首博《庆祝中华人民共和国成立75周年大运河主题书画展》之二

老陈

2024年12月21日星期六，晴。

明代阎尔梅行书早春游虎丘寺诗轴，首都博物馆藏。

       阎尔梅（1603-1679)，字用卿，号古古，因生而耳长大，白过于面，又号白耸山人，江苏沛县人。明崇祯三年（1630）举人，为复社巨子。清初剃发号蹈东和尚。

       款识：诗侣春游惬，芳林暮霭晴。梅花疏姑（妒）妆额，鹦涩避歌声。孤塔疑锥立，空台学镜平。莫依金谷罚，还拟待诗成。早春游虎丘诗。予敬词兄，尔梅。

       铃印：阎尔梅印、白耸山人。

清乾隆江萱绢本设色潞河督运图卷，中国国家博物馆藏。

       江萱，清代乾隆年间画家，江苏镇江人。画卷描绘了潞河尾闾天津三岔河口一带的漕运盛景和民俗民风。河道上漕船穿梭，河道两岸桃红柳绿，田园、农舍、店铺、寺庙错落有致。图中画有官船、商船、货船、渔船等六十余条，官吏、商贾、船户、妇孺、盐坨杂役等八百余人。人物形态各异，极富生活气息，两岸码头、衙署、店铺、酒肆、民居等琳琅满目，生动描绘了乾隆年间潞河漕运经济、商贸及民俗盛况。

       潞河也称北运河，上达北京，下通天津，与南运河交汇于三岔河口。经大运河可达杭州，经海河可至渤海。潞河曾是京都水运要道，自元代始"百司庶府之繁，卫士编民之众，无不仰给于江南"。盐、茶、米、粟、麻、丝，殿堂之需大木、金砖、油漆，都得靠南方用船运来。无论海运还是河运，都必须在直沽转驳启运，其中漕粮大部分沿潞河北上至通州进京。长芦漕盐则交付海河东岸盐坨收贮，由盐关厅分拨各省及京中军民所需。

       引首：潞河督运图。谏斋先生属篆，甲午孟春之月，存道时年七十有九。

       铃印：福田村人，存道居士。题跋：右潞河督运图卷，绢本设色，高四十八公分，长六公尺九十公分，不著作者名氏，旧裱脱烂，无题识。钱唐吴君谏斋得自其祖太夫人所赐。余受而审阅，知必为乾嘉中物，与漕运有关，因属瞿君兑之为考证其来历……（略）

清代吕焕成纸本设色花港观鱼页心，安徽博物院（安徽省文物鉴定站）藏。

       吕焕成（1630-1705)，字吉文，号祉园山人，浙江余姚人，吴门画派代表人物之一。《图绘宝鉴续纂》载其"善人物、花卉，兼长山水，好作斧劈破，风格颇似戴进，所作道释神像，笔法工整，设色古雅"。

       此册用笔细劲，敷色精诣，笔法工细挺秀。湖边人物虽小，但刻画细致入微，形神毕俱。山石勾勒后，稍加皱制，不露笔痕，然后再以石青、石绿轻轻晕染。西湖景色布置幽雅，杨柳依依，远山壮美，整幅画颜色丰富，典雅超逸。

       款识：花港观鱼。

       铃印：吕焕成印、吉文。

宋代马远绢本设色西湖观梅图页，北京市文物交流中心藏。

       马远（1140-1225)，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长于临安（今浙江杭州），南宋画家。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家、曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皺带水墨，画山石方硬严整。与李唐、刘松年、夏圭并称"南宋四家"，又与夏圭并称"马夏"。

       释文：西湖水涵冰色炯，众鸟不喧人更静。孤山堂下雪初销，一泓冷浸梅花影。刚风人座声珊珊，通仙半醉倚阑干。吹上东南一轮月，万里银河鹤背寒。太学王达。

       鉴藏印：石渠宝笈、御书房鉴藏印、西陂诗老书画府印、乾隆御览之宝。

明代沈周碧山吟社图卷，首都博物馆藏。
       沈周（1427-1509)，字启南，号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人，长洲（今江苏苏州）人，明代吴门画派的代表画家，与文徵明、唐寅、仇英并称"明四家"。
       碧山吟社创建于明成化十八年（1482年）的诗社，由宋代婉约词派领军人秦观的后裔秦旭在无锡惠山北麓购置山地，建房筑亭，与无锡九位在野学士老诗人结社而成。此画展现了诗社文人在山水之间的诗意生活，悠游山林，吟诗作画。图中有人携琴行走，有人坐听流泉，有人低头沉思，一派天然雅趣。

