北京展览馆：“如是莫高”大展，重现敦煌莫高窟的辉煌

雷雨虹（王洪）

　　“如是莫高”敦煌艺术大展暨“莫高精神”红色主题展目前在北京展览馆隆重举办。首季展览将持续至2025年10月28日。展览现场身姿曼妙的舞者饰演飞天神女，展现“反弹琵琶”的飘逸灵动，也为观众带来了身临其境的震撼与感动。

　　3月27日至29日，“跟着艺术游甘肃”文艺展示活动在北京展览馆举行。“如是莫高”敦煌艺术大展开幕式上敦煌乐舞以及美轮美奂的敦煌服饰展，为京城的三月留下了一抹绝美的“敦煌色”。

　　“如是莫高”敦煌艺术大展海报。敦者，大也；煌者，盛也。此次展览以“复制洞窟+文物+壁画彩塑+文化体验”为架构，全景展现敦煌艺术的千年积淀与丝路文明的开放包容。展览历时三年精心研究、策划与筹备，依托高精度数字技术与匠心手作，将跨越十个朝代的九座莫高窟艺术精华，近300幅/件高保真壁画与彩塑，凝练于逾3000平方米展厅中。

　　“如是莫高”敦煌艺术大展共呈现九座复制洞窟，近300幅/件临摹壁画、雕塑及文物真迹。

　　“莫高千窟列鸣沙，崖壁纷披五色霞。”本次展览核心亮点之一是以尖端技术复制的九座洞窟：西魏第285窟、初唐第57窟、初唐第220窟、盛唐第217窟、盛唐第45窟、榆林窟中唐第25窟、中唐第158窟、晚唐第17窟（藏经洞）和元代第3窟。涵盖从北魏至元代跨越十个朝代的经典之作，既有展现多元文明交融的丝路盛景，亦有佛教中国化的艺术巅峰，还有藏经洞出土精美文物数字化回归成果。

　　初唐第220窟位于莫高窟南区中部。主室为覆斗形顶，西壁开一龛，是唐代的代表窟之一。宋或西夏时，此窟壁画全被覆盖，绘以满壁千佛。瑰丽壁画描绘唐代开国气象与丝路商旅，见证初唐艺术鼎盛与文明交融。

　　盛唐第217窟。尤为值得一提的是，历史上中国建筑多以木构为主，经过千百年来自然和人为的破坏，保存至今的古代建筑已经不多，尤其是唐代以前的建筑实物更是非常罕见的。217窟的壁画中保存了大量建筑形象，对于研究古代建筑的形制具有重要的意义。

　　中唐第158窟以“最美涅槃佛”而著称于世。该窟作为涅槃窟，是将涅槃作为洞窟的主体，表现释迦牟尼涅槃时的情景。当没有遮挡的卧佛像赫然横陈在观者面前，给人以巨大的艺术冲击力：但见这尊长达15.6米的卧佛像双目半闭、唇含笑意，丝毫没有凡人入卧终的痛苦和悲哀。相反犹如欣慰，满意而入睡，整个形态、表情深刻地表现了“寂灭为乐”的哲学意境，堪为中唐时期佛教艺术的经典之作。

　　卧佛西壁菩萨：他们作为大乘修行者觉悟很高，深知释迦牟尼涅槃是进入最高理想境界，因此表情多为羡慕憧憬。

　　《五台山图》。这幅出自莫高窟第61窟的巨幅壁画，面积达45.9平方米，是同类题材中规模最大的一件。展览完整呈现这一杰作，令观众可以近距离欣赏和感受其艺术魅力。

　　复制的元代第3窟，在敦煌莫高窟日常并不对外开放。该窟以其精美的“千手千眼观音”壁画而闻名，观音像的手臂层层叠叠，展现了元代佛教艺术的独特风格。

　　现场以实物还原、图文并茂的形式介绍了敦煌壁画和泥塑佛像的制作流程，以及花砖、藻井纹样等敦煌建筑装饰艺术中的瑰宝。以泥塑佛像为例，传统工艺的核心步骤分为搭骨架、扎大形、泥塑塑造、彩绘装饰四大部分，通过天然材料与精细技法结合，最终形成立体生动的艺术形象。其中骨架搭建是奠定造型基础，在制作初期需用木棒、竹竿或金属丝构成主支撑，敦煌本地特有的红柳、杨柳枝干因其柔韧性与耐腐蚀性，常被用于制作核心骨架。

