山水诗社教学计划之第十四讲及北岳系122分社第十九次作业汇总

BaoChen 於 辽宁^铁岭

布置作业

一.思考题

1.赋有哪几种体式？

2.无论何种赋体，都具有的基本要素是什么？

3.什么是骚体赋的“兮”调三法？

二.自择五种赋体中的一种，自拟题目，写一篇不少于一百字的赋。

注意，大家都具有较好的格律诗词功底，赋体选择上，较适合写骈赋或者律赋；了解掌握了“兮”调三法的同学，适合写骚体赋。这三种赋，用韵、平仄、对偶（仗）规律性明显，有律诗功底就易写了。

切记：写赋忌用白话文；更不要写不伦不类的自我意识认为是赋就是赋的我体赋；熟读例文是初学赋者的关键。

结束语：这讲研习了赋的起源与流变，赋的体式、用韵、平仄、句式及创作章法。

谢谢大家！

周崇明

2023.2.27

山水诗社北岳系122分社

第十九次作业汇总

老师名单：胡英、李德军、吴志忠、陈玉兰。

学员名单（人）：谷长春、王玉山、蒋海芹、翟秀玲、吴志忠。

作业指导：国风、李德军、海宽、陈玉兰。

总编审: 李德军

制 作: 于宝忱

指导老师作品

春游山水赋（律赋）

胡英（辽宁）

小草欣荣，晴光明丽，祥云织锦妆，瑞气浮绿地。于是携友春游，畅抒物景清幽，俊赏山川秀美。

但见，远山含黛，近水流香。暖律余音绕，微风丽影扬。露滋众卉青苍，莺戏千丝嫩黄。衔枝紫燕穿林筑梦，弹琴倩女触绪思乡。粉桃含情婆娑舞，娇鸟凌空啁啾昂。悠哉！蜿蜒古径深远，静默澄溪犹长。怪石嶙峋立，秀木参差扬。心生妩媚，脚踏芬芳。登高迥眺，一览山小也！

游至山下，别有一番景致！湖水涟渏，烟波浩渺。一叶小舟行，两岸青山绕。人约琼亭采诗，翁坐幽堤垂钓。鱼牵翠苇探神奇，鹰翔碧空瞰美妙。远籁声声惊鸿，雅客阵阵吹哨。玉人咏清词，夕阳留晚照。美哉！

呜呼！一日游，兴致而归，不禁吟咏古词"山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵"，愿春长在，与君共行！登临者，怡情也！

山水诗社第十九次作业

李德军/北岳122

新时代的谭家园村赋

美哉！谭家园村，东临汨罗，北接湘阴，茶马古道，湘水之滨，水土丰美，树茂林深。所属长沙，层出名人。

曾有，关羽不斩黄忠，黄忠只射盔缨。义气佳话，层出不穷。郭亮、毛泽东，伟人英雄。

夫革命烈士郭亮者，乃毛主席之学弟也，英年早逝，悬头三日，无不泪涕。

诗曰:

荡漾湘江不尽流，几多血泪几多愁。从容奔赴黃龙府，爱国焉能怕挂头。

最难忘，苍松翠柏茔围，烈士灵园景阙。古树参天，魂昭日月。

夫望城区谭家园村，乃郭亮之近邻也。革命精神影响，村民意气昂扬。

看，秧歌腰鼓，呈现新风。武术表演，展示真功。

揽胜芳村，四大景点: 九峰夕照、飞凤朝阳、三湖镜月、惜字儒风。

正是，山川鸣子规，滴翠草葳蕤。菡萏含娇靥，樱桃点缀眉。

微风拂面；碧水流声。湖面彩舟推浪到；绿堤芳柳顺风迎。峭崖青山倒映；娇鸟枝上飞鸣。峰顶苍松秀影；山间野卉幽情。

美哉！水石相击，波光潋滟鱼跃；鸳鸾竟啼，风景旖旎客行。心情豁朗，舞袂轻盈。

又添得，箫声歌婉啭，玉蝶醉花丛。佳人怀春恋；梨花带露浓。四季花海，五彩茶亭。殷勤采蜜工蜂选，翩翩起舞；浩荡飞空远鹤鸣，妙趣横生。

悠哉！古径驻足，塔树倾姿。行到水穷处，坐看云起时。感慨，影物风光自然美，人文道德学而知。

安得兰亭作赋兮，激荡心情也。纵使秃笔描图兮，难现景荣也。聆听，瀑水飞川溅，仰观，苍鹰掠空征。此乃仙境也！

诗赞曰:

春晖映照村新榭，霁月升移户小康。无尽欢歌连日夜，美名佳誉颂声扬。

山水诗社第十九次作业

陈玉兰/北岳122

《冰城赋》

国之长子哈尔滨，堪称东方小巴黎，不妨亲往游览，感受无限惊奇。

美哉，松花江秀水两岸牵，防洪塔雄伟耸云天。鱼儿欢波，乌雀盘旋。游人川梭如织兮，野鸭红掌翻。笑语欢声也，釆风拍照江边炫；音乐之都兮，红妆起舞堤上翩。中央大街也，热闹非凡。索菲亚教堂兮，巍巍壮观。太阳岛美景，游客流连。

喜哉，妩媚春光，和熙骄阳。黄莺登枝啼乎，燕子筑巢忙。嫩柳匆匆放眼兮，绿丝飘扬；丁香纷纷登场。红颜花香。

悠哉， 迷人盛夏，天空湛蓝。千山透碧，百花争妍。万种风情人文美也，八方来客兴奋欢。餐饮众多酒旗挂兮，美食几天品不完。客到乐土，花落青山。

妙哉，金秋令人陶醉也，山川五彩斑斓。芳菲绵秀，天气渐寒。鸿雁南归，稻谷浪翻。红枫似火，白桦如仙。

于是乎，醉惊艳的畅享！

寒冬火爆，冰雪辉煌。雪塑千姿，冰雕百样。灯光璀璨，瑞气呈祥。灿烂冰城，曾经沧桑。八年抗战，终迎曙光。试看今日，重工繁忙。科研教育，航空国防。强国逐梦，幸福安康。黑土肥沃，四季芬芳。物产丰饶，人杰地广。北国翘楚，世界名扬。

学员作品

山水诗社第十九次作业

谷长春/北岳122

黄河赋

西启青川，东归海岱。

巨擘几形，华夏血脉。

横亘九区，奔涛澎湃。

万涓成河，泥沙俱载。

浪底扰沙，减淤除碍。

河西变迁，改革气概。

河东新篇，丝路连带。

川阔波平，鱼虾逸态。

浊浪排空，壶口雄隘。

润泽三农，稻菽燕麦。

草长莺飞，湿绿常在。

整治沿黄，水清山黛。

河曲九回，薄姬青睐。

福岛神滩，文帝降代。

大禹治河，消弥水害。

鲤跃龙门，学子祈待。

蜿蜒如龙，雄姿豪迈。

民族气节，自强不怠。

博大精深，中华气派。

天龙骧腾，威名震外。

浅唱低吟，皆成天籁。

千秋黄河，书写大爱。

一泻万倾，悠悠龙脉。

盛世神州，永康恒泰。

山水诗社第十九次作业

蒋海芹/北岳 122

《云赋》

观夫幻化无形，蒸腾为霭；升自溪潭，凝于宇盖。散则作柔纱，堆而成皑海。随风卷絮，飘然环绕千峰；映日流辉，宛若妆成七彩。

时有垂天作幕，化雨集川，滋养草木，润泽禾田。是以至冬寒而落雪，逢日暖以还身。更或聚露噙香，浥芳尘于阡陌；凝霜敷色，描皎镜于塘浔。

至其舒卷由心，去留随意。时而乌面魔涛，抑或白衣仙气。伴鹤影而高闲，送鸿声以迢递。终归江海，犹怀涓滴之情；暂隐形骸，待赴穹苍之际。周而复始，物本唯一。

嗟乎，横看八荒，纵观万象。奇哉妙哉，人间天上。

山水诗社第十九次作业

王玉山／北岳122

故乡赋

辽河之畔，少年故乡。资源丰盛，生活小康。滩涂湿地，鸟之天堂。繁衍生息，任意飞翔。河边芦苇，青枝叶长。良田万顷，稻浪金黄。蟹田大米，品质优良。深秋碱草，红色迎霜。石油滚滚，乌金隐藏。井架林立，油气飘香。辽河入海，睛空远航。机船千艘，渔民一行。海中撒网，鱼虾满仓。渔舟唱晚，曲声悠扬。

