西湖佳话——断肠声尽（之二）

谢善骁

余杭城内、西子湖畔，像朱淑真那样抱恨终生、遗恨人间的年轻才女何止她一人。在她之后，又一位客居西湖的柔媚才女冯小青，以其十八岁的青春妙龄，告别了她深深眷恋但又痛感与之无缘的美好世界，在她生前所居的孤山下梅树丛中留下了又一个新的恨迹，在歌舞永不休止的西湖开辟了又一处凄凉境界。她成为寂寞地安眠在西冷桥畔的苏小小的近邻好友，从此两位薄命佳人可以面对面地讲述自己的凄婉身世了。
　　冯小青是被明清小说家倍受青睐并围绕着跳舞的一个红角。她原为广陵（今扬州）的世家女，本名玄玄，婚后因讳与丈夫同姓，故以字号小青习称。小青出身于官宦之家，父亲冯紫澜受封为广陵太守，自幼过着锦衣玉食、呼婢唤奴的生活。她生性颖异，过目不忘，加之才貌出众，十分惹人喜爱。当长到十岁时，一个化缘的老尼来到太守府对其点化，要度她出家，并叮嘱其母说小青命薄，要么出家，要么万勿读书识字，也许还可有三十年的阳寿。冯母听后岂能相信，一笑置之。
　　建文四年，燕王朱棣篡权即位，因冯紫澜追随建文帝朱允炆，冯家遭灭族之灾。年方及笄的冯小青恰好随远亲杨夫人外出而幸免于难，从此流落杭州，在富贾冯员外家中沦为寄人篱下的孤女。不久小青与风度儒雅的冯家公子冯通相遇相识，冯通对她一见钟情，瞒着发妻崔氏借机与其倾谈往来，最终以妻子不曾生育为由向父亲提出了纳妾的要求。
　　关于小青自广陵迁徙杭州的版本颇多，其中一说是冯母为扬州艺师，小青从小跟着学艺，因仪容俊秀，举止大方，深受人们喜爱、称赞，不断引来富家公子慕名厚聘。后来从杭州城来了一个冯姓纨绔子弟，对小青垂涎三尺，梦寐以求，不惜以重金纳其为妾。冯母见钱眼开，小青就被轻率地推进了天堂中的地狱。

男大当婚，女大当嫁，本来是客观规律、人生道路，但是往往在这涉及人生前程的三岔路口，封建的宗法礼教却把一批又一批的男女青年推向死胡同。而对于许多女性来说，则已不是此路不通、请君回头的死胡同，而是前无去路却又不许转身的生命尽头。绵延几千年的中国封建社会中，谁也数不清有多少女子年纪轻轻地就被逼上绝路，其中不乏名媛才女。这些才女过早地殒灭，实在是中华文化的重大损失；另一方面也幸亏这一部分女中俊杰，正是由于她们写下的篇篇诗文，在中国这台古老而笨拙的留声机上，留下了一代代中国女性的呻吟、泣诉和呐喊之声。
冯通喜得佳丽，与小青欢度蜜月，对她百般地轻怜蜜爱。但此人性贪女色，却又十分惧内，想娶小老婆，又是个“妻管严”，妻子崔氏偏偏是个妒意很强的悍妇。当他与小青双双入室，特别是崔氏见到小青那一种妩媚嫣然的神态，醋意已上升到不能自控的地步，也就不可避免地揭开了小青爱情悲剧中最悲惨的一幕。
崔氏经常无事生非，无端大发淫威，使花容月貌、才情无双的小青，不断受到风雪冰霜般的虐待和摧残。而令小青最失望的是，站在她身后的那个男人，那棵她唯一赖以依靠和庇荫的大树，竟是一枝软弱无力的柳条。崔氏有一个戚属杨夫人，对小青十分怜爱，有意将她带走一脱离火坑，但被她婉拒。
一日，春光明媚，杨夫人邀崔氏泛湖，并拉小青随往。船到断桥时三人登岸闲步，崔氏与杨夫人携手站在垂杨之下。小青独至苏小墓前祭拜，金樽酹芳魂，以寂静的诗文和无言的字句，向同病相怜的前辈诉说自己的心声（《无题》或《拜苏小小墓》）：
西泠芳草绮粼粼，内信传来唤踏青。
杯酒自浇苏小墓，可知妾是意中人。
随后命肩舆由岳坟而行，及至天竺，小青拜祝后又默占一绝（《无题》或《拜慈云阁》）云：
　　稽首慈云大士前，莫生西土莫生天。
　　愿为一滴杨枝水，洒作人间并蒂莲。
　　继而在舍舆登舫荡桨中流时，看到同船诸女伴，卷帘凭槛，笑语喧哗。杨夫人与小青单独登船楼远眺，只见远山横黛，烟水空蒙，杨夫人再次开导她离开火坑，而小青却依然感到一切都是命中注定，夙愿未了不敢另有所图。

