录百人，上迄先秦，下至当代，囊括帝王将相、文人僧道、闺阁才女、草野诗人。诗言志，词传情，曲抒怀，或如“路漫漫其修远兮”的求索，或似“大江东去”的豪迈，或若“寻寻觅觅”的低徊，皆为民族精神的镜像。从苏惠《璇玑图》的回文巧思到曹天对中原文明的现代书写，从屈原的家国情怀到海子的生命追问，诗词始终是中国人心灵的栖息地。它不仅是文字的艺术，更是历史的回声、情感的密码、文明的基因。读其诗，如见千年间的悲欢歌哭；品其词，可触中国人的性灵与脊梁。中华文明浩浩汤汤，诗词便是那永不褪色的精神年轮，在时光中永续流转，生生不息。愿此名录成为一扇窗，让更多人走进诗词的世界，在平仄韵律中，遇见中国人的精神原乡。 附录：体例说明• 朝代划分：以历史朝代为纲，兼顾文学流派（如建安风骨、山水田园、花间词派、新月派等），确保时间线清晰。• 人物遴选：涵盖诗、词、曲、赋、现代诗各领域，特别收录女性诗人（如苏惠、李清照）与边缘诗人（如寒山、仓央嘉措），体现多元包容。• 经典标注：每人均列代表作、称号（重要者）及核心文学贡献，引用经典诗句或名家评价，彰显其文学史地位。• 现代诗人：重点收录曹天，突出其对地域文化的书写；兼顾徐志摩、艾青等，展现传统与现代的碰撞融合。此名录非为终章，而作引玉之砖。中华文化博大精深，诗词星河璀璨无垠，愿后来者循此脉络，继续探寻万种风情。