山水诗社第十九次作业

翟秀玲/北岳/122

家乡赋

沈水之阳，吾心咏唱。

历史悠久，文化芬芳。

一朝圣地，两代君王。

母亲浑河，绕城流淌。

四季分明，冬暖秋爽。

国之长子，重任担当。

抗美援朝，后勤保障。

英雄城市，铸就辉煌。

工业基地，谱写华章。

交通枢纽，四通八方。

中街商铺，货品琳琅。

名人众多，百花齐放。

张氏帅府，民国史章。

烈士陵园，后辈敬仰。

航母歼机，奋斗荣光。

科技强国，拼搏引航。

神州飞天，蛟龙入洋。

古韵盛京，今美沈阳。

山水诗社第十九次作业

吴志忠（河南）/北岳122

《古镇踅孜赋》

于豫南之域，淮水之畔，有古镇焉，因乾隆下江南，船行淮河之上，考察民情而得名，曰：踅孜。其名独特，韵味绵长，岁月悠悠，沉淀千年之华章。

溯源而上，历史之门渐敞。古镇得名，典故己藏。然其迹可循，见证时代之沧桑。昔时繁华，舟楫往来，商埠兴旺。码头之上，货物如山积，人生鼎沸扬。南北商贾，交易琳琅。盐茶布帛，互通有无，财源广进，富甲一方。

古镇之貌，别具风光。街巷纵横，石板铺张。踏之而行，足音轻响，仿佛似闻漫妙之乐章。古宅错落，飞檐斗拱，雕梁画栋，尽显古韵之悠扬。门楣精美，花鸟鱼虫，栩栩如生，诉说着先人的巧思与向往。

淮水悠悠，环抱古镇之旁。水波潋滟，倒映着古镇的模样。朝迎旭日东升，霞光万丈，水天共色，如梦如幻；暮送夕阳西下，余晖洒江，波光粼粼，诗意满腔。渔夫泛舟，撒网捕鱼，收获希望。河畔垂柳依依，随风飘荡，似在轻舞，为古镇添一抹柔肠。

人文风情，更是古镇的芬芳。民风醇朴，传承不忘。每逢佳节，热闹非常，龙灯飞舞，狮子腾跃，彩绸飘扬。高跷、旱船、齐登场，欢声笑语，回荡街巷。美食诱人，流连难忘，油条、糍粑、油酥角、麻花，每一口都是家的味道，童年的念想。

岁月流转，古镇历经风而霜。战火硝烟，曾掠过这片士壤。风雨洗礼，未改坚轫的脊梁。如今古镇，重焕光芒。旧貌新颜，融合得当。保护开发，双管齐下，让历史与现代共长。古街修缮，重现昔日风光。新楼崛起，绘画时代力量。

嗟乎，踅孜古镇！你是历史的瑰宝，文化的珍藏。愿你永远繁荣，岁月安康。在时光的长河中，继续闪耀，散发着独特的光芒，成为人们心中永运的向往。

山水诗社教学计划之第十四讲《赋》

讲义编写：周崇明

讲义来源：我根据唐代中期的《赋谱》、白居易的《赋赋》、扬雄的《新论》、汉学泰斗饶宗颐的《清晖集》、费正刚等校释的《全汉赋》、赵薇所著《赋学微义》，结合我硏习赋学的体会整理而成。

文字校正：孙红珊 韩义芳。

这讲研习赋的起源、体式、用韵、句式、平仄及赋的创作章法。

一.赋的起源、体式及历史流变。

（一）.赋的起源

赋是集叙事、议论、抒情于一体的，讲究“物、理、情”的，句式骈散相间的有韵文章，是汉语言古典文学中的一种文体。它典雅华贵，历来被视为古典文学皇冠上的明珠，曾辉煌于两汉，张扬于唐宋，近百年来陷入低迷，而今渐有复苏之势。

关于赋的起源，《汉书·艺文志》引“传曰：不歌而诵谓之赋”。东汉班固谓之“赋者，古诗之流也”，此“古诗”指《诗经》。六朝刘勰从文体的表现手法上认为“《诗》有六义，其二曰赋”。唐代白居易在《赋赋》中说（释文）：赋这种文体，是由古诗流变而形成的。由荀况和宋玉最先创作了赋的雏形。后来在贾谊和司马相如手中得到了发展。就如冰是由水凝结的一样，赋体最初也是从典坟（五帝三皇时期的古文）这些经典当中脱化出来的，就像青是从蓝当中提炼的一样。后来又参照《诗经》的内容、词句，让赋文更加精彩。而后和谐于四声，力求避免韵律上的八病。可以确定，赋是一种非常美的文体。

班固、刘勰、白居易的论述，诠释了赋作为一种文学体裁，最早流行于战国时代，是由《诗经》“六义”中的“赋”衍生、发展而来的。从唐宋起，定型了的赋的体式、特征、创作章法延续至今。

（二）.赋的体式

赋有骚赋、汉赋（散体赋）、骈赋、律赋、文赋五种体式。有学者把骚赋与汉赋合并为一类称为古赋。 当代较流行的则是学院派的汉赋，以及不懂平仄、押韵的人写的“我体赋”（一种介于文言文与白话文之间的文章）。

三）.赋文体式的历史流变及各种赋文的特点

从先秦时期开始到宋代，赋体文学均未停止过流变。

1.骚体赋

此体源于《楚辞》，从产生到各个历史阶段，始终沿袭《离骚》格调，至今未变。具有强烈的感情色彩。最大特点是擅用“兮”调，借以调济诵读节奏，渲染感情。

2.汉赋（散体赋）

此体源于先秦散文，是先秦赋之滥觞，兴盛于两汉。主要特点是铺陈宏大，篇幅长，数千至上万字为常见。也有一些字数较少的状物抒情小赋。

3.骈体赋

骈赋又称徘赋，发端于先秦诸子散文，形成于六朝。最大特点是以骈句为行文方式。骈句就是对偶句，一骈由字数相等，讲究对偶与声律协调的两句话构成，类似律诗中二联的一联。

六朝是骈赋的发轫时期。这一时期，汉字的平、上、去、入四声归纳形成，韵书开始出现。中古音系发端，产生了讲究对偶的骈句。

行文流畅，擅用事典，语言华美，音韵和谐是骈赋的主要特征。这些特征从六朝沿袭至今。

4.律赋

此体发端于初唐，时称“甲赋”（科举考试中的科甲之意）、“新赋”，用以区别于骈赋。北宋时期始有律赋之称，沿用至今。律赋与骈赋关系紧密，骈赋对律赋有奠基和启先的作用。

律赋有三个特点：一是有题韵字作限韵标准。先确定一句话，比如“天人合一”，赋文所有的押韵字须从这句话中的字所在韵部选用。若先选“天”字入韵，那这篇赋中至少一段的韵字就都只能出自“天”字所在的韵部。其次选“合”字入韵，则至少第二段的韵字必须出自“合”字所在韵部。律赋的用韵类似律诗创作中分韵诗的用韵。二是篇幅短小，多为二、三、四百个字。三是重论述轻铺陈，虽有风景景观描写，也只为托物论理，无空泛的写景之句。