在崔氏的强令下，冯通迫不得已地将小青送入冯家在孤山梅屿的别业，身边仅有一老妪与之相随。梅屿别业位于西子湖畔，山静水寂，人远楼空，宛似一座坟丘，几无人间的气息。幽禁于此的小青，孤独无依，形影相吊，从眼里到心头都是一片“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的世界。暮送夕阳西沉，薄霭锁山，晨迎旭日东升，霞光映池，日长如年，夜阑无眠，她在独自伤神和饮泣中，数着一天天日子，写着一首首悲诗。
冯家的梅屿别业与宋代“梅妻鹤子”的林逋隐居之地相毗邻，隐士虽逝，白鹤亦飞，但大片古梅犹存。梅开梅落，如同人生盛哀，小青徘徊梅花树下，观梅生情，不由得联想起自己飘零凄苦的身世而黯然落泪，和着泪在林逋故宅洒下一首《无题》诗寄其幽怨：
春衫血泪点轻纱，吹入林逋处士家。
岭上梅花三百树，一时应变杜鹃花。
一天小青早起梳妆后，独自步至池边，临波照影，对池中的影子自言自语，形影相吊。回至卧室后，她即事题诗一章曰：
新妆竟与画图争，知在昭阳第几名。
瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。
一个晚上，风声萧萧，雨滴空阶，四顾悄然，愁心欲碎。在难熬的不眠之夜，小青取出《牡丹亭》再三咏玩，虽是旧读之书，但在凄风苦雨之夜重读，更觉伤情。及至读到“寻梦”、“冥会”诸出戏时，不觉低首沉吟，掩卷而叹：“我只道感春兴怨，只一小青。岂知痴情绮债，先有一个丽娘。”于是援笔赋成一首伤心的《无题》诗：
冷雨幽窗不可听，挑灯闲看牡丹亭。
人间亦有痴于我，岂独伤心是小青。
　　孤单无人伴，郁闷诉与谁？每到难熬难免的黑夜，小青只能借助梦游的机会，向从小钟爱她如同掌上明珠、而今与她阴阳两隔的父母寄去遥遥思念（《无题》）：
　　乡心不畏两峰高，昨夜慈亲入梦遥。
　　见说浙江潮有信，浙潮争似广陵潮。

