《又见奈良》跨越国界和血缘的爱

多多

美篇名：多多美篇号：36365324图片：致谢网络 荣获第34届金鸡奖最佳中小成本故事片的《又见奈良》，是导演鹏飞极具人文关怀与艺术风格的作品。鹏飞导演凭借细腻的情感表达与对历史题材独特的视角，将一段跨越60年的异国无血缘母女情缓缓铺陈在观众眼前。影片借一场寻亲之旅，回溯战争遗孤的历史创伤，深入探讨人性、文化冲突与身份认同，在温情与哀伤间，为观众带来触动心灵的观影体验。 一 故事起始于2005年，年近八十的中国老奶奶陈慧明（吴彦姝饰），独自前往日本奈良，只为寻找失去联系的养女陈丽华。吴彦姝老师以精湛的演技，将陈慧明内心深处对养女的牵挂与寻女的坚定信念演绎得淋漓尽致。陈丽华是日本战后遗孤，1945年日本战败，她被遗弃在中国东北，幸得陈慧明收养，视如己出。上世纪80年代，随着中日邦交正常化，陈丽华恢复日本国籍回到奈良寻亲，起初与养母保持书信往来，可后来不知何故，却突然音信全无。 在奈良，语言不通的陈慧明得到遗孤二代小泽（英泽饰）和退休警察一雄（国村隼饰）的帮助。小泽和陈奶奶寻找的陈丽华的境遇同样。英泽把小泽内心的矛盾与迷茫诠释得十分到位，将一个在身份认同困境中挣扎，最终实现自我成长的遗孤二代形象鲜活地立在观众面前。国村隼则把退休警察一雄外表的落寞与内心的温情，展现得恰到好处，为影片增添了许多温暖的情节。小泽在中国长大，回到日本后因身份问题面临诸多困境，爱情受阻；一雄则是孤独的老人，女儿远嫁东京，鲜少联系。三人一同走访陈丽华的前房东、前老板、朋友等，从他人回忆的只言片语中拼凑陈丽华在日本的生活——她努力融入却四处碰壁，遭受歧视与误解，被前老板误会为小偷而失去工作。寻亲途中，陈慧明凭借坚定信念，用简单的肢体语言，甚至模仿动物叫声与他人沟通，不放过任何寻找女儿陈丽华的机会；小泽从对寻亲态度冷淡，到在陈奶奶身上感受到温暖亲情，完成心灵的成长与蜕变；一雄则在帮助陈奶奶的过程中，将对女儿的情感投射到小泽身上，重新找到生活意义。 二 影片的人物刻画细腻入微，令人印象深刻，陈慧明无疑是伟大母爱的化身。她收养陈丽华时，没有丝毫犹豫，全然不顾战争留下的仇恨与生活的艰难，将所有的母爱都倾注在这个异国女儿身上。多年来，她一直珍藏着陈丽华的信件，对女儿离开的每一个细节都记忆犹新，这份思念从未有过片刻停歇。在寻亲的艰难旅程中，她不懂日语，却凭借着骨子里的坚韧和对女儿纯粹的爱，用简单的肢体语言，甚至模仿动物叫声来与他人交流，不放过任何一丝找到女儿的希望。小泽在陪伴陈奶奶寻亲的过程中，逐渐被陈奶奶的母爱所感染，内心也发生了巨大的转变，从最初对寻亲的冷漠，到后来在陈奶奶身上感受到缺失已久的亲情，开始正视并接纳自己复杂的身份，完成了一次心灵的蜕变与成长。一雄在帮助陈奶奶的过程中，把对女儿的思念之情投射到了小泽身上，重新找回了生活的意义，他的善良和热心肠也在点滴相处中展现得一览无余，为影片增添了许多温情时刻。 三 导演鹏飞巧妙地将温情与哀伤两种情绪融入叙事之中，形成了独特的叙事风格。鹏飞不想用过度悲伤的氛围去讲述这段伤痛的历史，所以全片以一种相对轻快、温情的基调展开，把寻找日本遗孤的故事放置在一个小而美的叙事框架里，以寻亲为线索单线推进。比如陈奶奶与肉食店店员之间那段妙趣横生的“动物交响曲”，陈奶奶因语言不通，只能通过模仿动物的叫声与店员交流，店员也以同样奇特的方式回应，在这看似荒诞的场景里，却充满了人与人之间抛开语言隔阂后的真诚与善意，让影片在温情之中又多了几分诙谐幽默。而影片中那些苍山孤树、寂静村庄的画面，以及人物间简洁的对白，又营造出一种精致的日式美感，同时也流露出异国飘零的淡淡哀伤，就像陈丽华寄给养母的家书，字里行间都是她在日本生活的艰难与无奈，却也有着与陌生人之间短暂却温暖的瞬间。 四 影片深刻挖掘了历史背景与多元主题，将其背景设定在日本战后遗孤这一沉重历史事件下。“九一八”事变后，日本向中国东北移民，战败后留下大量遗孤，被中国家庭收养，改革开放后大多回到日本。影片通过陈丽华的经历，反映遗孤在日本面临的文化冲突、身份认同困境以及社会歧视等问题。影片主题多元，揭示战争给民众带来的长久伤痛，如遗孤被迫与养父母分离，回日本后难以融入，一生在身份夹缝中挣扎；歌颂超越国界与血缘的爱，陈慧明对陈丽华的母爱，小泽和一雄对陈奶奶的帮助，彰显人性美好；探讨身份认同命题，小泽以及遗孤们对自我身份的探索与最终和解，引发观众对文化和归属等问题的思考。《又见奈良》以小见大，通过一个平凡的寻亲故事，串联起历史与现实、战争与和平、亲情与大爱的宏大主题。它不仅仅是对特定历史群体命运的简单呈现，更是一部对人性、爱与和平进行深刻礼赞的佳作。影片以温情且克制的叙事手法，带给观众心灵深处的强烈触动与无尽的思考，具有极高的艺术价值与深远的社会意义，值得每一位观众细细品味。 谢谢雅赏