律赋虽有“律”字，但并非对每个字都像律诗那样有严格的平仄规定。

5.文体赋

此体发端于唐宋“古文远动”的结果。主要特点：一是不太看重音韵与骈对，注重反契古散文（先秦两汉时期的散文）的质朴与畅达。语言有先秦散章风骨，又借鉴汉赋设问作答的手法。二是多以文言文行文，忌白话文。三是虽讲究押韵，但不严，押韵方式极随意。通篇押数韵十几韵不等，或循常例隔一句押韵，或不分奇偶句句句押韵，亦有韵部合用情况。史上留下的文赋极少。

对今天的人而言，写文体赋难点在于须用文言文行文上。因先秦两汉的散文断无白话文。

二.赋文的基本要素

赋、诗、词、曲均属于韵文（必须用韵的文体）。无论何种体式的赋，都要具备讲究用韵、平仄、对偶、句式、用典等基本要素。

（一）.赋的用韵与押韵

1.用韵

赋的用韵原则是“诗赋同韵，词韵入赋”。即在同一历史时期，诗词创作依什么韵书，作赋也用什么韵书。但不能新旧韵混用。

2.押韵方式

常例是隔一句押韵，即奇数句不押韵，偶数句须押韵。五种赋文均如此。也有句句押韵的，或通篇只押几韵的。不同的赋文，押韵细节有区别。骚赋、骈赋、律赋押韵较为精严规范工整，汉赋、文赋押韵较宽疏灵活。

（二）赋的平仄

赋的平仄，主要针对骚赋、骈赋、律赋而言。有句脚字的平仄和句中字的平仄两个方面的要求。

1.句脚字平仄

指一个对偶句（骈对句）前后两句末字的平仄。基本要求：一是“凡平以仄对”，“凡仄以平对”。即前后两句末字的平仄要相对（反）。如前句末字是仄，后句末句应为平；反之，前句末字是平，后句末字应为仄。二是不同声调的仄韵字骈对时，只能上、去、入三声互相对，不能上声对上声、去声对去声、入声对入声。

2.句中字的平仄

句中字的平仄又称本句平仄，总的原则：一是字数越少的句子，平仄越严，字数越多的句子（五言至九言句）平仄要求越随意；二是句中字的平仄主要是构成一个句子的诵读节奏内平仄声字合理安排即可，无固定格式，只要此节奏的平仄与彼节奏的平仄不同就行了。再放宽一点说，只要一句话内两个诵读节奏点上的字平仄不同即可。三是节奏点上的字可以上、去、入相对。

骈赋律赋三言四言的句子有基本的平仄句型（见后）。汉赋、文赋只有骈对句才讲究句脚字、句中字的平仄。其它散句无此要求。

（三）.对偶（骈对）

无论何种体式的赋，或多或少都讲究使用骈对句（对偶句）。对偶不是对仗，对偶讲究字数相等的两句话相应位置上的字要么词义相关词性相同；要么平仄相对。对仗则是前后句的字数相同，句式结构相同，字或词组的词性、词组结构相同，平仄相反。

（四）.句式

无论何种体式的赋，句式通常都是三言至九言句搭配使用。常用句式为四六句式，或前句四言，后句六言；或前句六言，后句四言。句式灵活多变、长短句结合、骈句与散句相间－骈散结合是赋文的一大特点。

各种赋体的句式都有骈散相间－对偶句与散句结合使用的特点。只不过：

1.作骈赋律赋时，以骈对句为主行文，且在不妨碍文章思想立意的前提下，力求句式规范，骈对工整。

2.作散赋文赋时，以散句和带有古偶风格的似骈非骈的排比句为行文主体。不必非用讲究精严的工整骈句。

3.骚体赋以“兮”调三法句式为主行文。句式比较灵活，可“散骚骈”相互融合。即骚体赋的起首可用散句开篇；其腹段在“兮字置上句尾句式”向“兮字置下句尾句式”转换时，可用“兮”字虚腰法句式或者非兮调句式－散句作中隔。两汉之后，“兮调句式”与“非兮调句式”相间使用－散骚结合的现象比较普遍。赋文的尾结亦可用散句。

骈赋律赋有“句式平衡算法”（见后）。

（五）.用典

五种赋文都讲究用典，不用典的赋文是少有的，或者说是不精美的。

三.骚体赋

五种赋文，重点介绍骚体赋、骈体赋、律赋。

（一）.骚体赋的用韵

骚体赋的用韵有四个特点：一是多为隔一句用韵，且不受句式的限制（隔字对的分句也是隔一句押韵）；二是韵字或在“兮”字前，或在无“兮”字句的末字；三是可合韵；四是可转韵，平韵转仄韵，仄韵转平韵，类似词的用韵。

（二）.骚体赋的句式

骚体赋的句式从三言到九言都有，而且前后句既有整齐划一的，也有参差不齐的。这主要是骚体赋是隔一句押韵，并且无严格意义上的隔句（把一隔句中的两个复句当成四句看，押两韵字）。

句式安排上常在赋中同一大意节段中求句式的整齐划一。常用排比句，但不求对偶句的精准严格。以“兮调三法”句子为主，间有散章句子－散骚结合是骚体赋句式的主要特征（见前文“赋文的基本要素”中“句式”）。

（三）骚体赋 “兮调三法”

“兮”字的使用，称骚体“兮”调。这是骚体赋区别于其它赋体句式的最大特点。

骚体“兮”调，有三种用法。

1.“兮”用于上句末。如“昔我往兮，春草始芳；今我来兮，秋风其凉”（白居易《伤远行赋》）。“兮”调用此法时，兮字句不用韵，无兮字句的末字才用韵。即“芳”、“凉”才是韵字。

2.“兮”字用在一句话的中间位置，称“兮”调虚腰用法或“兮调虚腰句式”。如“秋叶飞兮散红树，春苔生兮覆绿泉。春秋寒暑兮岁荣落，林峦沼池兮日芳鲜”（宋之问《太平公主山池赋》）。 “兮调虚腰句式”便于与其他虚词句式相间使用，可增强句式的灵活变化、诵读节奏的抑扬顿挫，呈现散骚融合的特点。“兮”调用此法时，后一句末字用韵。如上述“秋叶飞兮散红树，春苔生兮覆绿泉”中，“树”不是韵字，“泉”才是韵字。

3.“兮”字用在下句末

“兮”调用此法时，在“兮”字前用韵。如司马迁的巜悲士不遇赋》：“使公于公者，彼我同兮；私于私者，自相悲兮。天道微哉，吁嗟阔兮；人理显然，相倾夺兮。”其中“同、悲、阔、夺”为用韵字。

上述“兮”调三法，可据文章需要调配变化使用。即行文时既可先用“兮”字置于上句尾句式，又可先用“兮”字置于下句尾句式。但应牢记：在“兮字置上句尾句式”，向“兮字置下句尾句式”转换时，宜用“兮调虚腰句式”（兮字用在句子中部位置）或非“兮”调句式－散句为中隔，才不致突兀。如沈亚之的《古山水障赋》，首先用“兮字置上句尾句式”：“挹清臣之嘉思兮，信竦予以峭孤。回补籍之暇笔兮，赋他山于遗图。……惟古工之包化兮，启群峰于无间。”其次用非“兮”调句式作为中隔：“势蹙抟以特起，互腾排而上干。翠参差以玉立，俱竦竦以攒攒。”再用“兮字置下句尾句式”：“翱鸾翔翠，相追征兮。振锦舒绣，错以明兮。”

骚体赋的句式，只要正确掌握了“兮调三法”的使用方法，即可自行组合出灵活多变的句式，并无陈规定式。一般来说是“兮调句式”与“非兮调句式”相间使用较普遍。能正确使用“兮调三法”增强句式的灵活性更好。

