压手杯

回归自然

昵 称：回归自然

美篇号：5759821

图 片：致谢网图

在翻阅古玩图片时，见到了“压手杯”三字，我不明所以，查看对应的图片，有些纳闷，这不就是一个跟酒盅一样的杯子吗？“压手杯”不知道是何许人给起的名字。

出于好奇，我查阅资料后方知，“压手杯”是杯的一种样式，此杯握于手中时，微微外撇的口沿正好压合于虎口处，其体积大小适中，分量轻重适度，稳贴合手，所以有“压手杯”的美称。

《陶雅》记载有：“宋代均窑压手大杯，细腹半趺，亭亭玉立，并有蚯蚓走泥印，内青而外紫，鲜妍罕匹。”《陶说》：“此即撇也，坦口折腰，手把之，其口正压手，故名。”

明代的“压手杯”以永乐压手杯最为有名。系仿宋制。

今天分享的这个“压手杯”，杯身绘青花缠枝莲纹饰，杯内心书“永乐年制”篆款四字，是明永乐（1403-1424）时独有的名贵器物。它是明代永乐年间的经典之作，其口沿外撇，腹部微微鼓起，底部有圈足。当手捧杯子时，杯身的重心自然下沉，口沿外撇处恰好贴合在虎口处，手部能清晰感受到杯体的沉厚质感，仿佛被轻轻“压住”。这种独思妙想的设计深谙着人体的工学，体现了古代工匠不但工艺精湛，设计理念也是出众超群。

这件永乐“压手杯”选用了优质的瓷土，经过反复淘洗、陈腐，使得胎体细腻坚致。工匠们拉坯成型时，对力度与弧度的把握堪称极致，杯壁厚度均匀，线条流畅自然，既有沉厚之感又不失雅致。工匠们使用了苏麻离青的颜料，在胎体上绘制精美的纹饰。

看，上面的缠枝莲纹，藤蔓婉转流畅，莲花饱满立体，叶片形态各异，每一笔都蕴含着生命力。杯子外沿的梅纹如盛开的朵朵梅花，绽放着铮铮傲骨，两条平行的弦文将梅纹与缠枝莲纹分割开，增加了层次感，使画面整齐有序。杯内底部的五瓣葵花包裹着四字篆书，花瓣互相叠压一角，细致的脉络体现了画工对细节的用心，单弦线将葵花圈起，仿佛担心葵花不坚守岗位，不用心守护四字篆书似的。

青料在高温烧制下，呈现出浓艳晕散之美，蓝白相映间，既有水墨画的韵味，又具瓷器的莹润质感。釉料的调配与施釉的工艺也非常讲究，釉层匀净透亮，如脂似玉，将青花图案衬托得更加鲜明生动。

凝视“压手杯”的图文资料，学习了一遍又一遍。轻轻闭上眼，打开笨拙的脑洞，身着飘飘欲仙的长纱裙，漫步在时空的隧道，尽情地遐想…我仿佛看见了古代工匠们专注制瓷的身影。有的赤露着上身，在燃烧着熊熊烈火的窑炉边擦着汗水；有的手捋着长长的胡须在沉思设计，有的拿着手持画笔以简练的笔触勾勒意境。

一只小小的“压手杯”完美诞生，从制胎、绘画到施釉、烧制，每一道工序都凝聚着工匠们的心血。他们对细节的执着，对技艺的精益求精，让普通的瓷土蜕变为艺术珍品。这不仅是工艺的展现，更是一种精神的传递。

小小的压手杯，它不但是生活中的陪伴，更是艺术上的精神享受。它让我们看到，一件器物的价值，不仅在于材质与工艺，更在于背后的人文精神。那些默默无闻的工匠，用双手创造了历史，用智慧书写了传奇。压手杯所承载的，是中华传统文化中对精致、对美好的永恒追求。