<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i>文/南湖堂主</i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i>图/源于网络</i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i>美篇号/32067558</i></b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">标点符号的妙用</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 杜牧《清明》诗曰：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”。这是一首七绝，经标点改造竟成了一幕短剧：</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">（清明时节，雨纷纷）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">路上行人（欲断魂）：借问酒家何处有？</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">牧童（遥指）：杏花村！</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 括号，作舞台提示。冒号，分割对话。感叹号，传递牧童的干脆。原本二十八字的诗，瞬间有了画面感与戏剧冲突。这让人想起一个民间故事，说的是主人不想留客人，又不好意思说，就留了个字条：“下雨天留客天留我不留”。那客人是这么读的：“下雨天，留客天，留我不？留”！客人不但不走，反而心安理得的留了下来。其实主人的意思是：“下雨天留客，天留我不留”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 儿子给母亲写信道：“儿的生活好痛苦一点也没有粮食多病少挣了很多钱。母亲读罢泪如雨下：“儿的生活好痛苦，一点也没有粮食，多病，少挣了很多钱”。其实儿子想说：“儿的生活好，痛苦一点也没有，粮食多，病少，挣了很多钱”。你说这不是让母亲她老人家虚惊一场吗？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 同样的文字，标点不同，命运迥异。这种戏剧性，在现代网络用语中也时有上演：“你真讨厌”！表示愤怒。“你真讨厌”？表示疑惑。“你真讨厌...”表示撒娇。标点成了看不见的表情包。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 标点还是文学作品中的密码。老舍《骆驼祥子》里的破折号堪称神来之笔：“他忘了冷，忘了张罗买卖，他的心里有了一团火——他知道自己有了钱”！这里的破折号如突然迸发的火花，将祥子的狂喜与虚妄瞬间定格。张爱玲在《金锁记》中用省略号制造悬念：“她突然笑了——那是胜利的笑，那是...”，让读者在未尽的余韵中体会曹七巧的扭曲灵魂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 这些标点，就是小说中的蒙太奇，让文字产生超越时空的张力。民间有这样的说法：“一逗一世界，一点一乾坤”，说的也是标点符号的重要性。从《清明》的短剧改编到市井谜语，从书信的悲欢转换到文学的留白艺术，标点始终在证明：真正的表达，从来就不是文字堆砌，而是沉默与语言共舞。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有些人写诗，很不喜欢用标点符号。比如自由体的诗歌，全篇不见一个标点。是嫌标点麻烦呢还是根本就不会。我看了许多现代著名诗人的作品，比如徐志摩的《再别康桥》、贺敬之的《回延安》、郭小川的《团泊洼的秋天》，还有文学大家郭沫若的《地球，我的母亲》，没有一个不用标点的。难道这些大诗人不如你？还是你的确比他们强？我可以这样说，不要把问题留给读者。应该让读者通过意境，通过恰如其分的标点，体会作者丰富的思想感情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 关于标点符号的问题，还是希望美友们一起来讨论讨论。</span></p>