       款识一（沈周）：卢山远公结莲社，渊明、玄度在焉，此千古之胜事也。梁溪十老仿之，构堂于惠麓之阳，名曰"碧山吟社"，倡者修敬秦公，和者网庵、觉性，亦一时名胜。索余绘像，以迹不磨，此识。长洲沈周。铃印：启南、石田。

       款识二（吴宽）：诗坛高筑壬寅威，胜事遥传大历年。买地有资酬野衲，品泉无谱问茶倦。树藏亭子清风裹，路远云根小洞边。广和愿随诸老后，结盟迟我赋田。长洲吴宽题。

铃印：吴宽、爬巷、延陵。

       款识三（乾隆）：招提卜筑背峻噌，灵窍中虚玉乳徵。十老高风余古木，百年故迹付溪藤。琳池听讲看鱼惯，云迳延宾记鹤能。阿那松庵依左侧，所欣我亦品泉曾。御题。

       铃印：几暇怡情、乾隆宸翰。

       鉴藏印：乾隆鉴赏、乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈。

明代张彦绢本设色惠山四景册，无锡博物院藏。

       张彦，明万历崇祯间画家，字伯美，南直隶嘉定（今上海）人。工画山水及花鸟、人物，与吴门张宏齐名。

       图绘江苏胜景，从款识可知，同册共有二十幅，现存四开、即焦山、惠山石门图、天平山、锡山。

       款识：癸亥长夏，留钟名兄郊居、出此属画、共记廿幅，张彦。

       铃印：张彦。

明代文徵明纸本设色江南春色图卷，首都博物馆藏。
       文徵明（1470-1559)，初名壁，字徵明，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人，"吴门画派"代表人物，"明四家"之一。擅画人物、山水、花鸟，尤以山水画名世，题材大多描写江南景物。
       此图用石绿、赭石染春山。笔意细秀，设色古雅。画山仅画轮廓，稍用干墨擦之，但觉山痕树影，无处不是早春景象。
       款识：右元周履道唱和倪云林《江南春》词，漫为补图。长洲文徵明。
       铃印：徵、明（连珠印）。

清代汤贻汾纸本水墨小竹里馆图卷，苏州博物馆藏。
       汤贻汾（1778-1853)，字若仪、号雨生、老雨、山外山人等，江苏武进人。与林则徐、法式善、费丹旭等文人墨客多有交游。晚年寓居南京，筑琴隐园。博学多才艺，工诗文，书画宗董其昌，闲淡超逸，画梅极有神韵。太平攻破金陵时，投池以殉。著有《琴隐园诗集》。

明代米万钟绫本行书焦山次韵诗轴，首都博物馆藏。

       米万钟（1570-1628)，字仲诏，号友石，又号海淀渔、长、石隐庵居士，原籍陕西安化，后当锦衣卫，居北京，米芾后裔。有好石之癖，又能画石。善画山水、花竹。书法行、草得家法，与董其昌齐名，称"南董北米"。书迹流传甚多，"明末书法四大家"之一。

       释文：江吐高人地，僧开怪石林。影天青势活，障海翠挹深。久坐身疑隐，穷搜迹费寻。晚潮休返棹，有月到波心。焦山次韵，书口云卜老先生，米万钟。

       铃印：米万钟字仲诏、海淀渔长。

清代许友绢本草书登金山七律轴，首都博物馆藏。

       许友（约1620-1663)，初名许宰，更名许友眉，字有介，又字介寿、介眉，号瓯香。福建侯官（今福州）人。明崇祯间举孝廉，以诸生终，入清不仕，工诗文，擅画枯木竹石，精草书，时称三绝。书学少师倪元璐、米芾，融会诸家，自成一格，被称为"明末清初八闽书画第一人"。

       此件作品行笔松放，字形大小错落，章法不拘一格。融合了米芾、王铎、傅山的笔法，展现了浪漫主义风格。作者的笔触大胆自由，突破传统，彰显个性。许友作品中的转折和结字俯仰，虽借鉴了《阁帖》，但在行、字距上展现创新，字形布局随势变化，创造出不规则而和谐的美感。

       释文：霜气满阶红叶干，秋声今无定听残。画多野竹云长在，屋近青山梦亦寒。灯下看书知老至，尊前作字识闲难。期公三载桃溪上，一只蒲团两足宽。湛公自桃溪书至答之。

       一叶女阳逐水回，烟波重涉不胜哀。六朝王气归遥梦，列代英雄对酒杯。野渡僧还钟正远，海门潮响月初来。微茫两岸看灯火，知是瓜扬夜市开。小忆登金山旧游处，似为康社翁老盟辞长正之，闽弟许友。