一个弱不禁风的女子，怎禁得住这种巨大的精神折磨和摧残？小青从此天天不食，郁郁成病，渐渐茶饭不思，人变得病弱恹恹。在病榻上，她抱着琵琶，一遍又一遍地弹唱着自撰的“天仙子”：
文姬远嫁昭君塞，小青又续风流债。也亏一阵黑罡风，火轮下，抽身快，单单零零清凉界。
原不是鸳鸯一派，休算做相思一概。自思自解自商量，心可在？魂可在？著衫又捻裙双带。
有人认为，小青的才情，高于明代的所有名媛。不管此话是否过分，但从小青在幽禁期间写下的许多诗词中，所诉说的悲愤凄凉之情，足以令时人和后人心酸和心碎了。
直面世界、看透了人生的小青，已下决心不做肮脏、罪恶王朝的蠢女愚民了；对她来说，选择死，可能是最轻松和潇洒的解脱。当病情日益变得沉重时，小青固执地拒食拒药，只是每天饮一小盏梨汁。尽管病体不支，然而在死神面前的她，依然保持明妆服冶，绝不草草梳裹，即使在昏晕之中也是拥着被单斜倚而坐，断不蓬头垢面地躺卧于床。小青此举，是要维持她的尊严，保持她的美丽。
一日，已经病入膏肓的小青，忽然心血来潮，强行支起身来描眉化妆，并要老妪立即请一位高明的画师来为其画像。画师一连为小青画了三幅肖像，第一幅她不满意，认为仅画出形，未画出神；第二幅她仍不满，觉得神是画出来了，但显得过于庄重，风态不见流动；直到第三幅画，画师终于把握了她的神韵，画出了她的风雅，她才心满意足地点头称是。画师走后，小青将画像供在榻前，强支病体扶几站立，焚香祭奠，一时涕泗交流，恸哭几绝。她命老妪捧过笔砚，为她唯一的亲戚杨夫人写下一封遗书，信末赋下一首绝句，曰：
　　百结回肠写泪痕，重来惟有旧朱门。
　　夕阳一片桃花影，知是亭亭倩女魂。
　　写毕，小青将遗书托付服侍她的老妪收藏好并设法寄给杨夫人，又拜托老妪藏好自己的画像，同时将几件花钿转赠其女儿。在一一仔细交代完毕后，年仅十八岁的小青神态安详地闭上了眼睛，遗恨离世，但却容光藻逸，衣态鲜妍，如生前无病一般。这样的自敬、自重，恐怕是百年修行也难以达到的。

小青死后，冯生直到傍晚才闻讯踉跄赶来，披帷一见，只见她容光藻逸，衣态鲜好，如生前无病一般，不觉长号顿足，呕血升余。崔氏也随之而来，狠毒地将搜得的诗卷和画像焚烧一空。幸留于世的小青余诗，有从送给老妪女儿的花钿纸上找到的，有从小青卧处窗缝中的残纸中觅得的；又有人从拾到一幅手卷上面，读到了小青手迹《寄某夫人》。
“哀哉！人美如玉，命薄如云；瑶蕊优昙，人间一瞬。”才女小青以其十八春秋的短暂一生，给人们留下了深刻的记忆和怀念。据说冯通的酒友刘无梦路过梅屿，在小青故居拾得的残纸中，读到她写的《南乡子》词残篇中：“数尽恹恹深夜雨，无多，也只得一半功夫”这三句后，惊叹其才，认为即使著名女词人李清照的作品中，也找不到这样的佳句。
小青的墓葬在孤山，后人络绎不绝地前往凭吊追思，特别是女诗人、女词人，触景生情，写下篇篇痛惜伤感的诗词：
重到孤山拜阿青，荒榛茅棘一沙汀。
烟沉古墓霜寒骨，雪压残碑玉作铭。
幽恨不随流水尽，香魂时逐蓼花零。
劝君更礼慈云侧，莫堕轮回作小星！
(清·张蕙《题壁》)
日日画船箫鼓，问湖边艳迹，说也模糊，桃花三尺小孤坟，棠梨一树残碑古。 春燕杨柳；秋风获芦。粉痕蛱蝶；红腔鹧鸪。玉钩斜、谁把这招魂赋?
　　(清·吴藻《皂罗袍·吊小青墓》)
　　在小青的孤坟残碑前，后人无不洒下同情之泪，发出嗟叹之声。然而清朝的古吴墨浪子在其撰写的《梅屿恨迹》一文中，却表达了一种与众不同的塞翁失马、焉知非福的看法，细忖之后，也觉得很有见地：
　　有意怜才者，多以小青郁郁而死为恨。予则不然。使冯生不畏妒妇，而冯妇不妒小青，不过于众姬妾间叨恩窃爱，寻常福庇，纵有美名，顷刻销镕，安能千百年后，令文人才士，过孤山别业，吊暮山之夕阳青紫，拟小青之风流尚在？嗟乎！此天不成就小青于一时者，正成就小青于千古也！何恨之有？