　　莫高窟的壁画、藻井，是洞窟顶部的璀璨明珠。那精美的莲花图案，层层叠叠，宛如盛开在天际的花朵，散发着圣洁的光芒。

　　莫高窟的音乐与舞蹈相得益彰，共同演绎出一场震撼人心的艺术盛宴。

　　莫高窟的音乐与舞蹈交织成一场摄人心魄的艺术盛筵，跨越千载，承载民族底蕴，为千年艺术传承注入蓬勃活力，散发着难以抗拒的迷人魔力。

九色鹿于壁画间灵动如生，九色光芒交织，演绎着善良与正义的千古传奇。

　　自清朝以降，莫高窟便受到了各代政府的护持。民国时期，著名书法家、爱国诗人于右任亲临敦煌视察，目睹莫高窟的壮丽与沧桑后，心潮澎湃，遂以笔为剑，写下了振聋发聩、引人深思的诗句，唤起了社会各界对莫高窟保护的关注。“仆仆髯翁说此行，西陲重镇一名城；更为文物千年计，草圣家山石窟经。”——于右任。

　　1941年5月，张大千携家人、弟子及裱工等前往敦煌考察研究石窟壁画。在此后近三年时间里，他匍匐于昏暗洞窟角落，对十六国、两魏、北周、隋、唐等历朝历代的壁画进行临摹，共完成276幅作品。

　　旧时，在那段黑暗的岁月里，诸多来自英国、俄国等国家的所谓“探险者”，实为贪婪的文物掠夺者。他们觊觎敦煌的珍贵文化遗产，肆无忌惮地窃取了大量佛像、佛头、精美壁画、经卷以及古籍文本等。

　　本人曾经探访过的英国驻喀什领事馆旧址。英国所谓“探险家”斯坦因以喀什为据点，非法从敦煌石窟掠夺大量珍贵文物，藏于英国驻喀什领事馆内。我踏入这座领事馆旧址，仍能感知历史的沉重。这里曾隐匿着无数来自新疆、甘肃的文化瑰宝，如佛像、经卷、壁画等。斯坦因的行径，使中国文化遗产损失惨重，也在历史上留下了屈辱印记，警示后人重视文化遗产保护。

　　往昔动荡岁月，英国与俄罗斯驻喀什领事馆相距不远，成为列强文化掠夺的“据点”。英国斯坦因等及俄方人员，窃取海量中国文化遗产，敦煌壁画、经卷等诸多瑰宝惨遭劫掠。这些流失的遗产，在中华民族历史上刻下深刻屈辱的伤痕，警醒后人守护文化珍宝。

藏经洞，被誉为“打开世界中世纪历史的钥匙”。其出土文物记录了“全世界最古老的星图”和“古代的乘法口诀”等古代智慧，并生动描绘了当时老百姓的日常生活。回溯历史：1900年夏天，道士王圆箓无意中发现藏经洞，在3平方米不到的洞窟内竟堆满5万多件中外文书、经卷、织绣和画像，是从三国魏晋到北宋一千多年间的古文献。这一发现轰动了世界，自1905年至1915年期间，先后有英国人斯坦因、法国人伯希和、日本人吉川小一郎、俄国人鄂登堡等纷至沓来，他们陆续用低廉的价格从王道士手中骗购文书、经卷和其他文物近四万件，敦煌藏经洞文物中的大多数精品就此流失海外。现场展陈的文图资料，也对这一令人痛心的过往有所介绍。

　　在“如是莫高”展览中，那一件件精美绝伦的敦煌莫高窟文创产品令人目不暇接。壁画元素的丝巾、憨态可掬的飞天玩偶，每一件都凝聚着千年文化的神韵。

　　“如是莫高”展览，规模浩大，莫高窟灿烂辉煌的艺术在此呈现，悠久历史文化交织，带来无与伦比的震撼体验。

本文图片、说明文字、历史资料来自展览介绍和网络，在此一并致谢。