明代陈道复 周伦纸本设色金焦图、金焦行诗卷，镇江博物馆藏。
       陈道复（1483-1544)，初名淳，字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。曾从文微明学书画，后不拘师法。其写意花卉，一花半叶，淡墨欹毫。绘山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，颇得氤氲之气。泼墨之功，往往见于画烟云之中。能诗文，擅书法，尤精绘画，与徐渭并称"白阳青藤"。
       周伦（1463-1542)，字伯明，号贞庵，南直隶苏州府昆山县（今苏州昆山）人，明中期大臣。弘治十二年（1499年）进士，官至刑部尚书。嘉靖十二年（1533年）致仕归乡。
       画面中，金山、焦山两峰对峙，周围是大片的留白，山上草木葱茏，屋舍俨然……它创作于嘉靖二十五年，是画家陈道复根据周贞庵《金焦行》诗描写的情景画的，这幅图，用笔苍劲有力，一气呵成，工笔精到。图前有周贞庵书《金焦行》诗，图后有王穀祥、林溥、唐人照、端方等人题跋。但图中金山、焦山的方位有误，可见作者画这幅图前，可能没有到过镇江的这两座山。

       款识一：嘉靖丙午春日，偶见贞庵先生书金焦诗，草草为补小图。赋砖厕玉，知不免于消矣。道复。
       铃印：复父氏、口口。
       款识二：秋堂王君遇予，为诵此诗，跃然有丹墨之兴，因书以发之。贞卷。
       铃印：贞巷、周氏伯明、御史大夫。
       鉴藏印：王崇烈印、汉辅、王。

清代张崟纸本设色京口三山图卷，故宫博物院藏。

       张崟（1761-1829)，字宝厘，号夕庵、夕道人，又号樵山居士、观白居士等，丹徒（今江苏镇江）人。其父自坤为布商，亦能诗善画，与潘恭寿、王文治等名流往来密切，家庭富有文化气息。清代中期有影响的山水画家之一，善画花卉、竹石及山水，尤善画松，有"张松"之时誉。

       画上款署表明，张崟将此图献给云汀大人。该画采用宋画写实手法，细致描绘了北固山、焦山、金山三座名胜。北固山峭壁临江，焦山如中流砥柱，金山则似江中芙蓉，塔寺依山而建，展现了三山的自然之美和人文景观。画作中的墨色运用层次分明，使山体树木显得苍劲丰郁。作为一幅具有地域特色的实景写照，它为研究京口三山的地理地貌提供了重要参考。

       款识：京口三山图，呈云汀大人钧鉴。丁亥七月，丹徒张崟。

       铃印：张崟之印、筠州吴应南收藏书画印、雷洛。

清代张釜纸本水墨镇江名胜图册，镇江博物馆藏。

       张釜（1761-1829)，字宝岩、宝崖，号夕庵、夕道人、夕庵住持、自皈依室主人、自皈依学人、观白居士、樵山外史、樵山樵隐、香醉山中人、且翁、铁瓮城东蛰叟，丹徒（今江苏镇江）人。工山水、花卉、竹石、佛像，尤长画松，与顾鹤庆被人们称为"张松顾柳"。画风出人文沈、远涉宋元，得其苍秀浑暖之气，力追北宋大家，独树一帜。一生作品用墨浓郁沉厚，多以真山真水为主题，描绘大自然的锦绣风光，是"京江画派"的开派人物。

       款识：金山在城西七里大江中，名金鳌峰，唐裴头陀挂锡于此。建伽蓝于水际。获金数镒，以闻明皇，赐名金山。梁书天监四年，帝临金山修水陆会。则金山之名，不始于唐矣。山之西有中泠泉，石排山，山上有郭璞墓。铃印：夕巷。
       款识：北固山在郡城之后，一名北顾，上即露寺。南史所谓京城之西。别岭入江山面临水者也。山后石壁广数十人，峻峭险峙，下临江潭，另峙一峰，高耸突兀，名石帆峰。旁线路陡绝，为走马碉，相传汉昭烈走马处。山前唐李卫公铁塔孤撑云表，狠石、铁镬久亡。
       铃印：夕巷。