（四）.骚体赋的平仄

骚体赋的平仄，把握三点：一是前后句句脚字的平仄要相反；二是一句之中不要把过多的同声字排列在一起；三是一句之中节奏点上的字平仄读起来不拗口即可。

（五）代表作

骚体赋的代表作有：贾谊《吊屈原赋》，司马相如《长门赋》，韩愈《复志赋》等。

四.骈赋律赋的用韵、句式及平仄

骈赋律赋关系紧密，两者的用韵、句式、平仄有许多共同点。

（一）骈赋律赋的用韵

骈赋律赋的用韵较有规律。

1.隔一句用韵，即奇数句不用韵，偶数句用韵。但要区分句式，隔句中的分句不算句数，一隔句对中的四个分句，只在第四个分句末字上用韵。如“气象万殊，缅星河而局列；光辉一道，罗银汉之灵长（韵）”。此隔句对中，“列”字不是韵字，“长”字才是韵字。

另外，骈赋律赋首句起韵或转韵处会连续用韵。且有韵部合用的情况。

2.不重复使用同一个韵字。虽说字形相同读音含义相异的字可重复用作韵字。但史上极少有重复使用同一韵字的骈赋律赋。

3.提倡一个段落一个韵，同一段落中确需转韵时，应分别使用平仄韵（类似词的转韵）。即只能平声韵转仄声韵，或仄声韵转平声韵。不能平声韵转平声韵仄声韵转仄声韵。而且应在转韵句的前一句加上“是故”、“于是”、“则有”之类的提引词。如：“……擢兰宫而霞起（韵）。则有皇慈雾洽，圣握天浮（韵）。”后两句除去“则有”，就成骈对了，实现了由押仄韵（起）向押平韵（浮）的转换。

律赋有题韵句作限韵，但并不要求按照题韵句中字的先后顺序用韵。只要韵字出自这句话的字所在的韵部即可。因用韵的最高境界是“韵由心生”。

4.骈对句的句脚字应平仄相对。也可仄对仄，但声调不能相同，应上、去、入互对。

5.用中古音时，仄声中的上、去可以合用，但入声调应单独使用（不能把入声字像元曲那样“派”到平上去三声中去）。

（二）骈赋律赋的句式

骈赋律赋有“句式平衡算法”，即长短句合理搭配的基本原则。其口诀是：“三后需四五，四五后七八。六言居中立，九字回头滑。一段一相拈，不可不详察。均分六七合，多去少则拔。”

口诀的大意是：三字句之后，应该用四五字的句式；四五字的句式之后，应该用七八字的句式；六个字的句式是字数适中的句子；若用了九个字的句式，接下来就该用字少的句式了，这叫“回头滑”。考量长短句搭配是否合适，要以一段为基数来分析判断。

口诀的批注是：“骈双句，十四言上下宜。细为两骈，粗为段落皆可。”大意是：两个骈对句，十四个字上下较合适（单句六七个字）；粗算两个骈句（四个分句）十二到十六个字都是合适的；细算则按一个段落平均每句五六个字较合适。

（三）.骈赋律赋句式的类型

唐代中后期，把骈赋律赋中的骈偶句归纳为壮、紧、长、隔、漫、发送六类。

1.壮句：三字成句相骈对的句式。如“乃举多士，命有司”。去掉提引词“乃”两句就对偶了。

2.紧句：四字成句相骈对的句式。如“德动天鉴，祥开日华。”

3.长句：五至九字成句相骈对的句式。如；

“偶圣则呈祥，逢昏则显昝。”

“丽碧霄以增媚，捧金乌而徐飞。”

“贯星象而调七政，列山川而宅五都。”

“当翠辇黄屋之方行，见金枝玉叶之可数。”

“上下逦遮而九疑失翠，旁侧参差而五岭迷烟。”

4.隔句：含分句相骈对的句式。

A.轻隔句式：前一分句四字，后一分句六字。如：“有模有范，俾从教之克精；中矩中规，贵任材而必当（当－妥当，仄声）。”

B.重隔句式：与轻隔相反，前一分句六字，后一分句四字。如：“或策蹇以长愁，临川自叹；或扬鞭而半醉，绕岸闲行。”

C.疏隔句式：前一分句三字，后一分句字数不限的句式。如：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢。”

D.密隔句式：前一分句五字以上，后一分句六字以上的句式。如：“若用之交战，则摧敌而先鸣；若用之草圣，则擅扬而独步。”

E.平隔句式：前后分句字数不限，但字数要相同。如：“沉其质兮，五材或阙；耀其光兮，六府以修。”

F.杂隔句式：前一分句四字，后一分句五、七、八字不限；或前一分句五、七、八字不限，后一分句四字。如：

“空庭欲曙，通霄之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。”

“腾辉于鸳鹭之行，若离若合；委照于熊罴之旅，或友或群。”

以上六种隔句句式均称隔句对，亦称分句对或复句对。一个隔句对有四个分句，容量大，写景抒情都能出文采。诵读至分句末停顿又能调动文章气氛，故，隔句对是赋文的重点之一。

骈赋律赋的句式类型也被广泛应用于骚体赋、汉赋、文赋中。

5.漫句：不需要骈对的句子，又称散句。骈句与散句结合是骈赋律赋的一大特点。

6.发送（含原始、提引、起寓）词语。发送词语从一字到三、四字不等。发送词可用于句首、句与句间或段落转折处、句尾。发送词汇丰富。如：“若夫、观夫、然则、于是、是以、是故、尔乃、乃知、嗟乎、至矣哉”等。

骈、律赋虽立足于对偶上，但因发送词语的使用，使讲究“物、理、情”的韵文在句式规范，骈对工整的同时，显得条理清晰，构建分明。

（四）.骈赋律赋中骈句（对偶句）的平仄

骈句的平仄应把握两点：一是句脚字的平仄，二是句中字的平仄。

1.句脚字的平仄

骈赋律赋句脚字的平仄，是“平仄”，或“仄平”。即前句末字为仄，则后句末字为平；前句末字为平，则后句末字为仄。前句末字与后句首字的平仄则是遵循马蹄律“仄顶仄”、“平顶平”的原则。即前句末字是仄，后句首句也是仄；前句末字是平，后句首字也是平。

2.句中字平仄－单句中的平仄

骈赋律赋的骈对句的单句从三言开始，到九言止。字越少的句子平仄越严。

①.三字句型有六种平仄格式：平平仄；平仄仄；平仄平；仄仄平；仄平平；仄平仄。六种平仄句型中，平仄平，仄平仄两种不宜多用。

②.四字句型亦有六种平仄格式：平平仄仄；平仄仄平；平平仄平；仄仄平平；仄平平仄；仄仄平仄。另外，还有平平平仄之类的句型，但仅限于节奏点在第二个字上，诵读后需暂停的句型。

③.五言至九言句子的平仄，控制好在一个密不可分需要连读的节奏内不出现“三连平”即可。

要注意的是骈句诵读节奏较复杂，有两个字、三个字、四个字为一个节奏的情况。一个句子是否犯“三连平”的忌讳，不能只看这句话的平仄，而要以句子中一个诵读节奏来判断、区分。如“光寒渔父之家”六字句中，虽只有一个仄声字，因诵读节奏是“光寒/渔父/之家”，一个节奏内只有两个字，所以未犯“三连平”之忌。

④.“相骈之句”，只要对句（前后句）节奏点上的平仄相对（反）即可。其它非节奏点上的字平仄可对可不对。这是由骈对句的句型、语法是一样的，节奏点也在同一位置上的特点决定的。

（五）代表作

骈赋的代表作有：六朝时期陆机的《文赋》、鲍照的《芜城赋》、江淹的《别赋》等；唐宋时期王勃的《七夕赋》、杨炯的《幽兰赋》、苏轼的《老饕赋》、李清照的《打马图赋》；明清时期夏完淳的《大哀赋》、纪昀的《荷露烹茶赋》等。

律赋的代表作有：白居易的《赋赋》、李程的《日五色赋》、欧阳修的《殿试藏珠于渊赋》、范仲淹的《用天下心为心赋》、苏轼的《明君可为忠言赋》等。唐宋两朝明士，多有律赋传世。