清代联璧纸本水墨京口三山图轴，首都博物馆藏。

       联璧，字符甫，一字玉山，姓西林觉罗氏，满洲正蓝旗人。官至刑部主事。书法得欧、虞之骨力，擅长画山水、人物、花卉，秀韵钟于笔端。

       款识：烟云随意画三山，砥柱中流江海间。公向大罗天上住，可还回首忆尘寰。壬午九月写京口三山图送三桥中丞大人巡抚江淮即求。钧海联璧学画。

       铃印：联璧、西林氏。

清代章声绢本设色金焦图轴心，首都博物馆藏。

       章声，生卒年不详，字子鹤，钱塘（今浙江杭州）人，章谷次子，章采弟。画能绍父艺，父子俱名噪西泠。善画山水，笔墨严谨工细，结构气势雄伟，宗法五代荆浩、关仝而无宋、元以来婉媚之习。

       此画为山水人物画，章声用彩色衬托手法使人物虽小却突出。画面以大青绿色彩为主，山石细致勾皱并施以石青、石绿，树木轻勾淡赭，船只和倒影用淡墨破染，船身和帆则用赭色，与山石形成鲜明对比，呈现出富丽堂皇的效果。画面中的大片空白代表湖水，增强了景物与湖面的虚实对比，营造出虚静旷远的境界。

       款识：辛亥仲夏写于屏山关。钱塘章声。

       铃印：章声私印。

清代黄均纸本设色二闸图扇页，中国国家博物馆藏

       黄均（1775-1850)，字上琬，号穀原、穀源、香畴，别暑墨华居士、墨华庵主，江苏元和（今苏州）人。清官吏、书画家。以议叙官汉阳主簿，施南同知。画山水、花卉、梅竹，人手即通其妙，而于山水尤尽能事。初师黄鼎，继法娄东，堪与王撰并驾，用笔用墨苍楚有致。诗宗晚唐，书学赵孟频，卖画食贫，怡然自得。尝自言二十余年以吏为隐。著《墨华庵吟稿》。

       "二闸"也称庆丰闸，始建于元代，建造于通惠河上，是通过闸坝调节运河河段水位的水利设施。随着漕运的发展，至清代中期，庆丰闸一带成为都人的消闲胜地，"逛二闸"或"二闸泛舟"成为一种消闲风尚。许多文人雅士在此流连驻足，留下诗文佳作和绘画图像。二闸一带的兴起和繁荣，是古城北京的城市变迁及人文历史的重要见证。

       款识：二闸图，嘉庆丁卯仲春作于碧云书屋，黄均。

       铃印：穀原。

清代黄钺绢本设色漕河祷冰图卷，中国国家博物馆藏。
       黄钺（1750-1841)，字左田，一字左君、左军，号左庶子，又号盲左、蕉林居士、吴波亭长、小井西道人、壹斋，安徽当涂人。乾隆五十五年（1790）进士，历仕乾隆、嘉庆、道光三朝，历任礼部尚书、太子少保、户部尚书和军机大臣等职。工诗文书画，所绘山水，有萧云从余韵。著有《壹斋集》《二十四画品》《画友录》。
       此图描绘的是嘉庆二十三年(1818年），时任户部给事中的陶澍沿运河南行视察漕运。行经露筋祠（今扬州市江都区邵伯镇）时，北风劲吹，湖水结冰。此时北上回归的漕船出长江的只有一半，其余漕船冻结在此。陶澍"深恐贻误漕行"，便斋祷于露筋娘娘。第二天风和日暖，全河水泮，各船出江告竣。此图具有很强的纪实性，与陶澍在卷后的跋文、题诗相结合，图文并茂地记录了当时的情形。

清代杨晋咸宁造桥页，首都博物馆藏。

       杨晋（1644-1728)，字子和，一字子鹤，号西亭，又号谷林樵客、鹤道人，又署野鹤。江苏常熟人。王晕入室弟子，善画山水、牛、马，兼工人物、花鸟。

       图绘城外河流上架桥的场景，两岸同时开工，工人正在搭建脚手架、运输木料，左下部有一官员与随从在监督视察。这件作品可能是清代某官员"宦迹图"中的一开。

       款识：咸宁造桥。子鹤杨晋。

       铃印：杨、晋（白文连珠印）。

清代程言景德镇河西图卷，安徽博物院（安徽省文物鉴定站）藏。

       程言，生卒年不详，又名程崇言，字次笠、恂夫，安徽黔县人。江西景德镇御窑厂名画师，擅画浅绛山水，是晚清浅绛彩瓷画宗师程门的长子。程言随父客居景德镇画瓷。

       《景德镇河西图》笔墨苍莽，城郭车舟，负载往来，人物小如芥子，各具神态。

       款识：景德镇河西图。古黔次笠程言绘。