五.当代赋文的创作风格、用韵及走向。 当代赋文处于复兴初期。

（一）.当代赋文的创作风格

1.传统风格

具有较强诗词功底的人，以骈赋、律赋或散体赋的体式作赋；文言文功底深厚的人用骚体赋的体式作嘅。总体水平与唐宋两汉名家差距较大，但正在认真研习传统赋文的理论并创作着。

2.改革创新风格

赋文的创新不是空洞的理论先行，而是作品积累到一定数量之后的归纳总结与创研。但当代的一些人在未对传统赋文有正确认识的情况下就盲目搞“创新”创作，作品大多粗制滥造。作品的思想性艺术性均未得到学界认可肯定。

3.“我体”赋风格

所谓“我体”，指自我意识认为是赋就是赋的风格。“我体”赋最早出现于网络，作者抱有一腔古典文学的热情，却缺乏古代文学的系统知识，误以为凡文言文都是赋。有的连平仄、押韵都不懂，押韵不分平仄，不论句式，押韵多按汉语拼音方案处理。作品不古不今，随意而作。

4.学院派风格

学院派指院校一些研究赋文体式的历史渊源流及风格流变者。他们对赋的创作涉及不多，且以汉赋为主要研究对象，赋文作品较少。

（二）.当代作赋的用韵

当代作赋的用韵，呈现古韵与新韵并行的状况。所谓古韵，指中古音系统，即《切韵》一系的韵书。使用较多的是《平水韵》与《词林正韵》。新韵主要指从近古音系发展演变而来的《中华新韵》与《诗韵新编》。

古韵（平水韵）在“对”的方面，仄韵中有上、去、入三声，更适合赋的需要。新韵和《中原音韵》都没有入声，仄韵只有上、去，在赋的“对”的需求上，受到限制。

从音韵在诗赋中的运用上讲，中古音系平上去入四声入诗赋，在讲究骈对声律时，具有较大的实用空间。

（三）.当代赋文的走向

重视骈对，重视赋文的声律，是赋赖以产生发展的主要原因和内在动力。忽视了骈对，就放弃了汉文字易打动人心的核心特点；忽视了声律就弱化了赋的诵读功能。

所以，当代赋文正朝坚持骈对与声律运用紧密结合方向发展。“骈散骚”结合发展，是倾向。视对古代传统文化系统认识及诗词功底的不同，在全面了解赋文五种流变体式的基础上，选择其中自己较熟悉喜欢的的体式创作，应是可取之路。

六.赋的创作章法

赋文段意的主次详简和段落顺序决定赋的成败。

（一）.赋的段落结构

一篇赋文通常由起首、腹段、尾结三部分构成。腹段又据内容的不同有承叙、分叙、渡结之分。

起首，即赋的开篇段落。腹段的承叙，即承接起首而作的描述或发议；分叙即分不同的条目作进一步的描述或议论；渡结即为最后的总结而作过渡性的描述议论。尾结即赋的结尾段落，要与起首－开篇相回护呼应。

按照赋的段落结构，赋文创作的章法理论是：

1.“首起势”，开篇要有不凡的气势，这是做文章的先决条件。

2.“腹中细节”

腹段内容要以详尽细致生动感人的描写为佳。

3.“腰下收”

腹段的渡结应点到为止。

4.“尾回契”

结尾应与开篇相回护。以“虎头”开篇，用“豹尾”收篇。

一篇赋文的起首腹段尾结应有虎头豕肚豹尾的气势。

（二）.起首的创作

骈赋、律赋开篇有三种章法：

1.实起法

实起法应开宗明义，多以散句起笔。若写《古木赋》，可以“西郊古木，不知其岁深”起笔；写《公交车赋》，则从“夫车载以众者，谓公交之名也”着笔；写《龙泉赋》，可以“壁下清水涌出，史谓龙泉也。何时始有，史无载焉”起笔。

2.虚起法

虚起法多以骈句开篇，或一骈两句，或两骈四句。如游宁夏青铜峡，写《黄河楼赋》，可用“水以顺势称流，人以登高为兴。为酬天水，固建斯楼以颂。环转层观，顿收慑魂之胜”开篇。

3.破题法

多用于写命题赋，关键要弄清楚题目是据典而出还是指物或咏人为题。如写《韩信赋》，可作破题骈句“忍胯下大辱，登拜将高台”直破主题。

（三）.腹段的创作章法

腹段的创作，应做到虚实结合，详而感人，简而动神。虚实结合，就是叙事与议论、抒情要有机结合起来。不能光叙事，也不能总是发议论。

赋的创作应多看多诵读古赋，从中领悟创作技巧。赋家杨雄在《新论》中说：“能读千赋，则善赋。”说的就是这个道理。

七.赋的取典与化珠

作赋就是用赋文特有的艺术规范来处理灵感，使之成为辞赋。就是在掌握了赋文的用韵、平仄、句式、骈对、章法等要素之后按照这些规定写文章。

写文章要有骨有血有肉。思想是文章的骨，文彩是文章的血肉。文彩则少不了用典。

（一）.用典

典分为典故与典事。

1.典故

指用前代事论证今朝的写法。语言风格或讽或引喻。

2.典事

指用当前事物来说明自己的看法观点的写法。或指事或指物。

一篇文章典故－典以故事（旧事）与典事－典以今事恰当的运用，就有血有肉，生动感人了。典今事俗称肉，典故（旧事）俗称血。典故要视文章需要，且不宜过多，多则旧事压今，宾欺主位。给人“卖弄文字”“造作典故”的感觉；用典要契题，所用的典故要适合主题的需要，不能与主题隔意太远，形成典不对题的毛病；典故不能僻晦，给人偏题、跑题的感觉；用典故应简明扼要的加注。

3.广学博览，收集典故、典事和词珠。

“珠”指史上名篇中精彩的词语。分骈珠与词珠两类。骈珠指据典故自行炼化成的骈句中的词语－“因典成珠”；词珠指从所有书中众多的两个字的词组成的几句话提炼成四至九言的词语－“化句为珠”。

古赋文中篇篇都有可取的典故和词珠，读书是获得典和词珠的来源。

八.创作赋文应注意的事项

除了解掌握赋的创作章法外，作赋时还应注意：

（一）切实弄懂五种赋文体式的共性特征、各种赋体的主要区别和每一种赋体的主要特点。

其中弄清楚各种赋体的主要区别和每一种赋体的主要特点尤为重要：

1.骚赋的主要特点是擅用“兮”字调。兮”调三法的正确运用决定骚赋的成败。一般来说，先用“兮字置前（后）句尾句式，再用“兮调虚腰句式”或散句或虚词作中隔，然后用“兮字置后（前）句尾句式”。

骚赋带有较强的个人感情色彩，较适合抒情慨吟。

2.汉赋（散体赋）的特点是铺陈宏大，字词精雕细琢，创作章法常以主客问答的方式展开；篇幅较长，一般在两千字以上。适合叙述颂扬或隐喻针砭。

散体赋中字数较少的状物抒情小赋，则适合初学赋者。

3.骈赋的主要特点是以骈句（对偶句）成篇，讲究诵读声律效果；有文字表达与文字骈对美感；适合抒情与叙述；中等篇幅，擅用典故。

4律赋的主要特点是限韵、用词精切、立论严正、以小切大、篇幅短小一般三四百字左右。

5.文赋较为自由灵活，骈散不拘，韵句散句可以相间，记叙与抒情或感慨兼顾，属赋中杂类，篇幅长短不一。但须用文言文行文。

了解了五种赋体的主要特点，即可 选择自己最熟悉的赋体创作。

（二）.牢记五种赋体都是韵文，最基本的要求就是都讲究用韵。

1.作赋要正确选韵。用韵较高的境界是“韵随心生”。有思有感而赋，随情随景行文则不存在选择的问题。但就初学作赋者，可据所需要描述的情景正确的有选择的用韵。

①.描述、表现风景优美，宜选择平声韵。

②.抒发、表现慷慨激越之情趣，宜选择仄声韵。

③.同诗的用韵相似，要避免用哑韵－声韵低沉或生僻字多的韵部。

2.赋的用韵通常都是隔句押韵，即奇数句不押韵，偶数句押韵。也有句句押韵或通篇只押几韵、十几韵的。但骈赋律赋的隔句（复句）句式，四个分句中末句才用韵。

（三）.赋文应选常用字作优美句子。不宜用生僻字与偏僻典事，确保赋文语言文辞优美，典雅而不古奥。

（四）.赋文应力求具有赋味，切忌把赋写成白话文似的散文。

所谓赋味指赋文所具有的独特韵味。一是诵读节奏起伏变化较多，赋句诵读起来音律抑扬顿挫；二是在句中巧用虚词，增加诵读起伏效果；三是写出的诵读节奏与诗的诵读节奏有区别，不要出现尾三字连读的句式；四是词汇使用上向典雅风格靠拢。有此四者，赋味即彰。

（五）作赋需要较强的古代文学修养。从儒家到佛道思想，从经史子集到小学知识，从天文地理到杂学等均需有所涉猎。先期入门者，以具备文言文与诗词对联功底为基本要求。

（六）.避免把赋文写成“老干体”式的文章。

作赋需从立意、章法、炼字上着笔，还要讲究平仄、句式、押韵。“老干体”则是堆砌空洞口号，章法千篇一律的大字报式文章。

也不要把赋写成不懂平仄、押韵的人写的自我主观意识认为是赋就是赋的“我体赋”。

要避免“老干体”赋、“我体赋”的弊端，需要全面的古典文学素养。多读史上名赋，多了解诸子百家的思想，方能奏效。

九.赋的例文

（一）.《吊屈原赋》（选段）

（西汉）贾谊

恭承嘉惠兮，俟罪长沙（韵）；侧闻屈原兮，自沈汩罗（韵）。造托湘流兮，敬吊先生（韵）；遭世罔极兮，乃殒厥身（韵）。

呜呼哀哉！逢时不祥（韵）。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔（韵）。闟茸尊显兮，谗谀得志（韵）：贤圣逆曳兮，方正倒植（韵）。谓随、夷溷兮，谓跖、踽为廉（韵）。莫邪为钝兮，铅刀为铦（韵）。吁嗟默默，生之亡故（韵）兮。斡弃周鼎，宝康瓠（韵）兮。腾驾罢牛，骖蹇驴（韵）兮。骥垂两耳，服盐车（韵）兮。章甫荐履，渐不可久（韵）兮。嗟苦先生，独离此咎（韵）兮。

浅析

1. 《吊屈原赋》共三段，此为前两段，系骚体赋。文中标“（韵）”的地方，表示此字为韵字，所押韵部依上古音韵衡量。十六个韵字用韵有歌部、耕部、真部、阳部、之部、职部、谈部、鱼部、幽部共九个韵部。

2. 此段赋文有典型的《楚辞》押韵特点：

①.隔一句用韵。

②.无论有无分句，皆隔一句之后即入韵中（就用韵）。这不同于骈赋律赋复句内的两个分句算一句用韵、骈对的特点。

③.句式较整齐且变化较少，故转韵频繁，韵字偏密。

3.“兮”字的运用遵循“兮“字从置于上句末转为置于下句末，中间应有转换散句或“兮”字虚腰句的规则。前二十句“兮”字置于上句末尾；二十一句“吁嗟默默”作调节转换句，二十二句得以实现“兮”字置下句末尾。转换句未用“兮”字置句中的“虚腰句”，而是用虚词“吁嗟”来实现转换。

二）赋赋

（唐）白居易

以“赋者古诗之流”为韵

赋者古诗之流也。始草创于荀、宋，渐恢张于贾、马。冰生乎水，初变本于典坟*；青出于蓝，复增华于风雅*。而后谐四声*，祛八病*，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风于三代，明变雅于一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在*，六义无遗*。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观乎义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘摇，不独登高而能赋。其工者，究笔情，穷旨趣，何惭《两京》于班固；其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》于左思。掩黄绢之丽藻*，吐白凤之奇姿*。振金声于寰海，增纸价于京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也。《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，坚如钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《绍》《武》*。信可以凌轹《风》《骚》，超越古今者也。今吾君罗网六艺*，淘汰九流*。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷。客有谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

*注：

1.典坟：即三坟五典。传五帝之书称五典，三皇之书称三坟。

2.风雅：指《诗经》的《风》《雅》《颂》。

3.四声：中古音声调的平、上、去、入四声。

4.八病：南齐永明中期沈约等倡导的在作诗时应该避忌的八种弊病，唐代起称八病。

5.四始：《诗经》有四始，风、小雅、大雅、颂。

6.六义：指《诗经》有六义：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。

7.黄绢：指文采“绝妙”二字的隐语。

8.白凤：相传汉代扬雄著《太玄经》时，梦吐白凤。后以白凤喻出众的才华或才华出众的人。

9.《韶》、《武》：《韶》，舜乐；《武》，武王乐。

10.六艺：儒家的礼、乐、射、御、书、数等六种才艺；又指诗、书、礼、乐、易、春秋六种经书，泛指各种经书。

11.九流：先秦时期的九个学术流派；泛指各种学术流派，各种才艺。

赋文浅析

乐天此赋以唐人眼目视为律赋，后人有异议。但技法上骈对句十分灵动，漫句精准。

1.以题韵字限韵

“赋者古诗之流”六个题韵字源出班固。但文中用韵并未依这六字的顺序，皆随意而依此六字用韵，达到了“韵由心生”的用韵最高境界。

2.句式最有特色

先以题韵字起笔，近同古体。而后用长句，再续隔句；再后用壮句与漫句，且以漫句助词“者”入题韵。特别是“其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》于班固；其妙者，抽密思，骋妍词，岂谢《三都》于左思”这一骈，多分句隔句对。融漫句、壮句、长句于一体，这在唐代律赋中是极其罕见的。通常隔句仅两分句，四分句作隔句骈对，非大才者或性情不拘者不能为。

3.提引类词用法多变而贴切

如文中“我国家”、“况赋者”.“可以”等提引词的运用，或契意而成，或重复为意，皆在随意自然之中。

4.漫句用得精妙

如“信斯文之美者”及尾结“客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收”等，前者穿插自如，后者护题得力。

三）骈赋

1.《七夕赋》选段（唐王勃）

若夫乾灵鹊谶之端，地辅龙骖之始（韵）。凭紫都而授历，按元邱而命纪（韵）。凤毛钟桂阃之祥，麟角烁椒庭之祉（韵）。驰朱轩于九城，振黄麾于万里（韵）。抗芝馆而星罗，擢兰宫而霞起（韵）。则有皇慈雾洽，圣握天浮（韵）。庭分玉禁，邸瞰金楼（韵）。翦凫洲于细柳，披鹤御于长楸（韵）。启鱼钤而分帝术，授虹璧而控神州（韵）。拥黄山于石磴，泄元灞于铜沟（韵）。列瑶窗而送燠，辟银榜而迎秋（韵）。君王乃排青幌，摇朱舄（韵）。戒鵷舆，静鸾掖（韵）。绕震廓而转步，傃云阡而纵迹（韵）。啸陈客于金床，命淮仙于桂席（韵）。翔翠罕于云甸，迎箫吹于凤驿。伫灵匹于星期，眷神姿于七夕（韵）。

赋文浅析：

1.此骈赋选段用韵规范，皆隔一句押韵。

用了上声纸韵、平声尤韵、入声陌韵三个韵部。“始、纪、祉、里、起”在纸韵；“浮、楼、楸、州、沟、秋”在尤韵；“舄、掖、迹、席、驿、夕”在陌韵。其中，“舄”字为二声调字，在切韵中一为“七削切”，一为“思积切”，此为后者，在陌韵。

2.转韵时皆有“则有、君王乃”等提引词作区分。

3.韵脚字与白脚字的赋声调对仗，讲究四声变化。不仅用平韵时，有“浮”对“洽”等平仄两大类的声调变化，而且用仄韵时，还有“纪”对“历”等上、去、入的细微声调变化。

（四）.汉赋（散体赋）

1.屏风赋（西汉刘安）

维兹屏风，出自幽谷。根深枝茂，号为乔木。孤生陋弱，畏金强族。移根易土，委伏沟渎。飘飖殆危，靡安措足。思在蓬蒿，林有朴樕。然常无缘，悲愁酸毒。天启我心，遭遇征禄。中郎善理，收拾捐朴。大匠攻之，刻彫削斲。表虽剥裂，心质贞悫。等化器类，庇荫尊屋。列在左右，近君头足。赖蒙成济，其恩弘笃。何恩施遇，分好沾渥。不逢仁人，永为枯木。

这是一篇汉赋中的状物抒情小赋。散韵相间，用韵基本上是隔一句入韵。用《平水韵》衡量，“渎、樕、禄、朴、屋、木”“在入声一屋韵；“斲、悫”在入声三觉韵；“足”在去声七遇；“笃”入声二沃。

2.竹扇赋（东汉班固）

青青之竹形兆直，妙华长竿纷实冀。杳篠丛生于水泽，疾风时纷纷萧飒。削为扇翣成器美，托御君王供时有，度量亦好有圆方。来风避暑致清凉，安体定神达消息。百王传之赖功力，寿考康宁累万亿。

这是一篇散体赋中的状物抒情小赋，《全汉赋》注释：“本赋是一篇七言诗体赋，这是赋史上的首创。”有四句对偶句。

用《平水韵》衡量，共用了五个韵：“翼”在去声四寘韵，“飒”入声十五合韵，“有”上声十五有韵，“方”下平七阳韵、“息、力、亿”入声十三职韵。既有隔一句用韵的句子，又有句句用韵的句子（尾三句便是），用韵多且密。

【释文】翠绿的竹子挺拔直立，美丽的竹节上长着很多的枝叶。幽静的竹林长在池塘边，大风吹来时，到处响起了叶儿沙沙声。砍下竹子，编制成漂亮的平时用扇与仪仗用的大掌扇，借此机会呈奉给君王，供需要时使用。扇的大小、形状的圆或方，皆可随人之所好。竹扇搧凉风，让人避暑热，扇风或弱或强，使人感到身体舒适、神气清爽。君王世世代代用着它，就会延年益寿，国泰民安，王朝永存。

从原文和释文都可看出：短短的一篇写竹扇的赋文，铺陈议论的话不少。这是汉（散体）赋的主要特点。

上述两篇小赋用韵分析，之所以用平水韵，是赋学界公认：“两汉时期正式的韵书尚未形成，考据韵部，兹取以古韵为主兼用平水韵的方法”。

掌握了汉赋散句与韵句相间、既可按照隔一句用韵、又可句句用韵、还可以合韵的特点，有一定文言文基础的人即可写好汉赋。

　　附件：我的四篇赋

讲义中介绍的赋都是古人的，有些字、话不易理解； 引用的多是片段，不易完整的看出各种赋体的用韵、句式、骈对等原则要求。故，用我的赋文作附件，供参考。

茶马古道赋

周崇明

呜呼！造化主宰，盘古辟地开天。始有日月星辰玉宇，山河湖海大地；然则星体相撞，天现漏洞；地块互挤，海啸山崩。幸有女娲补天造人，人适自然辟径。故而赤县西南 ，茶马古道，贯通滇藏，誉享千古。

据考证地壳运动兮，岩浆涌流。珠峰耸起兮，海岛沉浮。岭壑高深兮，黎民苦愁。通商路径兮，人神共筹。

妙哉，雪域高寒兮，众食肉油。内体燥热兮，茶可祛忧。民喜歌舞兮，绸缎添柔。饮茶着锻兮，富庶渴求。于是，破隘凿岩兮通道世代辟，过水越壑兮官民商贾谋。互通有无兮富贵贫贱愿，一径踏出兮功德惠千秋。但见沿途景色，醉眼眸兮；道来僧往，江聚舟兮。花香石异，树密幽兮；峡谷两岸，人畜稠兮。滇川康藏连兮茶叶皮毛易，丝绸布盐来兮士贾骚客游；店铺村寨起兮家书票号寄，土杂百货集兮珠宝玉石收；滇音广调融兮汉习藏俗合，风花雪月咏兮小调锅庄悠。

于是乎，西双版纳兴兮，普洱茶商留；洋人大理驻兮，北客丽江投；石屋理塘叠兮，蜀绣昌都求；铃声拉萨响兮，卓玛毡房羞。堪叹月下欢易逝兮，亭前泪难收。蹄印壁上出兮，崖肩脚底蹂。

嗟呼！如言蜀道难兮怎似茶径险，猴经亦落泪兮虎过不回头。勇御盗寇袭兮傲视暴雨雪，侠骨马帮人兮古道途中酋。赖有马帮来兮，山山水水连一体；蛮荒之地兮，文明进程启；村村寨寨兮，皆知汉唐礼；天下各族兮，渐为亲兄弟。朝代更替兮，斯俗相传递。

岁月悠悠，邈不可追；世事变化，莫测其端；云贵川藏，高速纵横；铁路沟渠，蛛网般密；高楼大厦，井喷林立；茶马古道，被剪断续，渐趋消失。然则，其昔日辉煌，永载史册！

2024.3.7再稿

茶马古道赋简介

此骚体赋为1999年夏我到哀劳山腹地考察时的随笔，今年春节后稍作完善。写作时注意了：

1.依《平水韵》用韵。起首以散句破题，尾结以散句收篇，形成全篇散骚结合的风格。起首尾结的散章均用了似骈非骈的排比句。

2.全篇以“兮调三法”句式为主行文。腹段一段前半部分以“兮字置上句尾字句式”陈述开辟茶马古道的原因。后半部分以“兮调虚腰句式”作中隔，为下段句式转换作铺垫。二段前半部分以“兮字置下句尾句式”论述茶马古道沿途风景及人类生产生活的烟火气息。后半部分转用“兮调虚腰”句作中隔。三段复用“兮字置上句尾句式”进一步论述茶马古道沿途的人间烟火气息。四段以“兮调虚腰句”论述茶马古道比蜀道险、难。并为转上声八荠韵作铺垫。

3.起首用了“呜呼、始有、幸有、故而”作发送提引词，以调整句式。腹段用“史传、妙哉、于是乎、幸哉、于是、堪叹、嗟呼”作发送（提引、转换）词。

4.腹段虽用了复句，但按照骚体赋用韵的原则，分句仍是隔一句入韵。主要以“兮调三法”调整、灵活句式。

5.用了盘古分天地、女娲补天、女娲造人、印度板块与欧亚板块相撞、普洱茶、大理洋人街、丽江古城、理塘石屋、蜀绣、昌都集散地、拉萨食俗、锅庄等典故、典事。

6.力求避免白话文。

2024.3.7

　　水赋并序

周崇明

生逢盛世，得以游历六十一国并港澳台，陟三山五岳及岷楚峻岭；踏溯黄河长江之源，览天山并晋陕关东奇峰；跋涉乌蒙五指峰巅，赏阿里山神木及阳明秀峦。足迹所至，最喜江河湖海、垂瀑汩泉，面之静悟，法水修身，低调持重做人。

呜呼！水之至德，处低不争兮；繁衍人类，文明诞生兮；融污去垢，润物倾情兮。托轻载重，向远流清兮。随圆就矩，入土彰诚兮。

君不见四大文明古国兮皆赖其水，世界三大霸主兮皆依其面水之址。纵网络时代兮得出海口者泰，凡内陆之国兮其势屡否。河海相通之地多昌兮，示人处世立身勿自闭。至柔至刚兮，示人大勇大慧。涓流汇滴兮，示人合众扩势。渊深藏龙兮，示人识博摘桂。呜呼！滴水穿石兮，教人铁棒磨针。甘露活禾兮，教人好言胜金。细雨润物兮，教人温言暖心。及时雨举世盼兮，使神枪手众人钦。吾知水之贵兮少时挑其保薯，吾识水之阔兮地中海十五日环游赏景；吾经水之险兮异国雨中江里强泅。吾悟水之智兮，金沙江由南转向东流；吾见水之壮兮，黄河壶口把陕晋格局重修；吾敬水之猛兮，豫西破岳开喉；吾懂水之品兮，黑龙江流淌忧愁；吾爱水之净兮，可洗面明眸；吾颂水之度兮，化浊为清善谋；吾赞水之美兮，九曲沙湾映塞秋；吾惊瀑之神兮，庐山三叠众仰头；吾叹河之短兮，承德热河一里沟。然则江河之或长或短兮，皆是天水为世代所求。

嗟呼！人之道德，善良为本。上善若水，千古追崇。吾平生以水为师，信奉处低不争，尊人律己之处世哲学。但也炼就面对避不开的阻力，忍无可忍而不忍，必效水开山劈石誓奔大海！

注：

1.此骚体赋依《平水韵》用韵。

2.四大文明古国，指古代中国、印度、埃及、巴比伦。

3.三大世界霸主，指西班牙、英国、美国。

4.瀑之神，指庐山三叠泉瀑布。

5.热河，指清王朝承德避暑山庄内不足一里的温泉流经地。

2024.3.8再稿

易门龙泉公园赋

周崇明

妙哉！天恩润物，滋峻岭以成渊；地德含惠，育蛟龙而汇涓。昆明后苑茂木，象山怀中清泉。孕千古之各族，肥万代之良田。

但见一阁观音净红尘，三山绿树生碧水。花香鸟众韵清新，草密风清林绮美。流云驻足石生苔，古木参天枝挂芷。藤缠寺庙竹临溪，境拟平原岩刻史。

更有国家同意，建设森林公园；百姓资助，修缮塔榭阁轩。致使老树萌新枝，危楼现彩貌；壑沟境愈秀，花草林更繁。鸟声悦耳，空气爽魂；桂香沁脾，游人盈门。质优味廿白酒赖斯泉酿，天下第一长廊始建于此。入幽境，敬师尊。观景赏花除劳困，悟道听蝉解忧烦。大龙口兮，振奋夷源，荫及子孙！

作此骈赋时我注意了：

1.用《平水韵》。一段一韵，同一段中隔一句用韵。

2.句式灵活。三言、四言、六言、十言句式都有。

3.句脚字平仄遵循平仄相对规范的要求，句中字平仄规避连续使用同音字。并按平上去入四声相对的方法使用。一骈内前后句节奏点上的字力求平仄相对。

4.用提引词。三段分别用了“妙哉”、“但见”、“更有”三个提引词，完成转韵。末段用了虚词“兮”，加重语气。

5.使用了隔句对的技巧－四个分句算一个复句对，只在第四个分句末用韵。

6.用了“昆明后苑”、“三山抱四水”“境拟平原”、“夷源”等典故；赋文腹段用律散结合的方法，但除两句十字句为散句外，余皆骈对句。

2024.3.11再稿

月夜观景赋

周崇明

以“境拟平原通世外”为题韵字

金秋兴起，结伴夜游，舒放眼，好一幅天上人间月夜图。

但见月洒清辉，天呈妙境。嫦娥起舞展姿，玉免追云显影。方忙后看回眸，又顾前瞻引颈。涧水奔腾过北村，湖光闪烁连西岭。乐乎哉，身心健康堪谓幸。夜畅游，怎不令人心驰骋。

俯仰间岸柳披星，皎洁冰轮入水；街灯似柱，豪华店铺兴隆。峻岭连天，绮丽霓虹耀眼；歌声悦耳，悠扬笛韵随风。眼看喧嚣夜市，心飞静谧长空。鸟瞰神州岳泽，飞临梦境蟾宫。吴刚捧酒迎稀客，桂子携香盛满盅。

嗟乎，人生几何？昔历寒冬，今逢盛世。安居快乐翁，感叹繁忙羿。虽无厚禄豪车，但有常年实惠。苍天不负善良人，大地酬劳安定岁。

2022.中秋节次日

作此律赋时，我注意了：

1.用《平水韵》，以“境拟平原通世外”题韵句限韵。所有的押韵字都出自“境、通、世”三字所在韵部。

2.全篇遵循隔一句用韵的常规。

3.赋首以两句四言、一句十言散句直破主题。

4.腹段先以“舒放眼”作提引词，展开陈述。再以“但见”作提引词，进一步写景陈述 。尾结以“嗟乎，人生几何”作转韵词，尔后发今昔对比、天地酬善酬勤之感慨。

5.用了嫦娥奔月、后羿射日的典故。

6.腹段用了两个复（隔）句对。

7.句脚字严循平仄相对的原则；句中字平仄规避连用同音字，节奏点上的字平上去入四声相协。

2024.3.12再稿

茶花赋

周崇明

云端景绮，地孕奇葩。众多品种，广为人夸。艳压百卉，当数茶花。

妙哉！美哉！吾喜她，傲霜雪常年叶翠，顶烈日枝叶繁华。花朵硕大韵赛画，花瓣重叠色如霞。耐寂寞生岭壑，减喧嚣长农家。墨客诗讴，骚人曲赞。迎风不慌，面雨不乱。清清静静悬崖下，坦坦荡荡大街前；丰姿绰约竹泉畔，淡香持久楼台边。誉满昆明，名扬大理；红遍丽江，靓丽桑梓。为横波目增俏，给鸡足山添灵；染巍宝山石绝，让四方街歌悠；伴睡美人入梦，令黑龙潭醉月。

吾喜茶花非附庸风雅，唯因茶花伴吾长大。祖遗老宅后山坡，松树间长满山茶花。岁岁春节，母亲姐姐即带吾出后门，上山采之摆于供桌上，满屋顿添喜庆气氛。村里女孩，则采之或做成花环头饰，或插几朵在发间，乐不可支。长大后，吾虽数十载奔波于天涯，却难忘房后山上的茶花。

解甲归田后，在三分地之花园里，吾栽植紫沙龙袍、童子面、雪里娇等珍稀茶花。拜名师学侍花技艺，视季节施肥锄草；察阴晴翻土浇水，观叶色除虫修枝。岁末年初，满目花绮景丽，蜂飞蝶舞，邻居故交竞相观赏。有商贾欲以一辆奥迪车，换吾一株紫沙龙袍。吾断然拒绝。呜呼！花示人格之高贵，人爱花魂之清纯；人喜花色之天姿，花鄙尘世之铜臭。吾虽卑微，却具花之品格，贫而不贱，雅而不陋。茶花解吾烦恼，吾敬世人真诚。

2023.3.8

我写此汉（散体）赋时注意了：

1.用《平水韵》，凡骈对句均隔一句用韵。起首三骈六句开篇。

2.赋文腹段先以五骈十句和两个隔句对、三个排比句描述。后用散章句式行文。

3.赋文尾结，散骈结合，骈句用韵，多以散句行文。

骈对句与散句、排比句相间，句式灵活是此赋的特点。

4.用了“横波目、鸡足山灵气、丽江四方街、巍宝山石画、昆明西山睡美人、黑龙潭等典故典事。

说明：赋文的用典应该逐一加注，囿于篇幅的问题，我的几篇赋都只指出用了什么典，未详细注解。

2024.3.15再稿